生活加芬如何加盟

1. 西蒙加芬克爾是誰

Simon & Garfunkel 介紹
Paul Simon生於1941年10月13日，Art Garfunkel生於1941年11月5日，他們一起在紐約的皇後區長大。
15歲時，他倆組建了Tom & Jerry樂隊，推出了一首熱門歌曲《Hey Schoolgirl》並出現在美國野外音樂台的節目中。
畢業之後，Paul Simon開始了他的錄音。1962年他結識了Carole King，並同他合作寫歌，但不太成功。
後來他帶著吉他來到格林尼治村成為了一名民歌手。
他最早的歌曲都是同Garfunkel合作由Columbia公司錄制的，但並沒有引起什麼注意。
直到1965年，隨著Bob Dylan改用了電吉他，民歌搖滾一下子熱了起。
當時Paul Simon正在英格蘭的一些民歌俱樂部里唱歌，並正在製作Jackson C. Frank的唱片，
而他自己的一張原聲吉他專輯也在錄制之中；而此時Art Garfunkel則在大學學習。
製作人Tom Wilson把他們的那首《Sounds Of Silence》加上了搖滾背景，並於1966年初成為了榜首歌曲。
Simon馬上回到了美國同Garfunkel會合，開始了巡迴演出，開創了他倆隨後5年的合作生涯。
很明顯，從最初開始Simon就抓住了大學青年的脈搏，
這代青年們從高中時代就開始的焦慮心態隨著學生運動的開展進一步加深了。
在錄音方面，Simon & Garfunkel花費了一些時間才找到了把歌曲和演唱完美相配的器樂模式。
最初的幾張專輯都只是一些把民歌匆匆配上搖滾聲響的作品。
1966年晚些時候他們推出了另一張專輯《Parsley, Sage, Rosemary And Thyme》，
其中收集了好幾首把Simon早期的木吉他歌曲改頭換面了的作品。
這時，他們又獲得了排行榜兩首前10名的歌曲——《Homeward Bound》和《I'm A Rock》。
到了這個時候，Simon & Garfunkel對自己的藝術生涯有了更多的自主權，他們抵制住了要他們多出唱片的壓力。
整個1967年，他倆都致力於後來獲奧斯卡獎的Mike N ichol的電影《畢業生》（The Graate）的配樂
以及第一張自己製作的專輯的錄音。
1970年，Simon & Garfunkel迎來了他們生活中最輝煌的時候：專輯《Bridge Over
Troubled Water》以及同名單曲均成為排行榜冠軍。
但是巨大的成功也使得他們很難再前進了。Art Garfunkel把興趣轉向了拍電影，
並出演了《第二十二條軍規》和其他一些電影。到了這時，分手是不可避免的了。
Paul Simon在他以後的個人生涯中表現出了他在音樂上的創新和實驗，並獲得了不俗的成績；
而Art Garfunkel似乎滿足了自己那幾張分量不重但製作精良的唱片。
1975年，他們又合作錄制了一首熱門歌曲《My Little To wn》，這首歌被分別收到了他倆同年推出的個人專輯上。
1981年，Simon & Garfunkel又出現在紐約中央公園的音樂會上，
音樂會的現場錄音專輯《The Concert In Central P ark》隨後成為了金唱片。

