A. 怎麼去開發旅遊紀念品
人們對旅遊文化的探討、闡釋投入了相當的精力，提出了眾多而又難以統一的觀點，甚至觀點相去甚遠。什麼原因導致了人們在旅遊文化的探討中陷入了如此的困境？旅遊文化又對旅遊業意味著什麼？旅遊紀念品開發與旅遊文化是一種什麼關系？又該如何通過旅遊紀念品的開發促進旅遊文化的建設與發展？旅遊者在旅遊文化中充當怎樣的角色？這些不能不引起深入的思考。一、關於旅遊文化自人類產生以來，人類就在創造著文化。後人又總是在不斷地闡釋著前人的文化創造，通過文化解讀來理解前人的文化。人類社會的任何一個系統都應有屬於自己的專屬文化，對於旅遊來說也是如此。自旅遊產生以來，人類就在創造著旅遊文化，發展著旅遊文化。那麼，什麼是旅遊文化呢？這一個看似簡單卻又復雜的問題一直困擾著旅遊學界，以至於直至今日也沒能給出一個大眾公認的定義來。旅遊文化定義的給定之所以陷入「困境」，其主要原因就在於對旅遊文化概念與內涵的理解歧義太多，甚至觀點大相徑庭。直接引發了旅遊文化研究難以深入的問題，更影響到了旅遊文化學的學科體系建設。解決這一問題，首先還得從什麼是旅遊談起。一般意義的旅遊概念多是從旅遊者的角度給定的，常用的是聯合國統計委員會給定，經世界旅遊組織推廣使用的定義。該定義對旅遊者的范圍、出行目的和出行時間做了界定。但是，我們說這只是一個統計學上的定義，只是從旅遊者角度來談的旅遊的概念。眾所周知，旅遊不只是旅遊者的事情，還有旅遊資源、旅遊經營者以及旅遊行政管理者等。旅遊還是一個產業，在我國還被列入到國民經濟產業部門之中。因此，只從旅遊者角度來談旅遊的概念也不夠全面，還必須把上述的內容加入進來，才能夠反映旅遊這一客觀現象的全面內涵。有鑒於此，有必要給旅遊下一個涵蓋面較為全面的一個定義。至於這個定義該怎樣下，筆者也尚不能做出科學的概括與定義。但其所涵蓋的內容應如上所述。旅遊所涵蓋的內容得以確定，那麼，旅遊文化就應是包括上述全部內容的一種文化現象。再說組成旅遊文化概念的另一重要詞語——文化。說起文化總是讓研究者興奮不已，迷惑不已。據說目前世界上關於文化的概念在上百種以上。為什麼會出現此種情形？文化的內容太廣泛，幾乎人類的任何行為都可以創造文化，不同學界對文化可以有不同的理解。因此，也造成了難以給出一個標準的文化定義的局面。由此也或多或少的影響到了對旅遊文化的理解。但是，就目前研究狀況來講，對旅遊文化概念的理解還沒有像對文化概念理解那樣多的困惑。不管怎說，文化應該包括有形的和無形的（也可以說成物質的和非物質的），不管是有形的還是無形的，必須是一定精神和思想的產物，同時反過來會對精神和思想產生相應的影響。這就是筆者對文化的理解。有了上述的理解，我們回頭再來講旅遊文化這一概念。目前，國內關於旅遊文化的分歧主要在對其內涵的理解和把握上。旅遊學界對旅遊文化到底包括哪些事物和因素？它是在怎樣一個狀態下形成和發展的？它在旅遊活動與旅遊現象間的作用是什麼？等等。對這樣一些問題還沒給予很好的解釋。在這樣一種情況下遽然說清旅遊文化也是很難的。科學的研究應是全面的系統的研究，概念必須弄清，其形成機理與作用也必須弄清。有見於此，我們對旅遊文化也可以概括為包括有形的和無形的（即物質的和精神的）兩個方面，也必須是因旅遊活動的精神和思想而產生，會促進旅遊的進步與發展。這樣，我們可以給旅遊文化下一個定義，即所謂旅遊文化是指，因旅遊活動所引起並形成的各種思想、意識、藝術、建築、文學作品等文化現象及其載體。是因旅遊活動而引起的一種文化現象。