作家生活狀態怎麼樣

❶ 三毛臨終前的生活狀態是怎樣的

三毛是廣為人知的作家，深受華人圈文藝青年推崇。她與荷西的唯美愛情，為人們所津津樂道。三毛的睿智與才華，總能在人生的漫漫黑夜裡給人以啟迪。可以毫不誇張的說，三毛影響了一代人的精神世界。令人遺憾的是，三毛與大多數才女一樣，命運多舛。三毛人生最後的時光相對來說還是比較落寞的，她最後的生活狀態究竟如何？小編結合相關資料，為大家說一說。

最終在1991年1月4日，三毛選擇在醫院自縊身亡。一個人選擇用自殺的方式來結束自己的生命，本身就是需要極大的勇氣。可想而知，自殺前的三毛內心究竟承受了什麼痛楚？三毛想要沖破已有束縛，從而無拘無束的活著。換言之，她只是想要獨立地創造屬於自己的生活。但是從她自殺前的生活狀態來說，喜歡獨處，想要尋找本真，恰恰讓她內心的防線處於崩潰狀態，從而選擇自縊身亡。

❷ 網路小說作者真實的生活狀態到底是怎樣的

作為一個撲街寫手，以多年的經驗來告訴你
一般小白作者，都是忙完手頭的事情或者玩夠了在寫，基本都是熬夜
有錢拿的新人作者，下班之後加個班，為了一點全勤熬夜，但基本都有固定休息時間
月入一萬左右的作者，有的是全職，有的是兼職或直接就是學生，這種作者一般情況下，完成八千字的更新只需要兩三個小時而已，剩下的時間自由分配，生活多姿多彩
至於大神級別的，呵呵，大部分時間都在學習，小部分時間才是寫作。

❸ 作家體面掙錢，我們等了幾千年

優秀文章部分轉自 大樹李

從古至今大部分作家生活狀況是怎麼樣的呢？如杜甫「屋漏偏逢連陰雨」，曾經的作家「語不驚人死不休」，曾經的作家「求得一字穩，耐褥三更寒」，曹雪芹批閱十載增刪五次才使《紅樓夢》達到字字珠璣的文學造詣，數不清有多少有才華的作者為文學貢獻一生卻潦倒離世，數不清有多少腹有詩書的作者因為時代的不理解，親戚家人的不支持，文學之路艱難險阻不斷。

幾千年的才氣在中華大地蔓延生長，如今我們終於盼來了一個時代，一個可以「我手寫我心」，可以在文學的海洋里天馬行空的時代，對文學愛得深沉並且碼字勤奮的作家終於可以憑內容換來不菲的收入，這都是時代之幸。

2017年11月8日這天，騰訊旗下閱文集團正式在香港聯交所掛牌上市，股價在上市首日就突破一百港幣，並一度翻番。資本的嗅覺永遠靈敏，與其說資本看重的是閱文集團這家公司，倒不如說是看重的這家公司手中握有的一部部作品，以及這些作品在泛娛樂圈子裡的地位。

「有錢的」和「寫字的」，這兩種長久以來關聯不大的人，在這一刻緊密聯系在了一起。

簡單來講，我們可以把閱文集團看做一個超大的IP庫，其中囊括了640萬名作家和960萬部作品，月活躍用戶接近2億（數據截止2017年6月30日）。以這些文學作品為依託，很容易就能構築出對於影視、動漫、音樂、游戲等品類的想像空間。而以碼字為生的網路作家們，越來越成為整個泛娛樂文化產業的發動機。作家越來越有錢，到底是不是一件好事呢？

一、作家與清貧掛鉤的時代，沒什麼值得留戀的

在人們的傳統意識中，作家都是甘於清貧的。這話分兩頭說，一方面，自古以來，賣文為生人的確跟大富大貴沾不上邊，一提起作家二字，我們腦海中回想起的多半是一個戴眼鏡的中年人，點根煙，在書桌前或緊鎖眉頭，或奮筆疾書的樣子。然而另一方面，說作家「甘於」清貧，這就有點埋汰人了，誰沒事會甘願受窮呢？

作家普遍不富裕，這其實這是時代的無奈，哪個作家也不是生來就願意清貧的。上文我用了「賣文為生」一詞，這在歷史上的絕大多數時期都是作家的唯一謀生之路：作家寫出作品交給雜志社、出版社等，獲取稿酬，然後……就沒有然後了，接著寫下一部作品。