2. 如何看待當代西方社會學的三大理論流派

20世紀60年代後在美國興起的一種反自然主義的社會學理論.代表人物是移居美國的奧地利哲學家和社會學家A.舒茨和倡導民俗學方法論的美國社會學家H.加芬克爾等人.在舒茨之前,德國社會學家A.菲爾坎特曾嘗試用現象學方法研究社會.但作為一種社會學理論,現象學社會學的學術思想來源是德國哲學家E.胡塞爾的先驗現象學、M.舍勒的知識社會學和M.韋伯的理解的社會學.
基本問題舒茨早年研讀現象學,他批判地接受了胡塞爾的意向性理論,嘗試著把生活世界、主體間性等概念引入社會科學,並把它與韋伯的「理解」概念相結合,主張社會學回到生活世界的基本事實上,開辟了當代社會學理論中的一個新方向.現象學社會學在理論上提出的基本問題,是怎樣使按照自然科學方式建立起來的「社會學」在整體上不致成為一樁錯誤的事業,以及怎樣選擇一種研究社會現象的方式使之更富成效.它力求選擇一種使自己植根於社會現象獨特性的基礎,強調這一獨特性要求使用有別於自然科學的方法.這種方法論使它關注社會現象的意義特徵,但不流於無法檢驗的直覺.正是在這一點上,現象學社會學把胡塞爾的先驗現象學與韋伯的理解的社會學聯系起來.
生活世界和主體間性在理論上,舒茨通過對生活世界、主體間性、行動、設計與角色、多重實在等概念的論述,描述了日常生活世界的結構及其基本形式.他的整個學術活動的主要部分用於研究每天運轉不息的日常世界的意義構成.在他看來,每個人都是這個日常生活事件構成的、不斷發展的世界的組成部分,人們在很大程度上認為世界的實質性存在是不言而喻的.人們的常識使他們預先設定的共同參與和分享的世界是存在的,進而設定人的所有行動在其中發生的日常世界是外在於人們的「彼在」.舒茨在對自我—他人自我、此在—彼在以及它們在空間視野—時間坐標的描述性分析後指出,所謂的日常世界或生活世界從一開始就是由多重實在構成的主體間性的世界；人們關於這個世界的日常知識從根本上就具有主體間性的特徵.這意味著,這種知識在對他人具有什麼意義的同時,也對我同樣具有什麼意義；既與他人的世界有關,也與我的世界有關；歸根結柢都植根於人為了生活而創造的解釋圖式之中.在這個意義上,日常知識恰恰是使主體間性成為可能的人們觀念中的類型化,而日常的生活世界中的一切,從本質上看都是主體間性的.從現象學社會學的觀點來看,由常識和日常生活構成的人類世界是最高的實在,這個世界的本質特徵在於它的一切都是主體間性的.
自然態度的懸置在方法上,現象學社會學對按自然科學理想建立的傳統社會學持批判態度,認為這種社會學歷來忽視人們日常生活賴以建立的基質構造,輕信自然觀點把社會現象視為自然事實而加以研究,其根本弊病在於它混淆了自然科學對象和社會科學對象之間的本質差異.從學理淵源上看,R.笛卡爾哲學曾對世界是實在的信念提出過懷疑,胡塞爾則進一步發展了這種懷疑論,他用「懸置」概念把對世界實在的信念放入括弧內存而不論,並以此作為克服自然觀點錯誤的手段.舒茨借用了現象學這一概念,提出「自然態度的懸置」方法,但他的用意與胡塞爾相反,並不是把對外部世界及其客體的信念存而不論,而是把對這個世界的懷疑「懸置」起來存而不論,以便社會科學研究者更接近於生活世界本初的、最高的實在,從而理解這個由多重實在組成的日常世界的意義結構.
理解舒茨認為,用自然科學方法研究的對象無論多麼復雜,都是存在於觀察者的世界中的客體,屬於第一級構造.而社會科學的對象是人及其活動,人不僅是研究者所觀察的客體,也是具有他自己在先解釋的世界的存在,他與研究者之間的關系是共處於社會實在中的同伴,每個人既是觀察者,又是被觀察的對象,屬於第二級構造.據此,舒茨把W.狄爾泰、韋伯闡述的「理解」看成社會學研究應使用的一種主要方式：把社會行動解釋為行動者賦予其行動的意義,即在行動者看來他的行動所具有的意義.但舒茨與韋伯把「理解」當作社會科學方法論的規范原則不同,把解釋主觀意義視為生活世界在觀念上的類型化,認為它是人們在日常生活中解釋他們自己的行動以及人際互動所實際運用的方式.「理解」有可能在運用觀察方法和研究方法之前就已把握了純粹的或絕對的事實.在這個意義上,包括對主觀意義的解釋在內的全部「理解」問題,涉及 3個既相互有別又彼此聯系的不同層次問題.①「理解」首先是一個哲學認識論問題.「理解」植根於胡塞爾的「生活世界」之中,它包含個人通過其具體存在所經歷的日常經驗的豐富整體性；它在認識中從純粹事實里排除了知覺、感覺因素,強調感性事實以純粹事實為基礎,並隨著後者的變化而變化.②「理解」是關於人類事件的日常知識的經驗形式.人們在日常生活中從一開始就把世界解釋為屬人的、充滿意義的世界.理解他人除了把他人存在的軀體理解為心理—生理統一體不可分割的組成部分外,還要把他人的各種行動作為一個具有意圖的創造活動來看待.③「理解」是社會科學特有的一種方法.這種方法向傳統的科學觀所崇尚的感覺至高地位、認知必須從感覺出發、用自然科學的理想模式建構社會科學等觀點提出了嚴重挑戰.它強調自然實在與社會實在之間的本質區別,要求人們審慎地鑒別以下事實：人不僅是科學家觀察領域中的一個要素,也是他自己的行動領域的先在解釋者；人的公開的外顯的行為只是他全部行為中的一個片斷；試圖理解社會實在的人,必須面對的首要問題是,通過領會一種行動對於他、對於社會世界的坐標軸所具有的意義來理解行動者的主觀性.
