为什么艺术品金融化不真正落实

① 艺术品投资理财产品怎么样02艺术品投资能赚钱吗

盛世收藏，乱世黄金，当前艺术品投资以风险小、升值快、格调高等独特魅力越来越受到人们的青睐。富裕起来的国人本着一是陶冶情操，投资保值的心理接触艺术品投资行业。那么，艺术品投资理财产品怎么样呢？

艺术品投资理财产品怎么样？

艺术品投资理财产品怎么样呢？从名人字画到古董杂玩等，各种跟一艺术品相关的领域都热闹非凡，处处商机。在大众对艺术品的喜好下，号称“雅玩”的艺术品投资收藏一下子兴盛起来，吸引了国内外资本的关注。而各银行等金融机构对艺术品投资涉猎，相继推出的艺术品基金以及金融化的进程，也更加激发了人们对艺术品投资的热度。艺术品投资已经成为国民理财的新渠道。

艺术品投资理财产品怎么样

艺术品是不适合短期投资的，需要收藏来等待其价值升高，短期买卖是一种投机行为，不能真正体现出艺术品的价值。一般来说，艺术品投资比较适合中长期投资，这样可以在尽可能降低风险的情况下获得最大的收益。

在艺术品市场上，每一次重复交易往往被视为一次投资。如果艺术品采取中期投资的策略，那么艺术品投资的年复收益率最高。数据显示，持有期限为3-6年的中期投资艺术品，其投资年复收益率平均为27%，比投资期限在6年以上的长期投资高约7个百分点。

对艺术品投资者来说，要想藏品保值，除了关注所投资艺术品的收益率外，一个最为重要的就是要考虑获得该收益需要承担的风险。数据显示，持有期限在6年以上的长线投资，其风险收益比为0.63，而3至6年的中期投资，其风险收益比为2.08，3年以下的短期投资，其风险收益比最高，为4.96。

也就是说，要获取同样的收益，短期投资需要承担的风险是中期投资的2.4倍，是长期投资的7.8倍。由此可见，对艺术品投资来说，在获取同样收益率的情况下，持有时间越长，风险性越小。如果长期投资的话，要承担市场热点转移和价格波动的风险。业内人士建议，10年左右是一个比较适宜的投资期限。

② 西安君盛嘉汇艺术品收藏真的能交易成功吗

西安盛嘉汇艺术品收藏真的交易成功了。另外，艺术品收藏在清末民国时期达到了历史巅峰。之后，由于政策的一些限制，加上现在房地产的虹吸效应，以及专家们的“不专业”等，艺术品的收藏逐渐下滑。随着以上因素的变化，艺术品收藏将替代房地产，为经济建设贡献力量。
西安君盛嘉汇艺术品金融化趋势
我国艺术品金融化的发展除了受到经济金融化发展环境的推动外，还具有市场内部的动力。从投资者的角度来看，艺术品是分散投资、高收益的金融工具。从金融机构的角度看，艺术品是吸引投资者资金，扩大经营业务的创新性金融产品。这样，在市场供求的配合下，我国艺术品金融化的发展将成为艺术品市场发展的主要方向之一。
艺术品收藏行业的前景怎么样？
古话说乱世买金，盛世兴收藏。前提是喜欢真的有收藏价值的东西。物以稀为贵，稀少保存完整，质量一流，背后历史背景深厚，有实力很快就能拿下。涨价是早晚的事。看清楚这件事，人们现在收藏现代艺术品的人很少，偶尔有些精品也很贵，普通人玩不起。所以大家都想去收藏古代艺术品。因为那是艺术品。正因为如此，制作现代工艺品的人们要将现代工艺品包装成古代艺术品，使无数人为之疯狂，为现代工艺品的发展开辟了新的道路。
中国作为世界三大艺术品市场之一，其显着特征是人们不仅重视艺术品的文化价值，也重视艺术品的财富管理功能。人们把艺术品视为有价值的资产，使艺术品具有与金融资产相似的属性。但是，艺术品金融业务代理开始崛起，广州信昶等艺术品金融公司开始了艺术品金融代理。大概是因为在国家严格的管制下，很多没有资质的公司退位了，留下了巨大的艺术品需求市场，导致了艺术品金融业务代理商这样的新兴行业。

