战斗的艺术有哪些

Ⅰ 三国演义的战争描写有哪些艺术特点

《三国演义》提供了不少战争经验和各种军事科学知识，对战争的描写，是很出的。写官渡之战，先介绍两军力量的对比。袁绍兵多粮足，拥军七十万。而曹操兵少粮缺，只有七万人。但是战争胜败不但决定于客观军事力量的强弱，而且还决定于主观指挥是否正确。继而再攻，各个击破。相反，袁绍自恃强大，没有利用兵多粮足的优势、结果大而归。实在是指挥不当。这是一次以少胜多的典型战例。其它如赤壁鏖兵、彝陵之战等，都写有声有色，雄伟壮阔，引人入胜。同时，也为后人提供了丰富的战略战术经验和教训。后来，农民起义的将领们把《三国演义》当作军事教科书来学习、运用。

三国演义的剧情简介· · · · · ·

东汉末年，山河动荡，刘汉王朝气数将尽。内有十常侍颠倒黑白，祸乱朝纲。外有张氏兄弟高呼“苍天已死，黄巾当立”的口号，掀起浩大的农民起义。一时间狼烟四起，刘家朝廷宛如大厦将倾，岌岌可危。
正所谓乱世出英雄，曹操（鲍国安 饰）、公孙瓒、袁术、袁绍、吕布（张光北 饰）、刘备、孙策、关羽、张飞、诸葛亮（唐国强 饰）等各路豪杰不断涌现，从群雄逐鹿到赤壁之战，从魏蜀吴三国鼎立到三分归一统，波澜壮阔的三国时代的大幕缓缓拉开……
本片根据中国古典名着《三国演义》改编。

链接: https://pan..com/s/14MhfUt8rbXv9Z24CFvpFOA

Ⅱ 什么是《战争艺术》

《战争艺术》是资产阶级军事理论着作。瑞士军事理论家安东·亨利·约米尼着。全书分7章47节，约17.5万余字。作者认为，战争艺术包括5种纯军事方面的学问和外交与战争的关系，共6个部分：即政略、战略、大战术、阵中勤务学、工程学、小战术。战略就是一种艺术，能够把全军的最大部分兵力，集中在作战地区的决定点上。战术就是在决定点上使用兵力的艺术。

他还认为，作为高级将领，不可不懂得外交与战争的关系，它直接影响到战争的发生与指导。此外，还论及了士气、地形、战斗部署和兵种使用等对战争胜负的影响。本书对了解资产阶级军事理论有较高的参考价值。

——引自中国环境科学出版社《世界军事网络之作战谋略》

Ⅲ 总结战争艺术的大师是谁

安托万·亨利·约米尼（1779～1869），资产阶级军事理论家。他一生的最大贡献，就是他写出了几部有关战争和军事理论的鸿篇巨着，创立了较完善的军事理论体系。其着作从19世纪起便成为西方国家各大军事院校的教科书，直到今日仍是军校生的必读课本。

名言妙语

假使在一个国家里，那些牺牲生命、健康和幸福去保卫国家的勇士，其地位反而不如大腹便便的商贾，那么这个国家的灭亡就一点不冤枉了。

战术就是在决定点上使用兵力的艺术，其目的就是要使他们在决定的时机、决定的地点上，发生决定性的作用。

至少有一千种因素与战争直接相关。

生平介绍

约米尼1779年3月6日出生于瑞士法语区帕耶那市。幼年的约米尼对军事有浓厚的兴趣，但迫于父母的压力，他只得暂时放弃自己的爱好，进入巴塞尔银行学校学习。他以优异的成绩完成学业后，进入巴黎商界。

与当时许多青年人一样，约米尼这时对拿破仑的崇拜已达到狂热的程度，他渴望能报考法国军官学校，将来在拿破仑军队里当一名光荣的军人。但事与愿违，几次报考，均未被录取。不过这并未挫伤他对军事的兴趣，反而激励他更加坚定自己的决心。于是，他不顾家人的坚决反对、毅然辞去银行和交易所的优越工作，踏上了自学军事的道路。他采取的方法是广泛阅读前人撰写的军事着作，尤其是军事史方面的着作，同时注意搜集整理有关当前正在进行的拿破仑战争的发展情况，每天详细记载各参战国的军事战况。他把拿破仑对意大利的远征作为学习研究的重点，在每天的日记中对战争进行评论。约米尼就这样迈出了自己漫长的军事理论研究生涯的第一步。

1801年约米尼如愿地加入法军后，对分配的各项工作都干得非常出色，很快就受到了上级赏识。内伊元帅看中了这位热心学习军事知识并勤奋工作的瑞士青年，让他做自己的随身副官。由于这一职务，约米尼参与了内伊元帅组织计划和指挥的多次重大战役。有一次，内伊派遣约米尼去向拿破仑当面报告有关作战的情况。这对他来说，真是一个千载难逢的好机会。约米尼把自己撰写的第一本书《大战术理论和应用教程》（经过修改后改名为《论大规模军事行动》）直接呈送拿破仑御览。拿破仑阅后欣喜不已，不久就任命约米尼为内伊元帅的参谋长，授予上校军衔。

然而，在法军一些高级军官眼中，约米尼终究是一个异国人，一些妒才争功之辈出于嫉恨，散布流言蜚语，说内伊常打胜仗，主要得力于约米尼，以离间约米尼和内伊元帅的关系。这些流言蜚语传到内伊耳中后，引起了元帅对约米尼的不满，结果竟使他丢掉了参谋长的职位。

