用什麼第一視角記錄生活

⑴ 路旁的葉修結束生命，博主生前拍過哪些視頻

沒想到他以這樣的方式離開。關於題主的問題，可能說不全面，但我個人最印象深刻的就是他在2015年開始拍攝的一部叫做第一視角東京生活記錄的視頻日記，如果放到現在來看，大部分人會稱它為VLOG，但它比現在大部分VLOG還要VLOG，所以稱它為日記。

自己碎碎念

有時候很討厭不告而別的人，有時候又很討厭這樣的自己，殘忍而又充滿戾氣。可是真的真的沒想到，這個不良少年會在四月徹底消失，而那些活躍在他視頻里的人，正在過著屬於自己的生活。偏偏我們的少年如此聰慧，如此敏感。結果可能也就是永遠的離開。也有人說，他是真的看透了生活，明白了什麼道理，才做出這種選擇。我在主觀上尊重他的每一項決定，畢竟生活是自己的。可我多麼希望他再堅持一下。

⑵ 你知道這五個關於自律的紀錄片嗎

讀書的力量，學習的人，學習的背叛，與愛因斯坦月球漫步，壓力的真相，這些都是。

⑶ 用自己拍的照片講故事！你平時喜歡用照片記錄生活嗎

我不是專業攝影，對生活的熱愛，忍不住舉起相機抓住瞬間的美好！因為時光會流逝，我們都會變有一些美好的東西，不會再有發生第二次，所以想要保留這份美好就需要記錄下來。而拍照片可以更好地記錄生活的點滴，到時候回味起以前，看到照片就是滿滿的回憶。

所以請時光為我做個見證，見證我在這永恆的時光里為我所愛的文字、攝影、旅行所做出的努力。生活不易，與其抱怨，傷心，難過，不如好好去發現細節中的美好，讓自己努力活的有意義！

用相片來見證時間的痕跡，留下發生的瞬間，在以後還可以重溫過去當時發生的一切，不管是開心和不開心。如果每年拍一些相片，讓時間慢慢來告訴自己一年年地老去。也是很有意義的事情，這會讓我們更珍惜現在的一切。

⑷ 影像酷裝備 米家眼鏡相機上手體驗

頭部作為我們日常信息收集交換的基點，因此頭戴的隨身智能終端在未來有著不小的發展前景。正因為如此，各個廠商都相繼推出了各類AR、VR的頭戴設備來定義智能眼鏡這一產品形態。近日，米家推出了一款主打拍照的相機眼鏡，作為智能眼鏡形態的相機，將智能穿戴產品的功能進行了擴展，它將頭戴形態與潛望雙攝系統相結合，輔以高性能AR光機系統，為用戶提供可實時簡單錄制的第一視角拍攝體驗。

米家眼鏡相機具備了創新個性化的外觀形態，讓每個佩戴的用戶都能保證有較好的舒適性，整合了潛望雙攝系統和AR光機系統，增強人的視覺，再憑借著高通8核晶元強大運算和連接能力，賦予了眼鏡形態設備更高的實用性，讓每個人都能輕松擁有解放雙手、所見即所得的體驗。從行業來看，目前能夠實現米家眼鏡相機這種功能的產品其實並不多見，這樣全新的交互和使用也激起了很多用戶的好奇心。對比來看，米家眼鏡相機與此前其他廠商的智能眼鏡也都有所區別，可以直接脫離手機單獨使用，這種第一人稱視角直接拍攝，讓每個人都能輕松擁有解放雙手，實現所見即所拍的體驗。

⑸ 我與簡書|簡是根本，書是靈魂

齊帆齊微課

第一次打開app，看到這句話，我就被吸引了。

那時候，我才開始接觸寫作，無從下筆，心中洶涌著無數文字，卻找不到出口。

一天，閑來無事，打開電腦搜索相關的寫作平台，心想興許可以找到適合我的。

在眾多的答案中，「」這兩個字吸引了我。

看到這個名字，我的第一個反應就是「書簡」。

哦，這個名字挺有意思，把「書簡」兩個字調換一下位置就是「」，真是非常特別的名字，跟其他的那些妖艷那啥完全不一樣。

接著我又繼續解讀這兩個字，「簡」不正是古代記錄文字的工具嗎，這不也正是「」這個平台的作用嗎，「書」正是書寫的意思。

同時，「簡」還有簡單的意思，簡單書寫，是什麼意思呢？

我這樣思考著，完全不去考慮人家平台的創立者是不是這樣想的。

於是，我打開，走進這個陌生的世界。

走進，我像是劉姥姥進了大觀園，對一切都感到新奇。這方小小的天地，不知道蘊藏著多大的能量。眾多創作者聚集在這里，書寫、交流、學習。

我點開首頁推薦的文章一篇一篇閱讀，這些文章風格各異，體裁內容也是千差萬別。有詩歌，有散文，有小說，有隨筆。有的語言幽默，有的言語犀利，有的清新脫俗，有的如話家常。

