神奇动物在哪里衣服

‘壹’ 《神奇动物在哪里》获最佳服装设计提名 设计师是她

同在奥斯卡的待遇一样，《神奇动物在哪里》又获得了“最佳服装设计”提名。
服装设计
ColleenAtwood 神奇动物在哪里
英国正在举行一年一度的电影和电视艺术学院（BAFTA）大奖。同在奥斯卡的待遇一样，《神奇动物在哪里》又获得了“最佳 服装设计 ”提名。
这部电影的 服装 由ColleenAtwood负责设计，她曾屡次取得奥斯卡和BAFTA的垂青。1970年代，她曾在华盛顿任时尚参谋，搬去纽约后，她进入了电影行业工作。在她遇到导演TimBurton后，她负责为电影《大鱼》、《断头谷》、《决战猩球》等多部电影设计服装。
她最着名的 作品 要算《芝加哥》、《艺妓回想录》和《爱丽丝梦游仙境》。后两部电影都分离为她赢得奥斯卡和BAFTA的“最佳服装设计奖”。
我们综合了Colleen Atwood在Swarovski组织的“戏服设计大师班”的演讲和她在2016年11月接收J.K.Rowling采访并发表在她的网站Pottermore上的一篇专访，一些有意思的重点如下。

1.偏向于极简主义的设计
“我更倾向于极简主义的设计，所以19世纪20年代的纽约的原始感就是《神奇动物在哪里》这部电影服装设计的灵感。”
2.她懂得的纽约的1920年代是这样的
“对于上个世纪20年代的纽约来说，‘现代性’正变得可能。这座城市正在逐步扩展，好比增加了下东区、哈莱姆区和布朗克斯区，移民也涌向纽约。这也正是《神奇动物在哪里》的故事背景。”
“我读了剧本，随着故事件节的展开，我看到的世界逐渐变得栩栩如生。我也重新研究了纽约的这段历史，包含（我说到的）城市的扩大、移民、纽约的贵族等等。”
“我对1920年代很熟习，当年我为《芝加哥》设计服装时就做过研究，《神奇动物在哪里》和《芝加哥》差不多产生在统一时代。我读了许多菲茨杰拉德的书，这个过程很愉快， 因为 作者善于描述那个猖狂又浪漫的年代。”
3.“从时尚的角度来看，美国比欧洲更好地拥抱了1920年代”
“给《神奇动物在哪里》设计服装是一个盛大的工程，我刚开始有点抓狂，因为从1920年代留下来的真正的‘复旧存货’很少了。所以，我当时做的第一件事就是接洽了寰球的戏服公司，在一些助理的赞助下，找出那些存货。我从洛杉矶开端了这个搜索工作，一方面是因为洛杉矶在这方面的资源更多，另一方面，我以为从时尚的角度来看美国比欧洲更好地拥抱了1920年代，我也想让这些服装更有美国的 味道 。”

‘贰’ 如何评价奥斯卡最佳服装设计获奖影片《神奇动物在哪里》

还行，没有那么好看。

‘叁’ 如何评价奥斯卡最佳服装设计获奖影片《神奇动物在哪里》

神奇动物在这里

文／电影符号学

有一句很有名的话：“生而为人，我很抱歉”，要说如何对得起生而为人，那看电影必属其中之一，“用电影来延长三倍人生”这句话并不准确，因为只有好电影才可以。

而《哈利波特》，就是曾带给很大一部分观众质疑这个世界的好作品，时隔几年，最近它又出了一部衍生品《神奇动物在哪里》。

除此之外，还有可以根据空间任意伸缩体长的鸟蛇、守护树木萌哒哒的护树罗锅、令人羡慕的隐形兽、能召唤风雷的雷鸟和毒液可以消除人的记忆的蜷翼魔。

在未来，还有四部《神奇动物》续集等待上映，片名会用《神奇动物XXX》延续下去，也顺便延续了我们对生活的更多热情和好奇。

‘肆’ 奥斯卡后台专访：最佳服装设计《神奇动物在哪里》

同在奥斯卡的待遇一样，《神奇动物在哪里》又获得了“最佳服装设计”提名。服装设计ColleenAt

‘伍’ 神奇动物在哪里这个女演员的衣服好美

这电影拿过最佳服饰提名的，里面的中世纪服装设计很好看的，都是大师级的。

‘陆’ 如何评价《神奇动物在哪里》的奎妮·戈德斯坦恩

《神奇动物在哪里》的奎妮·戈德斯坦恩是一个精致的女人。奎妮·戈德斯坦恩的人物塑造走的是风流浪漫路线，她的发式和服装让我联想到了玛丽莲·梦露。

即便居家奎妮也是珠光玫瑰色大烟熏妆，喜欢穿暖色调的衣服。偶尔的黑色裙子也是丝质材料以及蕾丝装饰，每一处细节都在彰显女性的美丽和性感。由此可见，奎妮是个善于打扮的女人。

