上海艺术涂料展会什么时候

㈠ 紫禁城建成六百年大展有哪些从未展出过的文物参展

2020年是紫禁城建成600年。2020年9月10日至11月15日，主题为“丹宸永固：紫禁城建成六百年”紫禁城建成六百年大展在故宫博物院举行。此次展览将有《徐显卿宦迹图册》中的两页、紫禁城里的着名“小兽”、宁寿宫漆纱等从未展出过的文物参展。

1、《徐显卿宦迹图册》中的两页

《徐显卿宦迹图册》为故宫博物院藏国宝，现存二十六开。该册页实际是一用绘画形式表现的官员履历。每开右侧为图画，绘图者为余士和吴钺，左侧为徐显卿亲笔所书诗文。该册页描绘了徐显卿人生中二十六个重要时刻或难忘记忆，概括了他从十二岁到五十一岁的人生历程。

西燕翅楼展厅策展人何蓓洁介绍，《徐显卿宦迹图册》全面真实地记录了徐显卿作为一位明代翰林官员的成长历程和仕宦生涯。

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紫禁城建成六百年大展其他特色

“丹宸永固：紫禁城建成六百年”共分为三大单元，锁定了18个关键年份。在对紫禁城600年历史的回望中，理解贯穿紫禁城“时”“空”的历史文化，感受宫殿技术与艺术完美结合的最高境界，感悟中华优秀传统文化的无穷魅力，便于大家更有针对性、更加系统地参观紫禁城。

布展现场除了展品，时间演变的概念也被融合到了展厅设计中，想邀你一同，感受紫禁城内时间与生命的流动。“展览讲述的是紫禁城时间的演变，那就用这座城四季变化的景象体现时间的概念吧！把春夏秋冬、日月星辰，这些变化又永远不变的影像展现给观众，这个构想贯穿了整个展厅的空间设计。

不止是展品，本次展出的每一个细节，都经过了筹展组成员的反复确认和推敲，包括展台的距离、说明牌上的文字以及防止和固定文物时的小心翼翼等。

㈡ 上海世博会中国馆会以何种主题，何种元素出现

首先看一张图片，来直观的看一下上海世博会中国馆会。
http://www.expo2010china.com/expo/sh_expo/slideshow/node2087/images/00026236.jpg

中国国家馆以“城市发展中的中华智慧”为主题，由于形状酷似一顶古帽，因此被命名为“东方之冠”。

“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体.

以和谐为核心，展现中国古代科技智慧和现代科技的飞跃发展，中国城市文明的进程，展示中国庄重详和的国家形象。

ps：中国馆创意的历史经过：
上海世博会组织者于今年4月25日开始向全球华人公开征集中国馆建筑设计方案，在国家建设部、中国建筑学会的大力支持和协助下，在短短几个月内，得到了全球华人建筑设计家的热烈响应，共收到设计方案344个。经过专家评审，评选出3个各具特色的方案。

其中“东方之冠”的方案在今年9月举行的世博会组委会第五次会议审议并原则通过，会议同时决定成立由组委会9个成员单位组成的中国馆筹备领导小组，专门负责中国馆的筹备事务。上海世博会组织者根据组委会审议意见，组织专业团队对方案进行深化和优化。

11月12日，中国馆筹备领导小组第一次会议审议并通过了这个优化方案。

12月18日上午，浦江南岸的世博会园区内，打桩机宣告一项重大工程的启动。它就是万众瞩目的中国馆——一个标志性建筑将拔地而起。从此，它将每天迎接从东海海面喷薄而起的旭日，并代表中国人民的普遍感情与愿望，向全世界致敬。

最后说说我个人的看法：
10年的世博会是中国第一次举办世博会，我们相信，中国馆的独一无二的创意、构思、设想，会一个把古典传统的中国，和不断发展强大的中国结合起来，以最崭新的东方面目，对世界诉说着：中国来了！城市，让生活更美好！

