动物角化石怎么做吊坠

A. 羊角化石值钱吗

“贵族”羚羊角化石 别瞧不起不起眼的石头！
法国科学家表示,他们发现了迄今为止小的羚羊角如果不把羊角算在内的话。因为科学家认为羊类是活的羚羊,所以,羊角也应该算作羚羊角。
羚羊角化石就是羚羊的卵经过长期地壳演变所形成的化石。因此羚羊角化石是非常珍贵的古生物化石,早于1869年发现于法国南部普罗旺斯的白垩纪地层中,由于在全世界范围内发现的羚羊角化石的数量不多。到目前为之,也没有哪个组织能够给出这个地球上的羚羊角化石储藏量到底有多少,但是可以认定它是十分珍稀的藏品,具有十分可观的收藏价值。
羚羊角化石是历经上千年、上亿年沧海桑田演变的稀世珍宝,是生物和人类进化史上具有重要意义的科学标本,是世界上珍贵的科学和文化遗产。羚羊角化石对于探索羚羊的滋生行为、羚羊角壳的起源和演变,复原羚羊时代的生态环境；对于研究羚羊的出现、繁盛和绝灭；对于划分和对比白垩纪地层以及确定地层的地质年代；对于研究古气候、古地理和古生物的变迁,提供找矿启示等,都是不可多得的珍贵实物资料。而且,羚羊角化石群及其集中产地还是一种非常有价值的旅游地质资源,为发展旅游事业提供了天赐良机。因此,羚羊角化石具有十分重要的科学价值、观赏价值、和旅游价值,值得您的收藏。

B. 哺乳类角化石（Mammal Horn Fossils）是

哺乳动物中有不少种类具有坚硬的角，如鹿角、牛角、羊角等（图9.61）。当动物被埋藏后，头上的角同样可以经过石化成为化石。角化石是鉴定有角类动物的重要依据。保存完整、形状奇特的角化石是极具美学价值与收藏价值的观赏石，如大角鹿、麋鹿角独特又优美。鹿角产于北方各省的新近纪，牛羊角除北方外，亦产于西南更新统。

C. 动森怎么把化石拼在一起

动森化石怎么拼起来，这里分享下操作方法。

设备：任天堂游戏机

软件：动物森友会3.1.15

1、首先在打开的游戏中，用“铲子”地可以获得化石。

动森游戏其他情况简介。

动森游戏的场景地图不算特别大，玩家居住在一座小型的无人岛上。游戏中玩家的主要活动场所便是自己的无人岛，玩家可以在里面种植花朵、挖掘化石、钓鱼、捉昆虫等，并装修自己的无人岛。此外，玩家可以购买机票前往素材岛，还可以自由地把任何喜欢的东西带回家。素材岛的面积没有自己的无人岛那么大，但上面可能会出现自己的岛没有的资源，还能遇见更多动物村民。

D. 古脊椎动物化石标本资源整理技术规程

前言

野外采集到的化石,几乎都被围岩包裹或充填着,在能够开展研究工作之前,必须进行整理。整理工作第一步是把化石从围岩中修理、暴露出来,使标本易于被观察和研究;第二步是给化石编号配标签,注明产地、层位,使标本具备完整的科学研究价值。整理过程中,最困难、最复杂、技术含量最高的一步,就是化石的修理。修理是指在不损伤化石的前提下,把包裹或填充化石的围岩去掉,暴露出化石的重要结构和构造。第二步工作虽然技术难度不大,但非常重要,精心修理出来的化石如果缺失必要的信息,会大大降低其科研价值,造成标本资源和野外工作的极大浪费。为了指导和规范脊椎动物化石标本的修理工作,并为进一步的室内研究打下良好基础,特制定本规程作为脊椎动物化石整理工作的指导性规范。

