动物雕塑有哪些特点

‘壹’ 《萨拉纳特狮子柱头》这件雕塑有哪些特点

《萨拉纳特狮子柱头》（现藏萨拉纳特博物馆）是阿育王石柱柱头的代表作。约作于公元前3世纪中叶，高2.08米。这个石柱的柱身现已断裂，但柱头保存完好，柱头顶端有4只一组蹲踞的圆雕雄狮。背对背颈脊相连，面向四方，前肢挺立在鼓状四形的顶板之上，4只雄狮轮廓鲜明，比例匀称，头颈和胸部的鬣毛被雕成一束束密集排列的火焰状，狮子上唇的髭须刻成三道平行对称上弯的弧线，眼睛呈倒三角形，这些造型特征吸收了波斯阿契美尼德王朝雕刻程式化的手法。而雄狮的面容威猛沉雄，雕刻家对狮子咆哮的巨口和露出的牙齿刻画逼真，狮子腿部的肌肉绷紧，足掌遒劲，则洋溢着印度雕刻特有的生命感。圆形顶板上的浮雕饰带雕刻了4只动物：狮子、大象、瘤牛、马，每两个动物之间用一个法轮隔开。顶板下方是钟形倒垂的莲花柱饰，莲花的花瓣与萼片线条清晰。柱头所用的浅褐色楚那尔砂石表面高度磨光，非常光滑圆润，使整个作品显得既粗犷又细腻。《萨拉纳特狮子柱头》具有双重的象征，法轮是佛法或佛陀本人的象征，同时轮宝又是征服世界的“转轮圣王”的标志；这一柱头融合了亚述式的豪壮气魄和波斯式的装饰风格，形成了新颖的印度民族风格。1950年印度共和国成立后将《萨拉纳特狮子柱头》选作国徽的图案。

‘贰’ 我国古代动物的雕塑的特点是怎样的

我国古代大量的动物的雕塑形象如同真人一样，以物质性的实体形式陈列在室内或室外环境中。受到自然光线或灯光的照射，供人们在不同时间、从不同角度去观赏。

‘叁’ 动物雕塑的动物雕塑的意义

动物是我们这个世界的一份子，随着时间的不断推移，从古至今关于动物的故事和体验，各种动物在人们的心里有着完全不同的心理感受。
首先是动物本身给人的心理效应。比如狮子，人们一想到狮子首先想到的是猛兽、凶狠！所以狮子雕塑在公园园林等公众场所中使用比较少，及时有使用，也是表现狮子的温顺、可爱的一面。这就是动物雕塑在环境应用中必须注意的第一个问题：动物本身给人的心理效应。
然后是人们通过动物的各种特效所联想到的一些意象。依旧说狮子，有的朋友看到狮子时想到的是力量、速度、权力等等。所以狮子雕塑还蕴含着强势、权力等韵味，这样的狮子雕塑运用就非常的广泛了，如古时候的衙门、现代社会中的豪宅等等。这是我们需要注意的第二个问题：动物雕塑所蕴涵的潜在意义。
再者就是文化传统等因素给定的特殊含义。还是说狮子雕塑，在中国的文化传统中，狮子可以趋吉避凶，是门神。因此，我们需要考虑第三个因素：动物雕塑所具有的特定含义。
综上所述，动物雕塑不是随随便便就可以使用的，我们需要结合环境、结合使用者的各种心理效应来处理。比如在儿童玩耍的公园之中，安装猴子、马、羊、鹿、兔子等动物雕塑；在政府单位大门安装狮子雕塑；在庙宇中使用龙雕塑等等…… 1、表示母子情深！古有名句：“母爱无所报，人生更何求！”表达了母亲母爱的伟大，同时也体现了儿女孝敬父母之决心！
2、如母子象雕塑送与新人，则表示祝愿早得贵子！
3、“象”本身还寓意着“平安”，赠人于平安，平安就是福。 1、门前有一对青铜狮子，威严，凶悍，成了门前桥头的守卫者，象征着权力与尊严。
2、皇帝贵为天子，门前的狮子自然最精美，最高大了。
3、东边立的为雄狮，前爪下有一只幼狮，象征皇权永存，千秋万代。

‘肆’ 西亚史前动物雕塑的第二个特点是什么

西亚史前动物雕塑的第二个特点是人们经常会依照想象来重新组装出一个奇异的动物形象，显然，西亚早期的艺术家在表现动物题材时，是根据某些神话或宗教题材进行创造的，他们通常的方法是采用不同动物的肢体，重新拼凑成一种想象中的或是理想中的动物，例如半驴半鹰、狮首鹰身等形象，当然，这些动物不是现实中存在的动物，而是一种想象的产物，充满了人为的创造性的因素。