民俗學方法論加芬克爾試圖從經驗研究上證實舒茨的觀點.按照他的界定,民俗學方法論是指「研究作為有組織的、人為的日常生活實踐的持續實現之表徵性表達和其他實踐行動的合理性質」.他還解釋說,「民俗學方法論把日常生活當作使這些活動成為明顯合理的和對一切實際目標而言都能成立的社會成員們的方法加以分析,亦即當作平凡的日常活動的組織而應該加以闡釋的方法加以分析」.它關心人們使用什麼手段賦予日常生活世界以意義,即關注人們怎樣使用語言和其他符號為日常生活實在添加秩序和各種模式?br 囊庖澹咽導卸饈統珊俠淼摹R虼耍鎇苑偶捌湟庖灞澩鏤侍餼統晌袼籽Х椒鄣墓刈⒔溝恪?BR加芬克爾認為意義的表達通常被分為兩種：一種是人們為把發生的事件置於時空范圍內所做的「表徵性表達」,雖不精確但可起到索引提示作用；與之相對的是在特定情景下需要精確描述事件的「客觀性表達」.表徵性表達和客觀性表達分別指向舒茨所說的實踐實在和理論實在,前者適合於反映日常生活的實踐活動,後者則是一種適用於科學領域的表達方式.民俗學方法論針對當代社會學中科學主義盛行的狀況,集中論述了 3個密切相關的問題：①不滿足用客觀性表達取代表徵性表達.在他看來,作為一門科學,社會學力求用客觀性表達,但社會學的對象是由人們互動造成的社會世界即日常生活世界,它的一切都是人為的,人們是通過表徵性表達賦予它秩序的.因此,他對以使用表徵性表達的互動為基礎來建立科學實在的現存社會學方式持懷疑態度.②忽視實踐行動的理由在本質上的可反思性.加芬克爾認為,社會學研究的是自我的日常活動,這一點具有重要意義.它既包含作為行動者的社會學家的資源、目標、動機、理由、機會和任務,也包含與他的研究程序是否合理、規定是否可靠等有關的理論前提預設問題.他主張對這種實踐活動作系統的考察,以探明從一開始就發生了什麼.在論述「實際的社會學推理」時,他在「職業的社會學」、「凡俗的社會學」和「實際的社會學推理」與「理論的」或「形式的社會學推理」之間作出區分,論證了職業的社會學研究是在凡俗的社會學基礎上,理論的社會學推理是在實際的社會學推理之上實現的.作為一個社會學家在用客觀性表達研究社會時,總離不開他作為一名社會成員的經驗和從前的經歷來指導自己的行為.③行動在特定情景中的實際完成具有可分析性.他主張對行動的研究要追溯到個人經歷和歷史背景,日常生活世界具有歷史的連續性,這就使舒茨所說的對實在懷疑的懸置成為可能.
現狀現象學社會學作為一種反自然主義社會學的理論觀點,它針對傳統社會學方法和程序中的可疑之點,提出了人的主觀意識、體驗和時間等問題,強調描述世界的語言和意義問題,對人們有啟迪和借鑒作用.但它本質上具有一個致命的缺陷,即在社會認識中片面誇大意識、意義主觀因素的作用,必然導致主觀唯心主義的唯我論.70年代以後,現象學社會學逐漸失去了它原來的現象學本質和特徵,開始走上與其他各門社會科學相互融合的發展道路.這主要表現在：①出現了與語言學、社會語言學和文化人類學合流的趨勢.民俗學方法論的另一位代表人物A.西庫雷爾,在70年代以後關注點由社會學理論和方法論問題轉向社會結構問題；而結構本身在他看來就是加芬克爾所說的社會成員為把互動說明是合理行為的解釋程序的總和；研究社會結構就是要考察社會文化群體怎樣創造自己的語言,以及不同語言的描述形式怎樣賦予人的活動的意義.於是,民俗學方法論便成了文化人類學的方法論的依據；作為一門知識社會學的一般取向,它把研究者的興趣吸引到語言這個知識的發生和發揮功能的載體上.正是在這種意義上,美國社會學家P.菲爾默認為民俗學方法論未來將會與N.A.喬姆斯基的語言學和C.列維—斯特勞斯的結構主義人類學相互融合.②英國哲學家L.維特根斯坦的語言哲學滲入現象學社會學.P.溫奇在後期維特根斯坦哲學基礎上闡發現象學社會學的社會認識觀點,認為在社會學中拒斥自然主義態度必然會把語言分析放在首位,因為關於實在的概念是在使用的語言中呈現出來的；實在的結構是語言結構的反映.這樣,他就把社會結構研究完全歸結為對日常語言的分析問題即語言哲學問題.③與某些自然主義流派也有相互融合、相互滲透的趨勢.如P.萊斯曼認為有可能在越軌行為社會學（見異常行為社會學）研究中應用民俗學方法論的個別理論結論,屬於新行為主義的J.湯姆遜的《行為主義》(1970)一書中也可以看到加芬克爾的「實踐活動的形式特徵」概念的影響.