本规程由国家科技基础条件平台提出。

本规程起草单位:中国科学院古脊椎动物与古人类研究所。

本规程起草人:刘丽萍,丁今朝。

本规程由国家岩矿化石标本资源共享平台负责解释。

1 范围

本规程规定了脊椎动物化石标本修理的内容、工具、步骤、方法及各种注意事项。

本规程适用于脊椎动物化石标本的修理与保存。

2 规范性引用文件

下列文件中的条款通过本规程的引用而成为本规程的条款。凡是注明日期的引用文件,其随后所有的修改稿(不包括勘误的内容)或修订版均不适用于本规程,然而,鼓励根据本规程达成协议的各方研究是否可使用这些文件的最新版本。凡是不注日期的引用文件,其最新版本适用于本规程。

自然科技资源共性描述规范脊椎动物化石标本资源分级归类与编码.2006

3 术语和定义

3.1 脊椎动物化石(vertebrate fossil)

脊椎动物化石是经过石化的脊椎动物的遗骸(或遗迹),包括早期脊索动物和脊椎动物在内的无颌类、鱼类、两栖类、爬行类、鸟类以及哺乳类的实体化石、遗物化石(如卵化石、粪便化石)和遗迹化石(如足印化石)等。

3.2 标本的整理

对所获得的脊椎动物化石标本进行清理、修理、加固、编号、登记、建档,以及与本标本有关的图像、资料的收集归档工作。

4 古脊椎动物化石的整理

4.1 整理前的准备

4.1.1 修理工具及主要设备

实体显微镜、放大镜、剔针、锤子、錾子、电磁式雕刻机、钢笔型气动雕刻笔、喷砂机、空气压缩机、磨制工具、塑料滴管、洗耳球、小刷子、镊子等。此外,根据实际工作需要,还可自制一些适合个人使用的工具。

4.1.2 标本加固、粘接原材料及配置方法

标本加固的原材料比较常用的有丙酮、硝基清漆和聚乙烯缩丁醛,主要用来配置标本加固用的稀胶。稀胶为硝基清漆或聚乙烯缩丁醛兑丙酮的溶解液,浓度一般为30%～40%,在实际操作中可视标本状况调整溶剂和溶液的量来改变稀胶的浓度。丙酮和硝基清漆为日常化工用品,易燃易爆,配制好的稀胶要注意避免高温日晒。

标本粘接使用的胶包括不饱和聚酯树脂、AB胶(环氧树脂)和502胶(氰基丙烯酸酯)等。

4.1.3 修理人员防护用品

护目镜、防尘(毒)口罩、耳塞和手套等。

4.1.4 标本盛放材料

塑料盒、塑料(或硬纸)托盘、锦盒和用于标本图像信息保存的照片册、光盘包(盒)等。

4.1.5 修理室工作环境要求

修理标本的场地要有足够的空间及相应的工作平台、椅子(凳子)等,将标本展开摆放修理的过程中会产生大量细微的尘埃,配制的加固剂、黏结材料具有挥发性和腐蚀性,对修理人员和仪器(如显微镜)都是有害的,因此修理室要安装良好的通风、除尘设备,修理人员可佩戴防尘(毒)口罩。

4.2 非微体脊椎动物化石的修理程序及步骤

4.2.1 野外资料的准备

处理从野外采集回来的标本时,首先应该核对是否有相应的野外采集记录和照片,尤其是处理套箱和石膏包时更为重要,这样可以了解套箱或石膏包内标本的分布情况,做到心中有数。

4.2.2 暴露化石

暴露简单包装的化石比较简单,只要在打开包装之前注意记录下包装外的标本号和相关信息就可以了。石膏包和套箱比较复杂,有一些注意事项。

打开石膏包,应从绷带头开始操作,绷带头一般都应露在最上面,找到后用水把石膏弄湿变软,绷带就很容易打开了。有些时候,石膏包被弄得很光滑,石膏层很厚,看不见绷带头,遇到这种情况,可以凭石膏包的形状看出绷带缠绕的顺序,将石膏包外面用水浸湿,用工具将表面石膏凿掉露出绷带,然后用剪刀或锯小心地将绷带去掉。为了保险起见,最好不要使用锤子和錾子敲击。