㈢ 有人买过泰克诺斯涂料吗泰克诺斯怎么样

慧正资讯：2021年7月20日，第23届中国建博会（广州）在琶洲广交会展馆和保利世贸博览馆盛大开幕，本届展会总面积约40万平方米，近2000家企业参展，在规模、品质和全产业链参与度三个方面依然保持行业领先，是大家居建装行业全球规模最大的展会。
来自芬兰的知名涂料品牌泰克诺斯，携旗下多款最具差异化的黑科技核心产品亮相本次展会，为中国的消费者带来了新的期待和惊喜。
芬兰泰克诺斯用高环保性能的除醛涂料新品BIORA AIR发布，以及引领色彩潮流的泰克诺斯2021色彩创意，通过运用精致的色彩的诠释家居艺术，受到了参展观众的青睐。
泰克诺斯以“Hei！CBD FAIR”为主题，采用色彩+艺术的方式，营造出泰克诺斯独有的品质和舒适感。
活动现场更有重量级嘉宾亲临助阵，芬兰北京商会主席Juha先生、商会执行理事Ulla女士、泰克诺斯集团中国区执行总经理Jaime Chee女士，泰克诺斯建筑涂料中国区总代理·申酉信公司董事长薛辉先生等领导嘉宾出席，共赴泰克诺斯的这场色彩之旅。
泰克诺斯集团中国区执行总经理Jaime Chee女士介绍，成立于1948年的泰克诺斯集团，已经拥有70多年的发展历史，如今已经成为芬兰最大的家族企业之一，是一家坚持可持续发展的跨国涂料方案供应商，业务覆盖美国、欧洲、亚洲的20多个国家和地区，在全球拥有超过1800名员工。
泰克诺斯集团中国区执行总经理Jaime Chee女士
Jaime Chee女士表示，上周在兰州见证了泰克诺斯“百城百店”计划的圆满达成，证明了广大经销商对泰克诺斯品牌的认可，精准的品牌的定位和完善的市场策略，让泰克诺斯在高速道上实现了第100家合作伙伴的里程碑，并得以稳步增长。泰克诺斯和申酉信集团不断发展和强大，通过雄厚的研发实力，稳定的生产工艺，优秀的企业文化，加上申酉信集团规模化的运营理念，让泰克诺斯品牌在中国日益壮大。
芬兰北京商会主席Juha 先生在致辞中表示，很荣幸作为泰克诺斯的特邀嘉宾参加这次色彩之旅，泰克诺斯来自北欧国家芬兰，专注于让人们的生活更美好的清洁自然和创新。泰克诺斯品牌具备诚实、勤奋等所有芬兰的价值观和专业知识，拥有70多年的历史的泰克诺斯，如今已是传承到第四代，泰克诺斯及其品牌广为所有芬兰人熟知。泰克诺斯致力于为人们的生活增添色彩，为大多数芬兰人留下了印记。 泰克诺斯进入中国市场，也将致力于为中国人民的生活增添色彩。
芬兰北京商会主席Juha 先生
据了解，泰克诺斯于2020年1月正式授权申酉信（上海）涂料有限公司为泰克诺斯建筑涂料中国区域总代理，双方达成战略合作的同时也意味着泰克诺斯建筑涂料正式进入中国市场。
中国作为世界最大的建筑涂料市场正在吸引世界涂料企业的目光，如今泰克诺斯成功进入中国，为品牌的发展带去了更多的可能性。芬兰泰克诺斯集团业务总监Michelle Buckland女士也通过视频方式发来寄语。Michelle Buckland女士分享了泰克诺斯的发展理念，作为世界上最具创新性的涂料品牌之一，73年的传承彰显了品牌价值，也助力泰克诺斯在欧洲、中国和美国20多个国家开展涂料业务。如今泰克诺斯已成功进入中国市场，她非常希望加强同中国客户的合作，同时坚信双方能够实现共同发展以及“WE MAKE THE WORLD LAST LONGER(让地球生命更长久)”的企业使命。
芬兰泰克诺斯集团业务总监Michelle Buckland 女士
泰克诺斯将设计的关注点聚焦到生活的内核层面，以用户的需求和用户体验作为家居设计的出发点和落脚点，以环保和色彩为载体，凭借多重优势，为用户量身打造具有温度的视觉享受。
展会现场，泰克诺斯集团中国区执行总经理Jaime Chee女士和芬兰北京商会主席Juha 先生，共同为泰克诺斯2021年度新品—BIORA AIR全家福产品揭幕。拥有着黑科技加冕的BIORA AIR涂料，一经亮相就成为了全场的焦点，吸引众人目光。
据介绍，BIORA AIR全家福产品是一款能净化空气的内墙涂料，区别于过去市场中通过吸附去除有害气体的产品，泰克诺斯BIORA AIR在产品中添加了特殊的官能团，不仅能够高效率的吸附空气中游离甲醛、VOC等有害气体，还可以与其发生化学反应将有害物质转化为水，进而达到去除甲醛、净化空气的目的。BIORA AIR的除醛能力是持久而高效的，该产品在实际生活中的除醛能力将持续5-10年有效。无疑，BIORA AIR在净化空气、改善居住环境方面将会发挥至关重要的作用，这也是泰克诺斯在追求高环保产品方面的全新力作。同时，产品配以多规格罐装，满足用户在各类场景的涂刷需求。
色彩是涂料产品表达的语言，也是涂料品牌展现差异化的重要体现。在色彩的呈现和表达方面，泰克诺斯一直表现卓越。展会第二日，泰克诺斯重点展示了五大主题色彩：北欧自由、慵懒周末、静谧生活、展现真我、无界色彩五个体系，呈现来自于北欧的风景和斯堪的纳维亚半岛的风情满足多种生活场景需求。
芬兰北京商会理事Ulla女士，现场分享了泰克诺斯五大主题色彩的灵感起源。泰克诺斯品牌的起源地芬兰位于斯堪的纳维亚半岛，是欧洲水域和岛屿最丰富的国家，芬兰海岸有世界上最大的群岛，群岛上有古老的木制城镇、灯塔、历史悠久的庄园和横跨陆地和海洋的大型国家公园……芬兰人热爱户外生活方式。
芬兰北京商会理事Ulla女士
Ulla女士介绍，由于芬兰毗邻北极，独特的地理位置造就了神奇的自然景观，夏有极昼、冬有极夜，秋以红色、黄色、橙色和棕色发光。深秋和早春，绿色和粉红色的北极光经常在天空中翩翩起舞。这是泰克诺斯颜色获得灵感的环境，它们是斯堪的纳维亚生活方式的颜色。室内和谐的自然色彩将室内与周围的自然联系起来。
泰克诺斯建筑涂料中国区总代理·申酉信公司董事长薛辉先生发表致辞表示，很荣幸能与大家一起参加这场由芬兰·泰克诺斯举办的“Halo！colorful world”色彩展示活动。感谢所有关心、关注泰克诺斯的朋友们，正是有你们的支持与帮助，泰克诺斯才能够在中国快速发展，仅用一年的时间便在全国成功开设了100家门店，这“一年百店”发展目标的圆满达成，是一件非常值得骄傲的事情！
泰克诺斯建筑涂料中国区总代理·申酉信公司董事长 薛辉先生
今年5月，泰克诺斯在芬兰驻华大使官邸举办了“Color Your Story主题色彩发布”活动，推出了“北欧自由，舒适周末，炫酷生活，展现真我和无界色彩”五大主题色彩集，它们是代表北欧和芬兰DNA故事的有力色彩。泰克诺斯的“五大主题色彩集”，在中国推广并落地应用。让中国的消费者，不仅能使用到极高品质的泰克诺斯涂料产品，更能享受到极具北欧时尚特色的色彩搭配服务。薛辉表示：“我们还将继续加快泰克诺斯品牌在中国市场的布局发展，逐步实现更多的里程碑式的发展目标。”
为了更好的印证泰克诺斯产品的实力，以最直观的方式感受涂料的品质和色彩，泰克诺斯特地在展位现场搭建了涂刷体验专区，让消费者通过亲自动手，在体验涂刷乐趣的同时，从施工性能再到成膜效果的测试中，深刻感受泰克诺斯的色彩与品质，通过不同的色彩呈现，满足多种生活场景需求，泰克诺斯流行色兼具了产品的功能性和色彩的潮流，将个性与色彩充分融合，将潮流融入生活，重燃对家的热爱。
泰克诺斯（TEKNOS）创立于1948年，如今已经成为芬兰最大的家族企业之一。泰克诺斯凭借行业内领先的产品、众望所归的声誉和尽心尽力的员工，集团在2020年的净销售额达约3.84亿欧元。近年来泰克诺斯取得了快速的发展，业务覆盖美国、欧洲、亚洲的20多个国家或地区，在全球范围内有约1800名员工，是全球主要的涂料供应商之一，在零售和建筑涂料领域占据稳固地位。
2020年泰克诺斯建筑涂料成功进入中国市场，申酉信作为泰克诺斯建筑涂料的中国总代理，在双方的共同努力下，泰克诺斯品牌在中国取得了飞速的成长。而在未来高环保、高品质产品需求逐步旺盛的市场前景下，泰克诺斯也将逐步加大在中国市场的深耕力度，实现更大的飞跃。

