折子戏三个字艺术字怎么写

① 什么是折子戏

折子戏，顾名思义，它是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。要演出全本戏，既费时费人又费事，所以到后来慢慢就不演全本戏，只演其中相对完整而集中突出，还能展示演员水平的几出折戏。流传至今的以折子戏多，不少久演而不衰。究其原因:从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看，京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。当然，大多折子戏不是全面对此艺术特征的体现，而更多的则是侧重于京剧行当或四功的某一方面，从而成为这一方面的代表作。第三，与形式上体现京剧的艺术特征相联系的，有些折子戏经过京剧艺术大师的精心创造，赋予个人在表演艺术方面鲜明特色，逐渐成为京剧艺术流派的代表剧目。这应当说是京剧折子戏最重要的特点，也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。
从某种意义上说，中国京剧的历史，就是一部各个流派孕育、形成、发展的历史；京剧大师各自在代表性剧目上，匠心独运，精益求精，才使整个京剧舞台百花齐放，绚烂多姿。而京剧折子戏作为其中艺术精品，也得以一代一代继承和发展，久演而不衰。

② 什么是折子戏

一、折子戏是戏曲剧种从成熟走向衰落时期出现的一个戏曲舞台艺术的表现方式。它的出现大致在明后期。由于元杂剧四折一楔子的模式早被打破，明清传奇剧本动辄四五十出(折)，演出连续几天几夜，演者观者不胜其长，戏班便改从整本戏中选取表演较精彩，情节相对完整的折进行单独演出．折子戏于是成为晚明社会的时尚。它的产生，是社会历史发展、文化环境演变、剧种艺术成熟、戏剧表现技巧丰满和观众审美趣味提高等等诸多因素共同作用的结果。明清之交着名的折子戏选集《缀百裘》便收录了80余部昆剧作品中400多个选折和30多部梆子腔剧作中的50余个选折。然而，折子戏虽大多是精华，但终究只是原作内容的片段展示，有的甚至仅仅是某一流派艺术家绝技的展示。从戏曲历史来看，可以说至今没有一个剧种是单靠上演折子戏振兴和繁荣起来的。在今天社会投入戏曲艺术的资源极其有限的情况下，长期专注于传承和上演折子戏，不把重点放在完整剧目的创作表演上，让当代观众特别是广大青少年观众当然也包括外国观众始终“不见庐山真面目”，是一种舍本逐末事倍功半的办法。而从艺术发展规律来看，长期只谈继承，不谈创新和发展，只讲形式，不注重内容，只会窒息了戏曲艺术整体发展的生命力。
二、折子戏本质上是一种戏曲表演声腔和技能技巧的展示方式，难以让观众完整体味戏剧艺术的文学、语言、声腔、表演技巧、音乐以及包括脸谱服装道具在内的舞台美术共熔一炉的综合美。中国戏曲的本质特点是以歌舞演故事。流传下来的各剧种经典折子戏，或侧重于唱腔，或侧重于表演技巧，较少也难以给观众展示相对完整的戏剧内容。在艺术内容和形式这一对矛盾中，折子戏基本上强化了促进矛盾发展的次要方面，形式美成为折子戏的主
要艺术特色，戏剧的内容这个主要方面实际被淡化了。因而从审美观赏的角度看，它提供观众特别是不熟悉原作全貌的观众的东西，实质上是一种较难以准确把握的不完整的艺术形象，有的甚至是被割裂、被肢解、被歪曲的艺术形象，这就难免造成误解。因此，从一定意义上说，折子戏只是一种艺术快餐，期望靠它在新时代培养出一批批热爱、钟情于民族戏剧艺术的观众，无异于隔靴搔痒。
三、折子戏对当代观众(少数戏迷除外)包括外国观众产生误导，不利于向世界整体展示中国戏曲艺术文化完整独特的风貌。在今天的戏曲剧场中，对折子戏叫好的，主要是了解剧情、熟悉原作的老戏迷，他们或者酷爱在丝竹声中闭眼品味脍炙人口的名腔名段，或者只对空翻、倒僵尸、变脸，摇翎翅之类前辈传下来的绝技叫好。对大多数当代观众特别是青少年观众来说，折子戏的效果差不多等于杂技或音乐声腔演唱会，中国戏曲艺术的完整的美学形象在折子戏中大打折扣。几十年来，我们派往国外境外交流的中国传统戏剧项目，京剧《三岔口》《坐宫》之类的剧目占了大多数。而像关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、汤显祖的《牡丹亭》、孔尚任的《桃花扇》、洪升的《长生殿》这些列之于世界剧坛亦光彩照人的中国戏曲经典名着，我们却没有下大力让它们恢复青春，重新“活”在当今中国和世界的舞台上，充分地让它们所蕴含的无穷中华文学精华与戏剧魅力展示出来。

