绿色设计如何应用在现代艺术中

1. 在室内设计中如何理解和运用绿色设计

我理解的室内绿色设计的特点，应该主要体现这么几个方面：
1、绿色材料的运用。尽量选用环保材料，对环境、对人体构成最小可能的危害；
2、可拆卸、可修理、可再生的材料或室内设施的选择。尽量避免使用一次性的材料或设施，充分考虑产品使用周期和性能，减少对周边环境影响和对资源的浪费；
3、以人为本。设计源于生活，从生活需求入手，引导消费者在技术内涵、艺术品位上的正确追求，不忽视生活细节，同时考虑整体生活氛围，不埋没个性，同时避免无谓的奢华。
4、把握空间。合理划分、改造、装饰每一寸空间，考虑通风、采光、噪音、开放与私密、干燥与潮湿等因素，安排人的不同活动，不是去设计，而是去发现！
5、拉近自然。在色彩的运用、室内绿化的设计上，符合当代人对家的理解，和回归自然的深层意识。
现码了这些字，绝无，稍简单了点，其实每个人都是室内设计师，只要你懂生活。

2. 室内设计有什么绿色设计，绿色理念

伴随着社会的高速成长以及科技的发展进步，绿色生态理念日益得到大众重视。人们希望看到更加环保、节能以及更人性化的生活空间与工作环境，因此当代设计需要注重绿色设计理念与室内空间环境的融合。