㈣ 商代青铜器的典型代表作品是什么

商后母戊鼎。

后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。

后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。

后母戊鼎初为乡人私掘，因体积过大，为防日军抢走，将其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京，存于新建成的中国历史博物馆（今中国国家博物馆）至今。

经研究考证，鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。

后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大约二三百名工匠的密切配合下才能完成，经测定，鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。

后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。现为国家一级文物，2002年列入禁止出国（境）展览文物名单。

1、文物特征：

后母戊鼎厚立耳（其中一耳为后配），折沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空柱足。

器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。

腹内壁铸有“后母戊”三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，亦是已发现最大的商代青铜礼器。

2、铸造工艺

后母戊鼎的铸造工艺十分复杂。根据铸痕观察，鼎身与四足为整体铸造。鼎身共使用8块陶范，每个鼎足各使用3块陶范，器底及器内各使用4块陶范。

鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。铸造此鼎，所需金属原料超过1000千克。而且，制作如此的大型器物，在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等过程中，存在一系列复杂的技术问题，同时必须配备大型熔炉。

后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，显示出商代青铜铸造业的生产规模与杰出的技术成就，足以代表高度发达的商代青铜文化。

铸造这样大型的青铜器，首先要分别铸出部件，然后再合铸成为一个整体，工艺十分复杂。铸造时需要二三百个工匠同时操作，密切配合，才能完成。

此外，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析；

后母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记·筑氏》所记鼎的铜、锡比例基本相符，从中可见中国古代青铜文明的内在传承。它反映了商朝工匠的聪明才智。