综上所述，在我们将五千年中华文化带入2l世纪时，戏曲艺术是不可或缺的。而在振兴中国戏曲的战略中，无论是国家主管部门还是戏曲艺术界，都不能在战略和机遇上再有错失。如果以为恢复几出折子戏，会演几出折子戏，就做好了推陈出新、继承发展中国戏曲的大文章，那将是一个历史性的错误。简单的说就是连台本戏的一部分,其中的某一折,叫折子戏 ,,,

③ 折子戏是什么意思

折子戏是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。

流传的以折子戏多，不少久演而不衰。究其原因：从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看，京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。

历史发展

“折子戏”之名是新中国成立初期才出现的。“折子戏”历来的称谓，有“摘锦”、“杂剧”、“插—出”、“零出”、“散出”、“散剧”、“集戏”等名称，意同名异，显露着历史的遗风，揭示出“折子戏”之名演变的轨迹。

诠释“折子戏”，必须对“折”加以解释，予以定义。划分演唱场次的单位，称之为“折”，但它又不同于现代戏剧的一场或一幕。“折”是音乐曲调上自成一“套”，为同宫北曲联套，故事情节为一个段落，是为一“折”。“折”的定义，应是一个套数，即同宫曲套，由旦或末主唱，也就是所谓的“旦本”、“末本”，加上有关的“宾白”，表现一个完整故事的片段段落，是为一折。