综上所述就是小编的总结，希望可以解释你的疑惑。最后祝大家天天开心。

3. 海报设计中的绿色元素有何体现

随着时代的进步，\"环保\"低碳\"\"和谐\"\"可持续\"\"以人为本\"的观念深入人心，更对设计的提出了更高的要求。本文首先从对绿色的海报设计的理解展开问题的探讨，将结合绿色设计的要点和海报设计的特点，分析绿色设计在海报设计中的体现和发展，并且着重从海报设计与其他艺术形式结合的角度探讨海报设计的绿色发展之道。
20世纪60年代起，不断出现了一些不同的思潮，如：环境保护、有计划发展、还原自然生态、简单生活等思潮不断出现，在设计界也出现了“反设计”“绿色设计”等设计思想，目的在抑制人类过度的物质性设计、生产及消费行为，注重设计的情感化，以便人类与环境和谐相处，从而达到可持续发展的目标。
绿色设计不仅仅是一句时髦的口号，而是切切实实关系到每一个人的切身利益的事。在以“绿色、低碳”为主题今天，人们希望通过改变现在人们的生活方式从而可以对未来的发展产生良好的影响，同时也给设计界带来了更为丰富多元挑战的设计主题。既然“绿色设计”如此重要，那么绿色设计的理念又应该怎样体现在其他设计活动中呢？而作为最为大众熟知的海报设计，也更应该在绿色设计理念的影响下不断发展变化。
一、 绿色设计的发展研究
1.绿色设计简介
绿色设计是20世纪80末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。
绿色设计也称为生态设计，着眼于人与自然的生态平衡关系，其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入到所有设计环节之中，将环境性能作为设计的目标和出发点，力求使设计全过程对环境的影响为最小。绿色设计的核心是“3R”，即Rece，Recycle，Reuse，不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使设计成果能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。
2.绿色设计的理念对设计的指导意义
绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调设计在外观和视觉效果上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，使设计更简洁、使用更长久。
绿色设计的需要考虑到的要点包括：材料选择设计；制造过程设计；可回收性设计；可拆卸性设计；包装设计；物流设计；服务设计；回收利用设计等，致力于将设计的全过程对环境的影响降到最低，并且可以能够达到艺术性与实用性的统一。
3.绿色设计的主要方式
一是模块化设计。对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能，划分并设计出一系列功能模块，通过模块的选择和组合可以构成不同的设计，满足不同的需求。模块化设计既可以很好地解决设计制造周期和生产成本之间的矛盾，又可为设计的快速更新换代，提高设计的质量，有利于设计作品废弃后的拆卸，回收。更重要的是还拥有灵活方便的空间性、艺术性和实用性，可以提高设计作品的竞争力。
二是循环设计。循环设计既是回收设计，就是实现广义回收所采用的手段或方法，即在进行设计创作时，充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性，回收价值的大小，回收处理方法，回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题，以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用，环境污染最小的一种设计的思想和方法。 组合设计，可拆卸设计，绿色包装设计等等也都是与绿色设计在内涵上保持一致。如使用天然的材料，以“未经加工的”形式在制作材料中得到体现和运用；怀旧的简洁的风格，精心融入“高科技”的因素，使用户和体验者感到设计作品是可亲的、温暖的；实用且节能；强调使用材料的经济性，摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁等。
4.海报设计趋势
设计总是来源于生活，也高于生活，设计的发展也与社会的发展史密不可分的，设计风格的变化与喜好也在一定程度上反映了人们在生活状态。在近年来的海报设计中，海报的设计也在不断突破。
在绿色设计理念的包裹下，海报也试图在材质上寻求突破和发展。海报作为符号学对象以纸质的形式存在并传播信息。纸质的质料性是海报设计的基础和母体，使海报设计有了一个实实在在的存在状态。随着时间、设计思潮、艺术理念的发展，尽管海报在内容表现上丰富多彩，但在传播表达形式上未有太大突破改变，张贴或悬挂依然如前。
正如海报设计试图不断从材质上丰富和变化以体现绿色设计一样，随着社会的发展，海报作为一种大众化信息传播方式在21世纪的今天改变了过去平面、静态的传统形式，正朝着新形式转化。例如：动态海报因其具有的互动性、综合性、趣味性和强烈的现场感、强大的信息承载量，而更符合信息时代人们的阅读方式，代表了当代海报设计发展的新方向和新趋势。新的海报形式从创新和情感化的表达上体现了绿色设计的理念。
二、 绿色设计与海报设计的交互
1.绿色设计与海报设计的联系
既然绿色设计对整个设计界都有指导意义，那么，正如之前所论证的一样，绿色设计所倡导的：节约、创新、可循环、可回收、模块式、情感化的特点也与应与海报设计中的理念一致。结合海报本身的艺术性和传播性，在节能低碳绿色的条件下，从传播性和实用性角度探讨海报的意义，使海报能更有效力地传播、更持久的影响、反复观赏的趣味。
2.分析海报设计中的绿色元素
从我们的生活经验出发，事物总是经历着从物质层面到精神层面的变化，这种变化正如马斯洛的需求层次理论一般，从生理需求上升到自我实现需求上。设计是随着生活水平而发展的，更高层次的需求需要更高层次的设计。绿色设计就是为了满足人们更高层次的需求而产生的，所以绿色设计的元素节点应该从材质――形式――情感不断递进。
综上所述，海报作为已经发展成熟的艺术形式，在多元化和信息化的夹击下并没有“日薄西山”而是随着时代的发展和所有设计师的努力下，找到顺应现代生活发展的新形势。它不仅是形式上的创新，更是在意义和理念上的持续。是对绿色设计的诠释，因为绿色设计并非是个“从石头中蹦出来的孙悟空”那般本领高强，在取得真经的途中“斩妖除魔”，还应该是让所有的东西能够进行更好地资源整合和有突破的结合。海报不会轻易消失，因为它正在努力寻找变化，成为绿色设计的一部分。

4. 如何理解艺术设计中的“以人为本”和“绿色设计”

以人为本，就是说，与神、与物相比，人更重要、更根本，不能本末倒置，不能舍本逐末。以人的根本需求为最高目标.
绿色设计也称为生态设计，环境设计等。虽然叫法不同，内涵却是一致的，其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Rece,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。

5. 绿色设计有哪些原则啊

绿色设计的原则被公认为“3R”的原则，即Rece，Reuse，Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。

在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。

绿色产品设计包括：绿色材料选择设计；绿色制造过程设计；产品可回收性设计；产品的可拆卸性设计：绿色包装设计；绿色物流设计；绿色服务设计；绿色回收利用设计等。在绿色设计中要从产品材料的选择、生产和加工流程的确定，产品包装材料的选定，直到运输等都要考虑资源的消耗和对环境的影响。以寻找和采用尽可能合理和优化的结构和方案，使得资源消耗和环境负影响降到最低。