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其他闻名铜器

1、人面纹铜鼎

高38.5厘米，口长29.8厘米，口宽23.7厘米。

1959年宁乡黄材出土。

鼎为炊器，上有两耳，便于提携，下有四足，便于加温。商代铜鼎很多，此鼎特别引人注意的是腹部浮雕的四个人面，浓眉大眼，高鼻梁，凸颧骨，宽嘴紧闭，表情庄重。

在人面的额部左右各有曲折形小角，腮两侧置兽爪。表明此人面并不是人的面部，而是人们心目中的神或怪神的形象。腹内有“大禾”二字铭文。

中国历史上有关于夏禹铸九鼎的传说，夏王朝灭亡之后，九鼎归于商，商王朝灭亡后，九鼎归于周，鼎成为了国家政权的象征。具体到个人来说，鼎又是身份地位的标志。

2、豕形铜尊

高40厘米，长72厘米。

1981年湘潭船形山出土。

尊为酒器，猪背上开椭圆形口，设盖，腹内盛酒。口两侧有獠牙，从动物进化的角度看，不属于家养，而是一条孔武有力的野公猪。

前后肘部有横穿的圆孔管，从实用的角度考虑，此器重达30多公斤，容积有13公升，盛满之后，一个人难以搬运，有此管孔，可以穿系绳索，供人抬举。猪身上装饰有鳞甲，龙纹和兽面纹。以野猪作为器物形制，在现有的商代青铜器中仅此一例。

3、牛形铜觥

高14厘米，长19厘米。

1977年衡阳包家台子出土。

觥（gōng）为酒器，牛首及背为盖，腹内盛酒。颈部为流。此牛的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象，牛背上站立一虎，既是实用的捉手，又是一种装饰。

牛身上还装饰有凤鸟纹、龙纹、兽面纹等。此觥（gōng）的造型设计与实用性完美地融于一体，表现出了优良的工艺设计思想。

4、立象兽面纹铜铙

通高71厘米，铣（xiǎn）间宽46.5厘米。重67.25千克。

1959年宁乡老粮仓师古寨出土。

铙（náo）为乐器，经过实测，敲击正鼓和侧鼓，可以发出不同的乐声。

铙的形制与稍后的钟相似，钟有钟架，属于悬挂敲击的乐器，从铙的结构看，有的可以悬挂，有的则甬部为直筒形，无法悬挂，因此，铙（náo）可能是一种甬部在下，口朝上的敲击乐器。

此铙的侧鼓有立象，钲（zhēng）部粗线条的兽面纹，钲周边有虎、鱼和乳钉相间排列的纹饰。目前为止，湖南地区发现的铜铙（náo）数量较多，重的达到221.5千克。

㈤ 哪几种树属于白木类

近日去上海展览中心观看红木展销会，发现中国传统古典家具开始讲究“红白之分”，改变了过去红木一统天下的格局，红即红木，又称硬木；白为柴木，又叫软木。

红木与白木，是两个档次上的东西，不能同日而语。红木高贵，高，用于制作高端家具；贵，不是一般人所能承受。红又有新老之分，老红木不少是泰国民居拆房老料，在老庙藏宝楼见过此类拆房旧料，小叶紫檀也有新老之分，老的是从印度运来的，这些老料做一点少一点。另一发现是缅甸老酸枝，不同于俗称的白酸枝，有款用缅甸老酸枝做的明式餐桌，材质从骨子里透出老红木的质感，天生丽质难自弃。

这些硬木都是“舶来品”，不是产自东南亚，就是非洲、南美洲，这些材料不远万里来到中国，在中国创意，被制造成明式清式红木家具，集中体现中国的传统艺术和文化。红木是有中国特色的叫法，红木家具中国创造，全世界是一致公认的。

再说白木，展会上樟木、榆木做的古典家具也不错，而且价廉物美，对于大众而言，白木的价格还是能接受的，而且不易被假冒。西洋馆中的西洋家具，属于白木家具，价格卖过了红木家具，其实是在卖西洋文化，什么文艺复兴时期的，巴洛克的、洛可可的。有个参展商吆喝“大叶黄花梨”，我问学名叫什么，对方说不出，进口报关单怎么写，报不出，如果什么都不是，怎能叫“大叶黄花梨”呢？不可否认，此木像花梨，材质细腻油性足，是块好料，但在专家未出鉴定报告之前，只能是算白木。有款禅椅，用透明薄膜包裹，看似白木，一问才知是沉香木，开价16万人民币，不能简单地从颜色来分辨。

