公共艺术仓库什么时候建成

A. 世博会中国场馆建筑介绍是

世博会原创建筑案例：闪耀智慧之光( 2009年11月4日 )
在世博会的历史上，曾留下许多经典建筑：英国伦敦的水晶宫、法国巴黎的埃菲尔铁塔、比利时布鲁塞尔的原子塔……每一个小小的场馆，不仅是一个国家历史文化和最新科技的结晶，也是当时人们对于未来建筑形式的大胆思考与探索。 中国2010年上海世博会，再一次成为全球建筑设计师竞技的舞台。本土的设计师们在这片群星闪耀的园区里有怎样的表现？日前，记者走进现代设计集团，走近世博园区里一个个原创建筑案例，可见智慧之光在此熠熠生辉。 功能与造型，孰轻孰重？ 建筑形态意象无疑是世博会建筑的重要元素。上海世博园区里，西班牙馆的藤条、英国馆的触须、挪威馆的森林、芬兰馆的冰壶……无一不令人眼花缭乱。然而，与众多标新立异的建筑不同，本土设计师在世博园区的设计，却显得相当务实。 世博会永久性场馆之一的世博中心，就是一个以“功能完善”为首选项的建筑。这个以会议和接待为核心功能的建筑，没有刻意地表现自我，而以纯净的立面形式和规则的方整形态出现，落落大方。正如林语堂笔下的中国建筑“无声地叙述着自己平和的心迹，从而也暗示着自己的端庄有礼”。 世博中心的设计师傅海聪在接受采访时说：“我们也曾考虑过多种方案，但最终还是选择了现在这种简洁的连体方案。因为无论从建筑的整体性、功能联系的便捷、还是能源的有效利用等方面分析，这都是最合适的。”如今，世博中心的会议接待空间沿着外墙分布，既自然地采光通风，又坐拥临江美景；每一层还有大小不一的室外露台，不仅为多样性的活动提供了场所，也增强了室内的舒适度。 另一个永久性场馆演艺中心，同样是本土设计师原创的精品力作。然而，即使是它时尚的飞碟造形，也是因功能而生。据设计师汪孝安介绍，由于场馆规模从最初的4000座调整为1.8万座，为了解决空间不足的难题，只能通过切割接地区域，来形成“借天不借地”的漂浮形态。事实上，“漂浮”的造型是演艺中心的必然选择。它借助于场馆周边功能区的上移，使下部的开放平台有效解决了各种交通空间的转换及剧场人流的集中疏散问题。 “我们认为，只有以缜密的功能组合为前提，形态意象才能有更为坚实的立足点。”汪孝安说。作为上海未来的大型演艺场馆，演艺中心的飞碟造型里，将举办巨星演唱会、国际冰球赛事、NBA赛事。 现代设计集团上海建筑设计院承担了中国馆裙房部分———地区馆的建筑及项目的整体机电设计，该项目现场设计负责人周红说：“作为设计者，应该努力提供最良好品质的展示场所，提供良好便捷的布展路线和硬件设备，以便各省、直辖市、自治区展示发展成就及多民族不同风采，并为中国馆的后续利用和长期经营创造有利条件。” 旧瓶和新酒，如何诠释？ 与“平地起高楼，白纸画彩图”相比，改造老建筑要复杂得多。世博园区的所在地，原本是上海重工业厂区，遗存了二三十幢近现代建造的工业建筑。保存老建筑，将之改造成可持续更新的新场馆，也是本届世博会的精彩之一。而本土设计师在这一领域的绿色理念，令人眼前一亮。 世博园区里的宝钢大舞台，是由原来上海钢铁厂第三车间改造而来。按设计师杨明的话说：“我们放弃了最初希望积极‘赋予’的改造思路，而代之以一种更‘顺从’的设计姿态，将注意力集中到对厂房既有资源条件的调整利用上。”他们尽可能地保留原厂房建筑的结构体系，根据新的功能空间做出适应性改造，例如利用原有钢平台，搭建二层平台容纳主要功能空间等等。 同时，对宝钢大舞台的设计，也充分尊重工业建筑的历史原貌。