4.2.3 标本加固

打开石膏包之后,如果标本是从松软的围岩中采集回来的,应对标本进行加固。标本要尽量清理干净,然后用塑料滴管小心地往标本缝隙里滴注稀胶。先用浓度约10%的稀胶将整个标本完全浸透,再用浓度约30%～40%的稀胶反复浇灌几次,直到标本不能渗入稀胶为止。

4.2.4 标本修理

4.2.4.1 立体式化石的修理

4.2.4.1.1 大型化石的修理

一些大型的脊椎动物骨骼(如肢骨、椎体),通常还是采用传统的机械修理方法,使用锤子和錾子。应该同时配备几种不同型号的锤子和錾子,以应付各种岩性和大小不同的标本。

在用锤子和錾子修理标本之前,很重要的一点是要把标本固定好。比较结实和大块的标本可以直接用沙袋垫稳,也可以在标本下垫上软的橡胶垫或将标本直接放在沙箱里修理,以减轻对标本的震动。一般采取先去薄、后修露的办法,在化石没有暴露之前,应一层一层地揭开围岩直到露出化石,或从围岩最少的部分开始,一点点地去掉围岩。錾子应该磨得锋利一些,可以减少对标本的震动,当錾子很靠近化石时,就不宜磨得太锋利了,这样容易伤及化石。修理过程中,锤子敲打錾子的方向和力度也很关键,不能贪多、图快,保持耐心和细心很重要。

在修理过程中,如果不小心把标本弄断了,就需要及时修复。在黏结标本时应根据标本的情况而定。断茬比较整齐、标本较结实时,可以先将各块修理好之后再黏结回去,反之就应该先黏结、加固后再修理。在黏结时选择粘合剂要依标本碎块的大小和质量不同而定,若标本碎块很轻、很小,接缝吻合较好,最好用硝基清漆或502胶。如果碎块大、标本较重,在粘接面上则需用不同的黏合剂,目前一般选用不饱和聚酯树脂或AB胶,只是要注意使用的量要合适,因为这种胶一旦硬化后很难再用化学方法处理掉。

在修理立体标本时,修好一面后,需清理干净加固,翻过来放在厚泡沫橡胶垫上再修理另一面。头骨的修理比其他部位要求更高,在修理另一面之前对已修好一面的保护非常重要。修理完的一面可以用石膏托,也可以用聚乙二醇4000(可溶蜡)做底托保护起来。可溶蜡在温水(大约40℃左右)中就可溶解,修理完成后,很容易去掉。

4.2.4.1.2 小型化石的立体式修理

在修理立体式较小型、复杂的标本(特别是头骨)时,通常需要在双目实体显微镜下进行。应先了解该标本的一些基本的解剖学知识,找一些相关的图片资料。显微镜最好选用具有长臂的滑动杆,这样操作范围会比较大。

修理这类化石要使用小型的修理工具。如果围岩较坚硬,一般小型工具就比较受限制,可以使用电磁式雕刻机。这种机器的冲击频率大约为50～60Hz;冲击次数大约为每秒60～120次,冲击频率可以调整以适应硬度不同的岩石。需要注意的是用劲不能太大,否则会使标本表面留有针尖击打的痕迹。修理下来的岩石碎屑和碎块可用橡胶吹风球吹掉。

对头骨的处理方法同处理单个骨骼一样,但难度一般更大、要求更高,所以应该更仔细。首先应该先将标本的一面轮廓露出来,再将需要掏空的地方如眼孔、颞孔等一点点掏出围岩。对头骨内部结构不太常见或埋藏中变形的化石修理时就更应该小心,并边修理边加固新修出的部分。修理一些复杂部位时,还需用一根弯针,应尽可能将头骨内部结构暴露出来。如果不小心将化石修掉了一点,即使很小,也应该立即将掉下来的碎块在显微镜下粘回到原来的位置。修理的工作台要尽量保持干净,便于找到掉下来的碎化石。