‘伍’ 雕塑的艺术特点有哪些

雕塑的艺术特点有如下四点：

一、雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂。雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。

二、雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓。这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。

三、雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力。

四、雕塑的体积有一种量感。它直接影响着观赏效果与主题的表达。

‘陆’ 唐代墓葬随葬的动物雕塑和汉代相比有什么特点

唐代墓葬中陶塑的牛、羊等家畜和鸡、鸭等家禽，其形象动态的塑作技术，远比汉代进步。1965年，甘肃秦安唐墓中出土有三彩卧牛，也是比较少见的。这里再举出河北唐墓出土的一件卧地陶牛，右前足掀起，头部上扬，好像正在要起立的顷刻。其静中有动的神态，令人想起西汉霍去病石雕群中的那件卧马。这种瞬间的动态，在雕塑造型上是颇难掌握的。可能是古代匠师们能深入生活，熟悉了牛马的习性，因而能雕塑出那种形神兼备的动人形象。

‘柒’ 动物雕塑的形象

动物的形象大为丰富，数量繁多，狮子、麒麟、龙龟、牛、马等各种不同动物的形象。雕塑手法形象写实、生动。
雕塑材料
雕塑材料的使用更加广泛。青铜、金、银、铅、陶、玉、石、牙、骨、木等不同质材各尽其长，而且出现综合使用的趋向；各种材料的制造工艺也有新的发展，如青铜工艺分铸、焊接等技艺的发展，失蜡法的应用，错金银等镶嵌技艺的风行，使作品的制作竞求奇巧华美，在青铜、玉和漆木的雕塑中尤为突出。
装饰性和实用性
由于中国动物雕塑起源于工艺美术，因此大部分动物雕塑作品具有很强的装饰性和实用性；注重动物形态刻画，并对塑像加彩，塑绘结合，互相补充，使得作品具有和绘画一样的美感和欣赏价值；注重以形传神，以凝练的动物雕塑语言，表现高度的意象美。

‘捌’ 美索不达米亚早期的动物雕塑有哪些特点

西亚的动物雕塑，从其表现手法看，有两个特点值得注意：第一点是美索不达米亚人似乎从很早期开始，就对狮子这种猛兽有着巨大的表现热情。

西亚雕塑在表现狮子这种猛兽时，一般采用写实的手法，造型准确，不做太多的夸张或变形，这种写实乒法本身显示出西亚艺术家对狮子这种动物的熟悉。也是因为西亚文明有这个历史传统，在后来的巴比伦帝国时期，尤其是亚述帝国时期，美索不达米亚艺术家们所创造出来的各种各样的“受伤的雄狮”，往往具有动人心魄的震撼性的艺术力量。当然，狮子这类艺术表现母题出现于西亚雕塑里，并不完全是作为崇拜或歌颂的对象，它们甚至在很多场合下，常常会成为国王们猎杀的对象。猎狮是西亚权贵们最喜欢表现的题材。早在公元前3，300年乌鲁克文化时期，就已经出现了权贵们猎杀公狮的石板浮雕，当然这一题材后来更成为亚述帝国历代国乏们最喜爱表现的题材之一。甚至到了公元7世纪的波斯王国时期，猎狮仍然是王室成员乃至王公贵族经常进行的娱乐活动，我国唐朝的一些墓葬壁画里，仍可见到来自西亚波斯帝国的同类题材的绘画或浮雕。很显然，西亚历史上的许多国王，通常都会通过与最凶猛的动物——“兽中之王”的雄狮较量，来证实国王自身的勇猛无畏与力大无比。

西亚杰姆代特奈斯尔文化时期的献祭用陶瓶，瓶的外表有浮雕的雄狮形象

亚述帝国巴尼拔国王猎杀雄狮的场面 公元前7世纪亚述巴尼拔宫浮雕

‘玖’ 动物雕塑家蓬朋的作品有什么特点

蓬朋(FrancoisPompon，1855—1933)是法国着名的动物雕塑家，他最初跟石匠学习雕刻，因而擅长石雕；他还曾在好几个雕塑工作室学习，也当过罗丹的助手，掌握了高超的雕刻技巧。他经常到动物园观察动物的习性，力图创造出动态中活灵活现的动物形象。蓬朋常采用坚硬的直线条，以凸现石头的质感美，他剔除细微的起伏和对对象细节的刻画，用大的块面和直线来结构形象，造成一种现代圆雕所特有的雄浑、明确和富于整体感的艺术效果。他的代表作《白熊》塑造了一个蹒跚迈步、似乎在寻觅猎物的强壮而机警的白熊形象。