晝顏文化是什麼

『壹』 晝顏是什麼意思

《晝顏》是由西谷弘執導，上戶彩、吉瀨美智子等主演的日本電視劇。

該劇講述的是深入現代社會所存在的問題的終極戀愛故事。主要講述了平時送丈夫去公司後認真做完家務，卻在平日白天和其他男性墜入愛河的主婦的故事。

《晝顏》的靈感源自利佳子在劇中提到的1967年由凱瑟琳·德納芙主演的法國電影《白日美人》，但又將目光投射於當下的日本。

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該劇講述的是難以啟齒的出軌，製作團隊卻把它拍得像個純愛片，運用了大量暖色調的鏡頭，白雲和樹木、街道和木頭小橋，將男女主角情愫交流的場景裝飾得溫情脈脈。兩個人不像是在出軌，倒像是初戀，小清新風格淡化了道德糾結，更強調人性的美好。

劇集有著亞洲女性的思維情感，更像是身邊的閨蜜娓娓道來，講述著她們的情感經歷。該劇給社會一劑針，刺激社會來關注家庭主婦長期來被忽略的精神情感世界，壓抑已久的家庭主婦也在此劇中找到了共鳴。

『貳』 你怎麼評價爭議很多的《晝顏》中的觀點

人都是自私的，在我看來，劇中人物所有人的感情，都不叫愛，叫自私。所有人都在從對方那裡尋找失去的自我。什麼叫愛？愛就是當激情褪去，在漫長的生命中，去心甘情願的為對方付出，希望對方幸福。
利佳子拋棄孩子和丈夫；畫家本來就一無所有，卻還要利佳子跟他吃苦；紗和拋棄了疼愛自己的丈夫；裕一隆拋棄了一直討好自己的妻子。美其名曰，為了愛情。其實，無論誰踏入了婚姻這一步，就要做好跟愛情say goodbye的准備。因為在婚姻生活里，遲早會由愛情轉變成親情。
我們沒有看到劇中人物的童年，但是我可以感受到，他們的童年一定或多或少都存在了讓他們產生性格缺陷的地方。為什麼這么說，因為他們可以輕而易舉的拋棄伴侶和孩子，說明了他們的親情之淡薄。我的父母在我懂事以後就經常吵架，我感受不到他們在一起的那種幸福，而且對我來說在家裡待著也是煎熬。所以我總是覺得，他們還不如離婚了好。以至於我後來搬行李離開現在這個家的那一刻，我都沒有一絲的後悔。因為我覺得，即便有孩子，如果夫妻不和，那就不要繼續維持了，對於孩子和我們來說，都是負擔。
我曾經看過一篇好的文章，好的家教體現在兒女婚姻生活上。這個是真的。一個小孩在融洽的家庭關系中成長，他會少了很多抱怨，多了很多寬容和理解。當然，對於婚姻由愛情轉變成親情的那一刻，他們也會很欣然接受並且享受其中。
為什麼我說這部劇的結局是完美的，因為劇中所有的人物似乎都回歸了本應該自己擁有的生活。利佳子回歸了家庭，兩個孩子終於找回了母親。在現實中，她還是那個賢惠的母親，漂亮的妻子，擁有名牌衣物、大房子和讓人羨慕的生活。裕一隆又回到了優秀的妻子身邊，他也許丟了工作，但靠他妻子的背景一定可以幫他重新找份好的工作。畫家還是自己一個人繼續作畫，也許他的手壞了，但我覺得那是對他曾經偷竊別人的畫和後來奪取別人妻子的報應。紗和跟她丈夫離婚了，有人也許會問她的結局為什麼可以這樣凄慘？你們覺得凄慘嗎？她可以去追尋一個她想要的生活，一個有性的生活，這就是好的結局。