③ 西沐：如何看待中国艺术金融产业

原题：中国艺术金融产业发展状态的分析作者：西沐（中国艺术品市场研究院副院长） 中国艺术品市场研究院副院长、研究员，文化部文化市场发展中心研究员，文化部《中国艺术品市场白皮书》主笔、统筹人、博士生导师西沐做客中国经济网“文化名人访”。王岩/摄 中国艺术金融发展的现实基础，总体上看来不外乎有两个：一个是作为产业基础的艺术品市场，另一个是作为行业基础的金融业。 其中，作为产业基础的艺术品市场更多地是解决一个支撑发展的问题，而作为行业基础的金融业，更多地是解决一个创新发展的服务问题。在这里，由于艺术资源的特性与特质，艺术品市场这一产业基础的支撑对艺术金融的发展更为基础与关键。所以，我们在研究中国艺术金融及其产业的发展问题时，更多地关注与研究中国艺术品市场的发展状态及其相应的结构态势，是极其重要的。 中国艺术品市场发展到今天，在深层次的问题得不到化解的纠葛中不断前行，一方面，中国艺术品市场规模不断拓展，参与的人数越来越多，社会的关注度也明显提高，国际地位更是迅速提升，中国艺术品市场迎来了一个新的发展时期；但另一方面，中国艺术品市场面临着不少快速发展与违法混乱交织的现象，突出的表现就是在市场发展的基本面上呈现出多重失衡。如何有效地化解与整合这些失衡问题，已经成为当下中国艺术品市场发展过程中的当务之急。我们要用历史的、发展的眼光去看问题，中国艺术品市场被推到了一个必须用理性与科学的视角去观察、去分析、去研究、去发现才能更好地认识与把握的崭新的历史阶段。这也正是中国艺术金融及其产业发展过程中所急需要面对的问题。 在考察中国艺术品市场发展的过程中我们发现，过度强调中国艺术品市场交易制度与交易体系的发展而忽视中国艺术品市场支撑体系的发育发展，是中国艺术品市场发展过程中的重要问题，虽然中国艺术品市场交易制度与交易体系的发展也不尽如人意。这种失衡使中国艺术品市场支撑体系的行业独立性地位受到伤害，并使发展与发育的体系性与系统性受到制约，这也进一步加剧了中国艺术品市场交易制度发展与支撑体系的失衡。这种失衡，导致中国艺术金融产业缺失了产业层面支撑体系的支撑。中国艺术品市场乱象丛生，但更为可怕的是，不少投身于中国艺术品市场的参与者将这种游戏化的怪象当成中国艺术品市场发展的一种特性与规律，在更大与更深的层面误导着中国艺术品市场的发展，这一切都根源于中国艺术品市场交易制度发展与支撑体系的失衡。这种局面如果不改变，中国艺术品市场就永远是一个“地摊儿”化的大集市，那我们这时的市场运作或收藏就近似一种休闲化的娱乐，毫无历史责任感或国家文化利益方面的承担可言。过度强调中国艺术品市场的交易制度并未拉动中国艺术品市场走上正轨，反而在私下交易与民间市场等不透明的交易形式的壮大中使中国艺术品市场的“抗风险”能力逐步降低，从而为中国艺术品市场的发展埋下了重要的隐患。只有健全与完善的支撑体系才能使中国艺术品市场得到根本的改观，对于一个支撑体系不健全的市场，我们不可预测；同样，一个支撑体系不健全的市场也很难渴求其健康与快速的发展。在这样的认识之下，中国艺术品市场的支撑体系建设应该备受关注，并且要逐步进入人们的视野，特别是战略支撑体系、政策法规支撑体系、市场支撑体系、鉴定评估体系、财税支撑体系、信息支撑体系、制度创新支撑体系、人才培育支撑体系及画廊与拍卖行运行机制等要成为中国艺术品市场发展与深入前行的一个重要前提。 