讀了這些文章，再對比我之前寫的那些東西，簡直汗顏。

我不由地問自己，我真的適合寫作嗎，我還要繼續寫嗎，我能寫好嗎。

問過之後，再讀讀那些文章，我想，或許我可以試一試，如果只是畏懼、退縮，卻不去嘗試，還有什麼資格說我喜歡寫作呢，連這點難題都不能克服嗎。

從此，寫作，成為我每天必做的事。

我秉持著我理解的的宗旨，簡單書寫，記錄生活。

在紙張發明出來並且用於書籍之前，人們寫書讀書都需依靠沉重的竹簡。

現在，我可以在這個平台上閱讀寫作，輕便快捷隨手記錄，隨時書寫，隨地閱讀。

這樣一來，寫作也成為一件相對簡單的事情，走到哪裡都可以記錄，只要有一部手機就可以，不需要隨身攜帶紙和筆，這不就是「簡」的要義嗎。

此外，個人認為，寫作者如果要進行創作，內心就要簡單，純凈，不能受外界干擾，不能有雜七雜八的想法。

寫作時，要沉浸在自己創作的文字里，去推敲，去打磨。

一個寫作者如果腦子里思慮過多，很難完成寫作。

比如說我自己吧，一直在練習寫作，可是很難找到練習的時間。因為工作和家裡的事一堆，每天從早上五點多開始到晚上十點，我幾乎是閑不下來的，不是工作，就是家庭，不是老人就是孩子，忙得像個陀螺。

你說我要是在這個時間段去坐下來練筆，怎麼可能找到寫作的狀態呢，因為身邊一直有事情發生，我的頭腦完全被與寫作無關的事占據。

只有這些事情處理完，晚上家裡安靜下來，我才能稍微寫一點東西。

一個寫作者是不能不讀書的，作為寫作者，可以一天不動筆，但是不可以一天不讀書。那些大作家，沒有哪一個是不愛讀書的。像我們知道的冰心，莫言，都是酷愛讀書，或者說痴迷讀書的。

閱讀書籍，可以開闊我們的眼界，與作者進行穿越時空的對話，在這對話中，我們超越了阻礙，直達內心。我們可以開拓思維，豐富知識。

我以前因為家庭原因，讀書很少，近幾年才開始多讀了一些。接觸之後，閱讀量增加了，閱讀面也廣了。

通過這個平台，我閱讀到了不少書，其中我最喜歡的書是《我把北方念給你聽》和《桃李春風一杯酒——唐朝詩人的快意人生》。

《我把北方念給你聽》用男性的第一視角講述，展示給讀者西北的風土人情，用平實的語言講述一個個動人的故事。

從小到大，我們不知道背了多少首唐詩，可能很多人提起背唐詩都很有體會，忍不住要吐槽一番，畢竟很多唐詩都是我媽在父母和老師的要求下強行背誦的，真正理解的並不多。

《桃李春風一杯酒》把唐詩和詩人用講故事的方式呈現給大家，語言清新幽默，讓我們在快樂中了解那些陌生又熟悉的詩人和他們的詩。

我深知讀書的重要性，雖然每天可以利用的時間有限，我還是會盡量抽出時間來讀書，哪怕只是幾頁。

，是我認識的第一個寫作平台，對我的影響很大。雖然出於個人原因，我不能時常寫些什麼，不過，我不會離開。

我會一直秉持我認為的的宗旨，繼續學習，不放棄。

創作我的創作。

齊帆齊第3期28天寫作成長營第2篇，1681字，累計3659字

命題文章《我與》

⑹ 你們在回憶過去時，是用第一視角，還是第三視角，

因為那些事情不是存在與「耳聞目睹」的記憶中的。人腦發育到六歲才有記憶的功能，這也是為什麼這個時候上小學的原因。而之前的事情都是父母長輩告訴我們的，是站在他們的角度觀察的，當然是第三人稱視角。

⑺ 有沒有生活類的游戲就是那種自己打理生活的游戲 像qq飛車那種第一視角的 可以自己上街買菜逛街什麼

第三人稱視角的《模擬人生》絕對是最好的
如果你顯卡夠好推薦《GTA》系列，這個場景絕對模擬度高，可以進行各種社交活動（但是都是以美國黑幫為主題）

⑻ 在寫作時用第一，第二，第三人稱敘述的好處及作用

在敘述之中，可以用三種人稱進行。

第一人稱：我、我們。

第二人稱：你、你們。

第三人稱：他、他們、它、它們。

這三種人稱各有其表達效果與優點。

第一人稱的優點是，增加對事情對人物敘述的真實性，讀者認為這所描述的一切是作者親歷的。第二人稱敘述的好處是，增加親切感，這種方法的效果就好像是作者面對我們娓娓而談一樣，無形之中拉近了讀者的距離。第三人稱敘述則顯得比較客觀公正，這是以一個冷靜的旁觀者的身份來進行敘述的方法。

第一人稱和第三人稱敘述各有哪些優點和局限：

第一人稱是一種直接表達的方式，不論作者是否真的是作品中的人物，所敘述的都像是作者親身的經歷或者是親眼看到、親耳聽到的事情。它的優點是能使讀者產生一種真實、親切的感覺；從作者方面來說，它更便於直接表達作者自己的思想感情。如《我的老師》記的是真人真事，通過第一人稱的手法，很自然地流露出作者對蔡芸芝先生「慈愛」「公平」之心的敬仰。《故鄉》是小說，文中的迅哥兒（「我」）有作者的影子，文章通過第一人稱手法，通過「我」的所見所聞，深刻反映了舊中國農村的衰敗和蕭條，表達了自己對新生活的渴望。由於採用第一人稱，給人的感覺是真實、親切的，因而也為作者直接表達（或宣洩或流露）感情提供了方便。但它也有局限性，即所寫的內容不能超過「我」耳聞目睹的范圍，所以不便於廣闊地反映現實生活。

