1. 文物鉴定类书籍有哪些
中国陶瓷美术史,熊寥着,紫禁城出版社1993年8月初版
中国瓷器鉴定与欣赏,朱裕平着,上海古籍出版社1995年3月一版三次
古瓷鉴赏与收藏,张海国编着,上海书店出版社1996年3月初版
中国古陶瓷鉴定基础,陈德富着,四川大学出版社1994年12月一版二次
古代瓷器,赵丛苍主编、小鹿编着,中国书店1997年9月初版
中国古代仿古瓷,赵宏着,北京图书馆出版社1997年5月初版
中国古陶瓷研究第四辑,中国古陶瓷研究会编,紫禁城出版社1997年9月初版
元代瓷器,叶佩兰着,九洲图书出版社1998年5月初版
明清瓷器鉴定,耿宝昌着,紫禁城出版社1993年初版
童书业说瓷,上海古籍出版社1998年12月初版
中国古陶瓷论丛,傅振伦着,中国广播电视出版社1994年5月初版
马说陶瓷,马未都、王春元着,中国青年出版社1997年12月初版
东方的青花瓷器,(英)哈裏.迦纳着,叶文程、罗立华译,上海人民美术出版社1996年1月一版二次
宋代官窑瓷器,李辉柄着,紫禁城出版社1996年5月一版三次
长沙窑,长沙窑课题组编,紫禁城出版社1996年10月初版
石湾陶瓷发展史,佛山大学石湾陶瓷艺术研究课题组编着,中山大学出版社1996年10月初版
《景德镇陶录》详注,傅振伦着,书目文献出版社1993年2月初版
明朝景德镇的瓷器制造业(全开图壹张),北京历史博物馆主编,承名世绘,上海教育出版社1959年12月
景德镇陶瓷艺术(古代部分),熊寥编着,江西美术出版社1994年10月初版
景德镇瓷俗,邱国珍着,江西高校出版社1994年11月初版
青花瓷器鉴定,张浦生着,书目文献出版社1995年10月初版
中国青花瓷,马希桂着,上海古籍出版社1999年12月初版
2. 高古玉鉴定名家,权威书籍有哪些
从图片初步看高仿可能性大,包浆不自然,泌色不入骨,雕刻刀法有自动机械工的迹象。
知识简介:
古玉一般是指汉代以前的玉器为“古玉”,那么,对于古玉,如何加以初步鉴定呢?
藏古玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专着,这些学术着作凝聚着丰富的知识。的书籍有:清末吴大徵所着《古玉图考》,对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释,且绘图精确,颇有参考价值。另外,杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》,河北美术出版的《中国玉器全集》,周南泉的《古玉器》,昭明、利群的《中国古代玉器》,张广文的《玉器史话》,香港专家李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》,台湾专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》等书,皆可拿来认真品读,细细揣摩。
同时直接接触实物非常重要,一般人在博物馆只能隔着玻璃看,应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉则没有这些感觉。
早在宋代时期,就出现了仿古玉,当时有人以虹光草伪造鸡血沁;而清以后的造假情况可谓越来越多,手法上也有不少“创新”,如“狗玉”、“羊玉”、“风玉”等,引人上当。
目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉,颜色和硬度近似和田玉,鉴别时要特别留心。
真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等,赝品的沁斑有的是油炸的,有的是火烤的,有的是用化学水浸蚀的。就此而言,弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别,显得尤为重要。
玉器表面的雕刻线条断面不同,有V形,半圆形和U形等,U形是现代机器工特征。
雕刻的线条槽口表面的皮壳,在颜色、包浆等方面一致的,可以初步判断为真品,而线条槽口两侧有毛道崩裂现象,则是现代“机器工”制作的特征。
古玉鉴定方法
一、工艺痕迹鉴定
古玉工艺,主要是指古玉加工工艺。
其有两大方面,其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺;其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期,已发明手动砣具,抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等,其特点为钻孔多为喇叭状,长孔多为对钻而成,孔为中细,两端大,孔壁可见 粗细不等的螺旋纹,且表面光滑。机械孔壁则较规整,留有细密均等的螺旋纹,另外,孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较 规整,但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均,但较为顺畅 的细凹线,间或也有杂乱无章细凹线,区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法,望大家多观察实物,多比较,需强调一点:必须用放大镜才能观察鉴定。