在中国艺术金融产业发展的过程中，人们似乎更多地去关注能够在市场上很快形成收益的艺术金融产品，而将艺术金融产品市场当成了艺术金融及其产业本身，从而忽视了中国艺术金融产业整体链条的存在与应有的规律，导致了艺术金融产业作为一个新的积极的产业业态，对艺术价值建构没有起到应有的正面作用。中国艺术品市场的力量，特别是艺术品资本市场的力量参与到艺术价值建构过程中的进程还很缓慢，艺术品科学、健康的价值评判标准对市场的影响有限，造成了在中国艺术金融市场快速发展过程中，中国艺术金融产业的价值评判标准与艺术品市场环境新的失衡现象。我们知道，中国艺术品市场的飞跃性发展，需要借助资本的力量，中国艺术品资本市场是推动中国艺术品市场实现由小众参与到大众参与的一种有效形式，也是推动中国艺术品市场转型的重要推动力。没有强大的艺术品资本市场的力量，中国艺术品市场的前景不可预测，中国艺术品市场需要资本与艺术的双重打磨，但是，资本的力量参与到艺术品价值构建的过程是一个不以人的意志为转移的过程，在目前来说，虽然取得了一些可喜的成绩，各大银行推出的艺术基金不断浮出水面，花样繁多，但是，与整体世界艺术品市场的大环境及西方发达国家资本参与艺术品市场的力度相比，中国艺术品资本市场的力量参与艺术价值过程中的进程还很缓慢，这源于人们对资本的本性与扩张的不理解而采取抵触与排斥的态度，更源于在艺术金融产业为中国艺术品市场带来资本价值取向与艺术价值取向的统一的同时，更多地造成了艺术品价值构建与整合过程中的冲突与矛盾，反映在中国艺术品市场过程中，就是加剧了市场的失范与混乱，使艺术品的价值评判标准与市场环境失衡难调。 概括地讲，失衡的中国艺术品市场及艺术金融市场，可能有两种出路：一是在失衡中失常，进而迅速瓦解、崩溃，市场基础严重被侵蚀；二是在失衡的过程中抓住机遇，找准突破点，取得新的突破，从而在一个更加高的平台上，实现飞跃性的发展。无疑，在发展中国艺术金融市场方面，我们选择的是后者。面对问题与挑战，我们不仅需要策略，更需要勇气与信心。 在中国艺术金融及其产业的发展过程中，我们之所以花大力气分析与研究中国艺术品市场，更多地是我们有一个基本的立论，那就是中国艺术金融产业发展的水准与规模不是没有条件的野蛮生长，更多地是取决于其发展的基础与成长能力。而我们讲，这个基础就是中国艺术品市场的发展态势及其底层结构，而成长的能力，就是金融业的业务吸纳与创新能力。明确了这样一个基本的判断，在回答诸如什么是中国艺术金融产业发展的进度及规模时，就变得更加清晰了。也就是说， 艺术金融的发展不可能脱离艺术品市场发展的基本状况与现实，其发展的规模与水平，从根本上取决于中国艺术品市场的发展态势及其相应的市场底层结构，而其实现规模的速度，更多地是取决于金融业的吸纳能力与业务创新发展的水平。 这样一个看似平淡的问题，包含了艺术金融产业发展的大的战略取向与战略突破口问题。这一问题让我们更为清晰地看到，在艺术金融的发展过程中，艺术品市场及金融业在其中扮演的重要角色与发挥的作用。 更多精彩内容，请点击进入文化产业频道