约米尼受不了这样大的委屈，愤然求助于沙皇亚历山大一世，要求接纳他到俄军中任职，不过，这件事很快就被拿破仑知道了。拿破仑十分恼怒，立即令陆军部长对约米尼提出“建议”：或者继续为法军服务，或者去蹲监狱。约米尼只好忍气吞声，继续在法军工作。后来，约米尼经过努力，终于取得了内伊元帅的谅解，并经拿破仑同意，重新回到内伊军中去当参谋长。

1813年，约米尼在包岑战役中立下战功，内伊元帅提名他晋升少将军衔，但法军参谋长贝蒂埃元帅却挟私报复，借口否定了这一建议。约米尼气愤至极，于1813年8月离开法军，再次提出愿为沙皇亚历山大一世效劳的要求。沙皇喜出望外，立即任命他为皇帝侍从副官，授予中将军衔。为报答沙皇的知遇之恩，约米尼将自己的后半生都贡献给了沙皇俄国。他曾担任过沙皇及王子们的军事教官，每当战争爆发时，他又担任沙皇的军事顾问。特别是在1828～1829年的俄土战争期间，约米尼任俄军总参谋长，参加了俄军作战计划的制定并亲自指挥俄军的行动。最终俄军获得了胜利，约米尼可谓功不可没。

战争结束之后，约米尼主要从事军事教育和着述工作。1853年，克里米亚战争爆发，他又应沙皇之邀，回到俄国任军事顾问。他亲自参加了军事计划的讨论和制定，为战争初期俄军打败土耳其军立下了汗马功劳。克里米亚战争后期由于英法等国的军事介入，力量对比悬殊，俄军最后战败。1855年，约米尼离开俄国，回到了法国，把自己的后半生全部投入到军事着述中。1869年，约米尼在巴黎逝世，享年90岁。

着述概览

约米尼的主要着作有：《论大规模军事行动》、《法国大革命战争军事批判史》、《拿破仑的政治和军事生涯》、《战争艺术基本原则》及《战争艺术概论》等。其中，影响最大、流传最广、理论价值最高的当属《战争艺术概论》。该书于1837年出版后，先后有不少国家竞相翻译和出版，并定为军官必修教材，受到许多着名军事人物的极大重视。

《战争艺术概论》的全名为《战争艺术概论或对战略、大战术及军事政策的主要问题的最新评论》。该书是约米尼在其《论大规模军事行动》一书的基础上，经过修正、增补而成，共分7章47节（另有1个结论、1个补遗、2个续编及7幅附图）。第一章为战争政策，主要按战争目的和形式探讨各种不同的战争。第二章为军事政策或战争哲学，主要探讨影响战争胜负的各种基本因素。第三章为战略，除探讨战略定义和一些基本原理外，具体探讨各种作战体系。第四章为大战术与交战，具体探讨各种战斗，诸如进攻、防御、迂回机动、行军遭遇战斗、突然袭击和要塞围攻战等。第五章为战略战术性混合作战，主要探讨钳制攻势、渡河、退却、追击和登陆作战等。第六章为战争勤务或调动军队的实用艺术，主要探讨战争勤务的概念、范围，以及侦察和及时查明敌人运动情况的其他方法。第七章为军队的战斗部署和3个兵种的单独使用或联合使用，主要探讨军队战斗队形的编成和配置，以及步兵、骑兵和炮兵3个兵种的单独使用和联合使用。

《战争艺术概论》关于战争问题的主要观点有：研究战争理论应以研究战史为基础；战争不是一门科学，而是一种艺术；战争的确有几条为数不多的必须遵循的基本原理；全部战争的锁钥在于集中主力，攻击敌军一翼或一点；战略是进行战争的艺术，而大战术和战术则是进行交战和战斗的艺术。进攻是一种最积极的战斗类型，而防御则是为在适当时机转入进攻所采取的临时待机行动；克敌制胜的唯一方法是交战；为了取胜，必须坚决把主力投到决定点上，力求对敌翼侧采取迂回包围，同时对正面进行闪电突击；当不可能对敌翼侧包围迂回时，则坚决从正面突破，将敌分割成几部后各个击破；初战获胜后，应适时转入坚决连续的追击，以求全歼或彻底打垮敌人。

《战争艺术概论》问世迄今虽已过1个多世纪，但依然具有经久不衰的强大生命力和广泛而深远的影响。其重要原因之一在于该书以实践为基础，在不少问题上强调理论重要，实践更重要；学问不在于博，而在于精；抓住主要矛盾；正确认识原因和结果、现象和本质、必然的关系；根据情况运用战争艺术原则，战争绝不是数学行动；反对绝对化，承认相对论；攻防可以相互转化；依据情况修正作战计划；精神力量能产生物质效应；对群众的意见既重视，又不依赖等等。凡此种种，无不在一定程度上反映着辩证法的思想。

当然，由于时代和阶级的局限性，该书也不可避免地反映出某些形而上学和机械论的色彩，如认为战略是永恒的不变的，拿破仑的统帅艺术是不可动摇的典范等等。但总的来看，这些观点是对当时建立在封建君主制度基础上的旧军事思想和作战原则方法的否定。约米尼在书中阐述的大部分观点，是当时法国革命群众和军队所创造的新的战略体系和方法的科学概括，因而具有很强的生命力，在今天也仍然值得我们学习和重视。