這里的旅遊活動要具體的來理解，包括旅遊者的游覽活動，包括旅遊經營者的開發經營活動，包括旅遊事業部門的管理活動，還包括與旅遊活動的研究者及相關媒體等。旅遊文化是因旅遊活動而產生，就要有旅遊者、旅遊資源、旅遊經營者、旅遊管理者以及旅遊理論工作者等的交流與碰撞，這些都是旅遊文化形成的要素。旅遊文化必須是兩者或兩者以上文化要素在旅遊活動的交流與碰撞中才能產生。試想，沒有旅遊哪裡來的旅遊文化？在這個諸多要素中，旅遊者應是起著主導作用，是旅遊文化形成與發展的主要方面，而其它要素則構成旅遊文化形成與發展的另一方面。即在文化系統中是由兩個要素系統構成——旅遊者與旅遊的開發、經營服務和管理。有了這樣一個旅遊文化的解釋，就可以排除以往以文化旅遊資源代替旅遊文化的現象，不能將歷史上形成的建築文化、宗教文化、民俗文化等等同於旅遊文化；也可以解決把企業文化簡單的解釋為旅遊文化的情況。可以更准確地把為完成旅遊活動及為有效地開展旅遊活動所創造的旅遊建築、旅遊藝術作品、旅遊紀念品以及旅遊發展理念等納入到旅遊文化之中。大量的旅遊文學作品，旅遊藝術表演形式及其載體，旅遊攝影活動及其作品，旅遊文化藝術節及各類賽事等所形成的文化現象等，都可以納入到旅遊文化的視野之中。筆者對旅遊文化的這樣理解也能更好地解釋旅遊文化的內涵，有助於因此而被忽略的一些旅遊文化現象更好的納入到旅遊文化視野之中。二、旅遊紀念品開發中的地域文化闡釋基於上述思想和觀點，可以認為旅遊紀念品開發是旅遊文化建設與發展的重要內容。旅遊紀念品開發是一種文化建設，是對旅遊地歷史、文化的挖掘、創造和有效的利用。因此，旅遊文化建設離不開旅遊地，也離不開旅遊者，旅遊紀念品便是聯系二者很好的「信物」。隨著我國旅遊轉型期的到來，人們在旅遊活動中注重旅遊的質量與內涵，旅遊消費實質上也是一種精神消費，一種文化消費。作為一個旅遊地缺乏旅遊文化建設就如同自然景觀中缺乏水體景觀一樣，缺乏生機和活力。旅遊紀念品是地域文化的載體，是對地域文化的闡釋和創造。旅遊紀念品的價值是通過遊客購買和使用來實現的。遊客在購買旅遊紀念品同時，把旅遊地的文化帶回客源地，增加了遊客對旅遊目的地的感情和紀念內涵。遊客還可以通過各種形式把對旅遊地的感情和留戀展示給他人，分享其旅遊快樂和精神收獲。因此，旅遊紀念品的開發也是旅遊地旅遊文化發展的重要途徑和手段。旅遊紀念品的開發之所以被視為旅遊文化建設，因為旅遊紀念的開發需要考慮的是多方面的，包含了旅遊文化要素的諸方面。如地域文化、加工工藝、材料特徵、旅遊者消費需求等，而其主要考慮和服務對象就是旅遊者。旅遊紀念品作為一種文化產品，只有經過旅遊者購買以後，其文化價值才會得以全部體現。旅遊者購買與購買後的享用過程，則是旅遊紀念品與旅遊者在文化上形成交流與共鳴，旅遊文化意義才會得以完整的實現。旅遊紀念品設計開發的重要內容是地域文化內涵與特徵。地域文化的開發利用不是簡單的歷史與文化的研究與復制，必須符合地域文化元素特徵，必須滿足旅遊者對地域文化欣賞與紀念的需求。也就是說，必須體現旅遊地地域文化特色的要求，必須取得地域居民對地域文化的認同，必須取得旅遊者對地域文化的認可。所以，旅遊紀念品的開發，從另一個方面來說就是地域文化的的闡釋。就旅遊來講，對地域文化的闡釋可以是多種形式的，如張藝謀導游的《印象西湖》、《印象劉三姐》等，是通過表演藝術形式開發挖掘地域文化，同樣收到良好的效果。杭州的宋城，根據南宋臨安故事與開封汴京的歷史實事創造的文化景區，也很成功。那麼，旅遊紀念品設計開發中如何准確地闡釋地域文化呢。地域文化包括物質的和非物質的，包括自然的和人文的。