明朝为什么艺术成就不高

‘壹’ 明朝徐渭文学造诣书画戏曲成就都不低为何就是中不了举

虽然明朝徐渭的文学造诣、书画戏曲成就都不低，之所以中不了举人，是因为徐渭对于当时的科举制度不屑一顾，在各种考试当中不受限制，所以就导致了经常偏题，考官对他不感兴趣，就不会让他中举，再加上当时的科举制度很看重出身，徐渭考运不好。

综上所述，徐渭虽然文学艺术水平不低，但是他不屑于当时的科举制度，再加上考运不好，所以一直中不了举人。

‘贰’ 明朝后几百年，无人超越他的书法成就，你能看得懂吗

王铎明末清初书画家。字觉斯， 号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今 河南）人。

王铎善真、行、 草书，笔法得力于魏钟繇、 晋王献之、 颜真卿、 米芾，笔力雄健，善于布局（在今天就是空间设计的范畴）。当时的书坛流行董其昌的书风，王铎与黄道周、 倪元璐、傅山等人提倡取法高古，另树一帜。近代对日本书法风格有很大影响。存世书迹比较多。他的代表作《洛州香山诗轴》，结字上把米芾的倚侧之势发挥到了极致，再以涨墨法，略去点画而改变字形，确实有“破鬼胆”之怪意；轻重对比强烈，有神龙飞腾之势。

王铎书法

书法上王铎是一位五体皆能、风格多样的书法全才。无论是遒劲的大楷、朴厚的小楷，还是他那飞腾跳跃的行草，在晚明及前清书坛上是一流的。楷书在王铎作品并不多见，他的楷书源于唐人并自出胸襟。此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受（这种感受是一种特殊形态的感觉，古法浓厚），故其成就被人给予很高评价。

王铎因降清的原因，书法也遭遇冷落，曾一度无人问津。即今讥评何足道，后五百年言自公。经过一代又一代后人们的研习，王铎的书法拂尘生辉，越来越得到大家的推崇。吴昌硕赞其书法曰：“文安健笔蟠蛟璃，有明书法推第一”，沙孟海先生也评之书法云：“(王铎)一生吃着 二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正了赵孟、 董其昌的末流之失，可说是书法界的‘ 中兴之人’。”当代 启功 先生说过：“笔力能 扛鼎，五百年来无此君”。

王铎何以得到如此高的评价，这与他的奋发努力分不开。据说，为了提高书法水平，王铎“一日临帖，一日应请索”，临应期间，从不间断。王铎一生，独尊羲献，兼习 钟繇、 颜真卿、 米芾等大家，故王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙。那么，王铎的艺术心理世界是怎样的呢？看看下面的作品，也许能窥见一二。

‘叁’ 为什么我觉得明朝的诗词跟唐宋的比起来很不上档次

有人说明朝诗词成就不高，那有些话就不吐不快了
任何一个朝代，都有自己的文化成就，照这个说法，那唐宋的赋不如汉朝，能不能说唐宋文化不如汉朝呢？
明朝文化的最大特点，就是文明的高度普及，原本只属于士大夫阶层的文化，开始更广阔的走向民间，并按照老百姓的喜爱，衍生出更多的文艺方式，明朝民间老百姓的娱乐内容，文化的含金量更高，无论昆曲，南戏，传奇，表面通俗的外表下，都深藏着很深的文化底蕴，仅这一条，既是前代汉人王朝不可比，也比后世清朝所谓“徽班进京”的京剧高一个档次。从文明发展的角度说，明朝的文化，在广度的延展下，形成自己的特色，而这一点，对于整个国民素质的提升，可以说功德无量，也是和同时代西方文明的发展，属于相似的轨迹，只不过被满清入关无情的中断。
仅就诗词成就来说，明朝的诗词成就确实远不如唐宋，但那主要因为文化群体和受众层面的改变，并非明朝诗词作者无能。唐宋的诗词，仅是上流士大夫的高层游戏，因为范围狭窄，参与者文化水准档次很高，所以精度极深。而且诗词本身在唐宋并非仅是一种文学形式，更是一块政治晋身的敲门砖，出于前途的需求，自然精雕细刻。明朝诗词则不然，
首先，明朝更重经世致用的学问，从建国时期，对宋朝的反思，就有“诗词误国”的说法，所以诗词本身在明朝，受的重视程度就不够，仅仅是一种消遣的手段。
其次，明朝的文化，商业化程度更高，文化在明朝，尤其是中后期的明朝，更是一种商业盈利的手段。现代很多人都想象不到，明朝其实是中国历史上畅销书文化最为勃兴的时期，今天大家喜闻乐见的杨家将，包公案等民间文艺，都是最早在明朝，以畅销书的形式流传，并传承到今天的，所以，明朝文化更多的，是考虑底层百姓的接受力和受众群体，更多的在通俗的基础上，追求雅俗共赏的境界