曾幾何時，作家們自稱寫作為「爬格子」，這個詞形象地說明了他們的工作狀態：拿著鋼筆在20行x20列的稿紙上寫作、修改。直到現在，寫成而又尚未發表的作品都被稱為「稿子」，就是從稿紙一詞中演化而來的。在那個文化和娛樂、文化和產業都不沾邊的時代，作家的收入單位是「千字xx元」，這一聽就不像能致富的樣子。

很多年來，大多數作家的收入只有稿費一項，少數混得好的，能夠經常出版作品的作家，才能有一項更高的待遇——版稅。只有極少數的作家，才能靠著稿費+版稅過上富足的生活。

2009年，作家孔二狗曾以年收入115萬元入圍了中國作家富豪榜。當時有記者采訪他，問他入圍富豪榜有什麼獲獎感言，他直接說了兩個字：「丟人」。年收入百萬出頭，也就是普通公司高管、金融行業中層的水平，中關村一條街就能出不只百八十個，居然腆著臉自稱「富豪」？！別丟人現眼了……

這個笑話一樣的往事，距今不到十年，作家這個行業的收入水平可見一斑。基本也就是在那一年，富豪作家孔二狗老師一頭扎進影視業，把工作重心從當好一個作家，變成了當好一個導演。作家界的富豪，他無心繼續當下去了。

連作家中的富豪都這么想，誰又有資格要求作家必須甘於清貧呢？

二、「內容付費」是當下最好的內容提供方式，對你我他都好

自古以來，作家一直與清貧掛鉤，細究原因無外乎三點：

1. 作品無法直接變現，需要通過出版機構將文稿製作成書籍、雜志等產品來進行售賣，這種復雜的流程會大大攤薄作家的收益，也會降低讀者的購買欲，畢竟買書之前並不知道書籍內容，只能靠猜；

2. 讀書是門檻最高的一項學習、消遣、娛樂方式，起碼得識文斷字，理解力達標，這就使得讀書的受眾天然會比影視、音樂、游戲、動漫等方式少；

3. 人們在讀書消費和其他文化娛樂消費上的預期是不同的。比如說，50塊錢看場電影，你覺得能接受；50塊錢看場話劇，你覺得真便宜；50塊錢看場演唱會，你覺得是中大獎了啊……但如果50塊錢買本書呢？「不行，太貴了」，恐怕很多人會是這個態度吧。

在過去千百年中，人們獲取知識，獲取內容的方式經過了無數演變，從古代的私塾授課，到近代的紙質書、大學堂模式，再到現代的免費互聯網方式，都各有優勢，也各有弊端：互聯網時代以前，解決不了傳播面窄，傳播力不足的問題；而免費互聯網時代則解決不了內容龐雜，閱讀低效的問題。

以上這種種問題，在互聯網「內容付費」的浪潮下，都得到了緩解，甚至是完全解決。

從傳播方面，互聯網時代觸達每個用戶的成本幾乎為零，內容復製成本也幾乎為零。一個作者把作品賣給10個讀者還是10萬個讀者，他本人付出的工作量是等同的，但收益卻大了一萬倍。傳播面窄，傳播力不足的問題，從此不再是問題。

從用戶方面，「內容付費」第一次把內容的決定權放給了用戶。以往的出版體制中，出版社決定出哪本書，是由社裡領導拍板決定的，沒有什麼用戶調研可言。而互聯網「內容付費」則是把花錢的權利真正給了用戶本身，通過免費試讀、試聽部分，可以決定買不買；而買了一部分後覺得不好，也可以及時止損，不買之後的部分。而讀者的反饋則直接決定各平台的內容推薦，換句話說，讀者想讀到什麼，就能越來越多地讀到什麼。

從作者方面，則可以通過用戶的購買踴躍程度，在付費用戶的增加、減少中尋覓規律，反過來指導自己的寫作。

這樣把作者的寫作過程、用戶的閱讀過程和銷售、購買過程統一起來，並通過可靠的平台將這一系列操作整合在一起，這在人類閱讀史上是從未有過的。將內容提供者、獲取者、運營平台等幾方整合，無論花錢的還是收錢的，都可以從中獲益。