印尼白木
又称：东南亚白木，拉敏木
学名G.bancanus．棱柱木科，别名，马来西亚、印尼贸易合同称拉明，主要产地：马来西亚、印尼、菲律宾、巴新。 现场宏观识别：外皮灰黄白色，树皮薄，浅纵裂，长条状剥离。材表平滑，附有一部分细针似的树皮，草酸结晶体刺人皮肤有痛痒之感。横断面略近圆形，心边材区别不明显，材色白至浅黄色，生长轮略明显，散孔材。 木材性质：木材具光泽，无特殊气味和滋味；纹理交错；结构细、均匀气干密度0.66g/m³，重量硬度中等，干燥容易，略微翘曲，干燥板材端部涂刷涂料以防开裂，防腐处理效果佳。加工容易，刨面光滑，胶接和油漆性能优良，握钉力中等。 主要用途：棱柱木性质优良是东南亚白木板材中的“老大”，是目前国际木材贸易、市场流通销售白木类最受欢迎的材种。用于线条、装饰条、罗马柱、嵌板、雕刻、镜框、胶合板及单板，护墙板，工艺制品、细木工欧式家具等。 其木材珍贵，是生长在东南亚的热带硬木树，目前濒临灭绝,公约要求各国出口这类植物时出示许可证，这使各国管理这两种物种资源的能力增强！

㈥ 中国馆的建筑特点是什么

中国馆融合了中国古代营造法则和现代设计理念，诠释了东方“天人合一，和谐共生”的哲学思想，展现了艺术之美、力度之美、传统之美和现代之美，对中国文化的最好表达。

中国馆“东方之冠”具有明显的中国特色，它融合了多种中国元素，并用现代手法加以整合、提炼和构成，国家馆的造型还借鉴了夏商周时期鼎器文化的概念。

鼎有四足，起支撑作用。作为国家盛典中的标志性建筑，光有斗拱的造型还不够，还要传达出力量感和权威感，这就需要用四组巨柱，像巨型的四脚鼎将中国馆架空升起，呈现出挺拔奔放的气势，同时又使这个庞大建筑摆脱了压抑感。

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中国馆的设计引入了最先进的科技成果，使它符合环保节能的理念。四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海，无论展会期间各种气候如约而至，让观众都能感到有一股股与人体相宜的气流在抚摸自己的肌肤。

外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，比如所有的门窗都采用LOM-E玻璃，不仅反射热量，降低能耗，还喷涂了一种涂料，将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。地区馆平台上厚达1.5米的覆土层，可为展馆节省10%以上的能耗。

㈦ 8月份，上海世博会的利物浦馆有什么活动吗

1 鲜艳夺目的中国红

在整个世博园区，中国馆以鲜艳的红色而显得特别醒目。要欣赏中国馆，首先要欣赏的就是这鲜艳夺目的红色，这是代表中国特色的中国红。这些中国红也不是单纯的一种红色，而是由7种不同的红色组成。其中外墙用了4种红色，内墙用了3种红色。红色油漆由上到下通过渐变的手法由深到浅，增加了整个建筑的层次感与空间感。无论远看还是近看，这红色都赏心悦目。

建设者把不同红色的氟碳漆喷在铝板上，用这个作为中国馆的基本建材。如果是光滑平整的红色铝板，拼起来以后一定会导致板上有工艺的痕迹，也就是说整个建筑会像纸糊的，会飘起来。因此，设计师采用“灯芯绒状肌理”方案处理这些铝板。当我们走入中国馆内部，会发现所有红墙的地方全部处在背光位置上。红色处在背光位置上就发黑，所以色彩设计师就必须要对内部色彩进行特殊处理。设计师通过软化中国红，使它形成一种渐变的节奏，这样就可以消除发黑现象。

2 中国特色的斗拱

对中国馆的红色欣赏完毕后，我们可以在广场上绕着中国馆走一圈，欣赏中国馆的外观造型。

中国馆的造型特色是采用了斗拱，而斗拱是了解中国文化的钥匙。斗拱造型的中国馆是从五千年中国文化中具象出来的产物，它架空而起，居中矗立，让公众对中国的斗拱、冠帽、礼器鼎等传统器物建立起某种联想。

中国馆很像夏商周的青铜器——鼎，有些鼎立之势。但却更抽象，属于现代构型手法，建筑材料也从传统的木材变成了现代的钢梁。

我们还可以注意到中国馆造型上的一些其他传统文化符号，比如，通风口做成了红色印章的造型，这在中国建筑史上是个创举。中国馆国家馆和地区馆的四面各覆以“叠篆文字”，文字内容分别是东、南、西、北以及二十四节气，体现出中国的传统文化，事实上，这些字都是镂空的，其实也充当了建筑的通风孔的角色。

3 隐蔽的低碳环保设计

观看中国馆的外观，或许我们还能发现一些可能会忽略掉的低碳环保设计。

即使提前预约，中国馆也将会有很长的排队时间，少则45分钟，多则2小时以上。在炎热的夏季，排队的时候会不会被太阳晒晕呀？你会发现阳光都被中国国家馆挡住了，这叫“自遮阳”技术，设计师在设计时就考虑到了。

利用自遮阳造型后，中国馆在太阳很高时照不到，阳光低斜时才能照进来，这就很好地实现了节能环保的功能。

设计师一度为太阳能电池板的安装而发愁，这是因为太阳能电池板会和中国馆的造型相冲突。中国馆的墙面向里收缩，会对阳光产生遮挡；其次，墙面颜色以红色为主，黑色的太阳能电池板会影响墙面效果。因此，太阳能电池板主要安装在屋顶，采取间隔铺设的方法，部分区域采用透光式太阳能电池板。如果我们不仔细看，这些电池板还难以看出。中国馆的太阳能应用主要以展示为主，系统总装机容量约0.4兆瓦。