4.2.3 板状化石的修理

板状化石大多属于海相沉积或是湖泊、河流沉积,一般以鱼类、水生爬行类动物和鸟类居多。此类化石骨骼部分几乎都被压成扁平状,甚至能将软组织、皮肤及其衍生物的构造保存下来。修理这类化石不仅技术要求很高,工具也应该很精细。通常在市场上能买到的像钢笔一样的圆形夹头(电子仪器和钟表修理用的手捻)和牙科用的神经针柄再配上大小不同的普通缝衣针就是一把精细的剔针,针尖可用油石打磨;另一种针是由从国外买回的由不同的几种型号高碳钢制成,可以把它们直接装在卡头上,但打磨时需要特制的金刚砂轮片。从医疗器械商店买到各种精细的牙科刮刀,也可以当作剔针使用。有的技术人员可以自己制作一些小工具,以适应不同岩性的化石修理工作。

如果化石碎成了很多块,修理的第一件事就是拼接化石,如果有野外照片并有编号,拼接工作就会比较简单,如果没有这些参考,就只能先根据骨缝、颜色、厚度和岩板的天然接缝把它们分成各组,把碎化石拼成较为完整的大块,用胶进行黏结和加固后再进行修理。比较酥松的标本还可以先用石膏做一个底托或直接镶在木箱里,这样修理时既利于搬运,又不损坏化石。在修这类化石时一定要选用长臂的高倍光学体式显微镜,放大倍数为6～31倍,可以更清楚地看到极细微的部分。这类化石多采自页岩,不能用工具直接从缝隙撬开,这样极容易将化石沿层面劈成两片,应顺着层理一层层剥离。在熟练的情况下可以使用快速雕刻机将标本的大概轮廓先暴露出来,细微的部分再用剔针小心修理。有时标本和围岩的界线不太分明或颜色较接近,这时可以用小毛笔沾一点水(或丙酮),这样就比较容易区分化石和围岩了。修理这类标本应该由更有经验和技术的技师操作,才能保证得到精美的化石标本。

另一类比较典型的板状化石是海相灰岩和页岩中保存的化石,这类化石保存异常精美,但包围化石的围岩十分坚硬而且化石与围岩的性质和颜色趋于接近,这给修理增加了一定的难度。这类化石本身坚硬,在修理前几乎不必对化石进行加固处理。修理时应从已经暴露出的骨骼或比较好修的地方开始,千万不能想当然盲目操作,否则很容易将化石误作围岩修掉。锤、錾只能用来除去大块围岩,将标本的大致轮廓暴露出来,标本附近要改用小工具在显微镜下细修。

近年来有一种更好的修理工具,即钢笔型气动雕刻笔,它以空气压缩机为动力,利用高频冲击粉碎围岩,对标本的振动很小,还可以把标本修理得很干净,能达到锤、錾和雕刻机达不到的效果。

4.2.4 修理人员的职业道德

修理人员在修理过程中要客观地对待每一件化石标本,绝对不能靠主观意识去修理或美化标本。另外,在修理过程中有可能遇到一些与围岩不一样的地方,它们很有可能是皮肤或衍生物等,这些是能给科学研究带来信息的,修理时要随时与研究人员保持密切联系,绝不能擅自处理或丢弃一些貌似无用的东西。

4.3 微体化石挑样

微体化石一般通过筛洗获得,一般不需要进一步的修理,只需要把化石从砂样中挑选出来即可。

挑样前要了解从野外运回包装箱(袋)内砂样的数量及野外编号,并与装箱登记单核对是否一致。

野外筛洗好的砂样挑样时还要进行筛选,用三个大小不同网眼的筛子将砂样分成粗、中、细三种类型。筛子网眼最大的放在上层,最密的放在下层。网眼分别为10、20、35目,分选出的样品分别进行挑选。