旅遊紀念品開發中首先要對地域文化進行研究，掌握地域文化的精髓，理解地域文化的特徵。不是所有的地域文化都可以拿來進行旅遊紀念品的設計與開發，而是找出那些具有典型地域文化特徵，具有旅遊開發價值和意義的地域文化，可以通過旅遊紀念品的符號載體來表達的地域文化。如地域文化中的剪紙文化、皮影文化、武術文化、民間工藝、地域山水文化、地域建築文化等。旅遊紀念品開發應該是地域文化開發的一個重要內容，但作為旅遊文化內容的旅遊紀念品開發不等同於地域文化開發。誠如前面所指出的認可與認同的問題。尤其是取得旅遊者的認可以後，旅遊者選擇旅遊紀念品並帶回客源地後，它就是地域文化符號，旅遊者由此地域文化符號還會形成新文化創造與發揮。這就是地域文化與旅遊文化的不同。旅遊紀念品作為地域文化符號，就是為滿足旅遊者的需求而進行的對地域文化的展示和創造。這種展示和創造要符合地域文化發展特徵和旅遊發展規律。「旅遊業面臨越來越大眾化的市場，任何產業都離不開技術和經濟的支撐，旅遊文化作為創意產業的一部分，只有在技術和經濟的推動下方能前進。」所以，旅遊紀念品的地域文化闡釋時，必須考慮技術問題，市場問題，效益問題。同時，旅遊紀念品的地域文化闡釋效益問題不只是經濟效益問題，因為旅遊紀念品承擔的不只是賺錢增加旅遊收入的問題。旅遊紀念品的文化價值和宣傳效益是其他形式所無法取代的。旅遊紀念品是地域文化的符號，旅遊者購買的就是這種符號及其所蘊含的價值，具有收藏和使用價值。旅遊紀念品在旅遊客源地就是無形的廣告，旅遊地的代言品。在進行旅遊紀念品創意設計時必須考慮它的這種效益，充分發揮好它的這種效益。經營者在經銷旅遊紀念品時要正確的解釋它的文化內涵和價值。使旅遊者對旅遊紀念品有正確的解讀。三、旅遊者對旅遊紀念品的解讀與文化情懷旅遊紀念品只有旅遊者購買並使用以後，其文化價值才能得到充分而全面的體現。旅遊紀念品的開發是直接為滿足旅遊者旅遊活動的需求，而且是一種高層次的文化需求。旅遊紀念品開發對旅遊地來講是地域文化的開發，更是旅遊文化建設。旅遊者購買的不僅僅是地域文化符號，更重要的是地域文化符號背後的旅遊經歷和文化情懷。當旅遊者在旅遊地購買某種旅遊紀念品時，會有多種目的影響其選擇。通常來講，旅遊者購買旅遊紀念品的目的主要有：（1）收藏。旅遊紀念品的藝術性、紀念性、文化性等對旅遊者具有強烈的吸引性，刺激旅遊者購買該旅遊品進行收藏。（2）禮品。旅遊者認為這種旅遊紀念品具有相應的感情交流價值，可以代表本人來表達其感情，並贈送給親朋好友。（3）實用。旅遊紀念品在功能上比較實用，日常生活中可以用得上。（4）其它。旅遊者可能也說不清買某種旅遊紀念品的目的何在，但由於該旅遊紀念的創意設計、造型、藝術特徵等某方面吸引了旅遊者。不管旅遊者出於何種目的購買旅遊紀念品，都是對旅遊紀念品給予了基本的認可，對旅遊地文化符號給予了認同。通過調查得知，旅遊者選擇購買旅遊紀念品時，首先考慮的是地域特色和文化內涵——即地域符號和文化象徵。當旅遊者做出選擇的過程就是進行地域文化交流與溝通的過程。通過溝通從旅遊者角度實現了對旅遊紀念品的解讀。對於多數旅遊者來講，只有實現了解讀，才能形成購買行為。因此，旅遊紀念品設計開發中，要將地域文化符號體現的充分、易識別，才能有助於旅遊者對地域文化的解讀。也可說，旅遊者購買旅遊紀念品的過程，就是對地域文化解讀的過程。當然，這種解讀並不會因其購買的實現而完成。當旅遊者把旅遊紀念品帶回到客源地後，還會繼續不斷地解讀。很可能每一次的解讀都會有對旅遊地文化的新的、不同內容。
