如何评价小品的艺术魅力

㈠ 不乏精妙有艺术性有魅力的小品

场景：一块屏风?徽攀樽溃?心理咨询室，几心理杂志本书，笔。
人物：咨询师，来访者。
(咨询师坐在咨询室里，翻阅心理杂志的同时等待有人来访)
(来访者站在门外，徘徊了一阵子，最后鼓起勇气轻轻扣门，然后把门推开探着头)
来访者：老师，我可以进来吗?
咨询师：请进!
来：(很羞怯的点点头坐在椅子上，点头坐在椅子上，头低垂着，手很规矩的放在膝盖上，欲言又止)
咨：你有什么烦恼的事?可以告诉我吗?
来：(抬起头)老师，一个女孩没有魅力是不是很可耻?也许这话说的太唐突了吧，可我……
咨：你觉得女孩没有魅力会很可耻?你愿意谈谈原因吗?
来：恩!
旁白：那是一个如大学校园里其他分手故事一样普通的故事，女孩坠入情网，经过一段时间的交往，男孩提出了分手。女孩从此陷入痛苦、自责之中。
来：我现在才知道，都是我的错，我没有其他女孩那种能吸引人的容貌、身材、气质和谈吐，而且我也没有什么特别的才干、能力，什么事都干不好。总之，觉得自己真的很差劲。
咨：我觉得你要对自己公正些，世界太小，容不下那么多伟人。亘古不变的苍穹下，即使最不起眼的一株小草，也自有其存在的不可替代的意义。谈谈你的情况吧!
来：当初我拿不准他对我到底怎么样，交往一段时间后，我发现他的心根本就不在我身上。我和他一起时，他总是盯着路上别的女孩，我气急了，但有什么办法呢!我知道是我自己没有魅力。我也尝试过改变自己的处境，寻求自身的价值，但还是觉得一无是处，尤其他提出分手后，我连出门的勇气都没有了，我不敢去面对现实，活着实在太累了!
咨：(站起，往台前走出两步，对观众)
我能理解这位同学此刻的心情，在感情生活上，很多女生认为是外貌和身材的局限限制了她们的选择，感情的渴望和深深的失落造成了强烈的心理冲突，这种冲突加剧了原本就有的焦虑、自卑、失败感，并且导致她们陷入从期盼到失望，从再期盼到更深的失望中。
咨：(回到座位上)你能描述一下自己现在的感受吗?
来：我觉得自己受了欺骗和侮辱……我知道他有权选择爱，可是我有时真想报复他。
咨：我觉得你对那个男孩及自己还有某种感觉没指出。
来：呃……(欲言又止，头低下去沉默)
咨：其实你心里还是倾慕那个男孩，不想真正的报复他，对吧?你觉得自己没有魅力，因此感到无能为力。是这样吗?
来：是我不好，是我太不争气了。(过了一会儿，收起沮丧的神情用平缓的语调)我的个性有些内向，是的，我常觉得自己没有魅力，习惯于接受失败，而我自己没有能力改变自己。
咨：人不能改变他的过去，关注过去的失败是浪费时间，关注现在和展望未来才是最重要的，我给你点作业吧。(在本子上边写边说)写出你的魅力所在和缺点所在。(上接第二版心海引航 心理剧：寻找魅力)
来：(摇摇头，为难的)老师，'魅力'这个词太神圣了，还是改为'优点'吧!
咨：行!先找优点。
来：(思索，拿起笔在纸上写，过了一会儿，把本子递给咨询师)
咨：(拿起本子，向前台走了两步，自言自语)'优点'，看得出颇费心思，'缺点'，倒显得游刃有余。 '不能大方得体的表现自己。''遇事冷静有余，热情不够。'……恩，'缺点'比'优点'多出好几条，(转身回过头，坐到椅子上)从你罗列的优缺点可以看出，你对满足自己的需要，集中在对自己人格的自信，要做到这一点，你想如何使自己感到好受一些呢?
来：我普通，不是我所能改变的。(有些气馁)我怕新的行为方案太复杂，太难，没有成功的可能性。
咨：你不用担心，我们将计划分为几个阶段，刚开始时你每天早上起床后将自己的'优点'读上一遍。然后，每三天做一件与以前不同的快乐的事，并做一些记录。你看，可以做到吗?
来：好的，我试试吧!
咨：那你先回去，下个星期再来找我，好吗?
来：(很高兴的将纸拿着，站起来)谢谢你，老师，再见!(退场)
咨：(退到屏风后)
旁白：一个星期后。
咨：(走出屏风，坐到椅子上)
来：(敲门，推门进入，很开心的，手上拿着笔记本)老师，我来了。(坐到椅子上，递上笔记本)这是我的心得体会。
咨：(接过，往前台走两步)(翻开笔记本，念)每当我不好意思的默念起我的优点时，我不再感到自己不起眼，而是一种很坦然的心情，觉得自己很普通，这也没有什么不好的。(翻页)今天，我主动帮助同学解答难题，我鼓起勇气，硬着头皮主动和同学讲话，同学们似乎都不在意我瘦小的个头……(回过头)很好，你已经体验到一种快乐的感觉。
来：老师，这种刻意做快乐的事的方法会有效吗?
咨：如果你的内心确实不想与人交往的话，那么我也不希望你只是做做样子而已，我情愿听你说，你不想做。
来：不不不，老师，你误会了。你知道，正是因为我一向信不过自己，逢身随缘，容易主动放弃，所以我害怕这个计划的失败，但我会尽力的。
咨：我相信你会意识到自己的魅力，会明白这份行动的价值。
来：谢谢你的鼓励，再见!(退场)
咨：(退到屏后)
旁白：一个月后。
咨：(走向台前，向观众)我想大家一定还记得那位女孩子。资讯期间，她的情绪也出现过波动，但她已经学会从外在条件方面找原因，不再将失败归只因于自己，我能感觉到她身上逐渐产生的良性变化，虽然她每次讲述的都是种种烦恼。她现在可以大方得体的与别人讲话，公开表露自己 ，不管是否找到了真爱，我想她已走出了最艰难最阴霾的一段心路历程。瞧，这不来了!
来：(高兴的上场，着装很漂亮，很有精神)
咨：你是如何走出那个阴影的呢?
来：这个月来，我与同学们主动交往，谁有困难我都尽我所能去帮助;我需要帮助时，大家也纷纷伸出援手。我大胆向老师问题，提建议，成绩也有了很大的提高。大家说我的性格也变外向了，象换了一个人似的。英语老师对我影响很大，我一直记着她的话'Tomorrow is a new day!'每天的太阳都是新的。我的心情一天天变好，每天微笑着面对生活，相信生活也会回报我以微笑。

