动物花鸟画面怎么设置

1. 怎样进行花鸟画构图 详细�0�3

《怎样进行花鸟画构图》 花鸟画的构图，不比山水、人物。山水有山石树木、亭台楼阁、飞瀑流泉等等，以及近、中、远景的区别，空间距离很大；人物有男女老幼和各族、各阶层的不同特点。只有花鸟画空间距离的不大，题材内容一般。因此，构图的问题显得特别重要，现阐述如下： （一）宾主羡察分明 宾是客体，主是主体。创作时首先考虑什么是主要？什么是次要？如果这个观念没有树立, 等于举棋不定，无法前进。那么宾主应该怎么处理呢？主体要由主要形象、主要位置、主要色彩和数量。次要的，一切都不能超越主体，这就叫宾主分明。给观众一看，谁主谁宾，非常明确。如果含糊了，立即产生两种感觉：（1）宾主不分。谁是主、谁是宾，闹不清楚。 （2）喧宾夺主。把次要的东西变成主要的物象出现，那就必然混乱，无法分辨。我们认识矛盾，一定要从主要和次要两个方面着眼，作画和解决矛盾应该是一致的。所以必须分清主次，才能很好地进行创作。譬如荷花荷叶，当然花是主体，叶是客体。作为形象，叶大占面积多，花小没有分量。但墨叶从中，画上一两朵鲜红的荷花，只要色彩艳丽，就能超过数量和形象。因此，也不能单凭形象和数量来决兄颂茄定，还要根据彼此之间所产生的变化，和画面的效果来肯定宾主。这是同一物体所产生的不同变化（一般物体大，数量多是主体）；如果把不同的物体画在一起，会怎么样呢？例如：从菊和疏篱是两种不同的物体，画在一起应该怎样处理呢？同樱蔽样，应该认清不同物体之间的谁主谁从。现在从菊是主，疏篱是宾，那么菊花的形象、位置、色彩、数量，都要从主体的要求进行创作。必须使两者之间有明显的区别，才能达到宾主分明的要求。又如：梨花小鸟，当然是小鸟是主体，梨花是客体。如果把小鸟安置在空旷处，色彩和数量之要显眼一点，就能影响主体，否则就喧宾夺主了。大幅，画材较多，构图是必须选定主要画材，重要突出，辅助画材，一切都为主要画材服务。根据宾主分明的原则，有计划地周密安排。一定要有集中、由分散、有主次、有虚实、有条理、有组织、切不可零乱纷繁，莫之所是。最后，还要根据物体的前后远近，考虑宾主问题。一般前面或近处的是主要位置，后面或远处的是次要位置。作画时，也需要照顾到空间距离的不同，以及宾主分明的不同要求。 (二)轻重虚实 指画材位置的摆布。创作时要注意画面的不平衡。上下左右，应读有所侧重。如上轻下重、上重下轻，或左重右轻、右重左轻，切不可均等。挑担式的构图，不可能成立。譬如作曲，始者低沉婉转，终必激昂慷慨，中间时高时低，时缓时急，变化多端，方能回环荡漾，激动人心。音乐如此，画岂有异。否则，何能引人人胜。构图时更须注意不平衡之平衡。譬如：上下左右，轻重失调，必须平衡一下，才能稳住。左边太重了，右边要添上画材，或者题上诗词短跋，以求平衡。右边很实，左边很空，轻重太不协调啦!哪怕用上一个押角印章，也是不可缺少的，才能平衡。上边太实，下边太空，或者下边太重，上边太轻，必须添补其他画材如蜜蜂、蜻蜒、蝴蝶、飞鸟或诗文短跋，使之平衡。但分量上要注意和原来的主要画材有区别，否则上下均等。一定要在不影响不平衡的条件下，略求平衡为原则。一幅画，大凡上重下轻者，有灵动之势，如下垂之杨柳、紫藤、凌霄等量为适用，颇得动势，有临风摇曳之感。下重上轻者，具稳重之态。如牡丹、芍药、菊花、月季等一般花卉都能适用。再补以石块，使画面产生厚重和稳定感。这种上下轻重之理，古代画家，每多重视，也是一般法式。但还不是唯一的，最重要的还是生活和意境。有时需要突破，才有新意。所以历代高手，往往在普泛中求不普泛。石涛所谓有法无法，乃为至法。