B. 旅遊紀念品市場的現狀怎樣，前景如何
目前中國旅遊景區紀念品再業內統稱為旅遊商品，本人較為榮幸目前正在這一行工作。先說國家政策，目前有兩份文件都明確指出要大力發展旅遊商品這一項目，例如31號文件就提到要景區再除去水、方便麵等功能類產品的情況下，將景區旅遊商品的盈利達到40%左右，其實眾所周知，這在目前的大部分景區里是較難實現的。舉個首例，故宮。故宮半年前在網上火了一把，在故宮淘寶的推廣下越來越多群眾開始接觸旅遊商品2.0時代。怎麼說呢。過去我們所接觸的所謂的旅遊紀念品更多的是印有景區風景的扇子、祈福紅絲帶等等產品，而如今的旅遊商品2.0更注重的是將商品與文化的結合打造出大眾需求的快消品。故宮淘寶就是一個比較好的例子。相信從明年開始，各大5A景區的旅遊商品2.0時代會陸續來臨，謝謝。
C. 如何讓旅遊紀念品走出三大怪圈
缺乏地域特色
缺乏創意開發
同質化嚴重
目前我國旅遊紀念品市場出現的缺乏地域特色、缺乏創意開發、同質化嚴重的現象，已受到業界和廣大遊客的關注。那麼，如何讓旅遊紀念品走出如此怪圈呢？
「過這村就沒這店」
旅遊紀念品賣的是地方特色和文化，這才是旅遊紀念品的價值及核心競爭力所在。「過這村就沒這店」的東西會讓人念念不忘，並且引發購買的沖動。
在歐洲，很多旅遊紀念品都只有在景區出售，一旦離開該地，在其他地方是買不到的，例如荷蘭的木屐、各教堂的模型以及法國埃菲爾鐵塔為原型的明信片、紀念品等。獨一無二的地方性，體現出了旅遊紀念品的不可替代性。
在同濟大學建築與城市規劃學院設計創意學院教授朱鍾炎看來：一件有生命力的旅遊紀念品首先必須具有獨特的「地方性」，只有在某個特定地方才能買到的東西，才會讓旅遊者念念不忘。
「就拿上海的東方明珠景點來說，關於上海東方明珠的旅遊紀念品在上海的任何地方都可以買到，已經達到泛濫的地步。因此，就導致東方明珠相關旅遊紀念品價值下降，從而給旅遊紀念品的開發帶來了負面效應。」朱鍾炎認為。
要突出旅遊紀念品的「地方性」，還必須保持旅遊紀念品所傳遞文化信息的確切性。「旅遊紀念品作為文化的一種表現形式，必須能夠代表『自己』，目前存在的一個突出問題就是旅遊紀念品所承載的文化信息紊亂。比如藍印花布這一極具江南水鄉特色的旅遊紀念品，就不應該在西北出現。」2010「老鳳祥杯」上海旅遊紀念品設計大賽評委、中國作協會員、上海作協理事沈嘉祿提出了一個不容忽視的問題。
目前，雖然在上海城隍廟等地方有一些具有特色的、前店後廠的旅遊紀念品商店，但是規模不大，而且有些還存在著粗製濫造的問題。這些粗製濫造的旅遊紀念品會讓旅遊者對中國文化產生誤讀，打斷旅遊紀念品綿延發展的脈絡。
因此，許多城市在旅遊紀念品開發中可以從「昨天」中挖掘題材，從城市的歷史土壤中尋求養分。只有表達了確切的文化信息，弄清了「你從哪裡來」，才會知道下一步「要到哪裡去」。
「不怕做不到，就怕想不到」
旅遊紀念品必須兼具長久生命力和新鮮性的雙重特質。在這樣的要求下，開發工作猶如「戴著鐐銬跳舞」，「不怕做不到，就怕想不到」的創意開發顯得尤為重要。
依靠其「獨具慧眼」的專業設計經驗，上海老鳳祥有限公司總工藝師張心一認為：在根植於本土文化的基礎上，旅遊紀念品要實現藝術的深加工與實用性相結合，就必須依賴於創意及設計的引領。
在上海文化元素的體現上，絕大多數旅遊紀念品依舊是取用上海的標志性建築（如陸家嘴的三大高樓、石庫門、世博場館、外灘金融牛等）作為題材。如何克服審美疲勞，實現題材的創意開發呢？