④ 听说现在出了个艺术品投融资，请问有谁懂呢

在当今这个“互联网+”的时代，互联网+艺术品成为开拓艺术品投融资的新渠道：

1. 挑选国内优秀的文化创意项目和有升值潜力的艺术品，结合利用电子交易系统的强大平台优势；

2. 架起艺术品与金融的桥梁，实现艺术资产金融化；

3. 引导社会资金理性进入文化艺术品资本市场，促进金融与文化产业的良性循环；

4. 为艺术爱好者提供快速、短期的投融资平台。

艺术品投融资以众筹平台为主导，运营模式有：

1. 奖励制众筹

2. 筹捐制众筹

3. 股权制众筹

4. 借贷制众筹

众筹平台的风险在于:

1. 法律风险

2. 信用风险

众筹模式防范措施：

1. 法律制度的与时俱进

2. 建立健全我国的信用体制

3. 实际操作中的风险规避方法

众筹的未来：

国内众筹平台最大的价值在于它是一个发大镜和聚光灯，它为项目能够带来的不只是VC，还有把产品从小众推向消费级市场所需的资源。往往那些在传统渠道得不到风投或捐助的项目，在众筹平台上却能大放异彩。

⑤ 什么是艺术品金融化

何谓艺术品金融化：
通俗的说，是指将艺术品变成一种投资品，实现金融资本与艺术品收藏、艺术品投资的融合，使得艺术资源变为金融资产。具体方法包括：艺术银行、艺术基金与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易，艺术品组合产权投资等。

⑥ 艺术金融专业前景如何

艺术金融发展前景非常广阔。

随着中国艺术市场的迅猛发展，许多金融机构纷纷介入艺术品领域，金融资本的介入，使艺术品成为一种投资产品，实现金融资本与艺术品对接、艺术品投资的融合，艺术资源变为金融资产。由于大量资本的介入与相关体系的逐步完善，中国艺术金融化的时代已经到来。

艺术金融化成为未来发展趋势

艺术金融化不但为金融产业的发展寻找到一条新的途径，是金融业发展的一个新方向，也为艺术市场注入了新鲜的血液。

中国艺术金融化起步较晚，在这样的形势下，中国艺术品机构和金融机构都在积极探索新的途径，不断推出新的产品，为文化界和金融界做出的突出贡献，受到全球投资者的广泛认可和青睐。

艺术与金融结合的进程和步伐迅速加快，越来越多的金融机构意识到艺术品值得投资，艺术市场只有在资本助力下，才能进一步发展壮大。在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术金融已经形成产业链条，不仅有自己的产品体系，还有独立的交易平台以及相应的支撑和服务系统，艺术金融已经完全按照产业化的理念发展。

博宝艺品万家响应文化大发展大繁荣的号召，以让艺术品走进千万家作为理念，打造起中国艺术品最具世界影响力品牌及行业大发展的艺术品交易平台，早已为艺术金融时代做好万全准备。

⑦ 怎么把艺术品市场同资本市场联系起来

1、中国艺术品资本市场发育的现状。中国艺术品市场伴随着金融危机的深化与化解，面临着前所未有的冲击与机遇，这也正是中国艺术品资本市场发展的一个契机。中国艺术品资本市场的发育状况，主要表现在：（1）中国艺术品市场投资结构的分化加剧，二元结构市场正在形成。（2）中国艺术品市场金融化主体发育面临新的困难，市场体系与机制的发育形成面临着巨大挑战。（3）艺术品资产化正在提速。（4）中国艺术品市场及支撑体系建设与公共艺术政策备受关注，为艺术品市场金融化发展作了重要铺垫。（5）中国艺术品市场的国际化、区域化发展。（6）中国艺术品市场金融化的宏伟蓝图已经开始描绘。

2、中国艺术品资本市场表现出的基本特征。（1）中国艺术品资本市场将成为中国艺术品价值建构及市场价值体系培育的重要平台。（2）中国艺术品资本市场的关键是艺术品市场的资产化进程，其核心是中国艺术品的产权问题。中国艺术品资本市场的发展是中国艺术品市场转型的分水岭，中国艺术品资本市场将中国艺术品市场带入新的发展时期。（3）中国艺术品资本市场在中国艺术品市场的不断调整与发展中，已进入培育发展期。中国艺术品市场在经历结构性的调整后，投资者的理性思维显现，从而使艺术品资本市场的发育进入了适宜的投资期。（4）中国艺术品资本市场的理念与产品出新与中国艺术品资本市场业态的多元化、多层次的发展会是一个长期的生态发展过程。（5）中国艺术品资本市场是目前唯一还没有被完全垄断和控制的资本市场，对社会资本的推动作用巨大。（6）中国艺术品资本市场具有增值性、安全性、运动性和主体性的一般资本市场的基本特征。（7）中国艺术品资本是一种精神消费资本，中国艺术品资本市场具有特殊的经济效应。具体说就是：一是经济扩展效应；二是消费聚拢效应；三是资本沉淀效应；；四是社会资本效应；五是市场压力效应。（8）中国艺术品资本市场是经济带动文艺复兴的必然产物，是分享中国经济增长的最佳工具之一。（9）中国艺术品资本市场推动中国艺术品的价值发现过程，回报稳定且回报率高。（10）中国艺术品资本市场在资本市场国际化进程的推动下不断与国际艺术品资本对接，推动了中国艺术品市场国际化进程。（11）中国艺术品资本市场的文化建设在市场培育与发展过程中具有重要意义。