二、氧化鉴定
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象:一是钙化程度轻重不一的鸡骨现 象;二是蚀孔、蚀斑现象;三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器,它的质地致密程度是不同的,也夹杂含有一些其它物质,在长时间的化学作用下质地弱的 部分,特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞,有的口小腹大,在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体,这一点是目前任何方法都不能 伪造的。再一种有氧化情况较重,通常在玉器表面钙化形成白斑,程度轻重不一,但自然地覆盖在玉器局部或全部,程度轻的,表面仍有光泽,严重的则浸蚀成粉 末。重要一点是:玉薄弱部位通常氧化较重,火烧假玉器就不这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器,其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀,蚀孔、蚀斑明显,可以 说砣工化尽,这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小,无结晶体,呈斑驳状。此种方法需注意的是,有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器,这需从加工痕迹上 看氧化是否具有普遍性。
三、凝结物鉴定
包浆通常是指玉在各种环境中,由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质,主要有三种形式:一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂 物;三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙,颜色不一,通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质,这种物质在放大镜下观察也 呈斑驳状,有的是矿物质溶化后形成的;有一些是透明状;有的则是墓土。无论哪一种,都十分自然,凝结较实,并伴有墓葬气味,这种气味有的即使刷洗也仍然 有,这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样,包浆松散,无墓葬味,无透明矿物质,即使有泥土包浆坚固的,也是胶一类物质所为,一烧、一洗即知。现 流行一种把古玉用细铁丝缠上,放入土中数月或数年后取出,红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬,只有一类玉剑具是如此。这样的伪 品有的竟然在一些拍卖行出现,并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议!
四、艺术水平鉴定
这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上,每个时期都有特点鲜明的艺术风格,不同时期有不同的艺术风格,而且,每个时期既有成熟的艺术,又有不成 熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件,这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍,而且还要多看玉器图录及博物馆、 收藏家的实物资料。另外,还要从历史的角度去思考,列宁说:“对任何一个历史问题的研究判断、结论,都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化 中去考虑。”在古代玉器艺术水平中,成熟的艺术是当今难以仿制的,具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制,鉴定起来也相对容易,正所谓有形无神。辟如汉 代玉人物、马、兽类,特别是圆雕作品,那种圆润、饱满、流畅的线条,迄今仍极难仿制。可以说,愈是技术含量高的大件作品,圆雕作品,器型复杂作品,愈容易 鉴定。原因是制作难度大,容易留下破绽;相反,那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易,鉴定起来更难。