也就是不普泛，应该在有法的基础上求得才对哩! 中国画一般装裱成轴，悬挂壁间，以供欣赏。构图时容易处理。原因是高宽相差一倍，有变化。现在四尺对开的正方形，就很难处理，原因是纸的四边等，缺少变化。布置画材时必须注意打破这个四边相等，否则边角运用受到影响。必须从上下左右四个边角上求得变化，构图才完美。 虚实，什么叫虚实?指画材黑白的有无。一般空处叫虚，画处叫实。或疏处叫虚，密处叫实，两者有相似处，但不能相混，和空白更需要有区别。虚实在画面上起到调节和变化的作用，它的原则："实则虚之，虚则实之。"切不可虚则虚之，那就空洞无物。八大山人寥寥几笔，决不是虚则虚之。那么实则实之，太闷塞，当亦不可。因此在构图中有两种方法最难，一是"以虚求实"，二是"以实求虚"。八大山人的疏疏落落，十分耐看，是以虚求实。有人满纸画到，一无空隙，看起来很实，但实际上令人厌腻。"触目横斜千万朵，赏心只有两三枝"，这才懂得什么是艺术。所以以实求虚，也并不容易。因此，无虚不能显实，无实不能存虚；或者疏疏密密、密密疏疏，才有强烈的节奏感，才能百看不厌。音乐没有节奏，不能动听；绘画没有节奏，怎么能耐看呢?虚和实应该怎样处理呢?有画处是实，必须实而不闷，才见空灵。空白处是虚，必须虚中有物，才不空洞。如果能够懂得以实求虚，即所谓"挤"；也懂得以虚求实，即所谓"空"，能臻于此，其道备矣。 （三)蔬密聚散 疏密指画材的排比交错。它的最高原则："疏能走马，密不通风"。何谓疏密?画材与画材间的排比，相距有远有近，交错有繁有简。有了远近繁简，即成疏密。 中国画始于一点一画，终于无穷点，无穷画。然排比交错，须有三点三画，始可成形。故三点三画，为疏密之起点，千千万万之三点三画，为疏密之终点。何谓三点三画呢？譬如：三个墨点，两点靠近，一点分开，形成远近，即有疏密。三枝树干，两枝相交，一枝独出，则成繁简。所以我们在创作时，必须遵循这个原则进行思考。什么地方要疏，什么地方要密。疏的地方，少画一点，使之疏到极点，马能穿越，即成大空。密的地方，多画一点。例如：兰叶三片成组，一撇、二交、三破，可多画几组、几十组，密到极点，风也难通，即成大实。一幅画能大空大实，节奏感必然强烈，艺术性也就随即产生。何谓聚散?指安置物体的位置。聚是集中，散是分开。一幅画，有疏有密，有集中，有分散，错综变化，自必耐人寻味。所以我们不论画什么东西，三只小鸡、三朵菊花、三根篱笆，都要两个集中，即密不通风；一个分开，便疏能走马。处处遵循这个原则，安排物体，乃至更多物体，无处不是凭着这个要求进行创作。 (四)穿插交错 指画材的繁复重叠。创作时，花、叶、枝、干怎样才能繁多而有重叠呢?必须依靠物体之间的穿插交叉。交叉有二： ①实交。两个物体，相交一点。 ②虚交。两个物体，本身没有相交，但它的引长线和相交一点，也就是不交而交。 实交很有用处。物体间没有相交，太简单。只有两线相交，甚至更多线相交，才能繁复。但虚交也很有用处，如遇实交太实，而又不得不画时，就必须用虚交代替，解决实中有虚的矛盾，虚交也就不可缺少了。所以穿插交叉在花鸟画里，非常重要，和疏密聚散有等同作用。我们创作时，可以说"疏密聚散，穿插交错"这八个字，自始至终无时无刻不在脑中回旋。写意画创作的全过程可概括为："当机立断，随机应变，将错就错，随错随改"。正因为写意花鸟，材料工具的局限，创作方法也受到影响。必须"意在笔先、胸有成竹"，也必须"落笔成形，一气呵成，而且可一不可再"，所以"疏密聚散、穿插交错"就显得特别重要了。 (五)前后层次 山水画的空间距离大，咫尺千里，有近景、中景、远景，前后层次容易解决。写意花鸟基本上都是近景，物体前后相距不远，但也讲前后层次。