意义：

绿色设计是以节约资源和保护环境为宗派宗旨的设计理念和方法，它强调保护自然生态，充分利用资源，以人为本，善待环境，绿色设计不应是一个倡议和提议，它应成为现实文明和未来发展的方向。

绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。

绿色设计就是实现产品绿色要求的设计，其目的是克服传统设计的不足，使所设计的产品具有绿色产品的各个特征。与传统设计不同的是，绿色设计包含产品从概念形成到生产制造、使用、乃至废弃后的产品回收、重用及处理处置的各个阶段，是从摇篮到再现的过程。

以上内容参考网络-绿色设计

6. 绿色设计——现代设计发展趋势 想要这篇！！帮一忙！谢谢！！！

现代包装的广告化发展趋势

商品包装装潢和商业广告，均从属商业营销领域，但二者有着不同的属性和经营管理方式，所以也分属两个不同的体系。 所谓现代包装装潢的广告化，是指包装装潢在发展过程中可以吸取广告发展中总结的某些理论，借鉴某些表现形式，以及在包装装潢和广告发展进程中在某个阶段它们是互融的，在某些方面可进行有机的配合，这也是现代包装装潢发展的一个重要特征。但并非是说包装和广告可以合为一体，当前有些文章将包装列为广告的一个门类，这种提法是不确切的。

下面，我们简要的分析他们根本不同之处：

从基本功能上看：包装是指盛装和保护产品的容器，基本功能可说是物质形态的，随着市场经济的发展，以及印刷、造纸等技术的出现，人们赋予其装饰美化装饰等属意识形态领域的功能，形成“包装装潢”的概念，但其最基本功能还是“包装”，也称“产品生产的最后一道工序”。

而商业广告从它出现的那一天即是一种商业宣传形式，基本形态与作用属意识形态领域。

从运作上看：包装装潢在市场流通过程中不经过过多的环节，基本过程是生产厂家→商业领域→消费者，无需附加其他费用，包装费用列入产品生产成本。而现代商业广告的发布必须经过专业的广告经营单位，有的还要再经过某些媒体单位予以发布，在此过程中厂家或商家要支付额外的广告发布费、媒介使用费、占地费等，国家也要收取广告发布专门的税金。

从管理上存在我国包装装潢工作由商标管理部门管理，有的包装由企业整体注册为商标，要遵从国家制定的“商标法”及有关规则。而广告发布要遵从国家制定的“广告法”及有关规则。

综上所述，二者是两个不同的体系。

但它们也有着某些共通之处：

首先在目的方面：它们的运作都是为了促进商品销售，推进商品经济的发展。

其次在表现手段上：都要进行艺术加工，都要遵从商业美学的规律。

商业广告行业自始即致力于宣传产品、企业、服务等方面的优点和个性，尤其现代广告因涉及面广手段多样，在此方面积累了丰富的经验。

包装装潢除美化产品之外也具有广告的一些功能，但在很长的发展过程中还是偏重于美化商品，缺乏明确的广告意识，以至其广告宣传方面的功能还是有限的。

二十世纪五十年代随着商品经济的迅猛发展，商业领域的竞争日趋激烈，特别是七、八十年代随着超市、直销、专营店等新的销售方式的出现和普及，企业经营者和包装工作者也意识到把广告的功能和表现形式更强化地引用到包装装潢中已是势在必行，七十年代中期日本着名包装工作者加纳光就惊呼：“包装是**的广告！”并提出：“包装里有着深刻的广告原理。”这一论断可代表包装工作者新的领悟。在这阶段总结出的“包装战略”理论也含有很多包装研究的成果。一些新型的更能发挥包装精神领域功能，带有广告意识的包装也应运而生，以适应市场激烈竞争的需求。在包装装潢广告化趋势中由于包装自身的特性，其具有的某些特殊优势也得以发挥。