五、沁色鉴定
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化,实则是实物现象,它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”,如古 玉存放于红色漆器内,可能受红色沁,黑漆则可能产生黑色沁,黄土内埋藏,则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察,沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解 理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透,严重的可浸透全器,这叫“满浸(沁)”,盘玩之后颜色鲜艳,大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是: 通常情况下,真品沁色比较单一;颜色较暗,较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙,但不是接触部位,不一定有沁色。采用化学或物理方 法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁,特点是沁色较多,火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或 绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。
六、气味鉴定
此种方法较不易掌握,玉器埋藏环境的不同,气味也不同,大多有墓葬味、土腥味,还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈,熟悉这种气味最好的办法是 多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味,尤以战国、汉代陶器为重要,它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器,对于鉴别 那些伪造出土古玉特别灵验,它们不仅没有墓葬气味,相反,有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多对比,才有所收获。但有一点需注 意的是:带有泥土杂物的玉器,不论早晚出土,必须有墓葬味,用水一浸或呵气其味更大,反之,无味则必假。
仿制古玉的方法
古玉的造假方式极多,但大多不秘而不宣,以下常见中古玉造假的手法,可供参考。
古玉长埋玉土中易被有色矿物沁入,被称为血沁玉,仿制血沁玉,可将玉置于于猪血黄土和成的泥之中,一段时间之后就会形成土咬血沁的样子。
2.出土的古玉大都有土锈,要仿造土锈,可将抹上胶水的玉器买入黄土泥,随着时间变长,会越来越像黄土锈。
3.使旧似新、混新为旧之法:玉有看起来象新玉,因为作伪者无法使新玉变似旧玉,所以将旧玉烫上蜡,使其看起来似新玉,以便混凝土新为旧。
4.有两种方法可造出古玉上的黑斑,其一为将用水煮热的玉架在铁篦上,一边烧一边摸蜡油。其二为,以古法作玉,后将玉以泡湿的旧棉花包裹,以火慢烤,棉花水干之后再用水,至黑色入骨。
玉埋入土中会受到克制、黑滞干枯,容易被误认为是水银沁。
5.老提油,这种方法颇为古老,据传是从宋朝留传下来的,但是仿古玉的人用一种红光草捣碎成汁加上硵砂,腌制在新玉的纹理之间,用竹枝火烤,这种方法制作的血沁玉,往往能够迷惑专家之眼。
提油,以硵上色,使眼色深入玉肌理之中,眼色肖似,以这种方式作古,在天气晴朗的时候颜色较为鲜艳,但是在阴天的时候颜色会显得有些浑浊。
6.叩锈,这种方式源自于干隆时期,是将铁屑拌玉器坯料,以醋淬火,置于潮湿的地下,几天之后,拿出来埋到交通要道的地下一段时间,新玉就会出现橘皮纹、有土斑和血沁之痕。
7.煨头,将新玉以火烤制灰白,以这种仿式做出的鸡骨白,上面必有火烧后的裂纹。
8.将色泽好的玉置入火羊腿中,数年之后玉器上会出现血纹理,不仔细看已被蒙眼,但是细心会发现,其不若古玉的温静,这种方式作古的玉被称为“羊玉”。
9.还有一种以动物制古玉的方法,是将狗杀死,将玉置于狗腹,埋到路下,过几年后拿出来,就会形成花斑纹,,但是这种玉看起来,有新玉的颜色和雕琢痕迹,被称为“狗玉”。
10.以乌梅制玉,被称为“梅玉”,这时要选择质地疏松的玉,以浓乌梅水煮,会呈现水冲后的颜色,后以硵上色,可以充做“水坑玉”。
11.风玉,将用浓灰水和乌梅水煮过的玉取出,搁置在风雪之中,使其玉纹产生裂纹,若玉质紧密裂纹则会很小,可形成类似古玉的牛毛纹,但是真正古玉的牛毛纹是粗细不匀的。