沈嘉祿告訴筆者，石庫門是上海旅遊的突出代表，但我們以往總是局限於從它的門樓等角度來進行設計。為何不換個角度來看問題，抓住石庫門中具有代表性的「老虎天窗」來做文章？
石庫門作為上海旅遊紀念品中的經典必備元素，近年來也在不斷實現創意升級。朱鍾炎談到了一款具有石庫門風情的項鏈。項鏈上的掛件把人們從遠處觀賞的石庫門風情攬進小小的金屬吊墜中，除了造型優美之外，還非常具有精緻、小巧的特質，充分表現了旅遊紀念品的功能和價值。此外，這款旅遊紀念品還採用鍍金、黃金等不同材料製作，價格有所區別，充分滿足了不同層次旅遊消費者的市場需求。
而入圍2010年上海「老鳳祥杯」旅遊紀念品設計大賽決賽的《風雲石庫》作品則將八音盒設計成虎紋狀圖案石庫門，配上「上海灘」主題音樂，傾訴著上海灘百年的滄桑巨變。據了解，該作品採用了礦渣（煉鐵廢料回收利用）和樹枝的材質，也十分符合當今低碳、環保的風潮。
「幽默感」和「肖像權」
「旅遊紀念品在具有地方性、創意感及文化內涵之外，還必須具有『幽默感』。外國熱銷的旅遊紀念品告訴我們，幽默感強的東西，群眾喜聞樂見，掏錢也快。」沈嘉祿說。旅遊觀光本就是一件十分輕松愜意的事情，而旅遊紀念品又承載著旅遊者的一段文化經歷和感悟。乍一看很好玩，又出乎人們意料的紀念品才能吸引眼球。旅遊紀念品要想有個性，必須擬人化，具有人情味。
「在上海的田子坊等地，我看到過許多讓我耳目一新的旅遊紀念品，比如竹殼熱水瓶、寫滿網路詞彙的搪瓷茶缸……」沈嘉祿說道，「這些旅遊紀念品不僅承載著城市的記憶、滿足了人們的懷舊情緒，還體現了現代人的一種幽默感，抓住了人們心理上的『癢處』。」事實證明，這些旅遊紀念品不僅受到國外旅遊者的追捧，國內旅遊者對之也十分喜愛。
旅遊紀念品的知識產權保護，是制約旅遊紀念品市場發展的又一個瓶頸。國內一個好的旅遊紀念品往往一經推出，便會出現一窩蜂地仿製，從而引發惡性競爭及變相壓價，因此沒有企業敢花大力氣研發新產品。這在很大程度上制約了企業的發展，也就很難形成有競爭力的品牌。而上海市旅遊行業協會旅遊紀念品分會的成立，有助於將優勢整合在一起，形成上海的整體優勢，杜絕惡性競爭，進而推動上海旅遊紀念品產業的發展。
「我們不能忽略旅遊紀念品的『肖像權』，即旅遊紀念品的知識產權保護。」朱鍾炎表示，「必須在制度上予以健全，實施專項產品專項管理，讓旅遊紀念品的發展擁有一個良性循環的可持續發展空間。」
D. 開發有民族特色、地域特色的旅遊紀念品市場有什麼意義
1能夠為當地做很好的宣傳
2豐富旅遊紀念品市場,增加當地的經濟收入
3通過旅遊紀念品也能起到一種遊客與當地的文化藝術交流
4使當地的一些傳統手工技藝能夠得以傳承
暫時就想到這些,呵呵,希望能夠對你有幫助
E. 如何開發具有當地特色的旅遊紀念品設計
結合歷史文化和自然景觀特點，提出地方特色旅遊紀念品的開發設計在表現形式上要具有濃厚的地方特色，應注重藝術性與實用性相結合的原則，重視、吸收和借鑒國內外旅遊紀念品市場開發的成功經驗，以及政府相關部門的扶持等開發思路和對策，以期推動旅遊產業的快速發展。
F. 如何做好旅遊紀念品開發設計
建議你可以去聯系一下 浙江農林大學 茶文化學院
G. 鄉村旅遊的體驗性產品，如何開發
一、為鄉村旅遊體驗設計一個明確的、獨特的主題，鄉村旅遊產品體驗營銷要從一個主題出發，以主題為依託，創造主題體驗悄景，繼而開展一系列營銷活動。
二、利用各種媒體傳播旅遊體驗，為了達到體驗營銷目的，需要通過一些媒體給旅遊者創造或傳播體驗，除通過體驗營銷構成要素中的旅遊設施環境及人員服務等因素塑造旅遊體驗外，還要通過電視媒體、網路媒體塑造旅遊體驗。