④ 折子戏的历史发展

“折子戏”之名是新中国成立初期才出现的。“折子戏”历来的称谓，有“摘锦”、“杂剧”、“插—出”、“零出”、“散出”、“散剧”、“集戏”等名称，意同名异，显露着历史的遗风，揭示出“折子戏”之名演变的轨迹。诠释“折子戏”，必须对“折”加以解释，予以定义。划分演唱场次的单位，称之为“折”，但它又不同于现代戏剧的一场或一幕。“折”是音乐曲调上自成一“套”，为同宫北曲联套，故事情节为一个段落，是为一“折”。“折”的定义，应是一个套数，即同宫曲套，由旦或末主唱，也就是所谓的“旦本”、“末本”，加上有关的“宾白”，表现一个完整故事的片段段落，是为一折。所以“折子戏”是指一场或几场组成的、有独立体系、或析出全本大戏的一出、几出的别具特色的、有完整故事情节的小戏。
任何客观事物都是不断发展变化的，当整本戏看熟了看腻了的时候，观众的审美观念和审美需求必然产生变化；折子戏独立出来之后，—些有事业心的演员，为了铸造自己的代表作，形成自己表演上的独特风格，进一步在观众中提高自己的知名度，他们从剧本到表演不断地进行革新，以提高折子戏的思想艺术质量，使之成为精品。在故事情节方面，为了使观众看懂这折戏的来龙去脉，他们不着痕迹地进行必要的交待。如湘剧《打猎回书》从整本《白兔记》中提出来单演，它通过李三娘对小将军的诉说，加上修写“血书”的情节，观众对此前发生的事情就都明白了。更重要的是在人物性格的开掘、艺术感染力的增强、形式美的创造等方面深下功夫。《霸王别姬》是梅派戏的经典剧目。这戏最初名《楚汉争》，是杨小楼的剧目，和梅兰芳本无关。一次有人议论，说楚汉相争并无是非可言，倒霉的是老百姓；可怜的是虞姬，死得冤枉！梅是善于听话的人，决定改编《霸王别姬》 ，以古鉴今。改编完的本子，虞姬成为一号人物，但和《楚汉争》一样，也要连续两场才能演完。梅大师请内行、票友、亲友来看非正式演出。白天看前场，夜间看后场，大家全无异议，惟独一位既非内行，也非票友的听蹭戏的人在倒抽凉气。梅大师赶忙过来请教。那人说连看两场实在累人，还说如果只看了其中的一场，观众是否也要倒抽凉气？梅大师认为言之有理，决定缩写《霸王别姬》。压缩后的《霸王别姬》确实洗练得多，博得彩声一片，梅大师应该知足了。但在一场演出中，他发现坐在第一排的一位老者连连摇头，不以为然。梅大师下场之后就说他要去拜访老先生。转天梅大师登门了，几句寒暄过后，这就照直问来。这位老人姓朱，深谙剑术，就说你的舞剑路数和尚小云的舞剑路数完全一致。尚小云是武生的底子，他舞剑刚劲十足，你怎么比得了？再说虞姬是贤惠的女性，应以柔胜刚，整个路数都要改。梅大师连声道谢，回去之后另起炉灶，重新编排，这才形成现在的路数。梅兰芳的成名不是偶然的，他有句从艺名言：“一师二友三观众。”《霸王别姬》的三改，就是最好的说明。从这个故事也可以看出折子戏的艰苦磨练过程。
折子戏的滋生、形成及嬗演，原因诸多，而最根本则是传统戏曲求新除旧与进取深化的结果。折子戏是深化表演艺术的产物，有利于表演艺术流派的产生，古代艺人文化水平受到自身的制约，加上师承习艺、师授徒学的传授方式，给产生流派提供了新天地。传统剧目代代相传，塑造出同名多样化的艺术形象，使表演艺术累积、滋生、发展。据《扬州画舫录》所载，行当十二种，可以清理出当时扬州昆剧艺人的各行和流派师承。师承流派，常以折子戏的表演艺术作为传承的主要内容。在师承之外，深化、发展、创新，从而更上一层楼，有所创造。“折子戏”之所以常演不衰，常演常新，这也是原因之一。
这种口头的非物质的艺术遗产，多半保存在演员特别是名老演员身上，如果不及时抢救继承。一朝仙逝，珍贵的遗产也带走了。那时候，岂止追悔莫及．可能还会遭子孙的唾骂。
剧本印出来，表演摄下来，乃至制成光盘，这固然是一种保护与继承，但就继承而言这是一种静止的继承。最实在最生动最理想的继承，是发动、帮助青年演员直接向老师去学，通过口耳相传，青年演员不但能学到老师的拿手戏、代表作，还能学到老师演这出戏的体验、表现人物的经验，以及领会戏的神韵和筋骨所在。
潮剧精品折子戏艺术比赛的举行，就是要让从事潮剧工作的领导者和广大演职业人员，认识传统剧目特别是折子戏流失的严重性，这不仅是一个如何正确对待民族文化遗产的态度问题，也关系到一个剧种生命力的延续，从而提高思想认识，采取切实措施，发动、帮助青年演员，认真刻苦学习，继承优秀的折子戏。青年演员还要在前人创造的基础上，运用现代知识，再认识，再创造，使潮剧艺术进一步发展，真正成为先进文化的组成部分。

⑤ 折子戏的真正寓意是什么

折子戏，其实是爱情的不完美，终究被负，但无论怎样，总有人深爱，却因种种不得已，而不能在一起，就像爱情里她对他的仰望，也是在错的时光里相遇

⑥ 折子戏是什么意思

折子戏，顾名思义，它是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。要演出全本戏，既费时费人又费事，所以到后来慢慢就不演全本戏，只演其中相对完整而集中突出，还能展示演员水平的几出折戏。流传至今的以折子戏多，不少久演而不衰。究其原因:从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看，京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。当然，大多折子戏不是全面对此艺术特征的体现，而更多的则是侧重于京剧行当或四功的某一方面，从而成为这一方面的代表作。第三，与形式上体现京剧的艺术特征相联系的，有些折子戏经过京剧艺术大师的精心创造，赋予个人在表演艺术方面鲜明特色，逐渐成为京剧艺术流派的代表剧目。这应当说是京剧折子戏最重要的特点，也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。
从某种意义上说，中国京剧的历史，就是一部各个流派孕育、形成、发展的历史；京剧大师各自在代表性剧目上，匠心独运，精益求精，才使整个京剧舞台百花齐放，绚烂多姿。而京剧折子戏作为其中艺术精品，也得以一代一代继承和发展，久演而不衰。