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《潮流BIBLE·水晶》
作 者: (英)霍尔 着,俞蘅 译
出 版 社: 中国友谊出版公司
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《潮流BIBLE·水晶》一书是水晶爱好者不可或缺的宝典,包罗了当今市面上常见的水晶,还有许多不为人熟知的及新近发现的水晶,为读者展现了一幅美丽纷呈、详尽细致的画卷,帮助你迅速学会辨别各种水晶,并了解到每种水晶在人的灵性、精神、心理、情感以及生理上的功用。
目录
前言:石头的新时代
1.走入水晶王国
水晶,地球的DNA
妙用水晶
没有妙手,却有仁心
寻找适合你的水晶
细心呵护你的水晶
水晶冥想
2.趣味水晶
3.高级晶族——完美的化身
钻石
萤石
方铅矿
石榴石
青金石
磁铁矿
黄铁矿
方钠石
尖晶石
4.中级晶旗——上帝的手笔
玛瑙
蓝纹玛瑙
枝状玛瑙
火玛瑙
苔藓玛瑙
紫水晶
紫黄晶
磷灰石
海蓝宝石
东陵玉
血石
方解石
光玉髓
玉髓
绿玉髓
朱砂
茶晶
翠铜矿
祖母绿
赤铁矿
哈基马钻石
碧玉
菱镁矿
缟玛瑙
硅玻石
彼得石
石英
浅绿色光芒与实验室制成的特别石英
幻影水晶
粉晶
金红针水晶
烟晶
雪石英
碧玺石英
菱锰矿
红宝石
蓝宝石
缠丝玛瑙
菱锌矿
虎眼石
碧玺
钒铅矿
红锌矿
鱼眼石
符山石
软锰矿
钼铅矿
5.低级晶族——最有个性
天使石
硬石膏
霰石
绿盐铜矿
绿宅石
金绿宝石
天青石
门铅矿
空晶石
菊花石
堇青石
赛黄晶
橄榄石
葡萄石
舒俱徕石
硫磺
锰黝帘石
黄玉
黝帘石
蓝铜矿
紫龙晶
硅孔雀石
硅硼钙石
翡翠
紫锂辉石
闪光拉长石
铬云母
锂云母
孔雀石
透锂长石
透明石膏
绿龙晶
蛇纹石
十字石
硼钠钙石
绿帘花岗岩
绿长石
蓝晶石
针钠钙石
月长石
白云母
蔷薇辉石
日长石
绿松石
磷铝石
绿泥石
6.化石、天外来客及其他
琥珀
阿祖图宝石
波基宝石
煤玉
隼石
绿玻陨石
星云石
黑曜石
阿帕契泪石
雪花黑曜石
水硅钙石
蛋白石
流纹岩
斜硅铜矿
蒸馏石
玻陨石
沸石
7.百种千般巧
<<大雅鉴藏系列:天穹的繁星 水晶>>
作 者: 张立宇 着
出 版 社: 重庆出版社
定 价:¥45.00
《大雅鉴藏系列》详实、精确地展现了现代艺术品收藏的迷人世界。每册均以多幅清晰的彩色图片和专业、简洁、内容丰富的文字为普通读者打开了一扇通往艺术品文化的大门。
本书介绍了水晶的起源、分类、鉴赏、选购、辨伪等知识及相关的水晶文化,同时配以270余幅精美图片,不仅是一本知识文化性读物,更是艺术品鉴赏的实用书籍,定能使您获益不少。
目录
序 古老神秘之石
第一章 璀璨晶源
第一节 水晶与宝石
第二节 水晶的起源、分类与产地
第二章 识知水晶
第一节 水晶的特性
第二节 水晶的功用
第三章 神秘晶谜
第一节 水晶之美称
第二节 晶石文化的渊源
第三节 水晶的故事
第四节 水晶的传说
第五节 神秘的水晶传统理论
第四章 水晶的鉴别、选购与保养
第一节 天然水晶的鉴别与辨伪
第二节 水晶饰品的选购与保养
第三节 水晶的商业化与前景
第四节 各类水晶解晶语
第五章 品赏水晶
4. 对于喜欢收藏古玩的初学者来说,有没有一些关于如何鉴别古玩的书籍啊麻烦给推荐下。。
书画:《中国绘画赏析》天津大学出版社,2006.5.1
《故宫珍藏书画精粹》北京出版社,2005.5.1
《中国书画鉴定基础》四川大学出版社,1994.6.1
《中国书画》杨仁恺,上海古籍出版社,1990
陶瓷:《中国陶瓷》冯先铭,上海古籍出版社,1990
《中国古陶瓷鉴赏与收藏》,张宁、杨俊艳,北京工艺美术出版社,2005.1.1
《中华青花瓷》人民出版社,2003.4.1
《中国古陶瓷珍赏》上海科学技术文献出版社,2002.9.1
《元代瓷器》:叶佩兰着,九洲图书出版社,1998年出版。
《明清瓷器鉴定》:耿宝昌着,紫禁城出版社,1992年出版。
《青花瓷器鉴定》:张浦生着,书目文献出版社,1995年出版。
《中国古陶瓷鉴定基础》陈德富着,华龄出版社,2006.1.1
《古代民窑陶瓷》华龄出版社,2005.4.1
玉器:〈中国玉器〉方泽着,百花文艺出版社,2003.10.1
《中国玉文化玉学论丛》,杨伯达。
《玉器鉴赏与评估》 主编,赵永魁。
《中国出土玉器全集》 最近出的一套玉器全集,售价4980元~ 可以去图书馆看看有没有。
《中国玉器全集》,杨伯达
其他:《茶壶珍藏》辽宁画报出版社,2007.7.1
《古玩鉴定与辩伪》学苑出版社,2001.7.1
《古玩收藏基础知识100问》主编:史树青,吉林出版集团有限责任公司,2006.1.1
《中国近现代书画真伪鉴别》大象出版社去年出的一套书,杨新的主编,好书~!