三、充分利用體驗旅遊紀念品，體驗旅遊紀念品同普通的旅遊紀念品一樣有紀念、藝術、實用三種性質，有中國、地方、民族三種風格，但在旅遊營銷中一般體驗旅遊紀念品的價值在定價上高出普通的旅遊紀念品，旅遊收入也高於普通的旅遊紀念品，設計的體驗旅遊紀念品與普通的旅遊紀念品相比更能喚起旅遊者回味體驗及再次購買的慾望。——參考前瞻產業研究院相關觀點
H. 開發旅遊紀念品時應該考慮哪些因素
除了設計，還要考慮紀念品樣品製作和生產，以及銷售渠道。一般來說，設計並不難，難的是製作和銷售。要製作就要找代加工廠，除非你有大量的定單，否則最好你不要頭腦發熱或輕信當地旅遊主管部門的承諾自己去投巨資辦加工廠。尋代加工廠的好處是你只須與廠方簽好代加工合同、商定好數量、質量、價格、交貨日期、付款方式即可。既無須先注冊公司、也無須積壓大量貨款，同時也無須承擔過大壓力。小試牛刀後有了正確市場定位和銷售網路渠道觸逐步擴大規模，慢慢再不斷向深度開拓。
I. 旅遊紀念品設計怎樣從環保的角度去做旅遊紀念品設計如何才吸引遊客
旅遊紀念品設計怎樣從環保的角度去做?旅遊紀念品設計如何才吸引遊客？在旅遊紀念品設計上， 綠維提倡開發手工藝的旅遊商品。手工業多屬就地取材，若將手工業作為支柱產業，不僅使新農村建設聚集起核心經濟，而且是對自然資源最大的綜合利用。還有什麼產業比手工業能源消耗更少、環境污染更少呢？如何實施才能保證手工藝的旅遊紀念品能吸引遊客，綠維總結出以下三點：
1.建立專門管理機構，編制專項發展規劃
政府可視情況建立專業的管理機構，組織系統化的制度設計並對應地進行政策體系創新，明確作為文化創意產業重要組成部分的手工藝旅遊商品的發展方向。例如，建立橫跨旅遊、文化、農業等政府部門的專門統籌小組，加強組織機構建設，為手工藝旅遊商品的開發提供高效、便捷的一站式服務。
對接區域旅遊發展整體規劃，編制手工藝旅遊商品發展專項規劃。例如：編印《區域手工藝旅遊商品精品圖冊》；建設手工藝旅遊商品網；舉辦文化展會、博覽會、設計比賽、產業論壇等形式多樣的活動，搭建「產銷研」對接平台，突出手工藝旅遊商品的紀念性、藝術性、實用性及禮品性等特點，促進手工藝旅遊商品各環節的「無縫對接」和良性互動；選取有一定聲譽、影響和規模的手工藝旅遊商品企業進入《區域旅遊商品示範企業名錄》，示範企業優先進入旅遊星級飯店設立的旅遊商品專櫃和旅行社旅遊線路產品等，並作為區域手工藝旅遊商品專項資金重點扶持對象。
2.設立手工藝旅遊商品開發專項基金
參照國際通行做法，設立區域手工藝旅遊商品開發專項基金，建立政府引導性的投入機制，提供融資服務，是推動手工藝旅遊商品的開發、塑造知名品牌的關鍵舉措。手工藝旅遊商品的開發不僅對區域經濟發展有巨大效應，而且能夠有效有力地保障就業、吸引高端人才、培育區域競爭優勢等。
3.營造良好的手工藝旅遊商品營商環境
給予手工藝旅遊商品企業財稅政策、就業等方面的扶持，吸引更多的優質資本進入到手工藝旅遊商品領域，調動各方力量將其作為一個大產業來運作，促進形成集聚效應；落實市場監管工作，加大手工藝旅遊商品市場檢查管理力度，建設規范的手工藝旅遊商品市場；加強區域手工藝旅遊商品營銷工作，酌情建設手工藝旅遊商品的專賣市場，推進手工藝旅遊商品進線路、進飯店、進景區；加強知識產權保護，促進市場公平競爭，形成手工藝品的政府采購機制。
J. 旅遊紀念品設計的原則，和旅遊紀念品研發六大措施
旅遊紀念品設計的原則應該是和旅遊的地方和旅遊的特色有關，比如說故宮就應該有故宮的特色，