原有钢柱、混凝土柱、屋架、钢平台表面以除锈、清洗为主，不改变原有材质与色彩；新增构件以轻质、可重复利用为原则，并通过其他的色彩与保留结构区分开，既体现可识别性原则，也反映历史的更新过程。未来，观众在宝钢大舞台里欣赏演出时，还能感受到工业场地的历史文脉。再如，庆典广场上的和兴仓库始建于1930年，是中国第一家民营钢铁企业的历史见证物。但80年的风雨侵蚀，使之已不能为今所用。设计团队经过分析，对其中心部位植入了3层钢结构体系，通过桥体连接。与此同时，认为其面向黄浦江的牌坊式立面及交叉楼梯较有保留价值，于是经过精心细致的现场测绘，达到整旧如旧的复原效果。 庄重方正盛邀嘉宾
作为世博会期间接待各国政要的特殊场馆，作为世博建筑群的形象代表，世博中心有别于其它场馆的“万紫千红”，却带有一份独特的庄重与神秘———方方正正的世博中心到底有什么看点？ 看到已经建成的世博中心，宏伟和庄重是给人的第一印象。世博中心总设计师傅海聪开门见山，就提到了它不一般的“身份”：世博中心要在世博会期间承担高规格的接待任务；世博会后，它还将成为综合性的国际会议中心，承担诸如上海两会这样的重要使命。 作为世博会最重要的永久性场馆，傅海聪和他的设计团队在设计过程中，有十二个字的准则———功能完善、形态庄重、节能环保。简洁又不失磅礴的现代建筑风格，使世博中心已在黄浦江畔营造出恢宏的空间气势。 从浦江之畔远眺世博中心，犹如一艘巨轮正劈波前行。而其表面富有创意的片状折线玻璃外墙，更是赋予了整栋建筑物生命化的肌理。傅海聪说：“我们所设计的世博中心，应当不只是一个简单的会议场所，而是有情感、完整的建筑体系”。 礼乐激荡、觥筹交错间，尽显大国风采。世博中心内以金色为主基调的宴会厅，面积达到了4800平方米，可容纳2000到3000人同时用餐，又能够根据不同的宴会主题进行空间分割；通过纤维塑造的天花板灯片，墙面上层次鲜明的光影效果，营造出喜庆而热烈的氛围。 “满天繁星皆夺目”的大会堂，是世博中心的又一大亮点。大会堂净高22米，平均宽度45米，长达60米，这里以后还会举办如两会等重要会议活动，甚至具备了一定的政治意义，所以设计上更多的要考虑其严谨、大气。因此，设计中高大空间与主席台浑然一体；穿孔墙面与顶板烘托出的“满天星”效果，除了隐含有“完美和谐、天人合一”的文化内涵之外，还能在声学效果上得到提升。 “粗看之下，或许你会觉得外部形态有点普通，但仔细看，能发现世博中心有丰富的‘表情’。”傅海聪特别提到了一个创新性的设计———通过锯齿形的角度变化，即使打开窗户，从外部看来，也不会破坏世博中心的整体感。“锯齿形”是世博中心的表情之一，到世博会开幕，人们走近世博中心细细品味，还能发现更多的有趣“表情”。 此外，世博中心设计建造过程中，特别强调了绿色节能理念，它在某种程度上成为了其它场馆的表率与标杆。傅海聪认为，环保不应该只停留在添置先进设备上，而是要尽量在设计上开拓思路。比如世博中心通过减少表面面积、节能型的幕墙系统，在满足原有功能要求的基础上，达到环保需要。正因为如此，世博中心项目获得了两项很高的荣誉———国家绿色三星标准和美国建筑LEED奖。 整体与局部、外观与内质、建筑与文化、环保与经济，建筑物的各个方面都要努力找到彼此之间的“平衡点”，尽可能地取得协调，这是傅海聪在设计世博中心时的最大体会。他说：“每一个设计方案产生，就是一个计算‘最大公约数’的过程。找到了，也就是让建筑真正达到了平衡。” 旋转之馆变革理念