3. 雲南有幾個明星

• 胡靜，1978年11月13日出生於雲南楚雄彝族自治州楚雄市，女演員，畢業於中央戲劇學院96級表演系；1998年出演首部電影《網路時代的愛情》而獲得關注，同年參演首部電視劇《大明宮詞》；2002年胡靜參演電視劇《少年張三豐》和《齊天大聖孫悟空》；2003年主演《孝庄秘史》受到更多關注；2004年主演歷史劇《楊門虎將》；2006主演宮廷劇《大清後宮》並獲得南方盛典最具人氣女演員獎；2007年憑借《康熙秘史》入圍北京衛視「金康杯」最佳女主角獎。2008年9月27日與朱兆祥在馬來西亞吉隆坡結婚，2009年11月25日產下一名男嬰。2010年胡靜夫婦在馬來西亞吉隆坡蘇丹皇宮受封拿汀和拿督。2012年胡靜復出參演民國劇《笑紅顏》。2015年，參演電影《巴黎假期》。

• 楊麗萍，1958年11月10日生於雲南大理白族自治州洱源縣，中國舞蹈藝術家，中國舞蹈家協會副主席、國家一級演員、享受國務院「政府特殊津貼」。中國民族民間舞蹈等級考試專家委員會委員。1971年進入西雙版納州歌舞團，之後調入中央民族歌舞團，並以「孔雀舞」聞名。1992年，她成為中國內地第一位赴台灣表演的舞蹈家。1994年，獨舞《雀之靈》榮獲中華民族20世紀舞蹈經典作品金獎。2009年，憑借《雲南映像》姊妹篇《雲南的響聲》獲得成功， 並成為中國第一個舉辦個人舞蹈晚會的舞蹈家。

• 庾澄慶，1961年7月28日出生於台灣省台北市大同區，祖籍雲南省普洱市墨江哈尼族自治縣，中國台灣男歌手、音樂人、主持人、演員。

• 方力申（Alex Fong），1980年2月26日出生於香港，籍貫雲南大理，香港歌手、演員，前香港游泳代表。

• 馬雅舒，1977年3月24日出生於雲南省昆明市，中國女演員。畢業於中國戲曲學院表演系。《西遊記後傳》中白蓮花一角而走紅。2006年12月12日馬雅舒與藝人吳奇隆成婚並於2009年8月11日離婚。2010年馬雅舒與詹姆斯·羅伯特成婚並於2013年11月25日生下一女。
  

• 童瑤，出生在雲南昆明，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院。2009年，她主演的、由霍建起執導的《台北飄雪》代表中國參加了東京電影節。2011年，主演電影《最長的擁抱》榮獲第36屆蒙特利爾國際電影節榮獲最佳創意大獎。2012年，主演了電視劇《民兵葛二蛋》，在《優品》雜志6周年慶典上榮獲「年度飛躍演員」獎項。2012~2013年，童瑤先後主演的《橋隆飆》、《家常菜》、《民兵葛二蛋》等電視劇。2014年8月13日，主演的電影《白發魔女傳之明月天國》在全國公映； 同年主演電視劇《新閨蜜時代》《後媽許多多》。

• 曹方，1982年5月6日出生於雲南西雙版納，中國大陸創作女歌手。2003年9月，曹方發布自己的第一張專輯《黑色香水》。2005年12月發布第二張專輯《遇見我》，並首度擔任唱片的音樂製作人。2006年2月，在「Music Radio中國TOP排行榜」頒獎典禮，《遇見我》獲得「內地年度最佳唱片」獎，專輯同名主打歌曲《遇見我》也獲得「內地年度金曲」獎 。2008年3月，在北京舉辦首場演唱會「住在春天－Live in spring」；同年4月，《比天空還遠》先後在「第八屆音樂風雲榜」和「MusicRadio中國TOP排行榜」頒獎典禮上獲得了「最佳作曲」和「最佳唱作人」和「內地推薦唱片」三項殊榮 。2012年曹方推出個人APP專輯《淺彩虹》，這是中國大陸第一張APP音樂專輯 。2014年10月加盟「紅星音樂20年致敬合輯」將唱許巍《丁香》。