第三人稱寫法的優點是不受時間和空間的限制，能夠比較自由靈活地反映客觀內容。有比較廣闊的活動范圍，作者可以在這當中選擇最典型的事例來展開情節，而沒有第一人稱寫法所受的限制。如《誰是最可愛的人》採用第三人稱寫法，自由、靈活地選取三個典型事例來表現志願軍戰士是最可愛的人。這三個事例從不同側面集中表現了志願軍戰士最本質的思想感情。「松骨峰戰斗」——對敵人的恨，體現出革命英雄主義精神；「火中救小孩」——對朝鮮人民的愛，體現了國際主義精神；「防空洞談話」——高尚的苦樂觀，體現了愛國主義精神。三個典型事例，有集體的，有個人的，有戰斗場面，有戰地日常生活。正是由於採用第三人稱寫法，作者才能這樣全方位地表現主題。但是，第三人稱也有局限性，它不如第一人稱那樣使讀者感到親切。為了彌補第三人稱敘述的不足，有些作者便發揮文章中人物對話或獨白的作用，通過他們的口，講出他們親身經歷的事或心理活動等。如《誰是最可愛的人》里防空洞中戰士的對話，就很真實地展示了戰士的內心世界，讓人有親切感。 至於第一人稱與第三人稱在一篇文章中交替使用，則要注意交待清楚，要用過渡的語句提醒讀者。如《勇氣》一文第一段末尾說，「給我說了下面一個故事」，引起用第三人稱敘述故事；故事講完後，用一句話承接，「我被這真實的故事裡的兩位主角迷住了」，回到開頭，文章銜接自然、清楚，人物轉換得明白。否則，情節脈絡可能紊亂，致使讀者找不到頭緒。 第一人稱：代入感強 為了加強作品真實性感染力

第一人稱的優勢和缺點：

第一人稱的優缺點並不能完全劃分開來，因為二者是相互制約的，我們先說個游戲。

大家對CS一定不會陌生，作為全球稱霸的第一人稱視角游戲，它的成功自有自己的特色和本錢，當你端著m4或者ak47沖上大路的時候，你是否感覺自己就像一名捍匪或者精英特警呢？當你的朋友在你耳邊大呼gogogo的時候，你是否和你的隊友產生了一種血脈相連的感覺呢？當你阻擊的準星瞄準大門對突然閃出的敵人予以致命一擊的時候，你是否有種主宰他人生死的快感呢？

你能體驗游戲的樂趣，在於你充分的代入了游戲中的人物，這也是第一人稱寫作的最大優勢——代入感。小說雖然沒有游戲直觀，但是文字卻給於了讀者更多的想像空間，讀

者看著一個我快意殺敵，縱橫異界，雖然明知道那個我並不是自己，但是仍然將書中的我和自己聯系在一起，而書里的我，不過只是一個簡單的心理暗示而已。

讓讀者自覺的代入書中的主角，第一人稱無疑是最快捷最簡便的，不同於第三人稱的全知全能，我始終用自己的眼睛去看這個世界，用自己的手去挖掘事實的真相，讓我在書

中從奴隸成長為將軍，我想不論是讀者還是大大都會感到莫大的滿足。

第一人稱寫作的優勢還在於它的真實和未知，書里的我永遠不會知道下一堵牆後面會出現什麼，我可以聽，我可以判斷，我可以根據蛛絲馬跡去分析，但是再我還沒繞過這道牆的時候，這一切都做不得准，這和現實中出現的情況是一模一樣的。未知的未來和我不能感觸的區域是第一人稱寫作的神秘之源。當我繞過這堵牆之後，無論遇到神仙，鬼怪，僵屍，美女都讓讀者感到真實，因為這本來就是玄幻小說嘛。^_^ 當然，這是開玩笑的了。

第一人稱的真實來自於對主角的細致描述，其中包括了語言，動作，心理，因為主角就是我，我對自己的了解自然比旁人來的深刻，至少我明白每時每刻我的想法。甚至知道

自己下一刻將要付諸的行動。通過對我的詳細描寫，來喚醒讀者內心的感受和思考，曾經有過或者沒有過這樣的經歷的讀者，他們在看了這些描寫後，或認同，或不認同，舉個例子，比如主角都是偉岸的英雄，但是第三人稱是稱呼他名字——某某，他的豐功偉績都是這么敘述的：某某曾經在某地做過什麼……小說寫得成功的話，那容易讓讀者產生景仰的心情。反過來我們用第一人稱的話，我曾經在某地做過什麼，這樣一來，小說往往是讓讀者獲得興奮的快感，讓讀者有一種夢想成真的感覺，而不是看著他人走向成功。