人物点评

约米尼是拿破仑成功的见证人，虽然拿破仑未能留下军事着作，但约米尼弥补了这一遗憾。约米尼在理论上总结了拿破仑战争的规律、经验和教训，许多人认为“拿破仑只是立功而未立言，把拿破仑的战绩加以理论上的解释，是约米尼的功劳”。约米尼在《战争艺术概论》一书中，实现了自己创立系统的战争艺术理论的初衷。他在着作中对战争的本质、规律、基本原则、战略战术、战争原因等许多重大理论均有较精辟的论述，而且尤为推崇拿破仑的歼灭战略，即集中优势兵力，主动进攻，歼灭敌人的有生力量。约米尼还是近代国防思想的奠基人，他把国防放在军事和经济工作的首位，认为国防是最重要的工作，提倡建立“全民皆兵”的预备役制度。恩格斯称约米尼为全世界公认的军事权威人士，不少军事评论家也把约米尼视为“19世纪新战略思想的先驱者”。

Ⅳ “天安门诗歌”作为一种战斗艺术具有什么特点

作为一种战斗艺术，“天安门诗歌”巧妙地运用了以谐音达到隐喻目的这一传统民谣、儿歌中常用的表现手法，使之在诙谐与幽默之中透露着机智与锋利，有效地表现了主题。如一首题为《向总理请示》的诗这样写道：

黄浦江上有座桥，

江桥腐朽已动摇。

江桥摇，

眼看要垮掉；

请指示，

是拆还是烧？

这首诗把“四人帮”几个头目的姓连缀在一起，构成一个人人都能心领神会的丑恶形象，并在揶揄嘲讽中写出严肃的战斗内容，充分表现了作者的斗争才能。此外，还有一些“藏头诗”，通过诗句头一个字的巧妙安排，连读起来便构成了诸如“江青靠边”、“迟群早晚得完”等战斗口号。无疑也是作者智慧的表现。

Ⅳ 关公温酒斩华雄艺术特色是什么

“温酒斩华雄”采用了虚实结合的艺术手法。

1、这种实写会场，虚写战场的艺术手法，有利于在有限的篇幅里取得更大的容量，扩大了表现的内容，丰富了作品的思想和艺术，既不至于陷于孤立地去表现一个人或一件事。

同时又可以通过一个人或一个件事巧妙地揭示诸侯联军内部的复杂性，使中心人物的形象在复杂的矛盾关系突现出来。

2、从会场的角度去写战场，有利于节省墨笔，又便于取舍，减少了许多不必要的战场描写。

按照一般的写法，描写战争总是直接地、正面地去描写战场上将士们如何与敌搏斗、厮杀﹑战鼓催、战马叫﹑大战几百回合、你追我逃、人仰马翻、火光一片、杀声震天……

“斩华雄”则不是这样，不一味去写。如华雄与俞涉、华雄与潘风﹑关羽与华雄的交战等等，应该说这些都是恶战，交战的场面无一不是轰轰烈烈，惊天动地。

作者在这里把这些具体交战的过程一概省去了，为的是抓住传神之处，突出精彩的侧面，收取以虚写实、以实补虚的效果。

3、这种虚实相结合的手法，有利于创造一个富有特征的情势和氛围，从而烘托中心人物的英雄气概和精神威力。人物的性格特征，就该融合在人物的一切行为当中。一个战斗英雄，在他是战斗行为里自然会带有自己的性格特点。

在“斩华雄”这个情节里，作者为了突现关羽“神速”的战斗风格，运用了虚实相结合的手法，创造了一个富有特征的情势和氛围，从而使中心人物关羽的形象得到了很好的烘托，可谓是匠心独具。

(5)战斗的艺术有哪些扩展阅读：

董卓废黜少帝刘辨而立陈留王刘协为帝后，残暴不仁、擅权于朝堂。以袁绍、曹操等人组成的关东十八路诸侯共同讨伐董卓。

然而前锋孙坚在进军汜水关时被华雄击败，华雄不可一世，在潘凤等大将接连被华雄斩杀之时，关羽主动请缨前去战华雄，在温酒未冷却的极短时间内斩杀华雄，关羽从此名震诸侯。

Ⅵ 分析《三国演义》战争艺术

作为三国历史艺术再现的《三国演义》，和广为人知的《孙子兵法》一样，都是中华民族的智慧瑰宝。《孙子兵法》从理论上阐述了战争谋略、战法决策、用人之道等问题，《三国演义》则把有关的见解寓于生动的艺术形象和动人的故事情节之中。小说不但写出了战争的紧张壮烈，血与火的拼杀，而且在金戈铁马的争斗中，还写出了饮酒赋诗、山林贤士聚会等富有抒情意味的场景，塑造了具有鲜明个性的军事人物形象。因此，《三国演义》的战争描写，具有独特的美学价值，能使读者获得多方面的审美享受。

一、《三国演义》历史真实与艺术真实的和谐美
《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。作者罗贯中依据陈寿的《三国志》和裴松之注等史料，对元代《三国志平话》和流传在民间的“三国故事”加以艺术的再创造而成的，是民间创作和作家创作相结合的产物。关于罗贯中，目前所知甚少。据贾仲明《录鬼簿续编》（或谓无名氏作）、蒋大器《三国志通俗演义序》等记载，他名本，字贯中，号湖海散人，他多才多艺，写过词曲、杂剧，尤以小说成就最大。除代表作《三国志演义》外，还着有《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义传》等。袁行霈编《中国文学史》还着录了他所作的三部杂剧作品，今仅存《赵太祖龙虎风云会》，以赵匡胤、赵普为中心，歌颂了贤君明相，与《三国》在精神上有相通之处。
《三国演义》叙写了从东汉灵帝中平元年（公元184年）黄巾起义，到西晋武帝太康元年（公元280年）晋朝统一期间近百年的历史故事。作者以魏、蜀、吴三国鼎立局面的形成、发展及结束为基本线索，广泛描写了当时各封建统治集团之间的政治、军事、外交等方面的矛盾斗争，塑造了众多的军事家、政治家的形象，反映了当时动荡不安的历史面貌。小说中描绘的重大历史事件，是合乎历史真实的，但《三国演义》不是历史书，而是一部文学作品，它在对历史事件选择、加工的基础上，通过合理的艺术想象来塑造人物和编述故事情节。那些闪烁着艺术光辉的典型人物，如诸葛亮、刘备、关羽、张飞、赵云、曹操、周瑜等，都已家喻户晓；作品中像桃园结义、三顾茅庐、草船借箭、借东风、空城计等脍炙人口的故事，老幼皆知，广为流传。
罗贯中的《三国演义》把历史演义小说推到了最高峰，对后世历史小说的创作，有着极为深远的影响，也给戏剧等其他艺术形式的创作提供了丰富的素材，数百年来，对社会生活产生着多方面的作用。清代文人魏裔介在《三国问答序》一书中所说：“世人鲜有读三国史者，惟于罗贯中演义得其梗概耳。”应当说，罗贯中创作《三国演义》的成功，显示了历史真实与艺术真实的和谐美，