• 楊二車娜姆，中文名楊寶仙（ leorowi），出生麗江瀘沽湖，納西族支系摩梭人。1983年13歲時，考入上海音樂學院； 1989年調入中央民族歌舞團，成為全國最年輕的獨唱演員；1990年與美國攝影師結婚至美國，後離婚在美獨立生活十年，並到義大利當模特。1992年游遍歐洲；1993年2月，先後到日本、新加坡、台灣等地講學和演出；1995年從事時裝生意並作模特，參加好萊塢電影演出並為其配唱歌曲。後與挪威外交官石丹梧相戀七年，號稱「國際走婚族」。

• 熊汝霖（英語：Shawn Rolling），1978年1月2日出生於雲南省楚雄市姚安縣，內地著名創作型男歌手，畢業於美國伯克利音樂學院音樂系。2006年央視《夢想中國》冠軍，2012年創立飛行大道音樂工作室。代表作品有：《天下無敵》《一如既往》《完美結局》等。2015年，熊汝霖擔任樂隊Dirty Honey樂隊主唱。

• 聶耳（1912－1935），雲南昆明，祖籍雲南玉溪，原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國音樂家，中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者。他創作了數十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國音樂幾十年。他的音樂創作具有鮮明的時代感、嚴肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術創造性，為中國無產階級革命音樂的發展指出了方向，樹立了中國音樂創作的榜樣。

• 扎西頓珠，1987年2月22日出生於雲南省迪慶州香格里拉縣，中國內地男歌手，全國青聯委員 、中國音樂家協會會員、香格里拉旅遊形象大使[2]，畢業於上海音樂學院音樂劇系。2007年，參加東方衛視《加油！好男兒》的比賽，獲得全國總決賽第六名、最佳才藝獎；同年，推出同名專輯《扎西頓珠》 。2008年，扎西頓珠專輯中自己原創的處女作《天堂的門口》，在「全國新人新作原創歌曲大賽中獲得了「金獎」 ；同年，以年度新人男藝人組第一名的身份入圍華鼎獎 。2009年，憑借歌曲《川藏路》獲得「全國流行歌曲創作大賽」總決賽「優秀歌曲獎」。2011年，擔任中央電視台《歡樂中國行》外景主持 。2012年，與楊林全程主持四川衛視《中國藏歌會》 。2013年，獲得中國國音樂金鍾獎—中國音超全國總決賽「最佳人氣偶像獎」 。2014年，推出與烏蘭圖雅對唱的歌曲《月夜》 。

• 段林希（Jeremy Duan），中國內地女歌手，1990年10月14日出生在雲南保山。2011年，段林希獲得「快樂女聲」比賽年度全國總冠軍 ，並獲得「2011年雲南十大新聞人物」，同年發行個人單曲《追夢的孩子》，主演微電影《天亮以前》 。2012年演唱電視劇《另一種燦爛生活》主題曲《不會寂寞》，同年發行EP《我們》 ，其中《我不會寫歌》在中歌榜2013年17期奪冠。2013年8月30日舉辦Veelive演唱會 。

  
  

4. 生活加芬如何加盟 生活加芬化妝品好用嗎

沒聽過，我用的DHV的

5. 第五章祥子的日常生活是什麼狀態

祥子的日常生活狀況是比較艱辛的，因為祥子他們是生活在底層社會的人。

6. 新生活系列的化妝品

護膚初級的有薈馨系列
再然後有雪非雪悅顏的
比較好的有美之嬌
去痘比較好的是相娥青果的
另外美之嬌的面膜特別好用
保養品中新生活的美麗加芬系列產品也值得大力支持

7. 加芬克爾的社會學家

Garfinkel，Harold（1941～ 2012）
美國社會學家。民俗學方法論的創始人。生於新澤西州，就學於 。1952 年獲哲學博士學位。1954 年後，長期執教於加利福尼亞大學洛杉磯分校。加芬克爾注重對日常生活的研究 ，認為社會現實與迪爾凱姆所表述的社會事實的客觀實在不同，它是人們相互交往的活動，是相互交往的參與者對現實的社會構造。社會事實不是社會學分析的結果，而是交往的積極創造的過程自身。此過程存在於日常生活之中。社會學家在揭示這一過程的本質特徵時，除注意把握「索引式表達」外，還要利用「破壞性實驗」的方法，以驗證他所主張的所謂日常生活中存在的「隱含的行動准則」。加芬克爾所創造的民俗學方法論的核心，是用解釋和理解的方法對常識性行動和情景過程進行說明。加芬克爾的《民俗學方法論研究》一書出版後，在西方社會學界引起了軒然大波，因此他聲名鵲起。他與其追隨者一道，以大量的實驗研究和教學活動，使加利福尼亞大學洛杉磯分校成為民俗學方法論的中心。加芬克爾對社會互動過程的獨到見解，豐富和發展了社會學的互動理論。