3、中国艺术品资本市场发展中存在的问题。中国艺术品市场是一个新生的市场形态，中国艺术品资本市场更是一个新的资本市场，在其发育与发展过程中，面临着问题多且艰巨是不言而喻的。中国艺术品资本市场存在的主要问题表现在：首先，中国艺术品资本市场发育的环境问题。其问题主要表现为：制度缺失，资本文化缺失，信用制度建设滞后，国家本位主义的影响及体制外经济的“规则”滞后的影响等。其次，中国艺术品资本市场发育的体系问题。由于全国经济发展水平与经济结构存在明显的差异，因此，为适应经济发展的实际需要，艺术品资本市场在全国统一的大框架内，还应当有适当的特色，即：（1）中国艺术品股票市场发育虽然还是一个愿景，但应开展预研究。（2）中国艺术品债券市场发育尚未启动，但应积极跟踪。（3）中国艺术品产权市场处于启蒙阶段，但需要进一步探索。（4）信贷市场应当加大力度突破。第三，中国艺术品资本市场发育的主体还处于萌生阶段，力量单薄，抗风险能力差。第四，中国艺术品资本市场发育的运作要重视：（1）提高艺术品交易市场运作的有效性。（2）债券市场的探索。（3）艺术品产权交易市场新突破。（4）要完善投资基金市场的进入与退出机制。（5）中国艺术品资本市场，走“政府民间相结合”之路。（6）民间中国艺术品市场，进一步降低市场“准入门槛”；第五，中国艺术品资本市场发育的支撑体系主要解决立法环境的缺失，人才的缺失，监管的缺失及政府角色的正确定位等问题，借鉴西方国家经验，培育适应我国艺术品投资发展的社会环境。

⑧ 什么是艺术品金融化

藏友你好：
艺术品金融化，指的是研究如何将艺术品“作为金融资产纳入个人和机构的理财范围”，以及使艺术品转化为“金融工具”，将艺术品市场金融化等。是当代资本市场和金融界对艺术品市场的介入，试图将艺术品市场资本化规范操作的尝试。
艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，世界上历史最悠久和投资业务最大的几家银行，包括瑞士联合银行，瑞士信贷，荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。银行的艺术银行服务项目里包括鉴定、估价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等专业的金融手段。藏家将艺术品藏品保单交由银行保管，就可以以艺术品为担保从银行领取资金，作为其他类型投资的杠杆，同时，藏家还可以将藏品“租借”给银行举办展览等，获取额外的收入，艺术银行在这个过程中通过提供服务来获取利益，就是一种典型的双赢。
祝您收藏愉快！