㈡ 赵本山小品艺术风格分析

赵本山小品成为每年春晚不可或缺的一道大餐，很难想象，没有赵本山小品的压轴表演，那春晚盛宴将淡乎寡味。那脍炙人口的小品语言，地球人都知道。那耳熟能详生动诙谐幽默的语言艺术，让我们捧腹大笑之余而心领神会。品味其独特的语言艺术，可以让我们更好地领略其小品的艺术魅力。

赵本山的小品语言来自于他丰富的生活阅历和生动的生活语言，那是从生活的沃土中提炼出来的语言精华。广袤的东北大地，交流沟通的直接无碍，形成独特的东北方言。赵本山小品植根于东北方言。具有质朴、实在、粗犷、质感等特点，同时还诙谐、幽默、俏皮。使观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息。

㈢ 如何评价宋小宝在小品舞台上的表现

我个人对宋小宝的表现感觉特别好。对于宋小宝的评价，吃瓜群众们表现出了两极分化，喜欢宋小宝的对他的表演欲罢不能，不喜欢宋小宝的即便他再卖力表演也对他嗤之以鼻。导致这种现象最大的原因莫过于宋小宝浮夸的表演形式。表演形式过于浮夸 我所理解的小品更多的是语言上的技巧再配以适当的表现动作来。

这都要归功于他的一颗平常心，正确的审视着自己，坦然接受自己的一切。他才能看得这么清楚，这么明白，他才可以用心塑造出一个这么受广大观众所喜欢的宋小宝，这么独特、别致、不可替代的宋小宝。