说起上汽—通用汽车馆竞标的那一天，汽车馆总设计师戎武杰至今仍然激动。“当时美国通用的评委们带着复杂的心情来到上海，而我们，用汽车馆的建筑设计说出了他们最想说的话———变革。” 上汽—通用汽车馆设计招标是在2008年7月，当时美国通用汽车全年净亏损309亿美元，销量降至49年来的最低水平。同年，通用中国保持6.1%的市场增长率，逆市上升。此时的中国市场似乎还没有感觉到大洋彼岸的震颤，众多投标团队也无从理解美国客户的内心感受。带着焦虑、也带着希望，美国通用公司的代表们来到中国，首先想到的，就是要给汽车馆起个名字。 “当时有很多设计团队参与投标，我们一定要让这个名字融入评委们的心坎。”接到这个任务，设计团队赶紧行动起来，中文名字很快就确定了———“旋动馆”，形象逼真、朗朗上口。英文名怎么办呢？戎武杰打越洋电话，请教美国的朋友，并传真图纸请他们参考。经过反复推敲，最后确定———“Revolution Road”。Road代表着大路、道路，而Revolution有两个含义，第一词义是“旋转”，另一个大家更熟悉的意思，是“革命”。 “旋转之路”、“革命大道”，再没什么比这更能打动美国人了。美国通用当时使用最多的广告词恰恰也是Revolution，革命。奥巴马激情洋溢地在全美国宣传他的总统竞选口号———“国家变革”。如今，汽车馆的名字与之不谋而合，对于在场的所有美国评委、对于通用公司、甚至对于美国人来说，就是一剂强心剂。戎武杰回忆，那天的招标会上，他所在的现代设计集团现代都市建筑设计院最后登场，他们对建筑形式的演绎、对项目内涵的诠释，深深打动了中外评委的心，赢得全场评委起立鼓掌。 2009年的8月26日，汽车馆钢结构封顶。从中标到封顶的一年中，“变革”的过程从未停止。 “一开始，我们就想把汽车馆造成一个圆。”戎武杰告诉记者，汽车馆就是一个圆。圆可以带给我们很多想象：车轮、方向盘、发动机、齿轮……但是，这个“圆”想告诉大家的远不止这些。作为工业文明的代表，有着百年历史的汽车制造业最大的成就，就是将成千上万个零件加工“圆满”组合的能力。 上汽—通用汽车馆，位于世博会浦西园区。展馆处处与汽车呼应：流线型外观让人联想到汽车的外形，螺旋形设计则象征着“通往未来之路”。汽车馆身披的银色“外衣”由4000片可再生铝片组成，这种铝片所采用的数控冷加工下料、成型和校正等工艺技术，与高级轿车的车身钢板加工工艺手段如出一辙。此外，造车工艺中的薄板加工技艺、喷漆工艺等，也都被“移植”到了汽车馆的建造中。 汽车馆的圆，包含四层展厅。一层为等候区和候展区，二层和三层为主展区，四层为VIP区，实际上是一个由低到高、螺旋形上升的圆。四块片段式的散链，高低错落，弧线环绕，整个建筑也迸发出不断升腾的无穷能量，象征着汽车工业不断更新、积极向上发展的美好未来。 这还不是大家最终看到的汽车馆，设计师们还将在更多细节上不断完善。通过一些景观、雕塑和灯光艺术，“绿色工业”的概念还能更感性。想想看，2010年，汽车馆的馆顶平台上种上了麦子，在世博会举办的5月到10月，正是成熟的季节。金灿灿的麦田，一辆汽车摆放其中，静静地告诉人们，未来工业与自然生态也可以友善相处、和谐共存。 弧形墙里驰骋想象 远远看上去像一把平放的吉他，走进“吉他”，感受高耸的山脉，跨越森林和草地，穿过河谷低地，最终来到城市…… 上海世博园中，来自奥地利蔡廷诺格鲁建筑师事务所的建筑师阿雷克斯·雅鲁和他的团队将以极其大胆而创新的手法，为人们带来一次奇妙的穿越时空之旅，您不仅可以在奥地利馆中用力地扔雪球，或许还能看到小鹿、小松鼠的身影。 “比在世博园中扔雪球更刺激的，是整个奥地利馆中，除了厕所，竟然没有一堵墙是传统的直立且呈直角的！弧形的、折线形的……任由您想象。”上海世博会奥地利馆副总代表穆娥透露。 