下面，仅就目前市场上包装装潢的主要几种形式予以分析，有时几种形式在同一包装中也兼容着：

一、在包装装潢设计中强调品牌观念

现代社会人们生活节奏普遍加快，产品多样化，商品市场玲琅满目、五彩缤纷。现代广告强调以简洁明快的方式表现广告主题，强化品牌意识，努力提高受众的注目率，包装装潢的改革也随之而动，提出：包装设计应在包装物五倍距离即能让人识别商品的主要信息等观念，一些名牌商品纷纷改进口牌形象，有的并将品牌作为主图形予以突出，以利于本企业整体产品的销售。

百事可乐注册字体也是其包装装潢的主图形，从其由繁到简的演变过程，也可体会到包装的变化。在七十年代前后此包装改进时，广告宣传也配合予以说明：“PEP”后的“·”（也有用®代替）是音节的停顿点，“PEP”为铝罐包装拉开时的声音，“SI”为饮料发泡之声，这种趣味性的广告宣传，迎合了美国青年的心理，包装改进后曾引起产品的热销，甚至一度超过销售量一直居其先的“可口可乐”，此例也可看到包装与广告的有机配合能产生良好的商业效果。

二、CI运动的兴起推出能体现企业精神的包装

五十年代中期兴起的CI运动，七十年代席卷经济发达国家。CI的宗旨是将企业理念（MI）与企业行为规范（BI）进行整合，以“视觉传达系统”（VI）规范性的表现出来，也称企业形象设计。包装装潢和广告均属其改进范围，使包装装潢表现领域向更深层次发展。

美国科达胶卷是胶卷业的老名牌，包装采用在西方也视为尊贵的金黄色，“科达”两字为照相机快门声，用“K”的变形为主图形，既是科达的第一个字母据其宣传也是国王“KING”的含意，突出其权威性和王者气派。

而七十年代实施CI的日本富士集团其包装以象征青春的艳绿色为主调，在倾斜出血的白色带中，用红色突出其注册字，字体有意处理成拳头状，富于动感，寓示一个新生的企业强有力的冲入世界，从这两例包装的改进上我们可体会到包装装潢不仅限于美化产品，表达产品的特点，还能传递内涵丰富的信息，表现企业的理念。以上两种包装也各自与其广告、商业环境等诸方面设计格调一致，增强了各自的市场竞争力。

三、广告句在包装上的使用，加强了广告和包装的有机贯通

广告句是现代广告文案的精髓，它虽然在广告中往往以副标形式出现，但由于浓缩了商品的特性并带有宣传性、趣味性、顺口、易记等优点，能给人很深的印象，将广告句用在包装上也呈现增多的趋势，也可说是广告效力没有增加费用的引伸。

四、系列包装使产品的展示效果得以加强：

同一品牌的产品用相同或同系列的图形、文字、造型、色彩设计包装，以形成统一的格调，也称“统一包装策略”在商场陈列能形成强烈的视觉效果，使顾客对品牌或企业产生深刻印象，实际与广告所强调的视觉冲击力有着异曲同工之妙。

五、聚散性包装应超市的发展广泛出现：

聚散性包装也称“聚散包装策略”。目前主要有以下几类：成套包装，将有关联的不同商品组合一起，置于同一包装中。

小商品集合式包装：将一定数量带小包装的商品装入一较大的包装内（仍为销售包装而非中包装概念）销售。

改进中包装：原散装商品的中包装多以瓦楞纸做成简易包装，现也出现采用白板纸，四色胶印并精心设计装潢，实际上将中包装兼有销售包装的性质。

这种日本饮料的中包装与内装小包装在色彩上形成强烈对比，但又同样以装饰性的圆点图形为主图形，形成中小包装的统一感。

以上三种包装也应超市中人们有批量购物的要求而产生，超市不设售货员，故包装装潢工作也提出要使包装成为“无声的售货员”的作用，同时包装的增大也增强了其广告所要求的视觉效果。

六、POP式包装的广泛出现

“POP”即销售点广告，虽是一种传统的广告形式，但在现代广告中予以规类、强调并规模制作得到很大的发展，一般POP广告在商场安置和悬挂因地域有限又属广告性质，往往要交付占地费用，将包装设计成可折叠的展示面，商场也只能作为商品陈列来处理，同时又能得到“POP”的宣传效果，优点显而易见。