再舉個例子：我記得我玩過的一個游戲叫做《合金彈頭》，這個游戲可以切換視角，我們可以選擇第一或者第三人稱去進去游戲。我喜歡用第一人稱去玩，當我穿著偽裝的制服大步通過敵人的崗哨時，看著敵人的衛兵越來越近，我的手心全是汗水，害怕敵人發現我的偽裝，心中不斷的轉念，要是敵人發現我的偽裝，我應該先放倒哪個，如何能在最快的時間內無聲息的幹掉衛兵，而不暴露自己呢？幸好我成功過關。但是要是切換到第三人稱，就沒有這種感受了，我們從背後看著主角，我變成了一個人物，一個我們操縱的傀儡。那樣的感受，遠不如自己親自上陣來的真實和強烈。

第一人稱還有一個優點，比較少被人提及，那就是它比第三人稱寫作容易上手，它宛如那些所謂的邪派武功一樣，易學而難精，比如在描寫一個大場面的時候，第三人稱需要費盡心機營造氣氛，還要照顧眾多人物的個性特點，而第一人稱不用，我看見什麼就寫什麼，我聽到什麼就是什麼，其他人的揣測想法我自己心裡想想也就算了，不必費盡心機的讓這些東西看起來合理。抓住一點，不寫其餘，這對眾多筆力不足的小白來說，絕對是個福音。

第一人稱的優點雖好，但同樣也是它的缺點，它最讓人病詬的就是情節發展缺乏動力，人物尤其是配角缺乏個性。

主角必須要用自己的眼睛來看世界，那麼能看到的地方就十分有限了，同樣要以主角的視線來推動情節的發展，在寫作的時候就需要有一個十分詳細的寫作大綱，主角到了什麼地方？要看到什麼？要完成什麼事情？得到什麼思考？如何保證主角在每一個重要的場景出現，而不感到唐突，這些都需要精心的設置，而這往往是眾多小白最為缺少的。

這也是第一人稱難精的原因之一，沒有一個縝密的寫作綱要，讓情節進行的節奏很難把握，作者往往寫了幾十萬字後就後繼乏力的，節奏快的已經完成數段歷險，收的無數美女了，而慢的卻常常在原地打轉，第一個高潮還沒到來，無奈只好放棄使用第一人稱，加速情節的進行。

而第一人稱寫作讓人物失色，同樣來自於主角的視線，人物，尤其是配角，要出現在主角的視線才有展示的機會，作者不可能單獨開一個視角去描寫配角的行動，而且即使主角看著配角，同樣有很多限制，比如經典的錯誤就是：她對我微微的一笑，左手正從背後的口袋裡掏著打火機。根據我的視線，應該在她的前方，而她面對著我，我如何知道她從背後的口袋裡掏出的是打火機呢？配角更不可能時時刻刻跟在主角身邊，這樣就少了很多表現的機會，對於能夠直接刻畫人物的第三人稱視角，無疑薄弱了很多。

而那些布局龐大，氣度恢宏的大背景小說，出場的人物往往數以雙位計，如何保證每個人在主角面前出現足夠的戲份來展示自己的個性呢？足以讓作者想破腦袋。所以我們能夠發現，第一人稱的游戲大多是射擊和解迷類的，游戲中很少出現很有力的配角，只有主角在孤獨的戰斗著。

而第一人稱的未知也成為了對情節發展的一個阻礙，因為在很多時候，一條主線並不能保證故事的發展，需要另開支線，埋伏一些伏筆，設置懸念。比如在我不到的地方，一些關於我的陰謀正在由那些幕後黑手不斷的展開，正因為如此，很多關鍵的人物也許並不會出現在主角的面前。如何讓他們在故事的發展中若隱若現，而又不拋開主角的視線，同樣是個很大的難題，而更大的難題是，把這些控制在一定的字數內，不顯得太過羅嗦，這也是很多作者自動放棄第一人稱寫作的原因。

前面說過，第一人稱寫起來容易，但是在場面的描述，尤其是宏大場面的描述方面，第一人稱有著先天的缺失，一個大規模的場面，要很好的描寫，需要的是各個方面的配合。比如聲音，人物，顏色，光影等等，只用第一人稱的一雙眼睛，明顯是表達不過來的，主角專注著攻上城樓的士兵，勢必不會在意遠處不斷射擊的弓箭手，看著漫天飛舞的箭石，必然會忽略守城士兵的調動，因為我只有一雙眼睛，一對耳朵，如何讓各種元素通過我的感覺結合到一起，而不顯得雜亂呢？這真的不是一般的困難。肥肥看見最多的情況，就是過於在乎我的感受，而使場面流於蒼白和單薄了，而另一個極端卻是，生硬的轉到第三人稱，完全拋開了文中的我。

對於第一人稱寫作的優缺點，老黑有個很有趣的結論：

一：布局龐大，氣度恢宏的大背景小說，忌用第一人稱。

二：主角語言過多的小說，不宜用第一人稱。

三：15萬以上長篇，慎用第一人稱。

四：情色、血腥類等重視心理沖擊、道德沖擊的，第一人稱好啊！

第一人稱寫作技巧雜談：

1.情節的推動和懸念的設置。

在第一人稱的書里，我始終是推動故事的主力線索，所以我的出現必須要謹慎，出現的

時間，地點和人物還有發生的事件都需要有周密的安排，讓這些東西於情節的主線香關

聯，實際上，我們想想那些第一人稱的解迷游戲的劇情，就會明白，我到達一個新的場景，必然會發現推動情節的因素，比如發現一些秘密的文件，找到一個關鍵的道具，又或者見到一個關鍵的npc 得到必要的情報，沒有一個新的場景是無用的，小說的要求則更加高，不單是場景，我目睹的，經歷的東西都需要融入故事的發展。