二、《三国演义》塑造艺术形象具有鲜明的个性美
罗贯中在创作《三国演义》中既注意了历史真实的原貌，又不受历史人物、事件的限制，根据人物性格发展的逻辑加以合理的想象和加工，使情节丰富，人物更典型，形象更鲜明，个性更突出。作者在安排人物的出场，在刻画人物的细节描写和在政治、军事斗争中表现人物的个性上都有创造和独到特色。可以说，这部小说的创作成功，首先是在人物塑造上有着惊人的成就。
罗贯中吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；着重写人，详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过战争的交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。其遵循的创作原则，就是抓住人物性格的基本特征，突出某一个方面，加以夸大，用对比方法，使得人物个性鲜明，栩栩如生地展现在读者面前。比如刻画曹操的奸雄形象，就是把民间有关曹操奸诈的各种传说集中起来，使其一举一动都露出一副奸诈相；而描绘诸葛亮的智慧，则是把他置身于军事斗争的前哨，凭借其惊人的预见性与周密的运筹，挫败敌人，显示出他非凡的智谋；作家主题歌颂正统，刘备就成为仁义的化身，而曹操则成为历史上奸雄的代表。
正因为如此，鲁迅批评《三国演义》“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”这几成定论。其实罗贯中在人物塑造方面并非黑白分明一面倒，殊不见孔明料事如神，却误用马谡，坐失街亭；曹操虽奸诈险恶，但也慧眼识英雄；关羽忠义勇俱全，然而刚愎自用，而招致失败。可见，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但艺术形象仍具有鲜明的个性美。罗贯中塑造人物形象，不是贴标签，而是通过生动的故事情节展示出来的。小说写了大约四百多个人物，主要人物如诸葛亮的多谋善断、曹操雄才大略、刘备的仁德宽厚、关羽的大义大勇、张飞的莽撞勇敢、赵云侠肝义胆、孙权的任人唯贤、周瑜英俊潇洒等都具有鲜明的个性，成为文学史上不朽的典型形象。
由于《三国演义》在塑造人物形象有着开拓性的审美价值，因而其中的许多故事和人物，也影响着人们审美实践的行为方式。比如刘备、关羽、张飞的结义，就被很多人模仿，至于诸葛亮、关羽、赵云、黄忠、周瑜、黄盖等形象，甚至在某些方面成了后人生活中的榜样。《三国演义》描绘战争场面的多样美。
作为描写战争的历史小说，《三国演义》成功地描绘了汉末波澜壮阔的战争画卷，揭示了封建统治阶级之间战争的规律，作者着重表现了战争中策略和智慧的斗争，变化多端的战争场面，从而表现出战争的复杂性。
一是表现战争的多样化。小说写了一系列大大小小的战争，展开了一幕又一幕惊心动魄的场面，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战，例如空城计；或分伏击战、偷袭战，例如诸葛亮六出祁山；或分阵地战，游击战，例如周瑜火烧曹操大军，陆逊火烧连营八百里；或主将比试，或两军混战，诸种形式的战争在作者笔下千变万化，互不重复，各具特点，表现出了战争的复杂性和多样性。
二是战争的胜负系于智谋的多变性，关键取决于运筹者的智能。指挥员能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事，大小战争的胜负无不与斗智用计相连。而对每一次较大战争的描绘，作者都要选择不同的角度，将主将的性格、兵力部署情况、双方力量的对比、战略战术的运用、最终的结果等，无不交代得清清楚楚。例如赤壁之战，是全书描写战争最突出的。这场战争场面宏大，水上、陆地，前线、后方，正面交战、暗中斗智，无不体现出来，其中人物众多，几乎小说中所有重要角色都露了面，但作家创作思路清晰，主要表现的就是以少胜多、以智谋胜骄满、以联合胜孤独的军事战略。
三是军事行动与政治策略相结合，同中求异，构思精巧。如同是南征，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业；诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏；而曹操的南侵则是为了完成统一大业。虽然战争总是在紧张、惊险、激烈的气氛中进行，但有时赋予英雄史诗般的激昂格调，如赤壁之战、七擒孟获；有时则显出从容不迫的安详，比如空城计中诸葛亮专心弹琴、赤壁之战中庞士元挑灯夜读，动中有静，余味无穷。
四、《三国演义》艺术结构的错落美
由于《三国演义》描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，可以理出其结构脉络。郑铁生的《三国演义艺术欣赏》分析其结构，就是以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的战役，形成一个战争系统。不少学者以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖的苦肉计，孔明草船借箭、借东风、关羽华容道释曹操等一个个生动的故事，逐一串联而成了大系统。《三国演义》以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争的发展和人物的活动为主体，蜀、魏之间有战无和，蜀、吴之间和多于战，吴、魏之间则战多于和。突出了创作主题，形成为严谨的艺术结构，打破了传统章回小说的写法，显示出结构上的错落美。
又由于传统章回小说的结构回合之间需要前后呼应、首尾一贯，因而《三国演义》需要在紧随主线发展之下，分散之中有集中，以形成统一的小说系统。《三国演义》将长达九十七年的兴亡史大致分为三个阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段；此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，形成一个完整的大故事。具体在处理近百年的历史事件中，从三国故事开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其结构安排明显不平衡。这是因为罗贯中以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无到有、由弱至强，遂能联吴抗曹、三分天下，这诸种辉煌业绩自然值得作家大书特书。然而当诸葛亮病逝五丈原，蜀汉形势急转直下，时日无多，面临溃亡，因而描绘篇幅大为缩小。也正因为如此，作家颇费心思的安排主次，在叙述三国人物故事中也有意无意间偏重于蜀、魏君臣方面，对吴国描写是较为粗略。可见作家的结构安排有轻重之分，艺术匠心之独到。
综上所述，《三国演义》战争艺术所体现的审美价值是多方面的。当今社会，竞争机制全面引入到社会生活的各个领域，人们对决策、谋略、用人等竞争环节越来越予以高度的重视。现代学者在对《三国演义》这部历史小说、战争题材进行文学本体研究之外，还尝试从人才学、管理学、领导艺术和决策理论等方面进行研究，为现代人才学、管理学、领导和决策理论提供形象的历史阐述，以期对每一个参与竞争的人有所启示和裨益，这也是《三国演义》战争艺术引以为重的审美价值。