挑样工作必须在高倍光学体式显微镜下进行,放大倍数为6～31倍。粗细不同的砂样选择不同的放大倍数,直到看清楚为止。在显微镜下方放一塑料(金属)小盘,在小盘内装适量砂样,小盘从左向右或自上而下移动,仔细辨别化石。一旦发现化石或疑似碎屑,就用小镊子小心地将化石夹住放在标本盒内。把骨骼化石、破碎牙齿、完整牙齿分别盛放在不同的小标本盒中。如果牙齿表面、齿冠附有泥沙或结核,可用细软小毛笔在显微镜下清理,结核等粘连物可用小剔针剔除。

每个盛放标本的小盒盖上一定要贴上或标注上该标本的野外编号,切记不同层位和地点的化石要分开放置。

4.4 室内编号及标签

4.4.1 室内编号

为便于脊椎动物化石标本的研究和馆藏,对修理好的标本都要进行编号。编号规则可根据各保存单位的具体情况进行规定。如果标本足够大,编号应尽可能地标注在标本上,如果标本太小,编号无法标注在标本上,则要用一个合适的容器把标本盛放好,把编号标注在容器上。编号和对应的标本应建立完整的档案系统,以便于今后的查对。

4.4.2 标本标签

每件入库的标本,都应当附有一份标签。标签内容至少应该包括以下几项内容:编号、名称、描述、采集、地点、标本时代、采集人及采集日期。

4.4.3 标本分级

按标本的客观价值、稀有珍贵程度将化石标本分为不同的级别,方便进行管理。脊椎动物化石一般可分为三级:①正型标本,以两个红色圆点表示;②副型标本或用于图版、插图的标本,在标本上以一个红色圆点表示;③其他归入标本,在标本上无特殊标志。

4.4.4 录入计算机

目前有条件的标本保存单位,都应该将标本资料及图像录入计算机。

4.5 标本照相

尽可能对每件标本进行照相,典型标本要从多角度或细部进行拍照,并附比例尺,以了解标本的实际尺寸。背景一般选一块与标本颜色反差较大的平绒布为好,必要时辅助一些垫物,以使标本达到一个合适的位置和角度。每张照片需按标本编号进行编号,以做到照片和实物一致,方便查阅。标本照片应单独建立档案。

4.6 野外资料的清绘、整理

野外发掘日志、布方平面图、地层剖面图、发掘探方图等铅笔勾绘的图件,室内都需要进一步清绘,并复制备份。野外照相和摄像信息要逐一整理,并刻录成VCD或DVD光盘,以永久保存。野外发掘各种数据信息要在计算机中重新排列并进行简单的统计核实,看是否有错误数据,并将这些信息刻录成光盘。

4.7 包装、入盒放置

整理好的脊椎动物标本可以入盒存放,避免标本堆放在一起相互碰撞、摩擦而损坏标本。根据标本大小不同,可采用塑料盒、纸标本盒、塑料(硬纸)托盘等作为盛放容器,容器内可用软纸、棉花等做衬料,保证标本在盒内相对稳定,盒内需附一份标本标签。

E. 动物之森化石怎么组装

首先在打开的游戏中，用铲子可以获得化石，然后在博物馆找到傅达谈话，点击捐赠，把化石送给傅达，集齐足够数量的化石可组装。

F. 看看这个麋鹿角化石的价值

先麋鹿是一种哺乳类动物。作为全世界不到五千种的哺乳类中，麋鹿是一种非常奇特的动物。麋鹿又叫“四不像”，所谓“四不像”，就是脸似马非马；蹄似牛非牛；角似鹿非鹿；尾似驴非驴。

1865年麋鹿从科学的角度被一个西方人发现，就是法国的阿芒。大卫。当时也就是清同治四年，他到北京南郊来做动植物考察，当时他隔墙相望，见到很多鹿。可是他作为动物学家，竟然不知道这是一种什么鹿，就引起他强烈的好奇。可是皇家猎苑是禁地，不让外人进去，于是他花了二十两银子，买通了守卫皇家猎苑的官员，拿到两套麋鹿的头骨、角的标本。经过巴黎自然博物馆的馆长叫米勒。爱德华的鉴定，发现这不但是一个新种，而且是一个单独的属。为了表彰大卫的发现，麋鹿的外文名字，就叫大卫神父鹿。