喜歡玩這類游戲的朋友也知道，游戲進行一段就會出現一個很難纏的小boss，或者發現一個很難的問題無法解決，而必須要回到以前的場景尋找線索。這就是高潮的設置了，

這種手法，對第一人稱的寫作很有借鑒意義。在適當的時候給於我一個難以應付的敵人，或者無法獨自解決的問題，同樣能提起讀者的興趣。

在推動情節的發展方面，郭兼雨大大給出了兩個方法，我們可以借鑒。

一、親身經歷類

「衛斯理」，小說中的第一主角，大部分故事都是「我」的「親身」經歷。雖然「我「是無可爭議的主觀視角，但卻並非是單一視角。

當情節發展進入衛斯理視線的「死角」時，倪匡便會巧妙地切換鏡頭，插入其他人的視角。

在「衛斯理」身邊，扮演這個第二視角最多的便是「我」的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的獨身冒險，至後半部分，「我」才珊珊來遲，正式切入第一人稱寫作。

除了白素，陳長青、溫寶裕、小郭（我嗎？）、紅綾等人在不少作品之中，都或多或少扮演過這類「輔助視角」。

輔助視角也不只限於一個，更可以是「多視角」，在《電王》之中，便曾插入過三個「輔助視角」。

這種「第二視角」或「多視角」的互補，雖不致將第一人稱寫作「主觀性」強「客觀性「弱（甚至無）的弊病完全化於無形，但相對於那種獨沽一味的第一人稱寫法，已高明許多。

許多網上第一人稱的作品，作者就是沒有倪匡這種膽量與能力，不敢混用第一人稱與第三人稱寫作，誤以為一切情節只能局限在「我」的左右，束手束腳之下，當然會有越寫越傷神之感。

二、轉述經歷類

在這部分故事中，「我」的參與程度並不多，徒有主角之名而無主角之實，只是以一個旁觀者或旁聽者的角度去記敘整件事情。最多，是對整個事件起到一些推動作用。

在這種情況下，小說便明顯有第一人稱之名而無第一人稱之實，說穿了，實際上是在以是第三人稱寫作。因為「我」的存在與否，並不影響情節的發生與發展。「我」如同話外音，又象是一些小說中的「注」，只是起到補充說明與解釋的作用，以及為故事劃上一個句號。

在《黃金故事》，第一人稱與第三人稱雖是交叉使用，但「我」並沒有在故事主幹中出現，張拾來與銀花兒的故事已可獨立成文，「我」之所以會出現，主要是根據所見與他人進行一些討論、猜測。

由「我」在引述、轉述他人的所見所聞所思所想時，就要多花一些心思了。最簡單的自然是「對話式」（如《木炭》），此外還可以摘錄日記（《沉船》）、節錄小說（《背叛》）、描寫錄像所見（《黃金故事》）、記錄錄音所聞（《尋夢》），等等。

第一人稱的懸念並不難設，因為我看不到，聽不見的地方都可以成為懸念，關於這個問題，魏文成大大更是介紹了一種第一人稱滯後的寫法，讓人拍案叫絕：

第一人稱滯後簡單的說，就是你對已經過去的事情是相對全知的，因此你可以選擇主人公（第一人稱）的推測，旁白視角來進行相對全面的描寫。就是當我進行「回憶」的時候，我是以我自己為第三人，講述我自己，必要的話，你可以改變這個回憶的久遠性，這個事情很可能就發生在上一秒鍾。

這種寫法要注意兩個問題，第一：就是這個事情必須要已經發生的，但是我是否經過可以不論。第二：我的分析描寫應該是我對我自己說的，這只是一種對情況的推測，可以正確也可以錯誤，不能作為結論。

大家可以看出，這種寫法對設置懸念是很有幫助的，因為，我的猜測和接下來的行動，可以構成最強烈的轉折。舉個例子：

我輕輕的打開家門，想給也許正在書房上網的她一個驚喜，沒想到觸入我眼簾的竟然是一對棕色的皮鞋，它就這么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁邊陪伴它的是滿地的雜物，而它們本應該放在客廳那張大理石桌子上，還有一些花瓶碎片和沙發上的抱枕，她那米黃色的套裙從一邊被扯開，正無奈的望著我。家裡遭賊了么？我略略抬頭，粉紅的顏色讓我觸目驚心，她最喜歡的那套內衣被撕成了碎塊，灰色的絲襪被拉成長條，隨便的拋在一旁，耳邊似乎響起了她痛苦的呻吟，眼前浮動出她掙扎的身影，她反抗著歹徒的暴行，從沙發滾到了地下，又被歹徒抱了起來，摔在桌子上，慌亂間掃掉了桌上的東西，歹徒淫笑著一把拉開了她的套裙，漂亮的內衣被撕的粉碎，她踢打的雙足打翻了桌邊的花瓶，劫材還要劫色！我怒火中燒，隨手操起一張凳子，朝絲襪指向的卧室，沖了過去！