譬如：一幅画，前面画菊花，花后补石，石后再添细竹，一层推一层地画过去，层层相应，岂不繁复耐看了吗?这个物体的前后位置，在花鸟画里也要讲究的，否则就没有层次啦! 前后层次在处理时，一般重色重墨在前，淡色淡墨在后。烘云托月办法，在写意花鸟里，用处不多，当然也可以使用。至于大小处理，都用焦点透视，近大远小。由于花鸟画空间距离不大，所以物体的距离，不适宜远近差距太大；也不能物体大小差别太悬殊。先师潘天寿先生说："现在有的花鸟画，把远景和近景结合起来，山水与花鸟结合起来，当然都是出新，但总感到有些不太调和统一。我也想出新，尤爱山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横离乱，天然荒率，清奇纯雅，可谓高华绝俗，用来布在近景山水中，想有异古人。把山石的笔线放粗，花卉草丛的外形改小，这样的结合，当然相对地调和一点，把距离拉近了。但咫尺千里的空间没有了!是否得当，尚待责之异日。"先生这番话说明，他对创新问题，也在不断探索。可见老一辈大师们的精神，那么值得我们学习呀!我为了表现层次，想在不影响空白的作用时，前景画花，花后补石，石后添花，花外加点，似花非花，是物非物。这样抽象处理，层次增加了，远近距离有了，彼此间的虚实关系也明显了，使花鸟画的意境，有了新的发展；同时还可以丰富色彩，反映欣欣向荣的时代精神。这样处理，也不知道有当与否? (六)呼应气势 呼应是指物体之间的相互联系。应该怎样才好呢?有前有后应是联系，左顾右盼、上通下达也是联系，甚至画内画外，也不能没有联系。一幅画，上下、左右、前后、画内画外，彼此之间都有联系，那么它的气氛一定能团结一致，而不对立，也不分散。对立和分散，在构图上却最犯忌。一幅画，如果出现互相对立，四分五裂，怎么能让人喜爱呢? 构图时要讲"起承转合"，这和诗里的"起承转合"一样，目的是要团结一致。在承接之间，有实接虚接，以及开合要相关，反正要相依，顺逆要相应等等，都有呼应联系的作用。所以一幅画没有团结气氛是不行的。这是常理，也是画理。那么画内画外的联系，应该怎么理解呢?譬如画一株老干，孤零零地画出纸外，没有任何东西把它从画外收回，势必散在外面没有联系，此乃一病。怎么呼应呢?如果从穿插一二枝细干，不论是否同种花木，即使不是同种花木，也能起到内外联系的作用，反映纸外还有更多的花木。一方面画外的花木和画内起到联系作用；另方面画内的物体和画外的物体彼此呼应，内外一片，景外有景，无穷无尽。既扩大范围，又可使观众产生更多联想。又如：画一群飞鸟，五只画在纸内，一只后半身和半个翅膀画在纸外，这样，一看就感到飞鸟成群结队，跟踪而来的不计其数。这也是画内外相互联系的一种表现手法。气势，一般指构图时画材的处理而言。吴昌硕画牡丹、菊花、松树等花树，收头处，总要来几笔枯枝槎丫。为什么?补足气势。一幅画画完后，也常常题上直款数行。为什么?也是补充气势，造成他自己的构图形式。这些都是从构图上求气势。 八大山人有亡国之痛，所以下笔纵横驰骋，泼辣有力，充满着反抗情绪，而且非常猛烈。这是反映在笔力上求气势。 潘先生有章曰："一味霸悍"，为的也是气势。一般文人画的缺点：①造型能力较薄弱，技法不够严谨；②用笔软弱无力，没有大气磅礴的势态。潘先生力矫时弊，认为只有大刀阔斧，以霸悍之笔出之，才能跳出文人画的樊笼，才能画出有时代精神的大幅创作，歌颂我们伟大的祖国。那么，气势怎样产生呢?有先天具备的，也有后天培养的。读万卷书，行万里路，可以提高修养，开阔胸襟，培养气势。孟子说："善养我浩然之气"，即是慢慢培养气势的一种方法。