除了穿衣打扮外，她还喜欢烹饪、裁剪衣服等女人味十足的工作。奎妮的趣味也明显地体现在她和姐姐租住的公寓陈设中，包括Queenie的缝纫用品、Queenie制作裙子的人体模型，无一不彰显她生活的趣味性。

奎妮·戈德斯坦恩的爱好和技能：

奎妮对于时尚界非常热情，喜欢紧跟潮流。然而想让衣柜里的衣服始终时髦开销太大，所以奎妮在人台上给自己制衣，从时尚杂志获取灵感，以手中的魔杖为针。除此之外，奎妮也很喜欢烹饪，能用无声魔法做出一顿美味的晚餐。

除此之外，奎妮还是一名天生的摄神取念师（Legilimens），可以轻易进入（不能控制自己的）别人的头脑阅读思想，且在对方情绪低落时更容易窥探，但这也意味着她要承受更多。

‘柒’ 如何评价电影《神奇动物在哪里》中文版字体

挺好的

‘捌’ 《神奇动物在哪里》中有哪些细思极恐的细节

三藏回头，忽见那下溜中有一人撑一只船来，叫道：“上渡，上渡！”长老大喜道：“徒弟，休得乱顽。那里有只渡船儿来了。”他三个跳起来站定，同眼观看，那船儿来得至近，原来是一只无底的船儿。行者火眼金睛，早已认得是接引佛祖，又称为南无宝幢光王佛。行者却不题破，只管叫：“这里来！撑拢来！”霎时撑近岸边，又叫：“上渡，上渡！”三藏见了，又心惊道：“你这无底的破船儿，如何渡人？”佛祖道：“我这船——
鸿蒙初判有声名，幸我撑来不变更。有浪有风还自稳，无终无始乐升平。
六尘不染能归一，万劫安然自在行。无底船儿难过海，今来古往渡群生。”
孙大圣合掌称谢道：“承盛意接引吾师。师父，上船去，他这船儿虽是无底，却稳；纵有风浪，也不得翻。”长老还自惊疑，行者叉着膊子，往上一推。那师父踏不住脚，毂辘的跌在水里，早被撑船人一把扯起，站在船上。师父还抖衣服，垛鞋脚，抱怨行者。行者却引沙僧八戒，牵马挑担，也上了船，都立在舟旱舟唐之上。那佛祖轻轻用力撑开，只见上溜头泱下一个死尸。长老见了大惊，行者笑道：“师父莫怕，那个原来是你。”八戒也道：“是你，是你！”沙僧拍着手也道：“是你，是你！”那撑船的打着号子也说：“那是你！可贺可贺！”
这一章的题目叫做，猿熟马驯方脱壳功成行满见真如。从原着讲，不消说这是代表唐僧脱去凡胎，得成大道。