中国馆采用一系列节能技术措施和环保材料，除了上面介绍的自遮阳技术和屋顶太阳能系统外，顶层还有雨水收集系统，雨水净化用于冲洗卫生间和车辆。

四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海 ，无论展会期间各种气候如约而至，让观众都能感到有一股股与人体相宜的气流。

外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，所有的门窗都采用LOM-E玻璃，不仅可通过反射热量降低能耗，还能通过特殊涂料将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。

4 三斩斧劈出大台阶

要进入中国馆参观，首先要到中国馆的9米大平台乘电梯，而要上到9米大平台，参观者可以乘坐自动扶梯，也可以步行走上76级大台阶。不要小看这76级台阶，它们全部采用花岗岩“华夏灰”制作而成，呈现出黑白相间的视觉效果，其质量和工艺标准堪比人民大会堂的大台阶。这些石材总数达4700块，总面积达近9000平方米，其中单块最重的有800千克，最轻的也有260千克。

为了使石材的表面呈现细密美观的凹槽，保证大台阶的舒适实用，濒临失传的民间绝艺——“三斩斧”被重新挖掘出来。一块1米见方的石头上，斩斧要达上万刀，整个中国馆大台阶加起来达5400多万刀。“三斩斧”是一种流行于浙江、福建一带的极其古老的纯手工石材表面处理方式。用斧剁石的时候，需要初斩、细斩、终斩三个工序，才能出现石头最终的纹理效果，故取名“三斩斧”。

5 环保的屋顶花园

从9米平台再乘坐自动扶梯而上，就可以看到中国馆地区馆的屋顶花园——“新九洲清晏”了，这个花园因模仿圆明园 的九洲清晏景区布局而得名。我们都知道，在屋顶建设花园可以起到冬暖夏凉的效果，国外不少地区都在推行这种低碳环保的“绿色屋顶”。同样，上海世博会中国馆的地区馆屋顶上修建了一个2.7万平方米屋顶花园，这是上海迄今为止最大的屋顶花园。

新九洲清晏每个洲的地面都花费了施工人员大量的心血。比如说农田的地面会采用碎石子，荒漠的地面将是人工合成的红色岩石，山脊的地面将是别具特色的白色砂石，沟壑的地面更是三色土一点一点铺就的。屋顶花园按照不同的区域分别种植相应类型的植物，对中国各地地貌进行具体演绎，如“泽”区域中种植水杉等湿地植物，“漠”区域中种植胡杨、柽柳等沙漠植物。行走在屋顶花园，祖国山河的瑰丽画卷便依次展现在我们眼前。屋顶花园高出地面14米，比周围一般的场馆都高。站在这里，可以看到周围其他场馆的整体风采。

6 全方位的体验型剧院

乘坐上电梯后，可到达国家馆屋顶，即酷似九宫格的观景平台，将浦江两岸美景尽收眼底。然后自上而下，通过环形步道参观49米、41米、33米三层展区。进入49米的最高展区，首先映入眼帘的是环幕影院，这是一座集合了装置艺术和多种媒体的体验型剧院。不同于普通的影厅，这里的银幕除了前、左、右三面外，头顶上的穹幕将一起给观众带来全方位的视觉体验。我们可以在这里观看一部长约8分钟的影片，影片将讲述改革开放30年来中国“自强不息”的城市化经验、中国人的建设热情和对于未来的信念。
导演陆川透露，主题电影的制作班底是电影《南京！南京！》团队。从创意阶段开始，电影即定调为诗意的展现，因此会有很多超出现实生活的、富有想象力的“奇观”呈现给观众。影片后期制作的特技水平不亚于影片《魔戒》，将体现目前国内后期制作的最高水平。除此之外，中国古代的四大发明，如造纸、印刷术等和城市生活发展相关的元素也都将创意地展现。

7 会活动的《清明上河图 》

走出体验型剧院，我们马上会被另一件“宝贝”所吸引——放大了数百倍的张择端 名作《清明上河图》。据在世博园试运营阶段的参观者介绍，中国馆最让人过目难忘的亮点是会活动的《清明上河图》。这幅图是用多媒体的形式投射在大屏幕上的。不同的是，这幅《清明上河图》里面的人物和场景全都能动起来，是当时生活场景真实的再现。而国宝《清明上河图》原件，也将出现在世博期间的中国馆，不过出于文物保护的需要，可能只在部分时间展出。