（大家不要對號入座，這段只是肥肥隨手敲的）

這段算是的第一人稱滯後寫法，作者通過自己看到的東西進行推測和思考，最終得出結論，但是這個結論並未得到證實，只是我自說自話而已，我們在這里就可以一個大的轉折，也許是個劫材並還要劫色的盜賊，又或者我的妻子和她的老情人約會，兩人太過激動，而造成了客廳的景象，甚至我的妻子都不在其中，不過兩個誤入的小情人，不願意搞壞自己的衣服，穿著我妻子的衣服玩強奸游戲，真實懸念無限，轉機不斷啊。

在第一人稱的寫作中，為了嚴謹，其實也可以作為故事設置，而我的這個旁白可以有「偏見「。我的全知仍可以是假象。

我用第三人稱描述的可以只是表象，可以說比如我說：誰誰誰怎麼想，但是讀者完全可以冷靜的看，滯後第一人稱可以寫這樣寫「他媽的誰誰誰，從什麼什麼時候就不鳥老子，這定然是他喵的陰謀呀！「其實這是我的主觀臆測，但是讀者覺得有可能，然後很容易順我的思路進入一個轉折的伏筆中。

大部分這種描寫都是激動的，激烈的，能造成深刻印象的，這時候進行故事設置轉折絕對是良機，放過的話，會帶給讀者失落感地。

再進行第一人稱寫作時，還可以通過書信和文件來展示一些推動情節的線索，比如很多解迷游戲的主線都是通過一些殘缺的紙片或者文件來告訴我的。而懸念同樣可以埋藏在這些東西里，比如一片紙片，在最關鍵的幾個字的地方被人撕掉了，又或者燒毀了。為了尋找缺失的部分，我只好求助於另一條線索。

第一人稱的人物描寫：

在第一人稱寫作中出現的人物都要通過我這個橋梁進行描寫，為了讓配角更加生動和有力，就必須要好好的抓住我這個因素，不管配角出現與否，都要讓配角留下的東西展示他的個性。

舉個例子：

要表現一個女孩的溫柔賢惠，並不一定要描寫她的身姿容貌，可以描寫她所住的房間布置，又或者仔細描寫她做出的飯菜。

而要描寫一個人精細慎密，並不需要他出面，只要看他給我留的條就知道：我將在8 月18日14點整，帶著白色的棒球帽，坐在中心花園唯一的那棵大榕樹下的藍色的長凳上等你。

總而言之，調動一切可以調動的東西，給配角的個性展示騰出空間來，這樣寫法其實第三人稱寫作也常常應用，不過第一人稱更加嚴格一些。

第一人稱和第三人稱的視角轉換：

這個問題最受大家的關注，尤其是一些已經用第一人稱開了頭的作者，其實前面提到的一些做法，或能部分的解決這個問題，但是知易行難。不同於游戲按一個鍵就能轉換視角，在寫作中兩個人稱轉換的時候，應該注意下列的問題：

1.不能夠強硬的進行轉換，太快和太慢都是不可取的，應該進行適當的鋪墊。最好能在情節的發展中設定某些節點，進行無縫的切換。

某些作者感覺第一人稱寫作十分困難，於是在某章結束後，直接發個聲明，聲稱從下章開始直接轉入第三人稱的寫作，在我看來，這是很不負責任的，也是讓網上諸多粉絲看書吐血的原因。

花天酒地曾經推薦過一篇小說叫做《毀滅的仆從》，這本書的人稱切換就很有意思，作者選擇的節點是我的死亡，就是說在書里我的意識被封印了，從而平滑的過渡到第三人稱，這是很值得稱道的。

2.盡量少轉換視角，最好一本書只轉換一次。

3.轉換視角後，我和主角應該具有傳承性，主角應該繼承我的個性和特徵，比如：我是一個熱血的流氓，但是在第三人稱狀態中突然溫文爾雅，嚴肅冷靜，那感覺就不是怪異二字可以形容的了。

第一人稱的寫作易學難精，如果沒有一個詳盡的大綱和清晰的主線，奉勸各位大大還是不要輕易嘗試，但是如果僅僅作為練筆的習作，又或中短篇題材的小說，各位大大不妨嘗試寫寫，一定會得出更加深刻的感受！

⑼ 在家無聊不如一起看看這幾部旅行紀錄片，讓你的眼睛走遍世界

2020年才過去一個多月，卻好像過了一年，發生的一切魔幻得就像一場夢。

如果重啟2020，現在的你應該在哪裡？

你是不是也和廣大網友一樣 懷念起以前出遊的日子 。

奈何現實里，我們都只能 「躺著為國家做貢獻」 ，在雲監工、花樣找樂子、解鎖新技能之餘，構想一下出門以後的美好生活。

從這些 熱搜話題 的討論度看得出來大家真是憋壞了，除了懷念過去和展望未來，在這個當下我們還有什麼可以做的嗎？

為了幫助大家乖乖宅在家，順便給未來的旅行規劃找點靈感。

特意精選出了 六部私藏的小眾旅行紀錄片 ，既可以雲 旅遊 又可以幫你發現生活的哲學，這里有別樣的旅程，意外的風景，也一定有你我嚮往的生活！

01

《我住在這里的理由》

豆瓣評分9.3

有沒有問過自己，你住在這里的理由是什麼？

《我住》是一部 無台本、無贊助、無套路 的 旅遊 紀錄片。

導演 竹內亮 是 定居中國的「假日本人」 ，節目以第一視角拍攝，通過主持人拜訪住在日本的中國人和住在中國的外國人，在稀鬆平常的生活里，探尋他們留下來的理由與生活里的哲學。