Ⅶ 战争艺术概论主要有哪些内容

《战争艺术概论》内容精要：《战争艺术概论》总结了法国革命战争和拿破仑战争的经验，概括了十八世纪末和十九世纪初的战争基本原理，提出了许多当时行之有效的作战指导原则、方法和形式。该书涉及的范围广，主要内容有：（1）战争政策：“战争政策就是外交与战争之间的一切相互关系。”战争政策所研究的问题，应能帮助国家元首和军队统帅判断战争是否适合时机，是否正当或是否需要，并决定采取哪些行动来达到战争目的。研究战争政策规模和战法。战争政策，就是要确定战争的性质、目的、时机、规模不仅对国务活动家而且对军队统帅也至关重要，因为它同所有可能采取的战争手段和行为都有极密切的关系。

（2）军事政策或战争哲学：军事政策就是政府和统帅采取的一切既不属外交领域，也不属战略领域的军事手段。军事政策研究的范围很广，包括敌对国家的经济资源、军事地理状况、军事实力统计(含军事组织、现役兵力、预备役兵力、兵力编成、武器装备等)、总参谋部的主要作战原则、民族的战斗意志及对本国政府和制度的忠诚程度、可能得到的一切支援和可能遇到的一切障碍，当然也包括本国国王和统帅的特性与才干、政府或国防机构在首都可能对战争施加的影响、军队的体制、兵力编成和武器装备等。

（3）战略：战略是在地图上进行战争的艺术，是研究整个战争区域的艺术，是为入侵别国或保卫本国而在战场上指挥大军的艺术，是把一支军队的最大部分兵力集中到战争区域或作战地区决定点上去的艺术。

总之，战略是进行战争的艺术。

战略的核心问题在于抓住全部战争的锁钥，集中主要兵力攻击敌人的一翼或者一点。战略的重要任务在于：正确判断敌方的战争区；认真分析敌我双方的决定点；抓住有利时机通过机动和快速性取得优势；集中主要兵力，协调一致地对具有决定意义的敌军中央或一翼实施攻击。

（4）大战术与交战：“交战是在重大的政治和战略问题上相互竞争的两军具有决定意义的冲突。”凡是交战，总有攻防两方，对攻者来说是进攻交战，对防者来说是防御交战。此外，还有一种交战称遭遇交战。而大战术正是巧妙组织和指挥交战的艺术。“大战术的组织指导原则同战略的组织指导原则一样，就是把自己的主力仅用于对付敌人的一部，仅用于能保障获得最大战果的决定点上。”归根到底，“交战就是战争的主要和具有决定性的行动”。

（5）战术：战术是指挥战斗的艺术，是指挥师或独立支队独立作战的艺术，是在决定性时机对决定点使用主力投入战斗的艺术。战术决定军队在战场上实施机动和投入冲击的各种部署；决定部队的使用程序和遂行任务的方法。战术在战争中是惟一无一定规律可循的东西。

（6）战略战术性混合作战：战略战术性混合作战，包括钳制攻击与大支队、渡河、退却和追击、军队行军宿营和冬季舍营、登陆作战。钳制攻击是在远离主要作战地区的战区边缘采取的辅助行动。而大支队就是执行钳制攻击任务的，它的行动对整个战局的成败有重要关系，在欧洲陆战场，要渡过像多瑙河、莱茵河、易北河等等大河流，因此渡河问题就值得研究了。诸如渡河点的选择、架桥艺术、架桥部队、器材等，都要认真准备。退却是一切战争行动中最困难的一种行动。因此，定下退却决心、退却方法，搞好退却保障，就是要认真研究的问题了。

（7）结论：书中说，作者已尽全力叙述了战争基本规律的主要原理。战争是一门艺术。交战中，个人素质、精神力量以及万千种其他因素有时起着主要作用。冲突双方士兵的激情和军事素质，指挥官的性格、毅力和才能，甚至还有民族的以及时代的尚武精神总之一切可称为战争的诗意和幻想的东西都将对战争的结果产生持久的影响。