⑦ “折”的多音字

折
zhē
翻转，倒腾：折腾。折跟头。折个儿。
合搭装
折
zhé
断，弄断：折断。折桂（喻科举及第）。折戟沉沙（形容惨重的失败）。
幼年死亡：夭折。
弯转，屈曲：曲折。转折。周折。折中（对不同意见采取调和态度。亦作“折衷”）。
返转，回转：折返。
损失：损兵折将。
挫辱：折磨。挫折。百折不挠。
减少：折寿（减少寿命）。折扣。
抵作，对换，以此代彼：折合。折价（把实物折合成钱）。
心服：折服（a.信服；b.说服）。
戏曲名词，杂剧一本分四折，一折等于后来的一出：折子戏。
判决：折狱。
合搭装
折
shé
断，绳子折了。
亏损：折本生意。
姓。
合搭装
笔画数：7；
部首：扌；
笔顺编号：1213312
详细解释：
--------------------------------------------------------------------------------
折
shé
【动】
断而犹连如:扁担折了;折腿烂手的人(指没有什么本领的人)
使断成两截(如在变形应力或张应力下)
别太使劲,不然绳子就要折了
生意亏损如:折耗;折本儿;折阅(商品减价销售)
另见zhē;zhé
折本
shéběn
亏本
折秤
shéchèng
货物再次秤量时因损耗分量减少或大宗货物称出零卖时分量减少
折耗
shéhào
〖damagetogoods;lossofgoods〗货物在运送、保存过程中,数量上的损失
桔子从广东运至北京,水分折耗不少
折钱
shéqián
方言]∶赔钱
折
zhē
【动】
〖口〗∶翻,翻转如:折个跟斗(折斤斗)
倒过来倒过去
只管把果子折在一个碟子里,端着就走。——《红楼梦》
又如:开水太烫,拿两个杯子折一折就凉了
另见shé;zhé
折跟头
zhēgēntou
翻跟头
折过儿
zhēguòr
折个儿
折箩
zhēluó
吃完酒宴后相混在一起的残羹剩饭
折腾
zhēteng
翻来覆去
在床上折腾了一宵,到天亮才睡着了一会儿
反复做〖某事〗
折磨
病把他可折腾苦了
折
zhé
【动】
(会意。甲骨文字形,右边是斧子(斤),左边是断开的“木”,意即斤砍断木。后来断木演变为“手”,意为用手拿斧弄断东西。本义:折断)
同本义
折其右肱。——《易·丰》
兑为毁折。——《易·说卦》
无折我树杞。——《诗·郑风·将仲子》
折疡之祝药。——《周礼·疡医》
设折俎。——《仪礼·特牲礼》
无折骨。——《左传·哀公元年》
兔走触株,折领而死。——《韩非子·五蠹》
堕而折期髀。——《淮南子·人间训》
白草折。——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》
触柱折辕。——《汉书·李广苏建传》
折臂断足。——清·薛福成《观巴黎油画记》
又如:骨折;兰摧玉折;折针儿(断针。比喻不值钱的东西);折伐(拗折砍伐);折首(砍首);折脚铛(断脚锅);折齿(折断牙齿)
引申为曲折;弯
折,曲也。——《广雅》
河九折入于海。——《淮南子·览冥》
安能摧眉折腰事权贵。——李白《梦游天姥呤留别》
潭西南而望,斗折蛇行。——唐·柳宗元《至小丘西小石潭记》