我们画写意的人，特别要注意气度，没有气度，不可能画出气势磅礴的作品来。 (七) 收头铺脚 指画材的处理。什么叫头?物体的顶部称之谓头；什么叫脚?物体的根部称之谓脚。什么叫收头?物体的头部画在纸内，供观众欣赏，称之谓收头。吴昌硕以前，没有人讲过"收头收脚 "，他是从印章的布局里发现虚实美，就移植到构图中加以运用，这是构图的一个发展。潘先生也利用它，指导自己的创作。但后来发现"收头收脚"的局面不大，常常为了收脚把画面的范围缩小了，不适应长幅大幅的需要，渐渐改用铺脚。他说："脚铺在纸外，一可以扩大视野，宽广无边，画外有画，无穷无尽；二可以引入遐想，深化意境，景外有景，依稀飘渺。"又说："昌硕先生为什么要收脚，目的是以实求虚。所以有时候偶而还需要利用利用，解决实中求虚的矛盾。我为了扩大局面，改用铺脚，目的是为了画外有画，无穷无尽。如果画外无画，一看就完，不可能吸引观众，留连忘返，陶醉在作品面前，久久不忍离去。"所以先生的画，物体的头部，总是结束在纸内，根部基本上扩散在纸外，画的不多，空的很多；画内不多，画外很多。常常追求笔外之笔，墨外之墨，意外之意，境外之境，形成自己的"阔大雄伟，高大新奇"的个人风格，应该是构图的又一发展。 (八)空白处理 空白是中国画的特点之一，在构图里十分重要，相当于音乐中的间歇。"此时无声胜有声"。所以在学习时要认真研究分析，从古今名画中吸取营养，丰富自己的构思和想象。更需要深入生活，观察、体会、发现事物的变化，用"穷则变、变则通"的规律，处理自己的创作。 空白应该怎样处理?没有定规定法，但有原则要求。 ①空白的形象不可雷同，大小不可相同，数量不可等同，空白与空白之间还得协调照应。必须反复检查、认真推敲、慎重处理。 ②大空与小空之间要有区别，也要有联系，更需要相互依存。哪怕立锥之地，也有举足轻重的作用。 ③空白所安排的位置，不能对称、均衡、平行或在一直线上，而要有大有小，有疏有密，有高有低，有多有少，有远有近，错综变化为上。其实空白的最主要作用，是能给人们以空灵、深邃、旷达的感受；也能引起种种联想、窥测、回旋的余地，仿佛诗一样，非常含蓄、蕴藉、捉摸不定地、言尽意不尽地耐人寻味。所以有时空了比画了更深刻奥妙。 (九)边角运用 一张纸不论大小，都有四边四角，一般不提这些，独潘天寿先生强调四边四角。他的论点是： ①画事之布置，须注意四边，更须注意四角。山水有山水之边角，花鸟有花鸟之边角，人物有人物之边角。 ②画之四边四角和题款尤有相互之关系，不可不加细心注意。 ③画面之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自能得气趣于画外矣。综上所言： 第一，重视边角的作用。 第二，边角对画外之画材和气势相承接都有关联，方能得意趣于画外。它和铺脚的发现，边角的运用，都有密切关系。潘天寿先生的画为什么能出奇制胜，根源就在于此。 边角应该怎样运用呢? ①四边四角是险要地方，一般都回避，不敢利用。但潘天寿先生为了出奇，特别重视边角运用。 ②把主体安置在四边四角，是出奇的方法之一。由于中间是四平八稳的地方，人人都用。只有人人都不用，唯我独用，才能与众不同。所以潘先生强调"文章要在四边四角做。" ③上下左右四个纸边的运用，一是要区别对待；画材的安置，必须有多有少；面积的占用，必须有大有小；物体的布陈，必须有虚有实；份量的安排，必须有轻有重。这样才能变化不一，产生轻重虚实。譬如：上边多了，下边要少；左边重了，右边要轻；这边空了，那边要实；四个纸边都不能等同。只有这样，四个纸边才有变化。因此我们在创作时，特别要注意纸边的利用： ①从一边画进。