Ⅷ 有关战争的艺术表现形式及鉴赏

【从军行 杨炯】

这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。

前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。“牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。“凤阙”是皇宫的代称。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，显然唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。

这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，……诗人一概略去不写其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风，他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的律诗形式来写，很不简单。律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”对“龙城”。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。

Ⅸ 大兵团作战的指挥艺术

(一) 统观全局，把战役放在战略的高度去考虑
解放战争时期，粟裕作为战略区指挥员，每酝酿筹划一次战役或战略行动，都是从华东战局甚至全国战局着眼，结合作战地区的客观实际，全面权衡利弊，既考虑到完成任务的主客观条件，又预见到作战行动的后果给战局带来的影响，使每个战役行动都有利于战争全局，有利于总的战略意图的实现。1947年5月，在国民党军以24个整编师、45万余人对山东解放区实行重点进攻时，华东野战军进行了孟良崮战役，选歼整编第74师这个强敌，就是首先从战略上考虑的。粟裕认为，歼灭整编第74师，可立即挫败敌人的战略企图，迅速改变战场态势，获得最有利的作战效果。因为该师是蒋介石手中的王牌，全部美械装备，又经过美国军官训练，具有相当高的指挥、战术、技术水平，是蒋介石嫡系中的精锐之师，曾被誉为“荣誉军”、“御林军”。把它消灭了，将给敌人实力上、精神上以最沉重的打击，将宣示人民解放军既能歼灭整编第74师，还有什么敌人不能消灭呢?为了实现这一战略意图，他不受“先打弱敌，后打强敌”的束缚，不是首先从弱敌打起，而是直接向敌人最强的主力开刀。以中央突破反中央突破，出其不意，“猛虎掏心”，从敌人作战阵势的中央楔入，切断对我威胁最大的中路先锋整编第74师与其友邻的联系，经过三昼夜激战把整编第74师全部歼灭。孟良崮战役的胜利，在战略全局上的特殊意义在于：一是打击了当时国民党军最强大的和几乎是唯一的进攻方向；二是打击了国民党军的最精锐部队；三是这个打击出现在全解放区全面反攻的前夜。这一胜利，彻底粉碎了敌统帅部的“鲁中决战”计划，严重挫败了敌对山东的重点进攻，极大地震动了国民党军内部，有力地鼓舞了全国人民的胜利信心，配合了陕北及其他战场上的胜利攻势。
(二) 缜密运筹，正确地选择打击目标和作战地区
在战争中，选择作战目标，是指挥艺术的基本功。打强敌或者打弱敌，是指挥员对敌我双方军事、政治、经济情况和地理、气候条件分析的结果。在通常情况下，“先打弱敌后打强敌”，或者说“拣弱的打”，是一条重要原则。粟裕一方面遵循这一原则，一方面又不把它看成是一成不变的东西。他说，“选弱敌打，这是我军常用的一条原则。但有时为了迅速改变态势，扭转战局，我们也在有把握或既有一定把握又有一定风险的情况下先打强敌。这样的决心也并不少见。”除了前述孟良崮战役外，1940年10月黄桥战役歼灭顽军最强的独立第6旅，1947年1月鲁南战役歼灭敌整编第26师和第1快速纵队，都是在敌重兵集团中先打强敌的战例。其中鲁南战役歼敌两个整编师和一个快速纵队，首先被歼的整编第26师，是国民党军中全（90页）部美械装备的主力师。第1快速纵队是美国与国民党合建，由美军装备和训练，并在印缅战场对日军作过战的部队，国民党称它是“国军精华”。华东野战军先打这个强敌的依据，正如粟裕所说的：首先是中央军委和毛泽东指示要在鲁南作战。如果在鲁南打一个大歼灭战，鲁南巩固了，以后我军南下北上或西进，都会取得行动的自由。其次是战争正在向解放区纵深发展，歼灭该敌，就可以打破敌人的包围圈，使山东、华中两大野战军汇合，实现华中、山东两个战区的统一作战，进一步集中兵力，开辟战场，调整布局，为尔后在山东战场作战和把运动战、歼灭战推向更大规模创造良好条件。第三是我军虽有不利因素，但有利条件更多，优势在我军方面，特别是战役一开始即可集中27个主力团打敌整编第26师和第1快速纵队6个团，是绝对优势，可以实现战役上的以多胜少。最后是该敌孤军突出，态势不利，而且与其它敌军有矛盾，在它受攻击时，有很大可能不会来援。战役的结果证实了粟裕的上述分析是完全正确的。