㈣ 赵本山小品的艺术特点

赵本山是广大观众熟悉和喜爱的着名表演艺术家，他表演的小品风趣幽默、搞笑逗乐、令人捧腹大笑。从出道时引起轰动的小品《摔三旋》，到步入辉煌一举成名的小品《相亲》，至达到艺术颠峰的小品《卖拐》，赵本山一路走来，给大家带来了10多年的欢声笑语，为广大观众奉献了众多小品、影视经典之作，堪称“小品大王”。
我与本山是同龄人。虽说是南方人，却也是个“本山谜”（我父亲1999年去逝,生前也很喜欢欣赏本山的小品），喜欢看他表演的任何艺术形式。近年来他自导自演了多部影视剧，也深受大家好评。尤其是本山表演的小品。赵本山小品精彩，引人入胜之处在于他的语言、动作、表情，这是他小品艺术的精髓，看后使人难以忘怀。他表演的小品语言朗朗上口、生动形象；他的动作连贯、独特，摔的包袱多；他的表情神态由表及里，入木三分。生动的语言加形象的动作与传神的表情，构成了本山小品的艺术特色，因而征服了观众。
看赵本山演的戏，无论是小品、影视剧还是其他，都感觉很有趣。有些小品和影视初看不乍的，多看两遍，越看越好看，越看越有味，这也许才是艺术，就是经典吧。
赵本山的小品题材各异，风格多样，可谓雅俗共赏，达到了思想性、艺术性、娱乐性的有机统一。在他表演的众多小品节目中，有反映老年人婚恋题材的小品《相亲》、《我想有个家》，有反映干群关系题材的小品《拜年》、《三鞭子》，有反映不正之风题材的小品《牛大叔提干》，有娱乐搞笑，给人警示的小品《卖拐》、《卖车》、《功夫》，有反映普通人乐观生活的小品《小九老乐》、《昨天今天明天》、《小草》等等。近年来由他执导并主演的电视连续剧《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情>>,反映农村普通老百姓生活的酸甜苦辣,生活和追求，很实在,也很出彩,深受老百姓喜欢。
赵本山的艺术代表了一个时代，给广大民众带来欢乐的时代。

㈤ 研究小品语言的幽默艺术有何意义

幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。论文首次试图从较为宏观的角度,把戏剧作为一种“会话”的艺术,从分析小品的言语行为入手,分析小品语言的幽默特点,探索小品用以征服观众的幽默策略,以及要实现幽默效果所应把握和处理好的几个关键环节。 全文由五个部分组成,第一部分介绍喜剧小品研究概况以及本文的研究目的,第五部分简述对戏剧语言研究的认识和有待进一步研究的问题,论文的主体是第二、三、四部分,其中第三部分是本文的重点。 第二部分“喜剧小品语言的幽默特点”,以大量生动的实例,从喜剧小品表现形式的民间化和反映内容的生活化等特点,揭示喜剧小品的幽默是一种平民式的幽默;从中国的社会传统和民族特有的心理角度出发,透视喜剧小品所负载的社会教化功能,指出喜剧小品的幽默是一种讽刺式的幽默;通过喜剧小品与其它艺术形式,诸如相声、幽默音乐、幽默画、小说等幽默文学的比较,明确喜剧小品的幽默是一种戏剧表演式的幽默。 第三部分“喜剧小品语言的幽默策略”,旨在探求喜剧小品幽默的构成机理和语言运作规律,这是本文的出发点也是落脚点。喜剧小品构造幽默的语言策略很多,主要有语音手段:如押韵、语音飞白、语速语调变化、不规则停连等;词汇手段:别解、易色、缩略词运用、超常搭配等;语法手段:序换、整散句式组合、词类活用等;语篇手段,如巧设突转和误会等;还有突破语用规则有效利用预设构造幽默的手段等等。论文以二十年来喜剧小品尤其是春节联欢晚会上演的精品为素材,试图通过全景式的描画,解构和发掘喜剧小品幽默的语言机制。 第四部分“喜剧小品语言应处理好的几对关系”,主要解决喜剧小品要实现幽默功能所应注意的几个关键问题。作为大众对美和高品位文化艺术的追求目标,喜剧小品语言应该有一定的评价标准和价值取向。在追求小品娱乐功能的同时,我们要处理好“雅”与“俗”’、“幽默”与“滑稽”、“方言”与“共同语”、“规范”与“创新”等重大关系问题。

㈥ 赵本山小品的艺术特色

赵本山的小品表演为什么会在春晚独占熬头，使人有春晚还需要或暂时还离不开赵的感觉，这要从赵的小品表演艺术魅力说起。愚以为赵之所以受欢迎，主要是其小品从内容到表演有三大显着优势：