可是到了1894年，由于永定河泛滥，永定河的泛滥冲垮了皇家猎苑的围墙，大概里边有120多头麋鹿散失出皇家猎苑，被灾民给吃掉了，最后所剩无几的麋鹿熬到了1900年八国联军进入，最后麋鹿在中国就没有了，这就是我们说的麋鹿的灭绝。

麋鹿虽然在中国本土灭绝了，但是在灭绝之前被运到了欧洲，放在欧洲的很多动物园。但是麋鹿它是一种湿地特有的物种，动物园不具备湿地的特点。所以麋鹿在动物园是越养越少，眼看麋鹿就要在异国他乡也要完全灭绝了。这时候出现了一个使麋鹿绝处逢生的人，这个人叫贝福特。他拥有一个庄园叫乌邦寺，他就花重金把各地所有的麋鹿，全都买下来，养在他的庄园叫乌邦寺中。

但是到了第二次世界大战的时候，德国空军轰炸伦敦，这时候乌邦寺的主人怕麋鹿再次毁于战乱，就把麋鹿输送到了英国、欧洲以至世界的很多地方。但是惟独没有给中国，因为那时候正是抗日战争，兵荒马乱。那么直到1985年，麋鹿才终于结束了这段寄人篱下的侨居生涯，才开始回到了北京南海子。

近日，在有“麋鹿故乡园”之称的姜堰市溱湖风景区，又出土了一块麋鹿角化石。这块化石呈Y型，最长处45厘米，小分叉枝长约10厘米，外表显灰白色，是目前该地区出土的麋鹿角化石中较完整的一块。麋鹿角化石具有较高的药用价值，被当地老百姓称为“龙骨”。

G. 用贝类化石做成挂件，可否有何说法或忌讳

这种东西没什么忌讳的，如果心里实在害怕就拿去庙里烧个香拜拜就好啦。

H. 木化石可以雕刻么

朋友，能雕刻，我在网上复制了一些资料：建筑师郑文箴“木化石奇石艺术雕刻展”观后
一个值得关注的雕刻艺术展览 2009-1-30 17:08:33 简要内容：近日，如果你有时间到北京西城文化中心去看看建筑师郑文箴的“木化石奇石艺术雕刻展”，必定会有深刻的感触，因为这样的雕刻是与众不同的，这样的展览在全国其他地方也看不到。许多观众留下了他们的感言，“震撼”、“感动”、“叹为观止”、“精美绝伦”等等话语，表达了对郑文箴作品的深刻感受。