又如:折身(曲身);折行(水曲折流行);折简(折札);折水(回旋的流水);折还(曲行。古代礼节,表示行进的一种步法);折盘(回旋貌;盘曲貌);折腰步(走路时摆动腰肢,扭捏作态);折脖子(低头)
反转;改变方向
骊山北构而西折。——杜牧《阿房宫赋》
又如:折旋(折回来,返回);折身(转身);折易(辟易。改变方向行走)
屈服;折服
则周必折而入于韩。——《战国策·西周策》
晚救之,韩且折而入于魏,不如早救之。——《战国策》
又如:折伏(制服,使屈服);折愧(折辱,侮辱);折慢幢(使傲慢者折伏);折意(忍性屈情)
挫伤,挫折〖blunt;deflate〗
折其骄气。——宋·苏轼《教战守》
折北不救。——《汉书》。颜师古注:“折,挫也。”
又如:折食料(不敢当此厚遇而折了寿数);折草料(不敢承受厚遇,怕折寿)
折合;抵当
每日早上,还折两个钱与你买点心吃。——《儒林外史》
又如:折帕(以银子代替书帕);折过(互相抵消);折兑(折算调换);折充(折合抵充)
损失;减损
魏延左冲右突,不得脱身,折兵大半。——《三国演义》
又如:折除(减损);折福(折损福分);折损(损伤;损失);折消(消除)
夭折;死亡。如:折短(夭折);折摇(死亡)
判断;裁决如:折讼(判决诉讼案件)
杜绝,闭如:折口(闭口);折拗(犹中断)
折磨如:折割(折磨);折堕(折磨);折蹬(折磨;挫折);折挫(折磨);折坠(折磨;毁坏)
毁坏
是故政举之日,夷关折符,无通其使。——《孙子·九地篇》
折
zhé
【名】
账册如:存折
按原数减去其中的成数如:打八折
汉字笔画名
每作一波,常三过折笔。——《法书要录》
又如:横、竖、撇、点、折
戏曲名词。元、明杂剧剧本中的一个段落,每剧大都四折。其中可单独演出的一折,叫“折子戏”
姓
折
摺
zhé
【动】
折叠〖fold〗
折叠环复。(往复环绕。)——明·魏禧《大铁椎传》
折藏之。——《聊斋志异·促织》
又如:折袖(袖口翻出一块的服装式样,供习武时穿用);折本(古代由长卷折叠成的书本);折扇
转折;曲折〖turn〗
折遇墙隅。——蒲松龄《聊斋志异·促织》
又三四折。——清·林觉民《与妻书》
折
摺
zhé
【名】
折子如:经折;奏折;折片(清代称奏文为折片);折奏(直达皇帝的奏章)
另见shé;zhē
折半
zhébàn
减半;打一半的折扣
次品折半出售
折变
zhébiàn
方言]∶变卖;出卖实物,换成现款
把衣物折变了抵债
折尺
zhéchǐ
做成许多段、能折在一起的量尺
折冲
zhéchōng
克敌制胜
折冲于谈笑间
折冲将军
ZhéchōngJiāngjūn
古代将军的称号。折冲,挫退敌方的战车
折冲将军乐进。——《资治通鉴》
折刀
zhédāo
又叫“折刀儿”。能折叠嵌入刀柄内的袖珍刀具
藏族人用以防身或砍切物品的各种腰刀,多随身携带。又叫“藏刀”
折叠
zhédié
把物体的一部分折过来与另一部分挨在一起
把印好的书页折叠起来以便装订
折叠椅
zhédiéyǐ
可折叠的椅子
折断
zhéàn
因受力过大或过分弯曲而断裂
从树上折断下来的树枝
折兑
zhéì
折算兑换
折返
zhéfǎn
掉头回来;折身返转;折起翻上
折返线路
折缝
zhéfèng
反面先暗缝后再在正面缉明线的平厚接缝
折服
zhéfú
使屈服或服从
强词夺理,不能折服人
信服;心服