三、作家涉足泛娛樂領域，不是不務正業，恰恰是「回歸」

上文一直提到這個詞：「內容付費」。這是近幾年來新冒出的詞，之前有個類似的詞，叫「付費閱讀」。不要小看這一詞之差，這關繫到從內容呈現形式到內容載體的變革。

人們對作家是挺有偏見的，除了覺得作家應該清貧，還有一個傳統意識，覺得作家只能以文字作品示人，一旦將作品的影視、戲劇、游戲版權賣掉，或者參與編劇、編寫腳本等工作，就是不務正業。這其實是對作家行業的誤解。

自古至今，作家都是泛娛樂生產線上的全能選手，我們今天奉為文學經典的一些文字，在古時都是歌詞、台詞的屬性，是整體文藝創作的一部分而已。

例如《詩經》，在很多人看來是高高在上的典籍，但其實最早它只是個「歌詞本」。《詩經》在先秦時期稱為《詩》，「經」字是西漢時被尊為儒家經典後才加上的。詩經在內容上分為《風》、《雅》、《頌》三個部分，聽著高大上，但當時也就是個歌詞歸類方法而已：《風》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂，又分《小雅》和《大雅》；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌，又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。

你可以這么想，風、雅、頌代表了三種曲子，跟咱們現在的流行、民族、美聲的各區劃分方法差不多，沒有高下之分。

與此類似，宋詞在古代也是歌詞，每首詞都有曲牌，也就是唱法。王菲唱過一首《但願人長久》，把蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》唱成了歌，有人覺得不倫不類，但其實這才是古人對宋詞的正確打開方式。

試想一下，如果幾千年後，現在流行歌曲的曲調都失傳了，只有歌詞留下來，咱們的後代身著那時最華麗的盛裝，捧著一本《傑倫經》，在國家大劇院面對黑壓壓的觀眾，鄭重其事地朗誦：「快使用雙截棍 哼哼哈兮，如果我有輕功 飛檐走壁……」

古人看咱們朗誦詩經、宋詞，大概就是這么個體驗。

所以，別再說作家去其他文娛領域試水是不務正業了，人家這叫向古人致敬。通過文字的延伸領域把錢掙到，恰恰說明他/她的文字是有魅力，經得起時間檢驗的。IP這個概念在近年來大熱，也是這種泛娛樂整合的必然趨勢。

四、文娛產業的興盛，會讓每一個寫作者都受益

用小說塑造IP，再用IP反過來帶動小說以及整個文娛鏈條的發展，這樣的例子在如今的網路文學界不勝枚舉。比如蝴蝶藍的《全職高手》，被改編成了動畫，播放量很好，馬上也會改編成真人電影和動畫電影。這就是泛娛樂生態賦予網文作品的價值增量——不僅增加了作者的收益，還可以讓讀者在更多領域去欣賞自己喜愛的IP，順帶也使作品本身的生命力旺盛了很多。

《全職高手》動畫第一季海報

過去，一本小說紅幾個月算時間長的了，而如今，一個IP火十年都不算意外。像《鬼吹燈》就是很好的例子，這個系列的第一本實體書《精絕古城》出版於2006年，八冊完整版也於2009年出完。如果只是靠書迷維持熱度，恐怕早就過氣了。但由於這些年由《鬼吹燈》改編的動漫、有聲小說、電影、網劇等接連不斷，使得它至今仍是中文世界裡最具知名度的網路小說IP之一。2016、2017年，根據其改編的兩部網劇《鬼吹燈之精絕古城》和《鬼吹燈之黃皮子墳》，都取得了數十億次點播的成績，分別成了當年最熱網劇之一。

根據傳播學的規律，接觸門檻越低的媒體，傳播力度也就越大。換句話說，把網路小說進行影視化的改編，不僅是讓有名的作品更有名的問題，而往往會顛覆性地改變作品的受眾群。一個比較明顯的例子就是《琅琊榜》。海宴的同名小說早在2007年初就開始連載，同年底就出版了實體書，那時就已經把網文讀者和實體書讀者一網打盡，也就是說，所有靠文本能吸引來的受眾，那時就已經吸引得差不多了。然而，如果今天你在街頭隨便找人問，你是怎麼知道《琅琊榜》的？恐怕十個得有八個會說：看電視劇啊，胡歌、王凱好帥！