為什麼我的標題要加上殘酷的現實？因為在現實生活中，我覺得很難有同樣付出真感情的對象。就好比我來說，我離家出走了，我為了他，放棄了家庭，但等到我離開家的那天，我再問他，你能給我一個未來嗎?我得到的答案確是，我不知道。這就是現實。女人確實總要比男人勇敢很多，當你真的能拋棄一切追隨心走的那一刻，對方未必就如此勇敢的去面對他將要面對的一切。當然，很多人也會問，怎麼可能對方出軌了還能原諒對方，繼續這段婚姻。其實我想說，會的。我丈夫原諒了我，並且接受了我犯下的錯。我想可能他知道，我是一個善良的女孩子。我為了他，可以遠嫁他鄉。在他最困難的時候，嫁給了他，跟他一起吃苦。接受難搞的婆媳關系，努力的做一個稱職的妻子和母親。盡管後來會犯下如此荒唐的錯誤。
很久以後，他跟我說，你知道為什麼我會原諒你嗎？因為我了解你，你太天真了，你總是那麼輕易的相信別人，為了對方你可以付出一切，我不敢想像，沒了我，你會被多少人騙。在現實生活中，有多少人，以為自己深愛的那個人也一樣深愛著自己，當你付出一切的時候，他卻落荒而逃。
但是我相信，所有犯錯的人，都會遭到報應的。在那段時期，我丟了工作，由於極端的痛苦而內分泌失調，臉上莫名起了很多痘痘，導致現在像毀容了般。而他，好像也被他老婆發現了，至於結果怎麼樣，我也不得而知，畢竟他也沒有臉面再去面對我。
我現在會努力的回歸正常生活，盡可能的去享受一個當母親的快樂，我想，我也會努力生活，給我孩子一個和諧的家庭和完善的性格。
偷情，是一個危險的游戲，尤其對於女人來說，請潔身自好。