一是以小见大又大俗大雅。一般人的小品（虽然其他人也有好的作品和表演），有的虽然很搞笑，也流行一时。但赵本山被称为“小品王”。今年春晚过后，又有很多评论“赵本山小品”的文章，有夸他的小品如何超棒的，有批他的小品怎么低俗的，议论纷纷，昭示着赵本山的“人气”之旺。我今天不评价赵氏所演小品的或“棒”或“低”，只就“赵本山小品”这个问题，谈点儿看法。
赵本山参与演出的小品，或者也可称“赵本山小品”，因为他演技高超、风格独特、名气震天，更仿佛他就是那小品的灵魂呀。即使与老赵多年搭档、相映成趣、庶几匹敌的喜剧明星宋丹丹小姐，也不能遮了老赵的光芒——就没人称他俩演出的小品是“丹丹小品”嘛。这似乎是顺理成章的。看热闹的老百姓，只知道怪才赵本山在台上逗自己喷饭，就把他演的小品叫“赵本山小品”，无妨。但是，评论家一味但见“赵本山”，则差矣！
据我所知，所谓“赵本山小品”，只是“赵本山演出的小品”
而已。小品有“微型话剧”之称，实际上是截取生活中戏剧化的片段，把它加工后搬上舞台，以娱乐大众。别看这样的迷你场面，没有精缩的戏剧要素，成不了局。一个小品好与不好，关键还在脚本。剧作家在这里起着举足轻重作用。请问，所谓“赵本山小品”，哪一出是老赵本人创作的？他可能在讨论剧本和排演时出过主意，提过建议，但是没听说他是哪一个小品的作者。
“赵本山小品”的作者是谁呢？何庆魁，他写了《卖拐》三部曲和《昨天今天明天》等十分搞笑的作品。而《昨天今天明天》的续集，据说是一位叫张猛的先生写的。今年的《火炬手》，作者为徐正超。我认为剧中那些冲突、包袱、经典台词等等，应该主要出自作者之手，而非演员赵本山。
我认为，说一种艺术风格，或一部作品是“谁的”，就是指那风格或作品的主创者和灵魂是谁的。而赵本山只是演绎别人的创意，他演的小品严格说不可以称为“赵本山小品”。喜剧大师卓别林演的电影，才堪称“卓别林电影”呢。咱们浑然乱贴“赵本山小品”招牌，就是说那小品好，荣耀归于老赵一身；小品不好，臭骂也由赵先生一人承受。实际上，舆论的或扬或抑，都是冲赵本山去的嘛。可荣誉，应该有幕后英雄一份儿；问题，也要相关者共同承担——如此方显公平。
比如有人批评“赵本山小品”糟蹋农民和残疾人，说农民出身的老赵“忘本”；有人讥讽“赵本山小品”越来越媚俗，拿肉麻当有趣——这老赵就有点冤乎哉了。好像赵本山名气大了，腕粗了，“王”气凌人，就由着自己性子胡来了。其实他还不是按策划人、编剧和导演的旨意行事！他在幕前表演，只是幕后那些人为达到他们目的的一个活载体。老赵的表演越出神入化，那些人所要的效果就越彰显。然而苦的只是老赵。
即说今年春晚小品《火炬手》，让那么老态龙钟的农民老俩口儿，以极度的狂热争当“奥运火炬手”，还怪里怪气地回答一些令人匪夷所思的问题，将机智化为滑稽，听着叫人难受。白云训黑土的话“伸左手倒水，伸右手闭嘴，跷左腿揉腿，跷右腿亲一口——记住没，死鬼”，据说引来了人们“热烈健康、酣畅淋漓的笑声”。可老夫我缺乏幽默细胞，即使赵宋二位卖力作秀，我还是笑不出来，反而有点恶心。当然我不怪老赵。在这个集体吊诡的氛围中，单单揪住赵本山不放，显然弄错了主要对象。
总觉得缺点什么，不是文化和生活底蕴不够，就是品位还不够高，或者小题大作，牵强附会，上春晚的大雅之堂似乎有些勉强或还达不到这个档次。赵本山的小品确实达到了内容健康，积极向上又大俗大雅，老少皆宜，雅俗共赏，有很强的亲和力。因为赵本山的小品虽然说的也是一些小事情，但选材大多都精当严谨，挖掘很深，能以小见大，一般都有较为深刻的寓意，能使人在笑中受到启发，得到教育和美的享受。