上下左右。任选一边把画材由外到内画进。 ②可以两边画进。上下左右，任选两边，把画材由外到内画进。 ③亦可从三边画进。任选三边，把画材由外向内画进。 ④更可从四边画进。四边都利用，把画材由外画进。从四个纸边画进，构图就繁复耐看，如果只从一边画进，比较简单，容易单调，小幅可以，一般要利用两个纸边才能繁复。特别大幅构图，一定要利用三边或四边安置画材。只有上下左右都被利用了，才能四处布满，内容丰富。相互呼应，自然耐看，引人人胜。上面讲的构图，都是由外到内的。还有一种构图，是由内到外的。把物体从纸内某一部分起笔，渐渐画到纸边，再向外伸展。可一边画出，也可两边、三边乃至四边画出纸外。但必须随时收回纸内。否则散在外面，无法团结起来，不合"起承转合"的要求。所以这种构图比较难处理。很少有人运用。至于四角处理，同样要注意"空"和"实"，切不可左右皆空或左右皆实；也不可上下皆空或上下皆实。应该左角空了，右角要实；上角空了，下角要实。而且四个角的空度，应该有大小不同的区别，才有变化。只有无前景的人物和钵古花卉的构图，四边四角均未利用。 (十)题款印章 它的作用，可补画面的不足，从内容到形式都很需要，也是中国画不可缺少的组成部分。所以一幅画画完后，必须题款盖印，这也是中国画的特点之一。我们应该继承发扬。那么怎样处理呢? ①内容 题款的范围，非常广泛。诗、词、赋、曲、画理画论，短评跋语，小品散文，有韵无韵，皆可题用。与画材有关者亦可，与画材无关而若即若离，似切非切者亦可。譬如潘天寿先生题诗： 《睡猫图》--"日当午，正深藏，黠鼠莫道猫儿太懒睡虎虎。" 《青蛙》--"江南水满田，蛙咯咯，声连天，歌颂禾黍丰收，岁岁复年年。" 作者小诗：《樱花小鸟》--"窗外声声!正阳春三月，细雨轻盈，丛丛花影纵横。" 《题杨花》--"杨柳垂条条，春来似舞腰，留春春不住，飞絮又飘飘。蒙蒙扑面，一去迢迢，随风忽上下，任尔一身遥！以上四首，既非律绝，又非古体。句无程式，字无定数，不求平仄，惟皆用韵，轻松活泼，抒情题画，聊增意趣耳! ②形式 可横题直题，亦可长题短题。穷款，只写年月、姓名、别号、地点。 一处题、两处题、三处以上题均可。惟须与构图全局协调，要求不闷塞，不影响布局为原则。题中空处、实处、画处均可。但须虚实相应，疏密相间为原则。 ③题法(款式) 可方正整齐，严阵密布；亦可婉蜒横斜，势如龙蛇。但须疏密得势，虚实调节，款即是画，画即是款，能与画材融为一体，变化万千者为上。 ④字体 籀、篆、八分、隶、章草、飞白、行书、草书八体均可。但须与画法风格取得统一为佳。尤其善书者，一笔下去，线里有线，抑扬顿挫，才能书中有画，画中有书。 ⑤印章 这是一门高深学问，有条件应该深入研究。这里谈的是构图上的需用问题。 图章有大小方圆，正长扁畸等多种形象。也有姓名、闲章、押角、起首之分。不可任意乱用。盖的位置也有一定章规。起首章盖在款的右边起首处。姓名章盖在款的左边或款的下边(直对款)。闲章盖在款的左边或其它地方，也可盖在两边的画上。押角章盖在左右两下角。大小不一、两边不能都盖。至于盖与不盖和盖少盖多，根据画面需要而定。上下款题完后，左边要盖印。有时为了气势、分量、色彩等需要，可以多盖几方。但须注意大小相应，距离要衔接，防止松挤。朱白相间，才有变化，方能增加艺术性。盖印很有讲究，要和构图密切配合。历代高手，每都重视，须向古今名人学习，研究他们怎样处理。特别昌硕先生的治印，造诣精深，有直追秦汉之誉。所以他不仅本身善于镌刻，而且盖在画上的印章，大小、位置、距离、朱白、多少等等，都仔细考虑，我们要好好借鉴。因此，题款印章，也是不可忽视的重要一环。