這就是影視對網文受眾的一次顛覆。好的影視劇能夠給作品帶來的新粉，可能比純網文讀者要大上一個數量級，給作者帶來的名聲和財富上的收益更是幾何級數式的增長。每個作者都視自己的作品如孩子，而文娛產業的介入，等於給了孩子一個更有出息的機會，怎麼說都不是壞事。

有人可能會說，中國網路文學發展了那麼多年，像《鬼吹燈》、《琅琊榜》這樣的作品能有幾部？大多數作品無法靠文娛產業實現IP增值。這話貌似有道理，實則還是不太理解大平台、大文娛對於身處其中的每個人，有著怎樣的加持作用。

數據顯示，2016年全年，僅閱文集團就向旗下作家發放了接近10億的稿酬，平均每天270萬。而單年稿酬分成達到100萬的作家，就超過100名。這100名百萬富翁顯然不都是唐家三少、我吃西紅柿等網文界的神級人物，很多人的作品也沒有影視化、動漫化，出了他們的讀者圈也幾乎沒有知名度。然而，就因為在這艘網文大船上，靠其他大IP吸引來的龐大讀者群，已經可以養出一批新的百萬富翁了。可以想見，這些年收入100萬出頭，或大幾十萬的作家，都能過上相對富足、體面的生活，而如果不是在閱文這樣的大平台發文，他們還會有這樣的收入嗎？即使他們還沒有掙到影視、游戲改編的收益，但能說他們的高額稿酬收入，跟大文娛的興盛沒有關系嗎？

結語：

如果用《三體》中降維、升維的概念去套用泛娛樂領域，那IP之於作者，等於是將他們的作品進行了升維，將原本一維的文字作品升級到影視、動漫、游戲等多重維度，讓作者有尊嚴地享受自己作品的收益，站著把錢掙了。如果這個時候，你還在規勸作家們要甘於清貧，苦守書齋，遠離IP等等，那無異於對他們進行了降維打擊，是不是有點太狠了呢？

覺得不錯的話，點個贊吧！你一定會有福報的。

❹ 網路小說作家的現狀是怎樣的

寫網路小說的人一大堆，你有好的作品馬上就被抄襲，現在看過一點小說的都是會寫一點小說的，你根本就沒有出頭的日子。

❺ 作家的生活是怎麼樣的

巴爾扎克在巴黎的最初的幾年裡，就做著炮製暢（chànɡ）銷書的營生。為了錢，他辛苦地工作著。同樣是為了錢，他異想天開地想經商了。

1824年冬日的一個下午，一場紛紛揚揚的大雪使巴黎變成了銀裝素裹的世界，巴爾扎克懷揣著剛寫完的一本書稿，興沖沖地向出版商兼書商康耐爾的書店走去——他不知道自己正在迎向命中的災星。

康耐爾先生是個精明的出版商，是巴爾扎克的老主雇（ɡù）。此時他正在運作一個項目：出版法國著名作家的縮微版全集。但苦於缺少合作夥伴而愁眉不展。見到巴爾扎克闖進來，出版商眼睛一亮，這不是上帝送到眼前的合夥人嗎？

康耐爾先生立即換上一副熱情的笑容，向巴爾扎克展開攻勢，力圖使他加入他的項目。康耐爾先生分析得頭頭是道，並描繪了一幅光輝的前景：現在書市上著名作家的全集並不好賣，原因是它們部頭太大，造價太高，不但一般讀者消費不起，而且即使買了一套幾十本的書放在家中也太佔地方。如果將一套全集十幾本的內容壓縮在一本書中，那一套全集就只有一塊磚頭那樣大小了，書的成本造價自然也就降下來。既買得起，又不用占太大的地方去存放，這種書讀者當然願意買。過年過節，誰都會買上一本贈送親朋的。那錢幣不就會丁丁當當地不斷流向投資者的腰包了嗎？

康耐爾的話徹底打動了急於發財的巴爾扎克。他彷彿已經看到金幣、銀幣堆積成山的前景了，說不定他會成為一代巨商呢。

巴爾扎克血脈賁（bēn）張，眼睛放光。他當即許諾成為康耐爾先生的四個合夥人之一。不僅如此，他還提出自己將要為這種古典書籍的第一種書《拉封丹全集》作序，以使其增色生輝。