⑨ 金融危机对工艺品市场冲击大吗

1．全球艺术品市场在全球金融市场未得到根本好转之前，元气尚难恢复，正在寻找稳定的支点与前行的方向。
据统计，进入2009年四季度，不少金融机构盈利表现良好，全球资本市场出现了较大幅度的反弹，全球经济复苏的态势已然形成。在这种状况下，世界艺术品市场还未走出阴影，如果按相应的统计规律来看，艺术品市场要比经济形势的变化滞后6～8个月，今年下半年世界艺术品市场可能会有一个新的发展势头。但是，我们又不能不看到金融业的复苏依然是局部性的，这种局面为世界艺术品市场传递了更多并不确定的讯息，在大量的不确定的因素中，世界艺术品市场正在寻找与尝试一种可供依赖的稳定的支点与前行的方向。
2．随着全球艺术品市场区域结构的调整，全球艺术品市场亚洲力量的不断崛起，大中华圈的整合能力在增强，北京作为世界艺术品中心的地位呼之欲出。
随着中国艺术品市场消费能力的不断增加，中国艺术品市场的规模也在不断地得到扩张，可以毫不夸张地说，北京无论是从其影响力还是规模，都已成为世界文化中心之一，这既是世界文化中心东移、中国文化消费能力增长迅速，以及中国文化的核心价值魅力与影响力不断扩大的结果，也是近几年中国概念由制造业导向经济，进而导向文化的生动写照。也有最新的数据强化了这一观点，资料显示，在全球35位艺术作品拍卖价格达7位数的艺术家中，中国就占了15位；而过去7年，中国艺术家作品的价格上涨了8倍，中国首次取代了法国，在艺术品销售市场上仅次于纽约、伦敦，名列第三。法国艺术品市场信息集团Art price日前公布《艺术品市场趋势》报告指出，由于对中国艺术品的兴趣日益增加，使得中国在艺术品市场有此成绩，虽然只占全球拍卖收入的7.3%，与43%的纽约、30%的伦敦仍有一大段差距，但不用多久中国就足以提出挑战。
3．全球艺术品市场整体规模在大的环境压力与冲击下收缩、下滑。
全球金融业整体规模的收缩是世界艺术品市场整体规模大幅收缩一个最为主要的推手。研究发现，在过去10多年里，全球金融业的膨胀达到了史无前例的高度。在金融危机的冲击下，2008年末，全球股票市值几乎较高峰时下跌了一半，金融衍生产品名义价值较之前下跌了24.6万亿美元。全球性的艺术品市场在这种极具压力的氛围下快速地收缩规模。美国古根海姆博物馆高级策展人亚莉珊德拉·芒罗女士说，过去的5年来，中国当代艺术品市场有了急剧增长，被更多的人所关注与认识，正是因为这种急剧膨胀，人们对艺术的判断往往以市场价值为主，而对艺术的审美性和批判性认识不足。一旦遇到经济危机，艺术品就会面临大幅度缩水的局面。中国当代艺术在这次金融风暴中大约缩水三四成，但国外艺术品市场遭受的重创更甚。
4．全球艺术品市场不同文化、不同区域间不断融合的迫切性、动力与势头在进一步增强。
随着全球经济由去年的“触底”逐渐开始反弹，亚洲藏家尤其是中国内地买家开始在拍卖市场上活跃起来，并有把欧美藏家挤到“边缘”位置的趋势。据香港佳士得公司统计，此前他们刚刚结束的秋季大拍中，来自亚洲区的买家所占比例高达86.4%，而中国买家就达69%，其中中国大陆买家的购买力最为强劲。而印度艺术品市场，正以迪拜作为蓬勃发展的新基地，不仅已经搭建起了从孟买→迪拜→伦敦→纽约针对印度艺术品的推广“走廊”，也为更多的非阿拉伯艺术品交易提供了展示与交易的平台。大中华圈在文化大背景的认同过程中，正在形成一种新的市场力量，越来越多地在全球性的艺术品市场中发挥着积极作用。
5．全球艺术品市场交易结构在成交萎缩的情况下正在发生分化，世界艺术品市场结构的变化趋势逐步明朗。