这种饮料包装为提携式包装，同时具有POP式包装的展示效果。

七、复用包装、多用途包装：

把包装设计成多种用速或能重复使用，也称“再使用包装策略”，人们提着包装再次购物或使用，上面印制的品牌、企业名称也产生一种流动广告的效果。

此“津乐园”月饼为着名设计家吕建成的作品，大纸盒包装为典型的聚散包装，外加的提袋包装即为多用途包装，提高了产品档次，其重复的使用也自然延长了商品宣传的时效性。

八、试用品包装：

将包装作成小容量，大宣传面的包装，盛以少量产品，入户或在销售点**赠送，也称“附赠包装策略”，这种方式实际上是礼品性广告功能的延伸，但又不属于广告范围。

仅从以上几种包装形式的发展，我们可以看到包装设计有意识地吸收和张扬广告的因素，能起到广告的作用，又因其本身的基本特性，又具有节省开支便于管理的优势，这对厂商和市场需求来说真是一件何乐而不为的大好事，所以也是目前包装装潢发展的主要特征之一。包装装潢和广告有着个自的理论，从发达国家来看，装潢设计与广告设计往往是两套不同的班子，特别在包装装潢变化较多的行业，装潢设计和产品造型设计都属企业自设一个系统，广告则由企业之外的广告行业整体代理，广告理论的研究领域相对更宽也更复杂，以致形成所谓的“广告学”，并下设一些分枝学科，例：广告心理学、广告美学、广告市场学、广告设计学等等，这些学科与包装装潢的理论有些方面是息息相关通的，明智的包装装潢工作者应将其视为自己知识来源的一部分加以借鉴和应用，让包装装潢意识形态领域的功能得到更大的发挥。

7. 绿色设计的方法

循环设计既是回收设计(Design for Recovering &Recycling)，就是实现广义回收所采用的手段或方法，即在进行产品设计时，充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性，回收价值的大小，回收处理方法，回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题，以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用，环境污染最小的一种设计的思想和方法。
除此之外，还有组合设计，可拆卸设计，绿色包装设计等等，其基本的内涵也是大致如上所述。
如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满思辨生命活力的新艺术风格来迎接20世纪，那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，在人---社会---环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，"有计划的商品废止制"就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。
对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek)。早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的着作《为真实世界而设计》(Design for the real world ）。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能了解人不多。但是，自从70年代"能源危机"爆发，他的"有限资源论"得到了普遍的认同。
就象现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调一样，绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。
尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含义。从80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的"减约主义"(Minimalism)。法国着名设计师菲利普·斯塔克(Philip Starck,1949-）是减约主义的代表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型减化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了"少就是多"的原则。斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成型，就好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽默。1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机采用了一种用可回收的材料----高密度纤维模压成型的机壳，同时也为家用电器创造了一种"绿色"的新视觉。（右上角图）
新技术、新能源和新工艺的不断出现，
另外，还需要从外观造型上加强整体性，减少风阻。美国通用汽车公司的EV1是最早的电动汽车，也是世界上节能效果最好的汽车。它采用全铝合金结构，流线造型，一次充电可行驶112-114km。进入21世纪，人类社会的可持续发展将是一项极为紧迫的课题，绿色设计必然会在重建人类良性的生态家园的过程中发挥关键性的作用。

8. 如何将中国春秋战国时期的设计理念应用到现代设计中.2论述绿色

，如果是中国春秋17分钟，这个特色肯定也是这样。北个时代都有每个时代的特色，如果是中国春秋时期，反正这个特色肯定也是这样每一个特色如果是这样

9. 以现代工业产品为例,加入绿色设计提出改进意见

摘要 摘要：随着经济的快速发展，人们的生活质量以及生活水平等有了明显提升。但随之而来人们对于资源需求也越来越大，大量过度的索取资源也进一步导致了环境问题产生。如何在不影响经济快速发展的前提下，实现人与环境的和谐共存已然成为当下相关学者研究的重要课题。而将绿色理念应用于工业产品设计中无疑可以大大减少环境污染等问题，同时对于提升生产效率等也具有重要意义。故本文就绿色理念的工业产品设计展开讨论。