但在合夥過程中，4個人產生了矛盾，最後只剩下巴爾扎克一個人投資。他四處借錢，才籌（chóu）到第一批計劃所需的9000法郎資金。

很快，《拉封丹全集》印出來了，巴爾扎克心太大，在還沒有賣出一本《拉封丹全集》的時候，已經准備著手第二批計劃《莫里哀全集》的出版了。出版這本書的5000法郎投入，是他游說一個好友掏出來的。

印刷工作像快馬一樣日夜不停地奔跑，巴爾扎克跟在後面揮灑汗珠。他太老實了，只顧盯著工作，而忽略了紙商和印刷商。老奸巨滑老奸巨滑：形容人奸詐狡猾。的印刷商看到有機可乘，便用他們積壓多年的舊紙來印巴爾扎克的古典全集，不費力氣地將錢賺進了腰包。因此，印出的《拉封丹全集》和《莫里哀全集》字型奇小，紙張發暗，令巴爾扎克大失所望。但他並不以此為意，竟然把每冊的定價定到20法郎，嚇跑了所有前來看貨的書商。巴爾扎克只好將價格一降再降，降到十二三法郎，可還是無人問津他的古典名著。最後，一共只賣出了20本書。這樣，兩項工程結束時，巴爾扎克欠下了1.5萬法郎的債務，當然這還沒算他本人應得的工資。

巴爾扎克不肯服輸。他想，既然問題出在印刷上，那就自己辦一個印刷廠，以後可以寫作、出版、印刷一條龍作業。

很快，經過他的四處活動，印刷廠在幾個人的投資下辦起來了，投資者中包括他的母親巴爾扎克夫人。那時，印刷業還是一個欣欣向榮的行業。

本來印刷廠是有希望的，但巴爾扎克的又一次天真使印刷廠也很快破產了。新一輪災難源於前一輪經商的惡果：那2500冊未能售出的《拉封丹全集》和《莫里哀全集》。這些書一直安靜地躺在巴爾扎克的庫房裡，突然有一天，它們的主人毫不吝（lìn）惜地以每本9法郎，尚不足原來定價的二分之一的價錢，將其賣給了一位叫包都安的書商。這時巴爾扎克還不知道期票（一種定期給付的支票）交易的秘密。為了貪圖多拿5000法郎，他沒收對方的2.2萬法郎現金，而是收下2.7萬法郎的期票，這些期票是兩家外地書商簽署（shǔ）的。眼看著就要到他巴望的兌現期票的日期了，那兩家書商卻同時宣布破產。

這條消息像個晴空霹靂霹靂：雲和地面之間發生的一種強烈雷電現象。，把巴爾扎克打了個目瞪口呆目瞪口呆：形容受驚而愣住的樣子。，2.7萬法郎眼睜睜地化作了泡影。根據破產法中的規定，他從兩位破產的書商那裡獲得了一大堆陳年舊書作為賠償。但有什麼用呢？它們可變不成錢，只是一堆廢紙而已。

工人們嚷著要工資，投資者要撤回投資，巴爾扎克捉襟見肘捉襟見肘（zhǒu）：比喻困難重重，應付不過來。，印刷廠只好宣布破產了。

經商三年下來，巴爾扎克共欠下近10萬法郎的債務。這個爛攤子最後只好由他的母親巴爾扎克夫人來收拾了。

在商海碰得頭破血流以後，巴爾扎克又坐到了他的書桌前。時間已經過去了很多了，而他還一事無成。他決心好好地寫一部小說。為了勉勵自己，他把一座拿破崙的半身石膏塑像放在自己書房的壁爐架上。

1834年的一天，巴爾扎克像平時一樣，銷聲匿跡銷聲匿跡：不再公開講話，不再出頭露面。形容隱藏起來不公開出現。了幾個月的時間之後，忽然來到了妹妹家中。一進門，他就用他那粗大的杖在地板上有節奏地敲打著，模仿著鼓聲，配合著哼著雄壯的軍樂曲，情緒好極了！一曲終了，他大聲地朝妹妹喊著：「妹妹，祝賀我吧！我馬上就要成為大天才了！」

原來，巴爾扎克在寫《鄉下醫生》這一部小說時，萌（ménɡ）發了一個念頭：要把自己的全部小說，包括已寫的與未寫的，全部合成一個總集，這個總集的名稱就叫做《人間喜劇》。

按照巴爾扎克的計劃，《人間喜劇》要刻畫三四千個人物，包括137部作品。這確實是前所未有的創舉、一座無與倫比的文學大廈。而巴爾扎克將成為這座大廈的設計者和建造者，應該說，僅這樣一項設想，就足以令人激動了，難怪巴爾扎克要大喊大叫了。