在全球金融规模整体缩减的大趋势下，世界艺术品市场开始了结构性调适。全球性的艺术品市场结构变化发展总的趋势：一是收藏投资资金相对稳定，而投机投资减少很大。二是以不同的文化背景为中心所形成的艺术品市场圈在若隐若现地发展。三是从最近几个季度全球性的艺术品市场的变化中，我们可以观察到艺术品市场融资变现能力下降，融资与变现规模与数量减少；一些新兴发展国家国内艺术品市场的发展规模在下滑后逐步增加，有的反弹较快，而国际艺术品市场交易规模却在不断缩减；国际间艺术品市场交易量在降低；世界艺术品市场衍生品的交易规模也在大幅下降，而这曾一度占有全球性艺术品市场一定的份额。
6．全球艺术品市场体系盈利模式、结构和水平的变化，随之而来的是全球艺术品市场主体机构与体系的瘦身。
世界艺术品市场主体机构瘦身是诸多力量综合作用的结果。其一是信用监管的要求。其二是世界艺术品市场主体机构自身发展的要求。过多涉及多元化、跨地域、跨文化的业务，使得管理出现更多的漏洞。其三是金融危机的冲击，许多世界艺术品市场主体机构充斥着不少的“不良资产”，与此同时需要偿还到期负债或费用，因此不得不开展大规模的“去杠杆化”活动，在这种压力下，其结果是全球性的艺术品市场资产规模不断缩水。
7．全球艺术品市场中资本的流动减少，世界艺术品资本市场出现文化保护主义倾向，全球艺术品资本的流动受阻状况不会很快结束。
在金融危机中，与全球资本流动大幅减少相对应的是，世界艺术品市场资本的流动也呈现出大规模的减少。据统计，流入新兴市场的私人资本从危机前的1.5万亿美元左右迅速下降到6000亿美元左右，正是这一众所周知的原因，也进一步导致了全球艺术品市场资本流动性过快减少的问题。
8．全球艺术品市场金融化正在成为一个世界问题，并在危机后将演绎成一个新的潮流与新的发展视角。
艺术品市场是一个以信心为基座的体系，金融风暴彻底动摇了大多数投资者的信心。当投资市场整体出现问题的时候，这些投资性的资金就会从艺术品市场中撤离。苏富比去年秋拍的不佳表现，很快被认为是全球艺术品市场“转熊”的一个重要标志。但也有专家认为，有珍藏价值的艺术品因为存世量有限，所以并不会因为一次金融危机就贬值，而只是让它的价格回归合理。有研究资料证明：金融环境不好的时期反而成了艺术品交易旺盛期，很多人会在经济危机后购买艺术品，如上世纪20年代末的大萧条和70年代的石油危机中，艺术品市场表现并不差。
9．世界艺术品市场全球化分布正在酝酿新的发展极，在新发展极的推动下全球艺术品市场将出现更多新的看点。
目前全球经济和金融增长的重心正在从西半球转向东半球和新兴经济体，金融危机加速了这一转变过程，全球性的艺术品市场地理格局将发生深刻变化。下述因素将对未来全球性的艺术品市场的全球布局产生显着影响：第一，全球艺术品市场的发展将以实体经济与资本市场为主要依托，未来10年内，全球经济可能形成以中、美为主导，亚洲与太平洋地区为核心的增长格局，全球经济格局的转变意味着亚洲和太平洋地区的艺术品市场规模将大幅提高，欧洲和日本经济可能徘徊不前，中国、印度市场会不断崛起与壮大。第二，经过危机的冲击，欧洲金融业损失重大，欧洲艺术品市场面临较大的结构调整。第三，金融危机导致全球金融财富遭受重创，美欧全球性的艺术品市场体系与机构的发展将长期受到资产与资本问题的拖累。
10．重构全球艺术品市场发展架构已成为全球艺术品市场发展的重要议题，并且全球艺术品市场已成为世界文化交流的一个重要组成部分。
这次国际金融危机的发生，很重要的原因是缺乏一个全球性的治理机制。这也同时启示我们，全球艺术品市场也面临同样的问题，即需要全球实行统一的监管标准和治理框架，积极推进和协调全球的统一监管，逐步建立和形成全球艺术品市场的治理机制和框架。