但是这个情节从两个方面都让我惊恐不已。

一个是比较庸俗的阴谋论。 跌下河去，死成一具浮尸的唐三藏， 跟无底船上这个取得真经的唐三藏，到底是不是一个人呢？

如果是一个人，为何唐僧不识得自己的尸身？

脱去凡胎的过程，为何看起来像是一场谋杀？ 孙悟空那一推，到底是何居心？

看着那具浮尸，孙悟空，猪八戒，沙僧各个叫好，这种场景，总有点阴森森的意味~~

这种阴谋论说起来就没边儿了， 都是猜测而已，而且颇为阴暗，所以不宜多想，但是总觉得很适合拍个恐怖片啥的~~~

而更让我不安的是，这种脱胎换骨立地成佛的哲学层面的意义。

想要成佛，也就是成为一个开悟的人，就要脱掉自己的凡胎，从此，哪个孙悟空所说的“背负凡人如托泰山”的肉身，就此沉入河底，而一灵不昧，直往西天。

可是，这跟死了有什么区别呢？ 死了的人，不也是肉体腐朽，灵魂往生西天吗？

修道之人，苦苦追寻的，到头来跟红尘中自生自灭的凡夫，岂不是成了一样的结果？ 这一番修行，这九九八十一难，是为了什么？

要说是同归殊途，体验不一样，成就不一样，但是这样的成就，还符合当初的“初心”吗？

在道言道， 我追求的是自身的超脱，最后连自身都没了，那超脱的精神还是原先的我吗？

悟空说，师父，那个是你。

八戒说，师父，那个是你。

沙僧也说，师父，那是你。

连佛祖也说：那是你。

那死掉的是我，现在站在船头活着的还是不是我？

若都是我，为何有两个我？

那个我是真的我？

天上地下，唯我独尊，这独独之我，是哪个我？

过去的我，和现在的我，是一个我吗？

现在的我跟未来的我，还是一个我吗？

古往今来，纵看时间，每一刻都有一个我， 哪个才是真的我？

是不是每生出新一刻的我，就死掉一个旧一刻的我？

那我还是原来的我吗？

似乎不是了， 昨日死掉的我，不知我今日的感觉。 那年死掉的我，跟今日的我完全是两种秉性。昨日种种要死，明日种种要生。或许我下一刻就会死掉，明日会有一个新的我，那个我有新的一根白发，一丝皱纹，一个念头，一种情绪，也许会变成一个跟此刻的我长相不同，想法不同，可能性也完全不同，完全陌生的我。

又或一灵不昧， 我的思维，我的精神和灵性，是穿越时间，长存在宇宙的。 这肉体，这构成身体的物质，日日新，死掉的只是肉体，只要精神永存那就是永生。

但没有了肉体的我，还是我吗？

若我的思维置身一朵花中，还会是一样的思维吗？ 我还会想要喝酒吗？ 也许更多的是想要清水把。 我还会爱慕美丽的姑娘吗？ 也许更多的是怕那双柔荑将我折断吧，即使能插在她的鬓边，得亲芳泽，我恐怕也不会像身在人体中那样兴奋，反而会作为一朵花而为此痛恨诅咒吧。

同样，如果我的思维置身一只鸟，一条鱼中呢？ 我还是一个人吗？

就算不置身任何别的形式，单纯的思维飘荡在西天灵山，站在这桥头，那我是什么呢？

我还会饥饿口渴吗？ 会欢喜悲哀吗？ 会牵挂想念吗？

无喜无忧，无牵无碍，无色无我， 佛祖，这就是你说的菩提心吗？

色即是空，空即是色，一切有为法，如梦幻泡影。 佛祖，这就是你说的立地涅槃吗？

我抛弃了肉体，身为一道灵光在这西天极乐，极乐极乐，既然无色无法，那乐从何来？ 为何要乐？

……………………

直娘贼！ 这和尚的东西果然不是人干的！ 念佛取经到了最后，居然就修成一道光这幅鸟样。

老子不要啊！ 老子要长生不是为了什么梦幻泡影啊， 老子长生是为了吃更多美食，看更多美景！是为了爱更多的人， 走更多的路啊！

哪怕五百年后， 天降那雷灾击我， 我也要这铜头铁臂，煌煌屹立！

哪怕五百年后，天降那阴火烧我， 我也要这火眼金睛，炯炯四顾！

哪怕五百年后， 天降那鸹风吹我， 我也要这七窍玲珑，心神永在！

此身即我，我即此身。 不舍万物，万物不舍我。 从心所欲，随性自在，不怨，不悔，不执着，不委屈！

天行无常，斩断一切尘根，就能从天手下逃走了吗？

何苦如此，大和尚，不如学我，横冲直撞，直欲齐天。

否则，我也不介意，看着你那一路逃到西天的身影， 帮你一把。。。

推你一把。。。。

师父，那个死尸，是你哦。

‘玖’ 你最想得到《哈利波特》或《神奇动物在哪里》中哪件物品

我一点都不贪心，只想要一张发错的霍格沃兹入学通知书，然后坐着列车去城堡一日游，和画像说两句话，穿过冰凉的幽灵，吃一口自动出现的食物（难吃我也认了）和大名鼎鼎的哈利握个手，最后被麦格教授施个一忘皆空的咒语无情地遣返……反正我这辈子就是个麻瓜了，至少让我看一眼真正的魔法。

‘拾’ 《神奇动物在哪里》中的格雷夫斯部长到底是不是真有其人

关于《神奇动物在哪里》中的格雷夫斯部长，确有其人。据制片人大卫·海曼所说，确实有一个真正的格雷夫斯。珀西瓦尔·格雷夫斯本人在《神奇动物在哪里》中都是一个很神秘的人，我们只能从整部影片中散落的线索来推断他的真实身份。

四、格雷夫斯的职业

在他成年后的某个时候，格雷夫斯受雇于美国魔法国会（MACUSA），成为了一名傲罗。他的专业可能非常出色，不仅因为傲罗这一职业需要严格的训练和卓越的魔法技能才能胜任，而且所有其他MACUSA官员和员工都对他非常尊重。他最终成为了MACUSA魔法法律执行部的负责人，这是一个极其重要的职位，他会在那里监督整个美国魔法法律的维护。