最終，巴爾扎克未能完成他的計劃，《人間喜劇》僅匯集了他所寫的91部小說，而不是137部。即使如此，《人間喜劇》仍然被人們譽為「19世紀法國的社會網路全書」，也就是說，它包容了19世紀法國社會生活的各個方面的各種人物。從這些小說裡面，人們可以了解到當時法國社會生活的各種情況，一句話，可以了解到資本主義社會的面貌和本質。《人間喜劇》贏得了這樣的評價：「有史以來，沒有任何一個作家，描繪過如此眾多的人物。有史以來，沒有任何一位作家，出產過如此眾多的作品……無論從哪一方面來說，它都是文學史上的第一次，它是一座當之無愧（kuì）的文學巨廈。」

據說，巴爾扎克一生喝下了5萬杯濃咖啡，這黑色的濃咖啡，是他這一部「想像力豐富的勞動機器」的「黑色機油」，飯可以不吃，覺可以不睡，然而，這黑色的濃咖啡卻絕對不能少，除了紙和筆，濃咖啡是第三位重要的用品。在他的書桌上，他不需要書本，不需要論文，不需要資料，一切都不要，因為所有的這一切，他都爛熟於胸。惟有這黑咖啡，不能少！沒有咖啡，他就無法工作。這濃黑的液體是他創作的興奮劑，他不斷地求助於這種「毒葯」，不斷地提高它的濃度，不斷地吞下它的數量。傳記作家說，這「成了河的濃咖啡」，雖然促進了《人間喜劇》這部巨著的完成，但也摧（cuī）毀了巴爾扎克那卓越而強壯的心臟。這位多產的大作家終於過早地與世長辭了，享年只有51歲。要不然，《人間喜劇》將是137部，而不是現在的91部。

在巴爾扎克的一生中，每完成一部作品，他的身上就要掉下十幾斤肉。就像一個多產的婦人，不斷地把自己的血肉鑄（zhù）入一個又一個的新生兒身上。

巴爾扎克自從經商失敗之後，便負債累累，債台高築。後來盡管他拚命地寫稿，以掙（zhènɡ）得稿費，但依然不足以償還他的債務。何況他寫稿又十分認真，凡是他認為不滿意的地方，在沒有修改好之前，他就決不交出去。每部小說在出版之前，他都要反復修改多次，最多的達十五六次，使得排版的工人個個叫苦不迭（dié），望而生畏望而生畏：看見了就害……樣，巴爾扎克就必須自己來付重排費，這就使得他在經濟上又大受損失了。

債主們三天兩頭地上門，甚至向法院提出控告。巴爾扎克為了逃避債主們的糾纏，只好一次次地搬家。據說，他選擇的新居，必須有一個條件，那就是住宅要有前後兩道門，以便萬一債主從前門進來，巴爾扎克可以馬上從後門溜走。為了得到安寧，巴爾扎克動了不少腦筋，想出許多另闢財路的辦法，甚至一心想找一位有錢的寡（ɡuǎ）婦做妻子，以便解脫經濟上的困境。然而，他那藝術家的腦瓜卻總是缺乏算計，以致一次次失敗。直至他與世長辭，他所欠下的債務，還得由他那位新婚的俄國夫人來代他償還。

有一天，巴爾扎克的一位朋友去看望他，還沒有進屋，就聽到巴爾扎克在與人吵架，聲音響極了，一直還在罵人：「壞蛋，你不知羞恥，我要你好看！」

朋友一驚：巴爾扎克從未這樣激動過啊！跟誰呢？得進去看著。推門進去，卻發現屋裡只有巴爾扎克一個人，對著他的稿紙大喊大叫。原來，他正為他作品中一個「壞人」而大發雷霆（tínɡ），對他的卑鄙（bǐ）無恥的行徑感到憤恨。

巴爾扎克就是這樣，常常為他作品中的人物而激動，有時竟至於淚流滿面。

有一次，巴爾扎克跑到一位朋友家中，狼吞虎咽狼吞虎煙：形容吃東西又猛又急。地飽餐了一頓之後，實在累極了，便對朋友說，他想睡一覺，但千萬要在1小時後叫醒他。l小時過去了，巴爾扎克睡得正香，朋友見他疲勞以極，不忍心叫醒他。待巴爾扎克睜開眼睛，已是暮（mù）色蒼茫，將近黃昏，巴爾扎克從沙發上跳起來，勃（bó）然大怒，對朋友大發脾氣：「你這個騙子！強盜！你浪費了我整整幾個小時的時間，我的一篇小說泡湯了！你、你簡直是謀財害命！」