关于作战地区的选择，粟裕认为，也是打胜仗的条件之一。他在选择作战地区时，有时选在根据地前部，有时选在纵深，有时选在山区，有时又选在平原地区。但不论选在哪里，都是依据战略意图、敌我双方的情况和当地的政治、经济、地理条件而定的。解放战争开始时的苏中战役，是初战。通常情况下，在强敌进攻面前，应实行诱敌深入，把歼敌战场选在解放区腹地。而粟裕却把战场选在苏中解放区前部。粟裕说，这“是从战争初期的作战任务出发的，又是分析了敌我双方的条件的。”首先，华中解放区的存在，是抗日战争中广大军民浴血奋战的结果。面对国民党军的进攻，不打几个胜仗就放弃大块土地，对广大军民是不好交待的，对士气民心；将产生十分不利的影响，对当时的土地改革更为不利。其次，迎击国民党军的进攻，华中解放区在总体上是有准备的，但和平麻痹思想也有所滋长，战争准备发展尚不平衡，需要有一定的时间来完成各项转变，这也需要在根据地前部作战以作掩护。三是苏中战役要起战略侦察作用，必须在根据地前部作战才能迫敌提早实行战略展开，暴露其战略意图。粟裕分析在解放区前部作战的必要性的同时，也分析它的可能性。他指出：“战争不是一厢情愿的事，问题的关键还在于有没有条件。我们认为，战争初期在苏中解放区的前部作战又是完全有取胜的条件的。”这些条件是：第一，苏中解放区前部的人民群众，具有顽强战斗的传统和丰富的作战经验，而且人口众多，物产丰富，水运便捷，支前工作健全。第二，华中主力部队在这一地区打仗的时间较长，有丰富的水网、半水网地区作战经验，军政、军民关（91页）系密切，同地方武装和民兵相当协调。第三，敌人恃强，以为在其大军进攻时，我必不敢撄其锋，我军恰恰在此时此地主动向其反击，必可得到出其不意的效果。他根据上述分析，定下了在苏中解收区前部作战的决心，并实现了七战七捷。
(三) 审时度势，积极创造和捕捉战机
创造和捕捉战机，是指挥艺术中的一个关键问题。运用计谋造成敌人的错觉，逼迫敌人就范，不仅需要智慧和胆略，而且还需要积极与主动。粟裕在战争中既善于捕捉战机，更长于创造战机。例如豫东战役，就是粟裕根据战场形势的变化，毅然放弃原定作战方案而进行的一次重要战役。在豫东战役之前，预定的作战计划是由粟裕率部南渡黄河，会同仍在外线作战的部队在鲁西南地区歼灭国民党五大主力之一的整编第5军。但此时华东野战军主力尚未集中，阻援兵力不足；原定作战地区狭窄，不便于大兵团机动作战，而且离黄河较近，处于背水作战的状态。为此，粟裕又设想了一个先打开封，后歼援敌的方案。他认为开封是当时的河南省会，我攻开封敌人必援，便于在运动作战中创造战机；开封守敌孤立，战斗力较弱；作战部队有攻城经验，攻克开封较有把握。当粟裕率部渡过黄河之后，敌集中9至11个整编师急速增援，粟裕当机立断，放弃歼敌整编第5军的计划，迅速定下转向豫东作战的决心，战役第一阶段仅用5个昼夜即攻克开封，全歼守敌。战役第二阶段着重于寻歼援敌。为分离邱清泉和区寿年两兵团，粟裕；将部队分为两路，一路诱敌邱兵团南下，一路隐蔽待机，寻歼区兵团。待敌两个兵团拉开距离之后，诱邱兵团的一路突然回头东转，改诱敌为阻敌；一路突然包围并歼灭了区兵团。粟裕捕捉和创造战机，不但在实践中运用的得心应手，而且有许多精辟的论述。他曾说，要打胜仗，很重要地是靠指挥员的指挥艺术，靠指挥员的主观能动作用。而指挥员的主动性和灵活性，又在很大程度上体现在捕捉和创造战机方面。战机不是“守株待兔”可以得来的，不是自然出现的，而是通过指挥得当，诱使敌人因应而动创造出来的。所谓创造战机，就是制造敌人的混乱，制造敌人的疑虑和错觉，暴露敌人的缺点、弱点，使敌人犯错误。他还说，要做到这一点，“就要求我们的指挥员充分了解和正确判断敌人的各方面情况，包括敌人的兵力、武器装备、军事素质、士气，以及敌军指挥官的指挥能力和作战个性。所谓作战个性，就是说，他在作战时是猛打猛冲，敢于打硬仗的，还是巧于智谋，能够随机应变的，或者是懦弱胆怯，犹豫多疑的，等等。要善于根据敌人指挥官作战的不同特点，采取不同的对策和打法。”
(四) 气度宏伟，敢打大仗、硬仗和连续作战
粟裕指挥大兵团作战的另一个特点是，无论在什么时候，也不管处在何种强大的敌人面前，他从来无所畏惧，敢于同大敌强敌作战。抗日战争初期，国民党顽固派韩德勤，担任江苏省政府主席兼鲁苏战区副总司令，苏北地区归他指挥的国民党军总兵力有16万人，其中属韩德勤系统的约8万人，号称10万。韩德勤还与日寇信使往来，狼狈为奸。1940年10月，韩德勤指挥顽军3万余人，向黄桥地区新四军7000余人发动进攻。在大敌进攻面前，粟裕分析了敌我双方的全部情况之后认为，在当时的形势下，“不仅在战略上，而且在战役、战斗上也要以少胜多。”并决心“采取以黄桥为轴心、诱敌深入各个击破的作战方针”歼灭进攻之敌。粟裕只用四分之一的兵力守卫黄桥，以四分之三的兵力作为突击力量。当进攻之敌逼近黄桥时，突击部队突然进行反击，首歼顽军1个主力旅，再歼顽军1个师，最后又歼顽军1个军部和1个旅，共歼1万余人。黄桥决战的胜利，导致新四军完成挺进苏北、夺取抗日领导权的任务。