‘肆’ 明朝为何注定不是一个浪漫诗人和词作者层出不穷的朝代

明朝为何注定不是一个浪漫诗人和词作者层出不穷的朝代？这个问题有三个关键词，一是明朝，二是浪漫，三是诗人和词人。下面，我就分别从这两个方面来说。

所幸的是，明朝的文坛有了小说和戏剧来占据重要位置。相应地，小说和戏曲的创作者们，自然也就占据了那个时代的主角，浪漫也主要表现到了这里。虽然明朝的诗词也不少，诗人词人也有很多，也不是不浪漫，但缺乏自己的特色，成不了当时的重点，只能被默默地埋没，也就更谈不上层出不穷了。

希望我的回答能让你满意。

‘伍’ 明朝是个怎样的朝代，客观的评价

评价一个朝代无非是从 政治 经济 文化三个方面去剖析；

政治上：继太祖朱元璋洪武之治后的永乐、仁宣，政治清明，国力强盛，土木之变后由盛转衰，后经弘治中兴、嘉靖中兴、万历中兴国势复振，这是整体国势；制度上的转变也是由太祖到成祖定型，因太祖时期强势打压诛杀功臣，罢中书省，废丞相，更是建立内阁制度，使之凌驾六部之上，加强中央集权，皇权更加强大，选官更是采用八股取士的科考制度，严重束缚文人思想，对后世影响非常之深；而到了成祖时期不仅恢复太祖时被废的锦衣卫，更是建立了东厂制度，为后来的宦官专政埋下隐患，同时期努力发展外交，开始了郑和下西洋，开创了万国来朝的外交局面；
经济上：最具有代表性的就是开始出现了资本主义萌芽，同时期的明朝经济大大超越了西方，用了很短的时间把宋朝的手工业官营到私营的转变，工业更是占了世界的2/3以上，超越了农业的占比，徽商、晋商、闽商、粤商等为名号的商帮逐渐形成，人口峰值最高达2亿；
文化上：最大的特点就是哲学的发展，出现了许多学派学说，小说的艺术成就最高，四大名着除红楼梦皆出自明朝时期，书法绘画更是有后世耳熟能详的文征明和唐寅为代表；科技上的发展更是百花齐放，具有代表的性的如浑天仪、《天工开物》、《崇祯历书》等，其中《本草纲目》对后世乃至世界的影响都是深远的；
总体来说，明朝的发展对后世有好有坏，事物的发展总有两面性，客观分析

‘陆’ 明代政治对艺术的影响以及明代绘画艺术特点

明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花鸟画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展具象文人画风格的吴门画派。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显着，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。另外，民间绘画，尤其是版画，至明末呈现繁盛局面。

‘柒’ 明朝和清朝成就对比

1，文化思想

明朝的哲学思想，文化，等各方面都是中国出类拔萃的时代，仅次于春秋战国，清朝除了个别有影响力的文学作品，在哲学、思想、文化等领域是全面的大倒退。

2，制度建设

明朝的制度建设走过了明显的初创期、稳定期、发展期和变质期等几个阶段，最后走向全面崩溃，明朝的制度其实是孕育了新的发展方向，明末全社会处于一个制度大变革的前夜。清朝整合了明朝失败的教训，用最简单的愚民政策，实行全面的高压统治，使国家趋于稳定。