⑩ 艺术品投资有没有风险

任何投资都有风险，艺术品投资同样也有风险，而且由于艺术品与其他物质类产品不同，又有了一些独特的风险，这些独特的风险大体如下：
1、 艺术品品类风险
尽管股票投资、房地产投资也存在标的物选择的问题，但艺术品投资标的物的选择更需慎重。经营者及投资者要了解，并非所有的艺术品都适合做投资标的物，即绝大多数的艺术品只可以做消费品或收藏品，而不适合做投资品标的物。只有那些具备公众共同认知价值的艺术品才具备投资价值。简单地说，名家名作及材艺俱佳的工艺美术作品才具备投资价值。一些青年艺术家的作品经过市场长期的培育也具备投资价值。如果艺术品品类选择错误，投资行为注定会失败。艺术品投资依赖的是标的物的再流通是否顺利，因此，不易大范围再流通的艺术品不适合作为投资标的物。
2、 艺术品投资长期性风险
艺术品投资是典型的长期投资模式。适合投资的艺术品品类有保值增值功能，但需要时间沉淀。因此，艺术品投资是典型的以时间换空间的投资模式。回首前一个阶段艺术品市场的情况，发现艺术品市场最大的赢家几乎都是收藏家。收藏家最大的特点就是买了不卖，艺术品存得住，十几年、几十年过去了，艺术品就大大增值了。因此，无论是艺术品投资基金还是个人投资，必须遵从艺术品长期投资规律，急功近利的做法不适合艺术品投资领域。
3、 艺术品投机风险
国内的经营者及投资者都不成熟，经营者希望从活跃的交易量中赚取平台收益，因此对投资交易推波助澜；投资者希望快进快出，以短线操作的方式谋求利益最大化。因此，经营者及投资者都无视风险，以侥幸的心理参与投资活动，大家未必不知道短期投机的风险，都希望自己是幸运儿，这种状况本身就是风险。
4、 艺术品投资业务系统风险
从根本的艺术品投资原理看，艺术品投资就是以时间换空间，以艺术品时间的推移来获得增值效益。目前，以企业组织运营的艺术品投资业务基本上都是短期的投资项目，因此，多数艺术品投资业务模式基本上是自欺欺人。文交所的业务模式多数是依靠短期竞价，投资基金一般具有三年的封闭期，这些业务模式本身就是违背艺术品投资规律的。假设按照每年15%的投资回报率计算，如果能够达到预期的投资目标，那就意谓着艺术品在3年内至少要达到投资10年的自然增值率。因此，多数艺术品投资业务模式本身就是建立在风险基础之上的。
此外，许多与艺术品投资、艺术品金融的支撑性市场服务体系相配套的设施尚不完备，如评估、鉴定、确权、鉴证、保险、保管、信息、征信等系统都不完善，这也成为系统性风险的隐患。
5、 艺术品交易活跃度风险
在股市上，股票价格经常波动，价格的波动不定代表股市的交易活跃度高，影响股市的因素也非常多，因此，在投资市场上，股市的交易活跃度是最高的。在房地产投资领域，交易活跃度就稳定许多，其市场影响因素也不多，一般不会在短时间内出现剧烈的波动。而艺术品投资领域比股市、房地产投资领域更稳定，其天生就缺乏交易的活跃性，因此，想让艺术品投资交易活跃起来，经营者就要制造影响因素，炒作也就不可避免，人为的主观操纵，必然孕育风险。
6、 艺术品投资风险控制机制风险
艺术品投资标的物不同于股票，股票对应的企业有持续性经营的想象空间，而艺术品的利润来源就是未来的增值空间，一旦艺术品价格彻底透支了未来三十年、甚至五十年的预期，风险必定会全面爆发，现行的业务风险控制机制必然失灵。
7、 艺术品流通脆弱性风险
因为艺术品不属于生活必需品，所以艺术品流通的偶发性极强。且不说我国还没有形成艺术品消费市场规模，即使艺术品爱好者、收藏者在购买艺术品时，也不是很踊跃。艺术品流通的活跃性对国家整体经济形势关联度过高，对整体国家经济的依赖性极大。“追涨杀跌”是普遍现象。自2011年到2016年，艺术品交易额直线下滑，如果不计投机炒作影响，艺术品流通的脆弱性一览无余。
8、 艺术品投资的政策法规风险
自2008年，艺术品投资理论逐步上升为艺术品金融理论，不能否认理论界及经营者在艺术品金融领域探讨创新的初衷，华强艺术品交易中心也认为艺术品金融有市场前景，但遗憾的是，许多经营者及投资者都抱憾而归。表面上是政策影响，但实际上还是经营者不能很好地控制风险。目前无论是艺术品投资基金，还是文交所都成为政府相关管理部门高度关注的焦点，因此，政策法规风险进一步加大。