《商周青铜器》北京文物鉴赏委员会编,北京美术摄影出版社,2005.4.1
《明清彩瓷》北京文物鉴赏委员会编,北京美术摄影出版社,2005.4.1
《中国历代钱币丛书:中国古钱大集》华光普主编,湖南人民出版社,2004.8.1
〈中国青铜器真伪识别〉辽宁人民出版社,2004.1.1
〈中国漆器精华〉福建美术出版社,2003.7.1
〈中国紫砂壶鉴赏〉蓝天出版社,2003.1.1
〈鉴识鼻烟壶〉福建美术出版社,2002.6.1
〈竹牙木雕:中国民间收藏精编丛书〉,上海文化出版社,2004.4.1
〈中国古代青铜器艺术〉李松,贺西林着,陕西人民美术出版社,2002.1.1
就先这么多吧~ 自己可以选择性的看一些,如果是刚开始学还是看些理论性的书,理论差不多了就些图录之类的书,古玩还是多上手学的快些~。
5. 要知道古董的价格、真伪应买哪本书
三大基本功七项注意 中国收藏家协会会员、北京书法家协会理事、北京诗词学会会员、北京琉璃厂荣华堂艺术品商场业务部部长庄培森先生从书画艺术品知识、逛古玩市场应注意的事项、书画鉴定常识三个方面为读者讲解了书画收藏入门应具备的基本知识。 收藏书画,首先遇到的就是如何鉴别真伪和怎样欣赏作品这两个问题。但是我们不能着急。要从基础开始,要循序渐进地熟悉、学习、摸索、积累;继而总结心得,归纳和整理经验,渐渐地就能掌握规律了。无论从事哪一行业,都要从头做起。至于鉴赏书画,也是如此。 收藏书画的第一步是要懂得鉴赏书画;鉴赏一词包括鉴定和欣赏两个意思。我们从鉴定谈起。 学习鉴定,首先要丰富知识。我们不论喜欢古代书画还是喜欢现、当代书画,都离不开相应的知识。我国有五千年的文明史,产生的书画作品不计其数。我们不妨先读些美术史,这些知识是必备的,因为鉴定真伪与欣赏优劣都需要这方面的修养。 进入收藏界,首先要保持良好的心态,也就是我们常说的“平常心”。平和的心态,不是一开始就具备的,是在鉴藏活动中逐渐修炼出来的。面对一件藏品,只有心气平和才能慢慢品味其中的奥妙。这奥妙包括好的、坏的两方面。只有平心静气才能审评得当,才不会上当受骗。 收藏入门之三大基本功 先搞懂若干江湖术语 搞收藏应该懂得一些行话 一个行业有一个行业的行话,带有中国传统特色的行业尤甚。收藏界便是如此。 开门:由成语开门见山演化而来,一般形容那些没有异议的、一看便知的真品。 玩:内行人称收藏者为“玩”,初次见面问“玩什么”,意思是你收藏什么。 交学费:指买入赝品所花费的冤枉钱。 钓鱼:一些精明摊主的销售手段。把镇店之宝故意置露在外面不出售,为的只是吸引买家买入其他货品(展品)。 捡漏:是指以较低的价格,慧眼识宝,买进了“大开门”的收藏品。 绷价:在市场上坚持要高价,从字面上即可理解。一般不外乎两个原因,一是想卖个好价钱,二可能是想吓走顾客。 俏货:物美价廉的藏品,购买俏货须凭自己的眼力。 新货:不管什么藏品,总有好赖,甚至有赝品。这时候,业内人会说“这个东西有点新”,给摊主留点面子。 品相:就其品而言,品相越好,价格相对越高。 虫儿:通俗地说,就是压箱子底的藏品,能够让观者眼睛一亮的东西,甚至一屋子藏品也抵不过这一件。或说,对一个行业十分熟悉,能钻各种空子的人。 走眼:指用较高的价钱买了不值得的藏品或买了赝品。 掌眼:初涉收藏领域,不知如何入门,拜个师傅多多指教,师傅便为你“掌眼”。 收藏应保持怎样的心态 何谓“古玩”?用一句浅显的话讲就是:老年间的玩意儿。既是玩意儿,它的意义就应在于“玩”。 既然是玩,免不了会玩出些名堂来。玩到寝食难安、难舍难分是常事。苏东坡说:“吾薄宝贵而厚于书,轻死生而重于画。”就是这个意思。玩是要花费心思的,这种心智的花费应该是平心静气,气定神闲的。 简谈书画各部位名称 收藏、鉴定、经营书画时,必须对书画每个部位的名称术语,有全面了解。 1.命纸:就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如把纸托揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。 2.二层:揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂子”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。 3.让局:就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。 4.覆背:画背后整个的裱纸。 5.隔界:在条幅的上下或者手卷的前后,裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”或叫“隔水”。 