步辇图的艺术特色是什么

‘壹’ 《步辇图》中蕴含的美感体现在哪些方面

《步辇图》是阎立本的人物画，它以641年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘了唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使节禄东赞的情景。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

《步辇图》画卷为绢本，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，画中人物惟妙惟肖、栩栩如生，为唐代绘画的代表性作品，被后世认为是古代绘画的经典之作，具有珍贵的历史和艺术价值。

《步辇图》画面的右侧，唐太宗李世民威严而平和地端坐在宫女抬着的步辇之上，另有几位宫女为太宗撑伞、张扇。画中的宫女9人前后左右分列，衣着华丽讲究，有的抬辇、扶辇，有的持扇、打伞，各具姿态，凸显太宗的奢华和威严。

其中，唐太宗体形明显大于周围9名宫女的体形，主观上突出、神化了帝王的形象，表现了画家的敬畏心态。画面的左侧站立3人，虽动作形态较一致，正在行作揖礼，但表现出3个人的神态各不相同。红衣虬髯执笏者，是唐代宫中引班的典礼官，身体微倾，神态平和。

在他的后身，有一个身穿藏服、拱手肃立的男子，他就是吐蕃使节禄东赞，身体也前倾，双手合握于胸前，谦恭而略显紧张。最后的一个人是唐代宫中的内官翻译官。3个人虽同为一种站姿，但神态各异，心情不一，而且吐蕃使者体形被画成小于侍官及唐太宗李世民，体现了画家身为万国来朝的大唐臣民的优越感。

阎立本

‘贰’ 步辇图作品赏析是什么

步辇图作品赏析：

内容：作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。

艺术手法：构图上，为了更好地突现出太宗的至尊风度，作者巧妙地运用对比手法进行衬托表现。

一是以宫女们的娇小、稚嫩来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬。

二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

色彩上，这幅图的场景是一个喜庆的场面。作者采用的是绢本设色，根据我国的传统习俗，喜庆的场面通常由红色装点基调。作者为了突出这一特点，特地将典礼官——位于画面正中间的轴心人物画成红色。

意义价值：这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊 的历史见证。

注意：

《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一，是中国十大传世名画之一，现藏于故宫博物院。 作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。

公元640年（贞观十四年），吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘。《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。现存画作被认为是宋朝摹本。存于北京故宫博物院。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米。 被称为“中国十大传世名画”之一。

‘叁’ 如何评价阎立本的《步辇图》

《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一，是中国十大传世名画之一，现藏于故宫博物院。 作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。

阎立本，可以说是唐代画坛巨擘，雍州万年人。他出身贵族，家学渊源，尤其是兄长阎立德，不但善画，还兼具建筑、工艺等多方面才能，曾主持营建昭陵、襄成宫、翠微宫、玉华宫等大型工事，颇受唐太宗赞许和重用。

从构图的角度看来，阎立本构思巧妙地继承了张僧繇的绘画传统，画面设计简练而又耐人寻味，达到以少胜多、以点带面的艺术效果。背景留白，不做过多装饰，不画更多人物，可以说是生动传神地展现了当时的场景。从色彩的角度看来，作者没有安排更多的背景以及繁复的装饰，而是在黄金分割点的位置上安排了一个身着红袍的典礼官，并巧妙设计了红色的华盖和宫女裙裾上的红色条纹加以呼应，映衬出一团祥和、喜庆的气氛。

正是这种种巧妙的安排，成就了中国绘画史上以及历史上重要的艺术作品以及经典瞬间。

‘肆’ 步辇图作品赏析是什么

相关如下：

《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。唐太宗的形象是全图焦点。

阎立本煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃， 神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。阎立本为了更好地突显出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。

一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

从构图的角度来讲，这幅画很明显将所有人物分成两组：以画卷中轴线为界，左边三个男士依次排开，井然有序，没有任何装饰，在规矩中略显拘谨；右边以唐太宗为中心的人物群，左右簇拥的仕女形象，以及装饰物“两把屏风扇”、“一展旌旗”、“步辇”等等。

把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣带飘飘和麾盖的迎风招展都有意刻画一种充满了柔情、安详、和善的情调。

从色彩上讲，这幅图的场景是一个喜庆的场面。根据中国的传统习俗，喜庆的场面通常由红色装点基调。这幅图作者为了突出这一特点，特地将典礼官——位于画面正中间的轴心人物画成红色。

从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵。

图像局部配以晕染，如人物所着靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重纯净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。