解放战争时期的豫东战役，华东野战军参战兵力约20万人，而敌军参战兵力达25万余人，其中包括国民党军五大主力之一的整编第5军和3个快速纵队。粟裕以其特有的坚强决心和高超的指挥艺术，率领外线兵团在河南东部的广阔战场上，同敌人进行了一场持续20昼夜的大规模的战役决战，其艰苦、紧张的剧烈程度是空前的，超过华东野战军以往进行的各次战役。当战役第一阶段胜利结束后，是否按原定计划进行第二阶段作战，当时存在两种意见，粟裕坚决主张连续作战，在睢杞地区歼灭区寿年兵团。粟裕号召部队“咬紧牙关，坚持下去”，继续投入新的战斗。经过两阶段作战，共歼敌9万余人。在淮海战役中，在中央军委和总前委的领导和指挥下，粟裕直接指挥华东野战军的36万余人，在中原野战军的配合协同下，歼灭敌人4个兵团计44万余人，又一次创造了战役上以少胜多的范例。粟裕不仅敢打大敌强敌，而且善于组织指挥部队连续作战。如苏中战役连续打了七仗，历时一个半月；鲁南战役连续打了两个阶段，历时18天；豫东战役连续打了两个阶段，历时20天。粟裕敢于打大仗、硬仗和连续作战，是因为他有非凡的智慧，超人的胆略和坚韧不拔的精神，使强敌大敌也摆脱不了被歼的命运。
(五) 变被动为主动，在困难复杂的情况下扭转战局
粟裕在战略指导上，善于洞察全局，因势利导，变不利为有利，变被动为主动，使战局向着有利于我而不利于敌的方面发展。1947年9月鲁西南沙土集战役之前，外线出击部队在鲁西南的处境是相当困难的。7月1日，华东野战军为配合刘邓大军于6月30日开始的战略进攻行动，以5个纵队分别向鲁南和泰安、兖州出击。8（93页）月初，两路出击部队会师后进入鲁西南地区。这时敌人调集5个整编师和8个旅与我4个纵队纠缠。华东野战军由于从内线转到外线，离开根据地作战，物资供应和伤员安置都很困难。又逢连绵大雨，洪水遍地，桥梁倒塌，人员、马匹、重武器长时间浸泡在齐腰齐膝的泥水中，行动十分艰难。，敌人多路围追堵截，空中有飞机轰炸扫射，地面有追兵近距离尾随，部队吃不上饭，睡不好觉，战斗减员严重，思想也比较混乱，对战略进攻产生怀疑，有的指挥员对无后方作战缺乏信心，有人说：“反攻，反攻，丢掉山东”。9月初，陈毅、粟裕率两个纵队渡黄河南下，与在鲁西南的4个纵队会师。粟裕分析了当前敌我双方的情况，提出作战方案，经陈毅同意之后，下达了歼灭敌整编第57师的命今，并立即召开纵队领导干部会议，找外线部队的一些领导同志谈话统一思想。粟裕在会议上明确指出：“只有打，才能有力地配合刘邓：只有打，才能扭转现在的被动局面；只有打，才能得到补充；只有打，部队才能得到休整；打好了，鲁西南根据地就能重建起来。”在统一了干部的思想认识之后，又周密地组织各部队的协同动作。9月7日沙土集战役发起，至9日就将整编第57师全歼。这一仗打得干净利索，扭转了华东野战军在鲁西南的被动局面，恢复了鲁西南根据地，为向豫皖苏进军打开了道路，迫使敌人从大别山和山东内线战场抽调4个整编师驰援鲁西南，有力地配合了刘邓大军和山东内线部队的战略行动。粟裕在总结从被动中夺取主动的经验时说，变被动为主动的关键，是处理好走和打的关系。“打得赢就打，打不赢就走”，这是对机动灵活的战略战术的高度概括，是避免被动，保持主动的重要原则。这个原则运用起来颇不容易。打得赢就打，还比较好办一些，打不赢就走，却不那么容易，因为有个走得了走不了的问题。一支游击队还好办，一个大兵团却不好办。大部队天天被敌人咬住尾巴，被迫打掩护战、撤退战、遭遇战，不但供应补充困难，士气也受影响。这时要处理好走与打的矛盾，关键是要打个好仗。在敌人前堵后追，对我实行分进合击时，我们可以逐步地把兵力向弱敌方向转移，集中优势兵力，坚决果断地打掉他一路，敌人就不那么轻进了，间隙就大了，我们的自由就多些了。这时指挥员的分析、判断和决心起主导作用，如果指挥得当，就可以从被动中夺取主动。反之，如指挥不当，不但不能夺取主动地位，接下去就可能是失败。
(八) 果断收兵，适时巧妙地撤离战场
大兵团作战，撤出战斗、撤离战场，特别是打了硬仗、恶仗之后，能否顺利地撤离战场是一个十分重要的环节。粟裕说：“它不仅关系到与下一步作战任务的衔接，而且直接影响战役本身的成果。战役打得很好，如果转移不当，也会转胜为败；反之，战役进行得不顺利，但转移得当，就可以减少损失，改变不利态势。”例如豫东战役，攻克开封和歼灭了大量援敌，已经基本上达到了预期的战役目的。这时，部队经过连续半个月的恶战，减员相当大，十分疲劳，下一步主要是怎样组织部队撤出战斗，撤离战场。当时，敌黄百韬、邱清泉两兵团仍由东西两面对攻，胡琏兵团也正由南向北逼进。为了在三面援敌的夹攻之下，将大批伤员和军用物资运走，使敌人不敢尾追而来，粟裕决定先声夺人，在歼灭被围残敌的同时，给增援积极、战斗力较弱、而又立足未稳之东路援敌黄百韬兵团以歼灭性打击。经三昼夜的激烈战斗，既歼灭了被围之区寿年兵团残部，又歼灭了黄百韬兵团3个多团。在与敌脱离接触时，惊魂未定的黄百韬兵团，一动也未敢动。邱清泉兵团在遭到回击后也未敢再进。而我军却在多路援敌逼近的情况下，一下子跳了出来，进入预定的休整地区。当敌人查清情况时，我军已休整一周，并开始了进行济南战役的准备工作。