說完，飛奔而去。

一天，巴爾扎克寫得太累了，決定出去散散步。因為怕客人來訪，便在門上寫下一條留言：「我不在家，下午來吧！」

巴爾扎克雖然在散步，腦子卻不閑，構思中的人物依然在他的腦中過著各自的生活，各自的喜怒哀樂依然沖擊著作家的腦海。走著走著，巴爾扎克有些餓了，想回家吃點東西。可是，當他走到自家門口，正要推門進去的時候，發現了門上的留言，不由得縮回了手：「主人不在家，下午再來！」看完，便轉身走了。

❻ 誰知道作家的生活是怎麼樣的，是不是每天都埋頭在家寫作呢，我很羨慕跟文字打交道的工作者。想了解下。

寫手有職業的，作家沒有職業的。
你看意見領袖韓寒，賽車手；童話作家新秀王雨然，學金融的。
作家不是天天埋頭寫作，而是接近生活，感受生活，然後再去寫作。作家的作品數量相對於寫手是很少的。他們只會在自己最有靈感的時候創作，作品是深思熟慮過的，每一個字都有深刻的含義。可以看看比如王雨然的童話，一流的水平，文字清麗高貴絕不拖沓，技巧也很高超，想像非常富有張力。

❼ 寫意養心，作家們的晚年生活都是如何度過的

相信大家對於作家這個職業都不會陌生，文章融入了我們日常瑣碎的生活。我們每次去圖書館觀看作品都會發現有很多新出的作品。這就說明作家這個職業還在不斷的增加，其實對於作家這個職業來說想要達到功成名就的目的是很難的，因為作家這個職業需要不斷的生活積累和生活閱歷，所以說想要成為一個知名的作家估計已經要到晚年了吧。

第二種的作家，就是那些名氣隨著年齡的增加而增加的作家，他們的晚年可以說是豐富多彩。就像開頭所說的一樣作家想要成為一個知名的作家需要時間的磨練以及經歷來沉澱自己的文采。而隨著年齡的增加他們的經歷越來越多，能夠寫出來的事情也越來越豐富和精彩，所以說等他們到了晚年以後生活往往比年輕的時候更加的煩惱但也更加的有意義。

❽ 當一個作家是一種怎麼樣的生活和體驗

對寫作者來說，寫出的作品，不論好壞都凝注了自己的心血，把它看作是自己的孩子並不為過。人家出這么一點錢，你就賤賣掉自己的娃，不管是誰，都下不了這個狠心。後來，建議我寫長篇，並暗示我給小說中巧妙注水，把短句子給多加些修飾和其它修辭手法，不就把短句寫長了，最終，會讓字數增加不少。經過一段時間掙扎，我還是離開了網路小說的寫作。網路小說主要以娛樂為主，跟嚴肅文學比起來，藝術價值太少了，對讀者起不到多大的精神和知識上的幫助。因此，我還是回歸到了傳統的寫作模式，我寫我心。作為寫作者，不忘寫作初心才是最根本的。

❾ 作家的日常生活是什麼樣的

首先要大量的閱讀、思考，對人生存在的探究。然後才是辛苦的創作。

很多時候，作家的生活是寂寞，寂寥的。

因為他們更像一個旁觀者，在打量，審視著我們的生活。

但是，作家的生活又是充實的，那是一種精神層面上的充實。

❿ 女作家的生活是怎樣的

我認識一個靠寫作為生的女作家。

她不只是一位作家還是一位母親。

聽說在她生小孩那天，生產了第一篇爆文，就連在產房那天她都還在堅持寫作。

如今帶著孩子，基本上每天等孩子睡了她才有時間寫作，凌晨兩三點都還能看到她發的動態，不是在帶小孩就是在奮筆疾書，生活可以說單一的令人崩潰。

因為她基本上不是在看書就是在寫作，還有就是在給孩子餵奶，如今小孩大了一些可以稍微輕松一點，生活一點一線，每天就是在家裡寫寫、看看。