动态的《清明上河图》高6.3米，长130余米，约是原图的30倍，需要12台电影级的投影仪同时工作。画中的人物和场景不但会动，而且会有晨昏变化，把宋代的街市生活逼真地呈现给我们。整个活动画面将以4分钟为一个周期，展现城市的昼夜风景，其中白天出现人物691名，夜晚出现人物377名。图上形形色色的古代人物在数字化之后，变得更加活灵活现。我们可以看到，赶路的脚夫真的边走边吆喝，河边的纤夫拉着船索唱起劳动号子。如此一幅水会流、人会走的《清明上河图》，只有在世博会中国国家馆才有。为了这幅虚拟合成的百米长卷，动画师专门进行了“大尺寸屏幕人机互动”的研究。

创作团队对古本《清明上河图》做了重新解读和制作。首先要保留原作的原始风景和建筑。看起来只是将原作上人物去掉的简单工序，却大有讲究。一来要保留原作的所有特征，数百棵树、数百座建筑一个不能少，色调、画风也一点都差不得。可原作有上千年的历史，要放大30倍，很多细节必须重新修补。二来还要为这些背景制作透视效果，草木建筑之间的遮挡关系、阴影分布，以及在晨昏不同光线下的变化，都是创作团队一次次调试比对后才确定的。为了让每个人物的动作和不同人物间的关系都得到精心设计，70多位动漫设计师花了近两年时间。

8 乘坐轨道车感受时空转换

结束了最上层的参观，我们来到高41米的中层。充满梦幻色彩的轨道车，是中层的主打项目。这段时间约为10分钟的“骑乘”之旅，就像游乐园的一个游玩项目，给人以童话般的意境。轨道车的设计能够从客观上加快人流量的游览速度，也更有利于让游客置身游走于时空转换的城市变迁之中。

这是一趟体验式的“寻觅之旅”。约10分钟的动态游览过程中，呈现出中国人营建城市的独特智慧。在轨道两边，集中展示了城市选址、规划、建造的过程，并结合中国农耕文明的背景，展示以生活为主要目的的建筑群规划。另外，以江南建筑为主要特色的园林建筑，让人们在互动中体会到“借景、留白、一景一画”等意境的运用与创造。木结构建筑、拱桥、庭院、园林、砖瓦等成为沿途观赏的亮点

㈧ 中国馆在上海哪个区

中国国家馆，简称：中国馆。在A区
中国国家馆可以泛指任何跨国商贸活动中的中方展厅，包括每一届世博会，只要有中方参加，就会有中国国家馆。[1]建筑构造
中国馆位于世博园区南北、东西轴线交汇处的核心地段，东接云台路，南邻南环路，北靠北环路，西依上南路，轨道8号线在基中国国家馆地西南角地下穿过。中国馆由国家馆、地区馆和港澳台馆三个部分组成。国家馆高63米，架空层高33米，架空平台高9米，上部最大边长为138米乘138米，下部四个立柱外边距离70.2 米，建筑面积约为2.7万平方米。地区馆高13米，建筑面积约4.5万平方米，港澳台馆建筑面积约3000平方米。地区馆和港澳台馆将为全国31个省、直辖市、自治区及港澳台地区提供展览场所，展示中国多民族的风采及城市变迁。中国馆将向世界展现中国的形象，让世界更直观地了解中国。两个展馆可以同时宽松地容纳7000名观众。
中国国家馆大事记
07年12月18日 开工建设
07年4月25日 项目建筑方案公开征集
08年1月30日 展示设计方案答疑会
09年5月 中国馆亮起“中国红”
09年6月23日 中国馆正式通电设计理念
东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。主体构思
中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。
除国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34 字，象征中华历史文化源远流长；而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。
技术特点
中国馆的设计引入了最先进的科技成果，使它符合环保节能的理念。四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海，无论展会期间各种气候如约而至，让观众都能感到有一股股与人体相宜的气流在抚摸自己的肌肤。外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，比如所有的门窗都采用LOM-E玻璃，不仅反射热量，降低能耗，还可能会喷涂一种涂料，将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。地区馆平台上厚达1.5米的覆土层，可为展馆节省10%以上的能耗。国家馆顶上的观景台也可能引进最先进的太阳能薄膜，储藏阳光并转化为电能。顶层还有雨水收集系统，雨水净化用于冲洗卫生间和车辆。主体建筑的挑出层，构成了自遮阳体型，已经为下层空间遮阴节能了。所有管线甚至地铁通风口都被巧妙地隐藏在建筑体内。象征意义
中国馆运用立体构成手法对传统元素进行开创性的演绎，它的建筑语言简练而直率，传统建筑构件的繁复度大大降低。直线条构成了平衡与稳重，四柱之中的空间感增加了通透。挑空33米形成的巨大空间，增加了建筑的通透感和公共性、开放性，与广场的联接又增强了它的平民化。层层叠加、向上展开的倒金字塔型有一种振翅飞翔、御风而上的动感，使这个建筑具有很强的标志性和不同凡响的外观，并予人超时空的想象。它的立面也是很丰富的，多层次的，也为光与影的变化、与大自然的对话留下了足够的空间。
在外观上，它通体披一层鲜亮的红色，予人强烈的视觉冲击力，在广阔的园区里非常醒目，远远望去，它有一种坚固而空灵的雕塑感。外墙参照了故宫外墙的颜色。上层建筑的贴面可以是轻质金属，也可以是轻质陶瓷。柱子是钢筋水泥的。