上图为印度木化石中华宝鼎 近日，如果你有时间到北京西城文化中心去看看建筑师郑文箴的“木化石奇石艺术雕刻展”，必定会有深刻的感触，因为这样的雕刻是与众不同的，这样的展览在全国其他地方也看不到。 郑文箴先生今年已经72岁了。1936年他出生于全国知名的雕刻之乡——福建省泉州市，自幼即十分喜爱家乡的木雕石刻。1964年毕业于清华大学建筑系建筑学专业，一辈子从事的是建筑设计，其代表作有深圳政府大厦等。1997年退休后,一个偶然的机会,他发现了木化石的神奇与珍贵之处，竟从此引发了雕刻兴趣：他想要利用木化石雕刻来进行艺术创作，希望在保留木化石木材外表的形态的同时，将木化石内里玉石的晶丽品质展现出来，造成一种“自然与理性结合之美”的“天人合璧”的艺术品。从1998年开始探索，一搞就是10年，用他自己的话说，已经“走火入魔”，再也放不下，拔不出来了。这次晋京展出的，是他作品中精选出来的91件雕刻珍品。 许多观众留下了他们的感言，“震撼”、“感动”、“叹为观止”、“精美绝伦”等等话语，表达了对郑文箴作品的深刻感受。有观众为郑先生的创作总结了三个特色：一是利用木化石作为材料进行艺术雕刻，郑文箴应是历史上的第一人，有些木化石已是玉石、玛瑙和彩石的品质，材料本身的价值已经很高；二是郑文箴创作中充分利用木化石奇石的天然材质、天然形态和天然色彩，只作必要的、适当的雕刻，就形成了十分突出的“自然与理性结合之美”的特色，非常具有令人喜爱的魅力；三是郑文箴的创作文化内涵极高，许多作品富含哲理，并深刻反映了时代精神，反映了人们新的理念和社会主义价值观，很能启迪观众思索，触动心灵。 这次展览的作品可以说件件有特色，都是无可复制的独品，其中如“总设计师”、“大师”、“高处的圣洁”、“蚌仙女”、“甜妹”、“风雪夜巡”、“智者之虑”、“陆羽品茶”、“宝贝我爱你”、“倾家荡产只因它”、“对抗的通常结局”等等作品更为精美，令人叫绝。你若不信，可以自己去看，应观众要求，展览延期到11月21日结束。 郑文箴说，他创作的每一件作品背后，都有精彩的故事。他总结自己10年的创作是“我刻我心”。他说：“十年创作，甘苦自知。我经历过的艰辛，以及投入的心血和金钱，是别人难以想象的。” 我们也要表达对北京西城文化中心的深深感谢：他们制定了“为创作具有时代精神和理念，具有社会主义价值观，并具有足够水平的艺术家提供免费展览场地”的政策，不仅丰富了西城人民群众的文化生活，而且为全国有才干的艺术人才插上了强健的翅膀，使他们向更高的天空飞翔。 古代树木成为化石并不罕见。但在缅甸这样世界上独一无二生成翡翠的地质条件下，生成的木化石也可以达到翡翠的硬度、有些部分像玉石一样圆润、有些部分又保持着树木的天然花纹，不得不感叹大自然的神奇，木化石和翡翠一样是世界上的一绝。用这种木化石雕刻的工艺品，既有宝玉石的情趣，又有回归大自然的意境。令人产生无限的遐想。是一种新发现的工艺品品种，具有极大的潜力。最近完成的‘丹凤朝阳’即是一例。原件为：15*20公分，重1500克。有硬木底座,价格3000元。
木化石适于作中、大件的工艺品。例如：笔筒、山水、人物等。深圳新闻网讯（记者 刘杰 周海斌）“我应该算是全国最早的木化石雕刻艺术创作者，也是作品最多的。”11月3日，在深圳古玩城举办的木化石雕刻艺术展上，70岁的郑文箴这样向记者介绍自己。听说展室里160余件木化石雕刻全部都是他的作品，记者不禁想好好了解这位老人。 八年创作400多件木化石艺术品 投入资金上百万 “这次展出的只是我的小部分作品，家里还有一大半，总共有400多件。”当记者惊讶于展室里木化石展品数量之多时，郑老微笑着说。郑老向记者介绍，自己从小就热爱木雕和石雕，但大学毕业参加工作后，一直没有机会继续自己的兴趣。直到97年退休，才重拾旧好，并且一直潜心其中，自得其乐。 郑老介绍，木化石即硅化石，是在大约一亿五千万年前，埋入地下的树木在地球成岩作用下形成的。由于木化石外表绚丽多彩，打磨抛光后更显晶莹温润，具有很高的艺术价值，近年来其价值正在不断攀升。 