2. 动物剪影怎么拍摄，有什么拍摄技巧

我们经常通过特别的影响效果表现干净、阳光的宠物肖像，想办法使他们顺从地接受拍摄。动物和人一样，剪影效果会特别引起人的视觉关注。

1、选择一个主题和构图

任何东西都可以用合适的光线做成剪影，但某些主题比其他主题更突出。如果你在拍摄一个人的剪影，一定要确保他们与构图中的任何元素都是分开的，这样他们才会“融入”其中。例如，如果你在日落时分在一个桥墩下拍摄，确保你的拍摄对象没有接触支撑桥墩的支撑梁。此外，寻找简单的组合，有明确的线条和最小的杂乱，这样剪影将是主要的焦点。

2、照明

最重要的是，你要确保你的拍摄对象是完全背光的，并且不要使用闪光灯，因为你不希望拍摄对象的正面有光。

3、相机设置

到目前为止，以手动模式拍摄是实现剪影的最佳方式。在调整您的设置时，请使用仪表来完全暴露背景光，而不是您的拍摄对象。您也可能发现将背景略微曝光不足会有所帮助，因为这会给您的主体带来更深的剪影。然后，您可以在后期处理中调整背景曝光。

如果您在自动模式下拍摄，您将需要应用相同的测光方法以获得正确的背景曝光。然而，这可能会非常棘手，因为在自动模式下，相机被设计为可以完美地测量整个场景。不过，通过在背景中设置相机内焦点的同时半按快门。

当这只猫背对着摄影师的时候，脖子的剪影看起来不太明显，两只耳朵竖在头顶，这种姿势给人的感觉是一只“向窗外看的猫”。然而，有的摄影师喜欢小猫略微侧过头来的照片，它的剪影变得更微妙、更有意思、更特别。

猫的轮廓清晰，背景的窗帘效果很漂亮，窗框的存在增强了照片的形式感，倾斜的线条，为画面带来了活力。

拍摄动物剪影时，注意借鉴“皮影戏”特点，在画面景深范围和图形构成角度上下工夫。可以考虑用黑白效果！

3. 怎么画花鸟画

怎么画花鸟画，具体步骤如下：

步骤一: 先画出对象的铅笔稿,然后用勾线笔沿着铅笔稿勾出墨线稿,注意鸟的嘴部、羽毛、尾部和枝干用重墨勾勒,花朵和鸟的头部、腹部用淡墨勾勒。

总结：工笔花鸟画多以中锋用笔的线描进行结构塑造,表现方法工整细致,先勾后染,设色艳丽,富有装饰性。在对绘画对象描绘的过程中,通过白描造型、勾勒填彩,再采用分染、罩染、统染、点染、接染、撞水、碰色等技法描绘对象,产生栩栩如生、精致动人的视觉效果。

4. 【花鸟画构图之鸟的作用】 花鸟画构图四要

一、画面主体

鸟在一幅画中占有画面最显眼的位置，是画家笔墨情感着力表现的对象，花草树石则作为背景用来衬托鸟，起到烘云托月的作用，使画面主体更加突出鲜明。从构图学讲，如果把画面分成九宫格，鸟的位置一般不会超越四个画眼，否则也就不能称其为主体了。

二、画龙点睛

在以花草树石作为画面主体的花鸟画作品中，有时仅有花草树石，画面会显得缺少生机，如果在画面中增加几只鸟，会使画面生动丰富。在这种构图中，由于鸟不是主体，所以鸟一般比较小，并且不占据画面主要的位置，只起到画龙点睛的作用，鸟使整个画面更加灵动。

三、画面点缀

花鸟画构图具有复杂多样性，许多画家在表现鸟时，采取“藏"的方式，将鸟放在不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，很难发现鸟的存在。这种含蓄内蕴的创作手法，往往能创造出出乎意料的效果。这时鸟的作用既告郑梁不是主题，也不是点睛，而只是画面的点缀，使画面表现的内容更丰富多彩，更显得气韵生动。

四、背景渲染

渲染作用的鸟在画面上往往反映了作者的主观情怀，起到渲染气氛、增加艺术情调的作用。气氛渲染不仅能使画面灵动，更加表现出画家的精神气质，使画面的主题更加突出，使画家的创作意图更加鲜明。

如宋徽宗赵佶的作品《瑞鹤图卷》中的仙鹤，在皇宫大殿的上空盘旋，展翅高飞。鹤在传说中有吉祥长寿之意。如果按鹤的生活规律，是不可能生长在画面上这些环境中的，但作者因主观需要，在构图上打破了时空观，以此画寄托了他祝愿宋朝江山美好吉祥、长治久安的心态。这种不完全符合鸟类自然生长习性的作品，因其美好的寄托意义一直得到认可。

五、寄寓象征

象征手法是“幽妙以为理，想象以为事’’，也就是画家将造化自然的微妙生机动态，用生动、传袜运神、具体可感的形象表现出来。画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家浓厚的个人情感。画中的鸟，不再是一种写真的、简单的鸟，而是寄托了丰富的思想内涵和感情丛雀内涵。