6.诗堂:直幅画心上端,挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短,经过衬托后比较得体;二是为了题诗赞画,所以叫“诗堂”,有人亦称“玉池”。 7.画杆:就是卷画用的圆木杆,上端叫“天杆”,下端叫“地杆”。 8.绊:在画幅背后地杆两边有两条绫或绢,如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。 9.包首:就是在画上首袖裱纸背后加裱一段绢或绫。 10.画签:在包首上端,天杆旁粘有一段纸条叫“画签”。它可题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。 11.曲圈:就是画的天杆上的铜鼻,用它拴丝扣,以便悬挂。 12.扎带:就是丝巾扣中间推的绢带,用来捆扎画轴的。 13.燕带:就是画幅裱工的上端,粘有两条对称的直带叫“燕带”。 作品形式:条幅、中堂、扇面、圆光、长卷、横披。计算单位:尺、米。 收藏入门之七项注意 东西太便宜绝对要警惕 现在各城市都有不少古玩市场,也是收藏爱好者经常光顾的地方,但因市场里复制品或仿制品颇多,初涉古玩市场的收藏爱好者在购买收藏品时应注意什么呢? 一 遇绝对便宜货要警惕 市场上有相当多的古玩是“二手货”。若为上品,价位一般不会太低,便宜的货色,总会有些问题,或是赝品,或是残损品。 二 做工粗劣的器物不可买 一些玉器、竹器、牙器、角器等,雕工无力,不精巧,一般为粗制滥造或学徒所作,不必收藏;一些劣质玉或类似玉的石头,没有坚密光润的特质或玉内多杂质、黑点,无继续增值的可能不可买。 三 无法判断真品还是赝品的不可买 有些古董虽经多方鉴定,仍无法把握它的真伪,就不必去买。如一幅名家书画只有在认定它是真迹的情况下才会体现其价值,如果不是就会不值钱。 四 对古玩藏品应多看多思 所谓多看多思多加揣摩,特别要注意古玩藏品的制作年份和艺术造型。年份是指古玩藏品的存世越久则越有收藏价值;品味艺术价值,是看该藏品是否典雅、精湛,是否具有很高的收藏价值。 五 不急于下结论 对看中的古玩藏品不要急于洽购,既要看该物品是否值得收藏,又要看它的价格是否适中,即便是再好的古玩,若价格远高于其价值也不值得购买。 六 不要轻信“故事” 古玩市场上的卖主一般都会讲述有关古玩藏品的“故事”,大凡“珍品”总能讲得绘声绘色。收藏者应多读各种收藏书籍,了解各类古玩的确切价格行情,尤其是真伪藏品的鉴别知识,以免因轻信“故事”而上当,要知道古玩市场里有故事的古董多半是赝品。 七 要确定收藏目标 集藏者要按自己的心愿,明确收藏方向,一旦确定了目标,就要一心一意地干下去,要肯吃苦,发现稀世珍品要肯花大价钱,要相信自己最终会成为一个真正的古玩收藏家。 收藏入门之鉴定常识 警惕作假之形形色色 (一)书画鉴定重要依据时代气息与书画家个人风格 我们谈过以上的基础知识,再简单谈谈书画鉴定知识。 由于时代的发展,像纸张、印色、装裱式样等这些工艺也在不断地变化,比如书画用纸,像净皮绵廉、三层玉版等,虽然今天还有生产,但品质上已有很大不同。又比如印色,好的印色多用矿物颜料制成,像上乘的朱砂、红宝石粉末等等,一般可以经数百年不变色。关于印色,不同书画家所喜欢的颜色不同,其中还有区分。张大千书画用具,都是他自己定制的专用品,十分讲究,为此,他在解放前曾受到不少同行的指责。但是,对于他的书画进行鉴定却有所帮助。关于装裱的款式、用料、工艺对鉴定书画真伪也起很重要的作用。这些特征就是时代气息与书画家个人风格。 (二)印章 各个时代印章的特点是不相同的,印章的时代气息可以从印章的形状、篆文、质地、印色辨别出来。宋代书画大多不加盖作者本人名字的印章,材质以铜、玉为主,印油与其他朝代有区别。元代开始才使用石料印章,明代开始使用“印油”,据说以沈周为代表。有些作者固定印和油,有些作者比较乱。 (三)纸和绢 纸,晋唐多是用麻制成(比如陆机《平复贴》),纸在宋代非常发达,苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄都用熟纸写字,另还需了解自明代后各个时期纸张分类,比如布纹纸、洒金纸、高丽纸从什么时候开始使用。 (四)书画题跋与标签及收藏印章 题跋分同时代人题跋与后人题跋,多为赞美之词或鉴赏之词。 (五)书画着录书目 检阅是否有对某藏品的记录、说明、评价等。 (六)书画装裱及作者字号、籍贯、生卒时间 现存最古老的装潢是北宋的,各个时代都有鲜明的风格。 (七)形形色色作假方式 1.无意为之:如临摹。 2.勾填作假:挖、补、填、描等。 3.请人代笔:如董其昌、金农等。