8. 常人方法學如何理解日常生活的實踐

人方法學認為，社會學應該研究常識世界，研究日常生活世界中的實踐活動，而實踐活動具有能動性。在日常生活中人們的行動具有權宜性，即行動並不是按照事先規定的規則進行，而是行動者根據局部情況、場景條件，並依賴自身的努力去完成的。規范只是行動者理解與說明實踐行動的參照。場景本身是行動的一部分，它與行動一樣是社會成員通過努力構成的成果。
常人方法學認為，在日常實踐過程中，行動、說明和場景構成了復雜的整體，它們之間存在著復雜的辨證關系，它們互為條件使實踐行動具有反身性。這就是說，行動與環境是不斷處於相互建構之中的。於是，在常人方法學看來，對人們行動的理解應該是對其實踐系統的理解。
常人方法學認為，社會學應該研究常識世界，研究日常生活世界中的實踐活動，而實踐活動具有能動性。在日常生活中人們的行動具有權宜性，即行動並不是按照事先規定的規則進行，而是行動者根據局部情況、場景條件，並依賴自身的努力完成的。規范只是行動者理解與說明實踐行動的參照。場景本身是行動的一部分，它與行動一樣是社會成員通過努力構成的「成果」。
人們的日常生活中的溝通和社會行動具有「索引性」，即當事人的實踐活動運用共同完成且未經申明的假設和共享知識進行。由於日常語言和實踐行動是以「索引性表達」的方式進行的，所以僅從遵守規則的角度來考慮行動問題並不合適。行動（或表達）的「無盡索引性」表明，對它們的意義必須訴諸索引及其行動表達的意義才能理解。比如加芬克爾發現，在日常談話中人們之間的互相理解不僅基於當事人說出來的東西，而且根據大量談話中未提到的因素，即言外之意。對這些言外之意的理解要依賴於談話所涉及的當事人最近的互動發展過程及前景預期，依賴於對話發展的一系列時間上連貫的表達，依賴於談話過程等。
常人方法學認為，在日常實踐過程中，行動、說明（即行動可被觀察、被報道）和場景構成了復雜的整體，它們之間存在著復雜的辯證關系，它們互為條件使實踐行動具有反身性（reflexivity）。這就是說，行動與環境是不斷地處於相互建構之中的。於是，在常人方法學看來，對人們行動的理解應該是對其實踐系統的理解。安東尼·吉登斯（Anthony Giddens)關於行動的反思性監控的概念說明了作為一個持續過程的人的能動行動的復雜性。他認為，人們是根據自己的動機而採取行動的，並且對自己的行動保持著理論化的理解，這使人的行動（包括後續行動）總是表現出目的性，這就是行動的反思性監控。然而人又可能是在並非完全認識到的條件下行動的，這樣，人的行動可能會產生一些意外後果，而這些包括意外後果的結果作為前提條件影響著人的下一個行動。由此可見人的行動、社會互動的復雜性

9. 求一首英文歌

英文對唱經典歌曲18首

1，one sweet day
mariah carey&boyz2men
這是所有合唱歌曲中在排行榜上成績最輝煌的一首，憑借著對唱雙方公認的音樂實力和
如日中天的氣勢，歌憑人紅的one sweet day在billboard單曲榜上令人難以置信的蟬聯
16周冠軍，不過令人大跌眼鏡的是，憑借本首歌曲入圍grammy6項大獎的mariah carey
在當年的版獎勵上空手而回，這是她梳得最不甘心得一次！

2，the boy is mine
brandy&monica
兩位16歲的少女，一首輕快活潑的歌曲，在1998年的billboard上面竟然蟬聯了13
周冠軍的寶座，委實讓人對brandy和monica兩位r&b的天才少女刮目相看，這首歌曲
也是目前為止美國公告牌上女子合唱單曲冠軍舒姆周樹的紀錄保持著，已經遠遠超過了
當年barbra streisand與donna summer合作的那首風靡一時的舞曲no more tears(
enough is enough),brandy和monica還在41grammy傷勇奪最佳r&b合唱獎