『叄』 來說說看日劇《晝顏》中體現了日本當前的都市文化嗎

日劇《晝顏》中體現了日本當前的都市文化，這部劇的劇情與內容，揭露了當時社會灰暗的一面，也折射了任性不好的一面。

『肆』 《晝顏》劇評：女人出軌和男人有什麼不同

《晝顏》：女人出軌和男人有什麼區別？
《晝顏》看完了，歷時半個月。其實全劇只有11集，但我總是很久才回過神看一點，看一點之後又忍不住去思考很久，這大概就是日劇的神奇。
整部劇拍攝很考究，橋上莎和奮力騎單車的剪影，天邊燒的通紅的火燒雲，出軌時候樸素清新的色調，以及高潮來臨濃墨重彩的配樂，這一切都值得中國電影人好好學習。
我看過電影再看劇，電影不做評價了，那不是真正的故事線，只是用來滿足大眾對劇版不美好結局的奢望心情，可稱作「狗尾續貂」。編劇不傻，大團圓結局容易被遺忘，所以電影里最後十分慘烈，車禍、自殺，兩個女人穿著黑色喪服互相凝視，互不原諒。
電影是典型的故事化情節，所以我說，它和真正的《晝顏》沒關系。許多人覺得劇版的的《晝顏》爛尾了，好像經歷這一段轟轟烈烈高潮迭起後，最後一切又變成原來的樣子，什麼也沒發生過。
利佳子回歸家庭，繼續做討好老公、服務女兒的「花瓶」主婦；北野放棄愛情，回到乃里子身邊，簽下協議、搬家。好像只有莎和變了，因為她離婚了。按照日本社會的現狀，沒有背景、文化水平低、能力不足的莎和離婚後可能過的更慘，社會和人言不會善待一個出軌過的30歲的離婚女人。
所以大家在哀嘆 這是一個「爛尾」的結局。
我沒有覺得結局「爛尾」 ，相反，這可能才是真正的結局，對觀眾和社會負責的結局。它沒有去刻意編造一個狗血故事糊弄和滿足觀眾，投射到現實里，真正結局就是這樣的。
換一個角度看《晝顏》，我們可以理解為這是兩個女人通過出軌經歷尋到自我的故事。出軌的愛情是她們看清自我的工具，而不是最終要得到的結果。
首先說利佳子，作為典型的晝顏妻，她美麗、聰明 ，還有錢，有各種其他人羨慕和不具備的條件。她最開始不斷的強調「玩玩」 ，但在遇見窮困潦倒畫家之後，在一段烈火一樣的愛情里，利佳子最終迷失了。她最大的糾結點是女兒和愛情如何選。
利佳子39歲，活到這個年紀，她非常明白兩邊的選擇帶來的後果，自己將要面對什麼樣的人生。最終的結果是，她放棄愛情，回到兩個女兒和精明勢力的丈夫身邊，繼續做享受別墅和豪車的虛偽精緻的主婦。
很多人哀嘆，為什麼？
其實故事一開始就挑明了，利佳子從來就不是選擇愛情的女人，當初嫁給高高在上的主編丈夫，正是因為看到了他的物質條件。在擁有了兩個女兒之後，即便是通過出軌找到真愛，利佳子仍然不會選擇愛情。
這段不倫之戀相反讓利佳子明白，活了39年的人生，她沒有勇氣、也不具備能力離開家庭繼續優越的活下去。所以利佳子在一種悲劇式的妥協里看清了自我，做出適合自己的選擇。
在劇里，利佳子僅有的勇敢提出離婚的那一段時間里，她不停的在懷疑畫家和自己。這樣的遲疑，即便是逃離婚姻束縛和愛情在一起，又怎麼可能走的長遠，不過是循環往復，下一個悲劇的開始。
莎和和利佳子不一樣，她結婚多年，沒有小孩。她不僅沒有小孩，她甚至沒有性生活，丈夫對老鼠的興趣大過她。
這部劇從一開始就在各種暗示，比如最開始，她們的鄰居，那位出軌的主婦燒掉自己的房子。主婦燒掉房子是為了毀滅丈夫和婚姻？不是，不如說是為了毀滅從前沒有自我的悲劇生活。
莎和是典型的為愛而生的女人，沒有愛情的時候，她不知道活著為什麼。她可以妥協現狀，和沒有性能力的老公和老鼠一起安穩過下去，可以忍受婆婆的不尊重、挑剔和啰嗦。但在發現愛情後，懦弱平凡的她比劇裡面任何一個角色都顯得勇敢。她對北野老師說「我喜歡你」， 對丈夫說「你在說謊」 ，她是最終撕開主婦婚姻虛偽面具的那個人。
盡管莎和最終沒有和北野老師在一起，離婚讓她在日本當下的社會里看起來很慘，但她是真正在這一場出軌的不倫之戀里得到結果的人。
沒有愛情，但找到了自我，這兩者誰更重要？
利佳子在最後的電話里也問到這個問題：我們在經歷這場不倫之戀之後還會有愛情嗎？
答案不言而喻。所以在最後，莎和拎著包走在橋， 她心裡的獨白是：神啊 我可能會再次惹怒你。
前幾天我在一篇文章里寫：如果人的一生從懵懂無知是尋找自我的過程，那麼大多數女人的一生則是在慢慢丟失自我的過程。
這不是在否定女性，而是在傳統社會里，女性大多數時候在不可避免的自我犧牲和妥協，這一點中日韓社會都有共通性，日本更加極端嚴苛。
但現代社會里，也有另外一種女性的存在，比如劇中的乃里子。
乃里子作為一名優秀的大學副教授，在獲得榮譽之後不冠夫姓，仍用自己的名字。她也不會做家務，不會撒嬌和調情，她是典型的新時代下獨立、耀眼有能力的女性。但大家原諒她了嗎？沒有。
最不能原諒乃里子的甚至是大部分女性觀眾，她們在責問：為什麼不做家務，為什麼不用夫姓？為什麼那麼能幹，讓老公活的那麼憋屈？為什麼不最終成全他們，全身而退？
這是女人天生的母性情懷和同情弱者的心理，最後讓北野這樣一個懦弱、自私、不會溝通的出軌男性形象都被原諒，而乃里子這樣追求自我的女性反而受到最大苛責。這大概應證了中國社會里常說的那句話：女人何苦為難女人。
劇中的三個男人就不做具體評述了，用一段話籠統概括形容他們很好：「大多數人並沒有隨著年紀增長而越來越睿智、越來越善於自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、無所謂。」
這不僅僅在概括那三位男性，而是當下許多人，尤其從去年開始頻繁嚷嚷著「脫發」、「油膩」、「中年危機」的各種中年男性，對號入座就會發現挺有道理。
《晝顏》在講兩個主婦婚內出軌的故事，但其實更適合未婚女性去看。因為，與其婚後出軌，不如一開始就嫁給相愛、且物質基礎相匹配的人。
只嫁愛情，悲劇如畫家前妻；只嫁物質，悲劇如利佳子；隨便湊合，嫁個差不多的人，悲劇如紗和；嫁個因為感動、因為在落魄時期守在你身邊，但自己內心都看不起的男人，則悲劇如乃里子。
當然，女人出軌也不是一件多大的事，同等條件下，出軌的男性顯然要更多。
想到之前一句話：當你對睡男人這件事豁達了，你對整個世界也就豁達了。

『伍』 怎麼評價日劇晝顏傳達的價值觀

這部電影以擅長出軌而且經常出軌的「晝顏」來命名，講訴了兩個同時擁有家庭的女人的關於婚外情的看法和做法，它所傳遞出來的價值觀不僅是關於婚外情，還有關於人類的慾望，以及犯罪心理等方面。