令人折服
折福
zhéfú
因过分享用或不合情理地承受财物而减损福分(迷信)
折光
zhéguāng
光线从一种物质进入另一种物质发生的相对直线路线的偏离
晶体的折光强度有很大差异
折合
zhéhé
按一定的比价或单位换算
将法郎折合成人民币
折痕
zhéhén
指物体折叠后出现的痕迹
把书翻到有折痕的那一页
折回
zhéhuí
半路返回
返回原路、原处
踏上她重又折回的原路
折价
zhéjià
从目录价格或固定价格中降低的数额
折价物的折扣
把实物折合成钱
折价出售
按照比价折算
折简
zhéjiǎn
写信
〖王凌〗面缚水次,曰:“凌若有罪,公当折简召凌,何苦自来邪?”帝曰:“以君非折简之客,故耳。”——《晋书·宣帝纪》
也作“折柬”
折柬招之。——《聊斋志异·婴宁》
折旧
zhéjiù
折算固定资产的老旧耗损
成本核算不含折旧
折旧费
zhéjiùfèi
会计上的金额,通常按资产原来成本的固定百分比来计算,该金额须定期记入支出账内或从总收入中扣除,以弥补该资产的贬值
折扣
zhékòu
买卖货物时按原价的若干成计价,如按九成,叫九折或九扣
以汇票的折扣动用银行的基金
折拢
zhélǒng
在接缝处、槽或接合处弯起、提起
一张可折拢的医院的床
折门
zhémén
分成几片可以折叠的门
折磨
zhémó
使身心承受痛苦
受疾病的折磨
折杀
zhéshā
指因享受过分而折福折寿(迷信),也用来表示承受不起
折扇
zhéshàn
一种可以折叠的扇子,用竹、木、象牙等做骨架,上面蒙上纸或绢
泥金折扇
折射
zhéshè
光线或能量波从一种介质(如空气)斜射入其速度不同的另一种介质(如水,玻璃)时发生的对直线路径的偏离
折寿
zhéshòu
迷信者认为太受恩宠或过于享福会折损天然寿数
折算
zhésuàn
两种不同标量之间的折兑计算
你折算一下二百元人民币合多少日元
折头
zhétou
[方言]∶折扣
折弯
zhéwān
尤指来回折弯而褶皱
折纹
zhéwén
皱褶;褶子
皮肤弹性差了,折纹就增多
折线
zhéxiàn
多条线段首尾依次相接组成的曲折连线
折腰
zhéyāo
弯腰行礼,现引申作“倾倒”意
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。——毛泽东《沁园春·雪》
屈身事人
不为五斗米折腰向乡里小人。——梁·萧统《文选·陶渊明传》
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。——唐·李白《梦游天姥吟留别》
折页
zhéyè
书内的大张书页或地图,使用时必须打开
把印刷后的连接着的书页按开数折叠
折椅
zhéyǐ
能够折起来的坐椅
折账
zhézhàng
把实物折变成货币抵债
折纸
zhézhǐ
把纸折叠成各种物体的形状的艺术
折中
zhézhōng
取正;调节,使之适中,现多指协调不同意见,使各方都能接受
言六艺者折中于夫子。——《史记·孔子世家赞》
决狱折中,不杀无辜,不诬无罪。——《管子·小匡》
又作“折衷”
折中方案
折皱
zhézhòu
未被展平的折痕(如在薄膜上的)
折转
zhézhuǎn
掉转;返回
逃窜的敌人突然折转到山里去了
折枝
zhézhī