3，tell him
celion dion & barbra streisand
1997年的奧斯卡頒獎典禮上，barbra streisand導演的電影（the mirror has two
faces)沒有獲得最佳導演獎，她一氣之下拒絕上台與男歌手bryan adams演唱或
最佳電影歌曲提名的i finally found someone，主辦方只好請來celion dion代唱
這一個事件可以說是兩大天後能夠合作tell him的一個契機，歌曲精彩程度當然不用
說了，這首歌曲曾經上過英國單曲榜的第七，並且獲得41grammy的最佳流行合唱提名

4，the prayer
celion dion&andrea bocelli
這是流行和美聲之間的一次完美結合，有一句樂評這樣說：當這個世界上兩把最高貴
的男女聲相遇的時候，我要說的只能是：對不起，殺死你!
的確，andrea bocelli的超凡脫俗和celion dion的雍容典貴確實相映成輝，美妙的
歌聲不知道迷倒樂多少聽眾，令多少人心中燃起了一盞明燈，這首歌曲還沒有公開發行時
邊得到了奧斯卡最佳電影歌曲提名，雖然最終輸給了when you believe
但是在當年的金球獎還是獲得了這個獎項

5，time to say goodbye
1996年11月，德國拳王henre maske邀請sarah brightman和andrea bocelli為他的
告別賽演唱，結果maske意外的在最後一場比賽中失敗，當這首傷感的旋律緩緩響起在
比賽結束的時候，全場觀眾無不動容，大家在為時運不及的拳王深深黯然神傷的時候
也沉醉於歌曲動人的意境和聖潔的歌聲，歌曲發行成為單曲，在德國賣出300萬張 ，成為
德國歷史最暢銷的單曲，位居多國排行榜的前列，全球銷量高達1000萬

6，scream
michael jackson&janet jackson
這是mj在1995年的history的第一首單曲，發行時候造成了極大的轟動，兩位同等
檔次的天王天後兄妹破天荒地合唱在當年被樂評稱作流行音樂歷史上的重要事件
這首歌曲在進入公告牌後首個星期便進入第五，創造了單曲進幫的名次最高紀錄

7，i want spend my lifetime loving you
tina arena&marc anthony
這首歌曲光我在版面就回答了不下5次，可見給廣大影迷歌迷的感受之深
前不久剛剛來北京的tina實力毋庸置疑，mac兼職是我最愛的拉丁歌手
看過電影the mask of zorro 的人肯定印象最深刻的就是這首充滿了異國
浪漫情調的主題曲，這首歌曲時配樂大師james horner與搭檔will jennings在
my heart will go on 之後的再次精彩合作，兩位天王天後的演繹堪稱完美

8，could i have this kiss forever
whitney houston&enrique iglesias
這首歌曲簡直是我個人最喜歡的對唱，堪稱20世紀末的最佳男女對唱情歌，之一
都不用，diane warren詞曲，david foster製作，流行天後whitney houston和
拉丁天王enrique iglesias激情肆意，末期十足的演唱，無一不令人心醉神迷，
尤其是這首歌曲的mv,拍攝得美輪美奐，火熱煽情的場面將歌曲的內涵演繹得
淋漓盡致

9，don』t know much&all my life
aaron neville&linda ronstadt
我不能保證還有多少人知道這兩個歌手，這兩首對唱都是放在linda ronstadt的經典專機
crying like a rainstorm裡面，都是兩位老將對唱，都是1989年 美國成人抒情歌曲排行
榜的多周冠軍，都是grammy最佳流行合唱的得主，分別是31和32，都是在錄音室後第一次
便通過了，可以看見兩位歌手的演唱功力和默契，linda ronstadt現在有時候還出現在鄉村
歌壇，aaron的天上地下獨一無二的那個鼻音濃重，喉音怪異的嗓子真的太可惜太難忘了

10，endless love
lionel richie&diana ross
這是美國1981年經典的愛情同名電影的主題曲，電影已經被人們忘記得乾乾凈凈，但是
折壽經典的情歌還是一直傳唱到今天，成為流行音樂歷史上不朽的豐碑，這首歌曲由
lionel richie創作，旋律異常優美，兩位巨星不可替代的本色嗓音配合得天衣無縫，
單曲一經推出，在公告牌單曲榜上盤踞冠軍長達9個星期之久，並切實當年oscar最佳電影
歌曲獎項