㈨ 2020年中国艺术涂料展时间，最流行的墙淅颜色外墙涂料颜色

艺术涂料是一种新型的墙面装饰艺术材料，想用艺术涂料装饰新房，可根据自己的喜好自行选择颜色，一般情况下，选择米白色或者浅黄色，会给人明亮温馨的感觉，建议在选择时最好不要选择那些太刺目的，以防损伤视力，像硅藻泥，水漆等此类产品，不止像艺术涂料一样绿色环保，而且色调柔和，既能保护视力还能搭配出千变万化的装饰风格，接下来为您介绍几种备受好评的优质产品，供您参考▪

1.云泉硅藻泥

云泉硅藻泥凭借其天然环保和性能卓越的优势，在整个行业迅猛发展，以沉积万年的硅藻矿物所加工制造而成，本身没有任何的污染，是乳胶漆和壁纸等传统材料无法比拟的，云泉硅藻泥在施工过程中没有味道，装修完可立即入住，全国承接包工包料，在旧房翻新方面一直是行业中的佼佼者，可满足客户各种装修要求，其过程更省心、居住更安心、效果焕然一新。因为云泉硅藻泥不含甲醛、苯、TVOC等有害物质，并且具有极强的物理吸附性能和离子交换功能，可以有效吸收并分解空气中的游离甲醛，净化室内空气。同时，在艺术漆、贝壳粉施工方面，具有较强的竞争力，不仅是一种全新的装修风格，更是装潢艺术的完美体现。

要想避免装修污染，实现健康、舒适的家居生活，那么装修涂料的选择便十分重要。建议大家在购买之前先了解涂料市场口碑如何、质量是否有保障。推荐选择云泉硅藻泥、椰之净水漆，主要是因其环保性能是很多墙面材料都无法比拟的。购买墙面材料产品时请认准线上正规旗舰店，谨防一些线下不法商家以次充好，谋取私利！

㈩ .西方现代主义美术派别有哪些

野兽派，立体派，未来派，达达派，表现派，超现实主义，抽象主义，波普艺术等。

1、野兽派

又称野兽主义(Fauvism)，是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。

野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。

2、立体派

立体派是西方现代艺术史上的一个运动和流派。又译为立方主义，1908年始于法国。这个名称的出现含有偶然性。

1908年，G·布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品，评论家L·活塞列斯在《吉尔·布拉斯》杂志上评论说：”布拉克先生将每件事物都还原了，成为立方体”，这种画风因此得名。

立体主义的主将是P·毕加索和布拉克。毕加索的油画《弹曼陀铃的少女》(1910)，被认为是包含了立体主义因素的作品。《立体派》由人民美术出版社出版，作者王端廷 。

3、未来派

未来主义画派（简称未来派）(Futurism)，现代文艺思潮之一，是由意大利诗人菲利波·托马索·马里奈缔（Filippo Tomasso Marinetti)作为一个运动而提出和组织的。

马里奈缔于1909年2月在《费加罗报》上发表了《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。

1911年至1915年广泛流行于意大利。第一次世界大战期间传布于欧洲各国。以尼采﹑柏格森哲学为根据认为未来的艺术应具有"现代感觉"并主张表现艺术家进行创作时所谓"心境的并发性"。

4、超现实主义

超现实主义是一种现代西方文艺流派。两次世界大战之间盛行于欧洲，在视觉艺术领域中其影响最为深远。

致力于探索人类的潜意识心理，主张突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。

认为，现实世界受理性的控制，人的许多本能和欲望受到压抑，能够真正展示人心理真实和本来面目的是现实之外那绝对而超然的彼岸世界，即超现实的世界，这就是人的深层心理或梦境。

打破理性与意识的樊篱，追求原始冲动和意念的自由释放，将文艺创作视为纯个人的自发心理过程，这些都是其基本特点。

5、抽象主义

全称抽象表现主义，是指一种结合了抽象形式和表现主义画家情感价值取向的非写实性绘画风格。抽象表现主义发展于20世纪40年代中期的纽约，蓬勃于20世纪50年代，为纽约画派（NEW YORK SCHOOL）领导下的时代风潮。

该运动存在着多样的绘画风格，画风多半大胆粗犷、尖锐且尺幅巨大。画作色彩强烈，并经常出现偶然效果，例如让油彩自然流淌而不加以限制。

该运动最突出的重量级人物为杰克逊·波洛克（Jackson Pollock，1912—1956），与抽象表现主义密切相关的一个词语——行动绘画（ACTION PAINTING），即是从他发表的宣言中所诞生。

波洛克将流质的油彩和涂料，利用泼、滴、洒等方式在表现在画布上；他常借由单色的不透明油彩在画布表面上制造出镂空缠绕的花边网孔，来达到传统油画中的透明表现。

参考资料来源：网络——西方现代美术