二是诙谐幽默和机智过人。赵本山的小品在艺术风格上最大的特色应该是诙谐幽默和机智过人。由于赵的形象天生就是演小品的，特别是他得意自诩的那付“腰子脸”，写满了农民的善良和幽默与机智，有时甚至有些狡黠。所以，他的一举一动，一颦一笑都可以今人捧腹。再加上他“脑筋急转弯”式的“抖包袱”，更是充满了滑稽和幽默，机智而不牵强，夸张而不过分，滑稽而不做作，内容鲜活生动而不无聊，达到了天衣无缝、炉火纯青的艺术境界，使人叹为观止，望其项背而一时难以企及。

三是源于生活，高于生活，真实可信，淳美自然。赵本山的小品独到新颖，独树一帜，但不会使人感到荒诞怪异，没有胡编乱造之嫌疑。这主要是他的作品生活底蕴很深厚，作品的情节和细节都是源于生活而高于生活，非常典型生动又使人觉得真实可信，散发着黑土地淳朴醉人的芳馨。所以他的表演，不需要胡逗乱捧；他总是让观众先笑，自己后笑，或者自己忍住不笑，只听观众笑。的确没有哗众取宠之意，只有“实事求是”之心，完全靠真功夫来“忽悠”和征服观众。在诙谐幽默中透露出严肃认真。反观有的演员，自己上台就笑，而观众还觉得莫名其妙，和赵相比的确还要认真反省和下功夫。

自赵本山一登上春晚，就把小品的表演艺术大大提高了一个档次，也把春晚的艺术水准和观众的欣赏水平提到了很高的档次（上去了似乎就难以降下来）。而审视目前的演艺界，在小品表演艺术以及作品的思想内容和艺术表现形式上要突破和超过赵也许还有较大的难度，需要加倍努力。这正如春晚总导演陈临说的：“观众想用新人取代赵本山的想法是好的，但绝对不是一朝一夕能实现的……”所以，与其说“用新人取代赵本山”是个很好的建议，倒不如说应该努力向赵学习，走创新求精之路，在表演作品的思想性和艺术性的完美结合上狠下功夫。因为不管是谁和用什么艺术流派和表演方式，最终还得靠作品说话。而且即使本山大叔不再出演，春晚也许不会降格以求。有人说春晚成了“鸡肋”，愚以为：如果春晚要继续办下去，就一定要办好，否则就不如不办。但是，我们寄希望于新作和新人，期待天才，渴望惊喜！也更希望赵本山能突破自我，再上层楼，给全国人民的春晚盛宴带来更多的喜悦和欢笑！赵本山参与演出的小品，或者也可称“赵
本山小品”，因为他演技高超、风格独特、名气震天，更仿佛他就是那小品的灵魂呀。即使与老赵多年搭档、相映成趣、庶几匹敌的喜剧明星宋丹丹小姐，也不能遮了老赵的光芒——就没人称他俩演出的小品是“丹丹小品”嘛。这似乎是顺理成章的。看热闹的老百姓，只知道怪才赵本山在台上逗自己喷饭，就把他演的小品叫“赵本山小品”，无妨。

㈦ 你怎么评价春晚的小品

相声和小品这类语言艺术，本来就是从咱们老百姓，劳动人民之间发展壮大的，没有什么讲究，即使在现在来说，舞台上使活儿的演员也大有人在，伦理哏，笑话从来都不少，咱们老百姓看这些，就是图个乐子，一听一乐。

㈧ 小品艺术的艺术特点

1、短小精悍，情节简单。这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大杂烩。
2、幽默风趣，滑稽可笑。小品是“笑”的艺术。好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，笑过之后，细细品味，常常蕴含着很多哲理。
3、雅俗共赏，题材广泛。小品反映的小题材、小事件源于基层和老百姓中间。人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。
4、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基本要求。只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。源于生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。
5、针砭时弊，内含哲理。透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐。这既是小品的本意也是人民群众对它的进一步要求。 要演好的小品，必须有好的小品脚本。正如唱红一首好歌必须要有好的歌词和好的曲子一样。随着小品的“走红”，不少从事艺术的新老同志加入到这个行列里，业余文艺工作者也积极写稿和参赛。但往往由于把握不好小品的特点和“度”，小品脚本写的不够“味”，演出效果不尽人意。就连小品演义界的一些“大腕”，也常常为没有一个好的脚本犯愁。