11，when you believe
mariah carey&whitney houston
這首歌曲我們已經熟悉得不能夠再熟悉了，大氣磅礴然而又婉轉悠揚的旋律以及兩大
宿怨頗深的天後的珠聯璧合的演唱完全可以用完美來形容，也是可以考驗喜歡唱歌的
女性朋友試音的曲目，能夠唱出一半的風韻，那麼朋友建議趕緊走歌壇這個路子八
記得當年我知道這兩位天後合作，驚訝得不醒了，佩服金錢和魔力，佩服斯皮爾伯格的
人格魅力，雖然局限於抒情流行的曲風，沒有能夠在公告牌上去得好成績，但在美國以外
的其他國家得到了熱烈的反應，無數個國家的排行榜冠軍充分證明了這點，oscar的最佳電
歌曲反而知識經典程度的一個小小點綴巴勒

12，i』m your angel
celion dion&r.kelly
流行天後，r&b天王的合作能帶來的驚艷的作品，1998年一經推出便占據公告牌榜首
6個星期之久，是當年聖誕期間歐美樂壇的最大兩點，這首歌曲本來是乖乖的r.kelly
獻給母親的，寫完了出來覺得更加適合男女對唱，並且條件反射的想到了對唱女王
celion dion，認為她肯定是最佳人選，事實證明，他當時的選擇是多麼的明智！

13，nobody wants to be lonely
ricky martin*&christina aguilera
拉丁音樂界最出色的兩位帥哥美女的合作擦出了驚人的火花，這首歌曲在2001年
推出的時候，馬上登上了全球無數國家的排行榜前列，得到了44grammy的最佳流行合唱
提名，其實在這之前兩位大明星互相仰慕已久，互相希望合作，無奈都是忙碌異常，緣檁
一面，2001年billboard音樂大獎 頒獎典禮上現場表演的ricky martin與領取最佳女歌手
的christina終於見面了，兩人工商合作，終於有了這首精彩絕倫的對唱作品

14，i』ll be missing you
puff daddy,faith evans&112
puff daddy為了紀念朋友notorious B.I.G的死亡而創作的一首歌曲
大家為什麼對這首歌曲這么熟稔，很重要就是副歌部分取材的經典名曲the police
的(every breath you take) ，歌曲一經推出馬上轟動，一方面是歌曲本身的精彩
美麗，另一方面在於歌曲由B.I.G的遺孀faith evans的獻聲，1997年的美國公告牌
這首歌曲在冠軍位置停留了11個星期！同時也是英國單曲榜的6周冠軍，美國國內
現在紅得發紫的r&b美聲組合112也因此一舉成名

15，這首歌曲是mj的著名專機thriller裡面的一首，另外一首飾paul的專機
pipes of peace的say say say，後者的成績更好，6周冠軍
但是留下傳世之作的還是那首更加受歌迷歡迎的前者，輕松詼諧的演唱時mj音樂
中很別致的佳作
the girl is mine
michael jackson&paul mccartney

16，no me ames
jennifer lopez&marc anthony
jennifer lopez一鳴驚人的第一張專輯（on the 6)中唯一的一首對唱歌曲，就是這首
和拉丁天王marc anthony深情對唱的no me ames,折壽歌曲曾經在美國公告牌的拉丁榜
蟬聯7周冠軍，將世界上最美麗的女人的音樂才華顯露無遺，而marc anthony的人氣也
憑借這首歌曲水漲船高，甚至在這個時候曾經超越了ricky martin

17，a whole new world
peabo bryson®ina belle
還記得這個旋律么，偉大的神燈巨人的偉大的眾多歌曲中最膾炙人口的歌曲之一
也是迪斯尼公司動畫片主題曲中公認最為人稱道的作品之一，曾幾何時，這首歌曲
是我們中學時候學習英文歌曲的普及曲目，現在每次聽到，都很容易的被感動流淚
兩位當年紅極一時的黑人歌手現在已經不知道在哪兒去了，然而在當年的格萊梅和
奧斯卡中，這首歌曲得到了一首歌曲能夠得到的所有榮譽，並且被全世界所感動

18，thank god i found you
mariah carey&98 degrees&joe
對唱女王到底是誰，mc還是cd,90年代的流行音樂歷史簡直就是兩位女網的奮斗歷史
一般來說，cd是男歌手主動去找來合作，mc是主動找男歌手合作，這首作品再次將
mc的無與倫比的音樂魅力和號召力占路無疑，實力唱將joe以及美聲組合98度的加盟
使得這首歌曲在排行榜上橫行無忌，成為mc的第14首冠軍單曲，起碼證明了mc是真正的單曲榜的no.1