按摩。枝通“肢”
为长者折枝。——《孟子·梁惠王上》
是折枝之类
折子
zhézi
用纸折叠而成的册子,多用来记账
折子戏
zhézixì
将全剧中相对独自成戏的段子截取出来,进行专场表演的戏曲形式
折罪
zhézuì
抵偿、弥补罪过
虽肝脑涂地,不足以折罪于万一
折 (音she)
通志氏族略：折氏望出河西，宋为大姓，世守麟州，犹古诸侯；
姓氏考略云：出匈奴折兰王之后。为古代匈奴族折兰氏、鲜卑族折娄氏所改；
明陈士元<万姓总谱>-<氏族大全>齐国大夫折文子后裔；
南北朝何承天<姓苑>-东汉折侯折像后裔；
郡望西河郡(今山西、陕西两省间黄河沿岸地区)。
鲜卑匈奴折氏郡望洛阳。五代折氏不是鲜卑匈奴后裔。
五代西河郡麟府折氏是羌族折掘氏后裔，党项族；祖籍云中，远祖折华。党项族是隋唐时期部分羌族为拓展生存空间东进并融合其他当地民族演变而成的新种族,西羌是其前身。另外一篇折氏家族资料参看姓氏“折掘”；西元六世纪有羌族“莫折大提、莫折天生、莫折念生起义称王秦州；莫折也是折姓来源之一，后改为单字折姓。
折姓罕见，族人聚居于陕晋边一带,自唐、五代、宋，折家都是将门豪族。戏曲小说中杨令公杨业妻折太君就出于此族，“太君”是中国封建社会帝王对有功德的妇女的封号。折太君原名折赛花，是陕北府谷人，西北人读“折”为音she，因姓氏罕见民间久而久之混淆为“佘”；折赛花曾祖父折嗣伦、祖父折从阮、父亲折德扆 (读衣)、弟折御卿和后世的折惟昌、折继闵、折克行、折可适、折可存等，皆为名将。《五代史》有折氏宗族传记。折家数代东抗契丹，西御西夏，号称 “折家军”。折氏家族对杨家将忠心抗辽有很大影响，折杨两家为世家。史称折氏“独据府州,控扼西北，中国赖之”"夏人畏之，益左厢兵，专以当折氏"“自从阮而下，继生名将，世笃忠贞，足为西北之捍，可谓无负于宋者矣”(《五代史》）。
折氏宗族对联“威震西夏易阐京房”上联说北宋云中人折克行，字遵道，初在军府任职，因抵御西夏兵有功，升知府州事。在边境三十年，对内善抚慰士卒，对外战功最多，羌人呼他为"折家父"。官至秦州观察使。下联说东汉广汉人折像，字伯式，通京氏《易》，喜黄、老学说。预料到有变乱，于是把父亲的资财都散发给亲戚族人。
史载“折德扆世居云中，为大族。父从阮，自晋、汉以来，独据府州，控扼西北，中国赖之。仕周至静难军节度使。其镇府州时，署德扆为马步军都校。广顺间，周世宗建府州为永安军，以德扆为节度使，时从阮镇邠宁，父子俱领节镇，时人荣之。”
“折氏据有府谷，与李彝兴之居夏州初无以异。太祖嘉其响化，许以世袭，虽不无世卿之嫌，自从阮而下，继生名将，世笃忠贞，足为西北之捍，可谓无负于宋者矣。”《宋史》传253第十二；
折氏，是一个非常特殊的家族，属党项族，世代尚武，占有府州(今陕西府谷县)一角之地，在宋、辽、夏、金角逐的舞台上活跃了200多年。宋代最重视清除割据势力，为什么容许这样一个特殊家族存在?它的经济、家风、婚姻、丧葬等有些什么特点?它怎样影响着社会，社会又怎样影响了它?这都是值得探讨的问题。
关于折氏家族，戴应新写过《折氏家族史略》一书，公布了考古调查中发现的墓志，并作了初步探索。本文利用这些材料，结合宋代文献作进一步研究。上篇从纵的角度分阶段研究，下篇从横的方面作专题性探讨。