3，经济发展

客观的说，清朝的经济要比明朝更发达。清朝在明朝的基础上发展了农业和商业，这方面清朝要比明朝更为出色。不过明朝出现的私营工业在清朝被全面取缔，预示着中国必定会落后世界发展的潮流。

4，科技成就

明朝的科技成果是中国历史上进步最快的时期。清朝科技虽有成就，但是从清初渐渐落伍。也没有让科技知识对中国经济社会发展起什么作用，大多是坐而论道、禁中清谈。

清朝末年的交通事业有所发展。詹天佑是个中国第一位杰出的铁路工程师，他主持修建的京张铁路工程之艰巨是当时世界铁路史上罕见的。

5，对外交流和国际影响力

明朝七下西洋：为加强与海外诸国的联系，朱棣派郑和出使西洋。从1405年到1433年，郑和七次航海，访问亚非30多个国家和地区，最远到达红海沿岸和非洲东海岸地区。

清朝：鸦片战争后多遭列强入侵，主权和领土严重丧失。也开始了近代化的探索，开启了洋务运动和戊戌变法。甲午战争和八国联军侵华战争使得民族危机进一步加深，清朝后期彻底沦为半殖民地半封建社会。

‘捌’ 概述明朝文学艺术的特色和文化兴盛的原因

明清时期，小说创作繁荣，出现了《水浒传》．《红楼梦》．《聊斋志异》等佳作。戏曲丰富多彩，《牡丹亭》等名剧先后问世，地方戏曲繁盛，京剧形成。“吴派”画家．“扬州八怪”开创了一代新的画风。这一时期的文学艺术具有鲜明的揭露封建制度，要求个性解放的特征。明朝时，李时珍．徐光启．宋应星分别写成了《本草纲目》．《农政全书》．《天工开物》三部科技巨着，以后科技方面就没有重大的进展和创新。其特征是总结传统科学技术，开始学习西方科学知识。明朝中期以后，农业和手工业生产发展，商品经济活跃，资本主义萌芽成长。另一方面，自然经济仍占主导地位，封建制度日益腐朽，统治者进一步加强思想控制。上述文化现象正是当时社会经济和政治的反映。

‘玖’ 明代诗文成就,学术界有哪些争论

1、明代文学以小说达到的艺术成就最高，创作了大量的以历史、神怪、公案、言情和市民日常生活为题材的长篇章回小说和短篇的话本、拟话本。

《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《金瓶梅》被称为四大奇书。

冯梦龙加工编辑的三部白话短篇小说集“三言”（即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）；还有凌蒙初编着的拟话本小说集“二拍”（《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》）

2、传统雅文学的发展在明代继续发展，明代诗文数量却浩如烟海，不仅作家众多，而且各成流派。

着名文人有刘基、宋濂、高启、方孝孺、唐寅、归有光、徐渭、王世贞、袁宏道、钱谦益、张岱、吴伟业等人。

散曲家则有王磐、冯维敏、薛论道、陈译、康海等人。

3、永乐至正统年间，文坛上出现了以内阁大学士杨士奇、杨荣、杨溥为首的“台阁体”诗派。

4、明中叶，在反对台阁体冗沓文风的斗争中，先有弘治、正德年间的李梦阳、何景明为首的“前七子”崛起，继而又有嘉靖、万历间李攀龙、王世贞为首的“后七子”雄踞文坛。他们以复古为号召，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

5、当前、后七子复古运动兴起时，文坛上又相继迭起“唐宋派”和“公安派”。

万历时期，猛烈反对前后七子的拟古主义，有以公安袁宗道、袁宏道与袁中道为代表的公安派。他们认为文学是随着时代的变化而变化的，有各个不同的时代，即有各种不同的文学。

6、竟陵钟惺、谭元春为代表的竟陵派主张独抒性灵，并且乞灵于古人，目的为“引古人之精神以接后人之心目，使其心目有所止焉，如是而已矣”。

7、明中叶后，随着城镇经济的繁荣，为群众所喜闻乐见的戏曲又出现了新的发展，产生了许多具有进步意义的作品。明代剧作中最负盛名的是《牡丹亭》。