郑老透露，因为钟爱木化石雕刻，自己用于购买原料和加工木化石的资金投入已经超过了百万元。 “深圳老市政府大楼设计出自我手” 郑老告诉记者，自己60年代从清华大学建筑系毕业后，分配到北京市建筑设计院工作。80年调来支援深圳建设，继续从事建筑设计，深圳的老市政府大楼就是他设计的。来深圳25年了，郑老说自己是深圳成长的见证者。对于深圳的迅速发展，他深有体会，“80年代大家的目标是在2000年将深圳建设成100万人口的城市，那已经很了不起了，但是现在，深圳人口已经超过1000万了，城市发展得这么好，远远超过预期，真是难以想象的成就。” 八年潜心创作今朝首次展出 “这是我的作品第一次展览。”郑老告诉记者，八年来自己的主要精力都集中在创作上，很少与外界来往，也没有举办过任何展览。“我的作品都是在家乡泉州雕刻的，住的地方离雕刻作坊挺远，每天我都是六点起床，坐将近两小时车到作坊去创作。”一位老人，退休后本可在家养养花鸟，打发时光，为何要如此辛苦呢？郑老告诉记者，自己心里一直热爱雕刻艺术，过去因为工作忙，一直没有机会，现在可以全副身心投入进去了。“年纪大了可以做自己喜欢的事情，对于我来说，比打麻将，养花养鸟有意义。” 在展室的一角摆放着木化石雕刻的小动物，郑老告诉记者，那是他早期的作品。为了雕好这些小动物，郑老专门购买了大量动物画册，揣摩动物神态，雕出来的作品个个传神，栩栩如生。 “我做这个并不是为了名利，完全是出于爱好。”正因为如此，他多年来一直没有展出自己的作品，有的作品被开出高价，达到十几万，他都不卖，“作品就象自己的孩子一样，舍不得啊。”郑老笑笑说。但是这次展出，面对参观者的问价，郑老却并不拒绝，“现在想通了，好的东西要大家欣赏，我希望有更多人欣赏艺术，爱好艺术，为深圳的文化事业做点贡献。” 作品生动而富哲理 “我的作品不是手工艺品，不是用来把玩消遣的，我希望它们能带给大家艺术的享受和哲理的启迪。”对于自己作品的价值，郑老这样评价。郑老介绍，自己的每一件作品都是根据木化石的天然造型和纹理进行巧妙构思和加工而成，没有任何作品是人工合成，绝大部分作品都是完整材料雕琢而成，也未经过任何人工染色。 一件名为“从果园归家的非洲妇女”的作品是郑老的得意之作，“这是一块完整的石材，外面是白色，里面是黑色，我经过构思，将它雕刻成一位非洲妇女，穿着白色的衣服。”记者看到，一位顶着水果篮的非洲妇女正在赶路，深陷的眼窝，突出的前额和厚厚的嘴唇将这位非洲妇女的特点展现得活灵活现。 一位女性背着一个小孩，正在山路上吃力地攀爬，妇女那抓住山边岩石的手，吃力向前的身体，小孩脸上那渴望的表情，都很动人。这是郑老题为“山村小学女教师”的作品，“它刻画的是山村女教师为学生奉献的精神，表现了教师的伟大。” 诗词短句提升作品意境 在每件作品下，郑老都配上自己创作的诗词或者是一段富有哲理的短句子，提升了作品的境界，“隐影瞪眼水中伏，岸上爬行貌踟躇。忽遇猎物身前过，一击撕咬猛似虎。”这是对作品鳄鱼的描述。“此君虽无言，天性爱后代。但觉有险情，招儿藏入袋。”刻画的是袋鼠。 “有些事物异常高大，正因为异常，须加以思考，最好从背后瞧瞧，小学生能够做到，大人却往往受骗。”在一尊作品前，郑老加上了这样的评语。他告诉记者，自己的作品都是来自于内心的艺术感受，或是对于生活的思考。正是这样的创作冲动，促使他近十年来付出这么多进行木化石雕刻。“我们社会上有许多美好的东西，我希望通过自己的作品展示给大家，生活中也有许多不好的东西，我希望自己的作品对此进行批判，给大家美的享受和哲理的启迪。”

I. 犀牛角化石可以雕刻吗

1. 犀牛角是角质的，主要成分是角蛋白，很难形成化石，2，您这个是典型的牛角根部骨质部分的化石（牛角的主体也就是常见的大角和犀牛角一样也是角质的，很难形成化石），你要雕刻也行但是材质并不好。

J. 我家有个从地下挖出来的动物的角,请问怎么确定它是不是化石 我想传个照片过来给大家看看

用刀刮点下来看,是软的角质的就是动物的角；如果是硬的石头粉末,就是化石了.