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⑧ 折子戏是什么意思

折子戏——顾名思义，它是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。流传至今的以折子戏多，不少久演而不衰。究其原因：从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看，京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。

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大多折子戏不是全面对其艺术特征的体现，而更多的则是侧重于京剧行当或四功的某一方面，从而成为这一方面的代表作。第三，与形式上体现京剧的艺术特征相联系的，有些折子戏经过京剧艺术大师的精心创造，赋予个人在表演艺术方面鲜明特色，逐渐成为京剧艺术流派的代表剧目。这应当说是京剧折子戏最重要的特点，也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。

从某种意义上说，中国京剧的历史，就是一部各个流派孕育、形成、发展的历史；京剧大师各自在代表性剧目上，匠心独运，精益求精，才使整个京剧舞台百花齐放，绚烂多姿。而京剧折子戏作为其中艺术精品，也得以一代一代继承和发展，久演而不衰。

折子戏虽然是整本传奇的一个部分，但它大多是戏曲中的精彩片断，是那部戏曲全剧的中心或灵魂，有很强的独立性，情节浓缩，人物个性鲜明，如《牡丹亭》中的《惊梦》《西厢记》中的《拷红》《玉堂春》中的《苏三起解》《白蛇传》中的《断桥》等。

⑨ 何谓折子戏

“折子戏”之名是新中国成立初期才出现的。“折子戏”历来的称谓，有“摘锦”、“杂剧”、“插—出”、“零出”、“散出”、“散剧”、“集戏”等名称，意同名异，显露着历史的遗风，揭示出“折子戏”之名演变的轨迹。诠释“折子戏”，必须对“折”加以解释，予以定义。划分演唱场次的单位，称之为“折”，但它又不同于现代戏剧的一场或一幕。“折”是音乐曲调上自成一“套”，为同宫北曲联套，故事情节为一个段落，是为一“折”。“折”的定义，应是一个套数，即同宫曲套，由旦或末主唱，也就是所谓的“旦本”、“末本”，加上有关的“宾白”，表现一个完整故事的片段段落，是为一折。所以“折子戏”是指一场或几场组成的、有独立体系、或析出全本大戏的一出、几出的别具特色的、有完整故事情节的小戏。
任何客观事物都是不断发展变化的，当整本戏看熟了看腻了的时候，观众的审美观念和审美需求必然产生变化；折子戏独立出来之后，—些有事业心的演员，为了铸造自己的代表作，形成自己表演上的独特风格，进一步在观众中提高自己的知名度，他们从剧本到表演不断地进行革新，以提高折子戏的思想艺术质量，使之成为精品。在故事情节方面，为了使观众看懂这折戏的来龙去脉，他们不着痕迹地进行必要的交待。《霸王别姬》是梅派戏的经典剧目。这戏最初名《楚汉争》，是杨小楼的剧目，和梅兰芳本无关。一次有人议论，说楚汉相争并无是非可言，倒霉的是老百姓；可怜的是虞姬，死得冤枉！梅是善于听话的人，决定改编《霸王别姬》，以古鉴今。改编完的本子，虞姬成为一号人物，但和《楚汉争》一样，也要连续两场才能演完。梅大师请内行、票友、亲友来看非正式演出。白天看前场，夜间看后场，大家全无异议，惟独一位既非内行，也非票友的听蹭戏的人在倒抽凉气。梅大师赶忙过来请教。那人说连看两场实在累人，还说如果只看了其中的一场，观众是否也要倒抽凉气？梅大师认为言之有理，决定缩写《霸王别姬》。压缩后的《霸王别姬》确实洗练得多，博得彩声一片，梅大师应该知足了。但在一场演出中，他发现坐在第一排的一位老者连连摇头，不以为然。梅大师下场之后就说他要去拜访老先生。转天梅大师登门了，几句寒喧过后，这就照直问来。这位老人姓朱，深谙剑术，就说你的舞剑路数和尚小云的舞剑路数完全一致。尚小云是武生的底子，他舞剑刚劲十足，你怎么比得了？再说虞姬是贤惠的女性，应以柔胜刚，整个路数都要改。梅大师连声道谢，回去之后另起炉灶，重新编排，这才形成现在的路数。梅兰芳的成名不是偶然的，他有句从艺名言：“一师二友三观众。”《霸王别姬》的三改，就是最好的说明。从这个故事也可以看出折子戏的艰苦磨练过程。
折子戏的滋生、形成及嬗演，原因诸多，而最根本则是传统戏曲求新除旧与进取深化的结果。折子戏是深化表演艺术的产物，有利于表演艺术流派的产生，古代艺人文化水平受到自身的制约，加上师承习艺、师授徒学的传授方式，给产生流派提供了新天地。传统剧目代代相传，塑造出同名多样化的艺术形象，使表演艺术累积、滋生、发展。据《扬州画舫录》所载，行当十二种，可以清理出当时扬州昆剧艺人的各行和流派师承。师承流派，常以折子戏的表演艺术作为传承的主要内容。在师承之外，深化、发展、创新，从而更上一层楼，有所创造。“折子戏”之所以常演不衰，常演常新，这也是原因之一。