節目組的經費不多，拍攝手法看起來也有些業余，有太多紀錄片的製作要比它精良的多，而《我住》卻因此奠定出節目真實、自然、充滿未知性的風格。

主人公們都 平凡而有夢想 ，清楚的知道自己想要追求什麼。

節目曾經采訪過一位 在武漢賣咖喱的日本爺爺 ，被大家親切的稱作「島爺爺」，不會中文的他，卻在武漢住了將近十年。

島爺爺非常有個性，喜歡自由不受拘束的生活。

年輕時經歷了日本經濟高速發展的時代，為了實現環游世界的夢想而辭去東京的高薪工作，回到老家開了家會計事務所，幾十年裡環游二三十個國家。

爺爺穿插中日文的「你好」、「謝謝」招攬顧客

爺爺退休後，來到武漢開咖喱店。

身為老闆卻拿著全店最低的工資，只住月租七百的小房子；即使語言不通卻能夠用真誠的心感動許多身邊的人，他會在過年的時候給自己經常買菜的店家發紅包，在店裡常年開設免費的日文課程，甚至無私的分享自己的咖喱秘方給競爭對手。

最近因為武漢疫情，日本政府准備了包機想把在武漢的日本人都帶回去，但是島爺爺卻拒絕了，他說 「我是武漢人」 。

節目用鏡頭拉近了觀眾與世界的距離， 探尋人與城市的故事 也是一種旅行的意義吧。

02

《了不起的村落》

豆瓣評分：8.3分

有時候走得遠了，也不要忘記回頭看看。

《了不起的村落》是由知了青年「匠人」原班團隊打造「輕氧」紀錄片，團隊希望用影像記錄 100個村落的美好 ， 讓那些在城市化大潮下瀕臨消逝的村落有跡可循 。

團隊里除了導演都是 90後 ，但內容絲毫不遜色，令人心馳神往的畫面、流暢的運鏡和剪輯，專業的旁白和配樂。

而這些令人驚嘆的景色里，村落卻一點一點被遺忘。

它們都在中國，卻因為太偏、太遠、太高、太古老，而不為人所知。

最後的馴鹿村 里，有著歲月變遷、代際相傳之中少數部落對使命的堅守；

台灣的蘭嶼島 上，地下石頭屋和繽紛的拼板舟里蘊藏著神秘浪漫的漁人文化；

黃山天空之城版的木梨硔村 中，有著人與自然和諧相處的智慧之道。

有人說，在這部紀錄片里看到的是 「人與土地相依相偎的 情感 」 。

總導演黎振亞說，「每部紀錄片的使命是不一樣的，我們能做得不多，就是為生我養我的土地做個存檔。 歷史 和 社會 的發展無法阻擋， 但我們應該記得自己從哪裡來 。」

有時候， 旅行的意義，就是為了尋覓一個回家的理由 吧。

03

《搭車去柏林》

豆瓣評分：9.3

「有些事現在不做,一輩子都不會做了」

《搭車去柏林》是 美籍華裔 小伙谷岳、紀錄片導演劉暢最具代表性的作品。

兩人在2009年夏天，歷經三個月的時間，從北京的後海到柏林的布蘭登堡門。

一路上只依靠陌生人的幫助， 共搭車88次，經過1萬6千多公里、13個國家 ，穿越中國、中亞和歐洲，直到谷岳女友的所在地--柏林,搭車之行完美落幕。

谷岳、劉暢穿越13國路線圖

從北京飛往柏林的單程機票區區幾千元，他這趟搭車去，全程花了 2萬多 ，路上「耗」了三個月，有時候甚至一天都搭不到車。

但他擁有頭等艙直飛永遠無法體會的樂趣——搭車不付費，需要人與人最直接的信任和交流來換取……

旅途中，最難的搭車之行是從北京到河北的那一段。

他們在後海等了1個多小時，都沒有司機願意停車。

好不容易他們被一位好心的司機帶到了進入河北的高速公路收費站，在收費站他們又因暴雨苦苦等候，其間還有路政人員不停催促他們趕緊離開。

當他們向工作人員解釋等車的原因時，是這么回答的： 「從這里去柏林的車……挺少的。」

谷岳和女友在柏林相遇

你可以定義這為一部 公益環保片 、 旅行紀錄片 ，或是一部 愛情片 ，這樣一場說走就走的旅行，大概是許多人心裡想做卻一直沒做的事。

04

《是麵包，是空氣，是奇跡啊》

豆瓣評分：8.2

我們為什麼旅行？我們為什麼閱讀？

《是麵包，是空氣，是奇跡啊》，其中的「麵包」，「空氣」，「奇跡」，都指向了紀錄片的主題——書。

這樣的語言形式加上低飽和度的色調、迷離的剪輯，實在是 非常日本 。

與其說這是紀錄片綜藝節目，不如說是旅行隨記。

它 突破了傳統旅行紀錄片 的形式，以三位嘉賓演員夏雨、獨立音樂人陳粒、詩人西川的三種不同的視角，呈現出三條氣質迥異、境遇迥然的獨特旅程。

將日本作為第一季文化之旅的目的地，共八集。選題囊括文化現象和生活方式， 從吃、喝、建築、設計、二次元、職業、情緒、自由行八個角度切入 ，陳粒、西川、夏雨三位嘉賓在每集分別帶著三本書，到不同的地方觸摸真實的日本、解決自己的困惑、探尋自己的答案。