女人不要把自己的全部寄託給自己的婚姻和丈夫，電影的女主角紗和結婚之後在一家超市做職員，但從來不用化妝品和衣服修飾自己，連自己丈夫都過的比自己精緻，男人都是視覺動物，失去外表華麗的女人很容易丈夫冷落，作為一個女人無論在任何時候都要學會打扮自己，無論是用化妝品還是知識，學會獨立。

電影讓我們看到了許多為了慾望和私心而敗露出的人性之惡，也讓我們看到了許多隱藏在人性下的美好，總體來說不錯。

『陸』 日劇《晝顏》中能體現了日本當前的都市文化不

我認為《晝顏》中不能完全體現日本當前的都市文化，這部片子是關於婚外戀題材的，雖然關於都是文化有不少的劇情，但是主要還是在戀情方面比較多。

『柒』 電影版《晝顏》評價怎麼樣與劇版相比呢

日本電影《晝顏》作為同名日劇的續作，影版多了對老套故事的追逐與對道德訓誡的妥協，未能延續劇版口碑。電影版《晝顏》的故事便顯得過於簡單。

它講述了紗和獨自離開東京後來到海濱小城生活，但是兩個做了永不再聯系承諾的兩個人，紗和北野裕一郎在這個海濱小城偶然再相遇，要感情復燃，一起看螢火蟲，一起坐公交車。

整個故事就這樣又回到了「善惡到頭終有報」的老套故事裡，回到了關於婚姻忠誠的恐嚇式道德訓誡里。在脫離現實的浪漫愛情橋段、刻板陳舊的戲劇沖突與機械降神式的死亡懲戒中，電視劇版所呈現的復雜的社會問題與倫理困境全部被遮蔽，歸於保守和平淡。

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主演齋藤工、上戶彩、吉瀨美智子也憑借這部戲在國內圈粉無數。而除了吸引眼球和創造收視奇跡。

這部戲的成功之處在於，在東亞文化語境內，第一次將主婦在乏味婚姻中渴望沖破枷鎖的慾望訴求表達出來，這無疑是對主流價值觀的挑戰，但因為這部日劇細膩的拍攝手法呈現出愛情的純真唯美。

兩位女主人公人格的豐富和人性的復雜，以及片中女性對經濟獨立和人身自由的追求，也迎合了東亞文化圈女權主義的覺醒潮流。所以劇中所刻畫的被社會道德所鄙夷的不倫戀能得到大眾的同情，尤其是女性觀眾的共鳴。

『捌』 日劇《晝顏》中體現了日本當前的都市文化嗎

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍這種惡劣的文化氛圍，再加上經濟停滯導致的失業等於找不到工作，日本人年輕人壓力極大，不但動輒鬧卧軌新聞，更是「結不起婚」。即便能結婚，為了養活一個畢業就為了嫁人當家庭主婦的妻子，還有滿足她的消費需求，工作上自然也是痛苦不堪。‍‍「晝顏妻」這種風氣，形成原因就是丈夫整日忙碌，不在家，而妻子拿著丈夫的錢娛樂，勢必容易在寂寞中做出一些背叛家庭的事。丈夫為了妻子化妝穿衣打高爾夫，經常加班，半夜陪酒，而妻子卻拿著丈夫的錢，打扮的美美的去談一場「說來就來的戀愛」。這些痛苦的日本丈夫們，被帶了原諒帽都毫不自知，這就是日本畸形文化的縮影。當然了，一個巴掌拍不響，我從一些日本留學生處得知，這些晝顏妻的情夫們，和逃避婚姻的日本男人，交集可是非常大的。‍‍‍‍‍‍‍‍

『玖』 為什麼《晝顏》能夠被大眾稱之為「神劇」

三觀不正的一部日劇，但的確反映出了日本甚至是中國存在的一些社會問題，如果從「通過電視劇的方式分析、解剖當代已婚女性的精神世界及婚姻家庭觀」的角度看待這部電視劇，我還是覺得《晝顏》還是非常具有教育意義的，起碼可以起到防微杜漸的作用。首先說紗和偷口紅的事情，個人認為不只是佔小便宜這么簡單，從另一個角度想，其實她是太久沒有得到老公的關注，加上為了貼補家用終日忙碌，已經忘記了自己也是個愛美的女人，所以當她試完口紅看到也可以美麗的自己時，才產生了「偷」的念頭。這個舉動也是警示所有老公，還是應該寵愛自己的老婆，善於發現她們的美。同樣也告訴各位老婆，不要因為老公、孩子、家庭而失去了自己應有的光彩。