如 清代朱耷(八大山人)的花鸟画作品中的鸟，都是白眼看天，画家以鸟的形象表达自己的情感，表现出作者对现实社会的不满。

六、象外作用

一幅作品不仅要表现一定主题，有一定内涵，还要有一定外延，有时外延延伸到画面以外，达到画外有画、象外有象的境界。象外作用的鸟在画中看似实画之物，但却能让人想象到画面没有表现出的更多的东西。

象外作用不仅在花鸟画中，在山水画中也有这种情况，如齐白石的《蛙声十里出山泉》画面没有表现青蛙，只在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了。

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黄书元，1943年6月出生，安徽宣城市人，职业画家，深耕小写意花鸟。早年师从已故着名画家黄叶村、张正吟，其作品重骨力、讲神韵、求新意，逐渐形成“小写意、大气魄”的艺术风格。 先后于宣城、芜湖、香港、合肥、宁波、东莞等地举办画展。专着《藤本画法》 、《公鸡、母鸡、小鸡画法》 、《黄书元画集》等先后由安徽美术出版社出版。2016年，天津人民美术出版社出版发行近现代名家画集《黄书元》。

5. 摄影师怎么拍好运动中的宠物照片

宠物一直在运动，不知道如何为它们摆姿势。如果你能正确设置相机，你将能够为宠物拍摄出好看的照片。这里有几个宠物摄影技巧来捕捉好看的宠物照片。

1.与动物的互动

如何拍摄猫和狗的照片?最重要的是耐心和随时准备好捕捉画面，为了拍出完美的照片，最好有一个朋友来帮助拍摄，将帮助集中动物的注意力。

6. 拍动物的技巧

摄影要求拍摄者在创作手法上灵活地运用它，而在创作思路上要有出新出奇。我整理了拍动物的技巧，欢迎欣赏与借鉴。

光线充足时用高速快门拍摄

在拍摄动物时，最主要的是拍摄动物的“动”。比如它们奔跑、跳跃、玩耍、飞翔等运动场景。这就意味着需要时刻确保适合的快门速度，从而保证照片中动物主体清晰。通常，在室外自然光下拍摄动物时会选择光线较为充足的天气。使用相机高速快门对动物进行拍摄。

200mm f/3.2 1/1200秒 ISO 400

为了保证拍摄活动中，较为准确的对焦，还需要适当设置相机自动对焦模式。使用佳能相机时，可以将自动对焦模式。设置为人工智能伺服自动对焦，使用尼康相机时，可以将自动对焦模式，设置为连续伺服自动对焦。

顺光下动物皮毛更有光泽

从光线照射方向来说，我们会选择顺光角度、逆光角度、侧逆光、侧光等角度进行拍摄。照片最终的画面效果也各有特色，顺光环境拍摄，是较常使用的用光角度。自然光照射方向与相机视角方向相同时，照片中动物毛发更显光泽。毛发的细节、色彩可得到更为细致的.表现。

300mm f/5.6 1/1000秒 ISO 200

顺光照片中动物毛发几乎受光均匀，很少会出现明显的光影变化，这就使得照片在一定程度上缺乏立体感。因此最好在构图方面想一些办法，增强照片的立体感，比如可以安排适当的前景。利用对角线构图等，让画面不至于太过单调。在顺光角度拍摄草地上的宠物狗时，可以选择地上的绿草作为前景，这样画面空间感可以得到增强。

200mm f/2.8 1/800秒 ISO 200

200mm f/2.8 1/1000秒 ISO 100

逆光环境下表现动物毛发的质感

所谓逆光环境，简单来说，就是指主体处于自然光源和相机之间，拍摄位置是逆光方向。通常，我们将侧逆光与逆光统称为逆光环境。

120mm f/2.8 1/800秒 ISO 400

用侧逆光角度拍摄动物时，动物轮廓会在自然光线的照射下。出现较为清晰的轮廓光，拍摄有毛动物时轮廓光最为明显。比如在侧逆光角度拍摄宠物猫时，宠物猫的毛发会形成一圈明亮的金黄效果。使用逆光角度拍摄动物时，会出现较为明显的剪影效果，比如拍摄飞鸟在空中的剪影等。需要注意的是，逆光角度拍摄要尽量避免相机直对太阳，以免太阳光线对相机造成损害。