與此同時，刺激觀眾對讀書的慾望，對旅行的渴求，引領觀眾感同身受，開闊眼界的同時重新認識自己， 重新理解旅行的目的和讀書的意義 。

對於日漫、推理小說愛好者來說，一定是一檔寶藏節目！

有時候，旅行的意義，就是我來到你的城市，走過你來時的路。

05

《極地》

豆瓣評分：9.4

西藏的美是一種虔誠的美。

《極地》是一部 大型藏地紀錄片 ，運用了電影般詩意的敘事語言，從普通人的愛與感情出發，展現西藏極端環境下的生存智慧。

聚集國內紀錄片界的大神——《第三極》總導演 曾海若 與《舌尖上的中國》導演 程工 ，每一幀畫面、每一個故事、每一句配音，都帶著對大自然的敬畏。

短短七集，卻展示了 21個藏民平凡卻不普通的日子 。

從野生動物保護員電影放映員到電影放映員，再到鎖匠、舞者、藏醫……影片一點一滴的還原著我們對西藏的想像。

其中一個故事，講述的是馱鹽者。

在西藏，一袋純凈的鹽能換三袋青稞。

藏北牧區流傳著一個傳說， 馱鹽的苦就是要經歷死以外的所有艱辛 ，去鹽湖馱鹽，稱得上西藏男人的成人禮。

藏族鹽湖，鹽鹼伴生，維度越高，氣候越乾燥，鹽湖的鹽越好。而鹽人們認為，越往北走，越接近生命的極限。這就意味著，鹽人們，一路上會遇到數不盡的風雪野獸。

次仁旺青是一個馱鹽者，他只取這一年需要的鹽。他教育小孫子，「鹽很少，我們不能全部拿走，還會有很多人過來， 只夠我們食用，就可以了，不可以貪得無厭 」。

歸途，他唱起歌來，「生命就像太陽落山，回家的人就像大山的影子」。

此時，旅行的意義，在於感受生命的渺小。

06

《不老騎士》

豆瓣評分8.9

生活遠比戲劇更精彩。

「有一天，當你八十歲，還有多少做夢的勇氣？「

這部台灣紀錄片的主角是一群 平均年齡達到81歲的爺爺奶奶 ，片中記錄了他們勇敢逐夢，悲喜交加之中完成 為期13天、總路程達1178公里 的環島之旅。

時間是最好的編劇，這17位在世界上生活了超過80年的老人，將這句話體現的淋漓盡致。

17位老人的生命歷程各不相同，他們中大多數隨國民黨軍隊來台，操著山東，江蘇，四川等等各種方言，也有的來自台灣本土，會在每次高興時唱起台語歌。

他們之中，有兩位曾經罹患 癌症 ，四位需要佩戴 助聽器 ，五位患有 高血壓 ，八位患有 心臟病 ，每一位都有 關節炎 。

他們要完成13天的環島挑戰，很多人看來這是不可能的任務。

醫生不同意，家人更是反對，但老人們很堅決：

「年輕的時候，我就很想到台灣轉一圈，這么大歲數，還有機會圓這個夢， 機會來了，不能錯過 。」

於是老人們滿懷信心的啟程，雖然先後有人 住院、跌傷、摔車 ，但卻沒有一個中途退出，尤其是團長，他已經兩次進醫院，但都在治療後堅持歸隊。

而《不老騎士》並不是讓人從頭哭到尾的悲情片，相反它十分陽光。

有時候，老人們就像孩子一樣，有著 返璞歸真的可愛 。

或是大合照偷溜獨自偷吃冰淇淋，或是拿著氣球打鬧不休，還有趁老伙計耳背偷偷講壞話，也會在沙灘上追逐、嬉戲。

影片中有一段，他們在孔明燈上寫下心願：老當益壯、家庭和睦、孩子們工作順利。

看著孔明燈飛上夜空，他們的眼神里，流露出許久 未曾有過的期盼和熱忱 。

他們彷彿在告訴年輕人： 不管幾歲，都要有做夢的勇氣！

是的，有時候旅行的意義，不就是為了實現夢想嗎？

你印象最深刻的一次旅行，是為什麼而出發的？

⑽ 拍攝第一視角短視頻用什麼設備

你買個運動相機就可以啊，直接佩戴在頭盔上之類的位置，不就是你想要的那種視角嗎？至於你說的生產流程和材料之類的，可以用DV或者單反錄制，單反自身是沒啥防抖能力的，所以得上架子或者穩定器拍攝，DV一般手持拍攝就可以了。