‘伍’ 简述阎立本《步辇图》的艺术特色

在整幅画卷中，唐太宗无疑是最主要的人物，他虽然置于画的右边，又被众多宫女簇拥，照理不易突出，但画家巧用宫女手持的两把大扇在唐太宗头部上方相交，把人们的视线引向了主角。画家笔下的唐太宗面相丰腴英俊，体魄魁伟，面对吐蕃使者，思虑着汉、藏和亲，稳定边陲的国家大事。其头像刻画尤为出色：双目上挑，透着睿智，眉宇宽松展示了信心和愉快，嘴唇微闭，含威示重，丰满的脸庞、长长的耳朵都属于“帝王之相”，细长的胡须更添加了几分王者风范。 当然，画面中的次要人物年轻宫女，画家也画得天真活泼，栩栩如生。首先从造形比例上对比：宫女们娇小玲珑、五官细小、身材修长，尤显唐太宗的高大健壮。从表情上形成对比：宫女们年轻可爱、顾盼生姿，反衬出唐太宗的深沉庄重。再从动与静各异上形成对比：几个宫女或抬辇或执扇，或躬背或昂头，或侧趋或正行，左摇右晃，姿态多样，表情不一，而唐太宗则正襟端坐于辇上。色彩上也形成对比：在红绿相间的宫服掩映中，唐太宗的褐黄色衣衫，黑色靴帽尤具庄严之感。

‘陆’ 步辇图有什么艺术价值

《步辇图》是我国民族艺术宝库中的一幅十分珍贵的作品，为唐代着名画家阎立本所绘。此图用逼真的艺术手法，将唐太宗李世民“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”的治国方略体现在了画卷之中，讴歌了初唐时汉藏民族团结友好的重大历史事件。

《步辇图》为绢本，设色，纵0.385米，横1.296米。作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值，被称为“中国十大传世名画”之一。

步辇图

‘柒’ 《步辇图》对后世画家有什么影响力

《步辇图》作为唐代人物画，是一幅最早反映汉藏民族团结和睦的历史画卷，它真实地记录了唐王朝文成公主和西藏松赞干布的联姻佳话。《步辇图》充分体现出阎立本的艺术风格和政治素养。此画一出，即为当世及后来人所推崇。

首先，画面上的《步辇图》3个字究竟出于何人之手？一直是个谜。而且，在画面正中上方的款印依稀可见的“日月空”3个字合起来是武周皇帝武则天造的“曌”字，据说是武则天观画后所赐，但没有任何资料予以考证。此外，唐代晚期名相李德裕曾奉诏在《步辇图》上题跋文。

北宋初年，由北宋画家章友直，就是章伯益在《步辇图》画卷后篆书的《步辇图题记》记载：

贞观十五年春正月甲戌，以吐蕃使者禄东赞为右卫大将军。禄东赞是吐蕃之相也。太宗既许降文成公主于吐蕃，其赞普遣禄东赞来逆，召见顾问，进对皆合旨，诏以琅琊长公主外孙女妻之。

这一篇题记，与《步辇图》画面紧紧并列，可谓浑然一体。

‘捌’ 简述阎立本《步辇图》的艺术特色

阎立本《步辇图》的艺术特色：

1、从构图的角度来讲，这幅画很明显将所有人物分成两组：以画卷中轴线为界，左边三个男士依次排开，井然有序，没有任何装饰，在规矩中略显拘谨；右边以唐太宗为中心的人物群，左右簇拥的仕女形象，以及装饰物"两把屏风扇"、"一展旌旗"、"步辇"等等。

把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣带飘飘和晁盖的迎风招展都有意刻画一种充满了柔情、安详、和善的情调。左右这种对比，尤其是译官谨小慎微、诚惶诚恐和仕女们神情自若、仪态万方的表情形成鲜明的对比。

一张一弛、一柔一刚，让人的视觉得到了充分地享受。就像弹琴时的左手伴奏一样，稳健而低沉；右手高音区炫音技巧的展示，华丽而不俗脱;一唱一和，和谐有序。

2、从色彩上讲，这幅图的场景是一个喜庆的场面。根据中国的传统习俗，喜庆的局部场面通常由红色装点基调。这幅图作者为了突出这一特点，特地将典礼官——位于画面正中间的轴心人物画成红色。

这样做的目的既可以一上来夺人眼目地突出红色，又不会太突兀得难于接受。因为按照习俗，禄东赞来自吐蕃，服饰多以网状彩绘织成，很少有一整块同样颜色的衣服。再者，由于红色代表正气，代表恢宏的气势，理应当由中原大唐朝独享，而非喧宾夺主地给吐蕃穿戴上。

其次，唐太宗也不合适着红装，一者皇上为至尊天子，然而能够与尊贵相配的颜色只有黄色;二者红色由皇上穿戴，不免显得皇帝过于轻浮，不够稳健睿智。如果在考虑仅由于年代久远，风蚀和破坏，原本皇帝身着的镀金装束成了土黄色，那么就不难理解作者在颜色安排上的独到之处。

3、从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵;图像局部配以晕染，如人物所着靴筒的折皱等处，显得极具立体感。

全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕"重装背"时题记两行。

(8)步辇图的艺术特色是什么扩展阅读：

《步辇图》创作背景：

公元640年(贞观十四年)，吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘。《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。

《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃(今西藏)王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

《步辇图》作者简介：

阎立本(601~673年)，唐代雍州万年人，隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。

《步辇图》是以公元641年(贞观十五年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。