此种设计，或许有着足够的理由： 夹杂着寒风的呼啸声，参观者首先进入一片崇山峻岭的山区中，由于山区中有覆盖面积达60平方米左右的雪域，人们很快就在低温中冻得瑟瑟发抖，脚下10厘米厚的积雪伴随着每一次的踩踏发出嘎吱嘎吱的响声，耳边还不时传来雪山的崩裂声；顺手捏一个雪团，砸在墙面上，还能看见雪团飞裂的变化。 从雪山下来，森林出现在参观者的眼前，不远处一只胆怯惊慌的小鹿正飞快地向森林深处跑去，走在散发着香气的针叶树、阔叶树、莓子、蘑菇的森林里，说不定还会有调皮的小松鼠跳到你的身上，嗅嗅气味。树叶的沙沙声和各种飞禽如歌般的鸣唱中偶尔还能听见走兽发出的低沉吼叫声；在这里，参观者还可以看到树叶由于四季更迭而产生的色彩变化。 穿过茂密的森林，将来到一片水的世界，参观者可以沿河漫步，也可以玩水嬉戏，还可以看到来自欧洲中部原始森林和多瑙河流域的各种鱼类和其他动物。跨越了雪山、森林、湖泊，参观者的最后一站到了生活的家园———城市。莫扎特和施特劳斯会在280平方米由绿、红、蓝三种颜色搭配而成的城市里欢迎参观者，从击鞋舞到时尚服装秀、从古典音乐会到国际VJ之夜，美轮美奂的奥地利不同文化将在这里上演。 “所有神奇的旅行感受中，除了雪是真的，其他都是由72个投影仪和30台电脑向墙上播放的投影的效果。”阿雷克斯说，只有根据情景需要设计墙体的造型，产生的效果才能更为真实，“我要感谢来自现代设计集团的设计师和项目管理人员，是他们用精湛的技艺，完成了奥地利馆的结构设计，把我们的创意转换成了实实在在的施工图。”如今，奥地利馆的建设已经进入结构施工阶段，一次中外建筑设计师的精诚合作，带来的将是明年参观奥地利馆时的无限惊喜。 延伸梦想黑金亦美 被称为“黑金”的石油，是全球经济的命脉，但在世博会上，这黑乎乎的玩意，有什么好看？ 深秋的清晨，当记者走进位于南京西路上一栋不起眼的写字楼，发现这里堆满了设计图纸和各种资料，充满学术和探索的气息。办公室里忙碌的现代设计集团现代华盖建筑设计公司董事长兼总建筑师武申申女士，向记者讲述她如何在世博会上让“黑金”变美丽的故事。 由中石油、中石化、中海油联合建设的石油馆，位于上海世博园浦西园区，占地面积4000平方米，紧邻黄浦江浦西轮渡码头和卢浦大桥。三大央企非常重视石油馆的建设，他们也要求要体现出央企的实力和品质，将场馆的主题定为“石油，延伸城市梦想”，设计准则就是形体简洁、美观大气。 如何满足客户的审美要求呢？武申申指着设计草图说，整个石油馆中，这层“皮”是她和她的设计团队最大骄傲，“把外表皮设计成网罩结构，就能在上面充分发挥想象设计，而不影响内层建筑的原貌。据她介绍，石油馆外表皮层选用世界先进的PC材料———聚碳酸酯，也是一种源自石油衍生品的生产原料。这种化合物还可以被重复利用，符合“绿色世博”的理念。 武申申称，整体性地使用PC材料，让建筑物外观的整体感得到加强。同时，表皮面上还装饰着不少纵横交错的纹理，犹如数千条油气管道鳞次栉比地排列着，将场馆的主旨完美诠释。她告知，PC材料很少被用于建筑，如此大面积地使用，在全国是第一次。 去石油馆，还能见识一下4D互动立体影片带来震撼的视听效果。在武申申团队的设计中，石油馆的大屏幕有7米高、28米长，在这样“包裹性”的剧场里，一部仅长8分钟的系列纪录片《石油时空之旅》，讲述了石油亿万年间的演化、对人类历史发展的推动和未来的美好愿景。观众就如同亲历者一般，目睹自然界的沧桑巨变和造物主的鬼魅神奇。 什么时候的石油馆最美？武申申建议观众最好吃过晚饭去看石油馆。因为石油馆建筑表皮的节点构造中运用了先进的LED技术，让石油馆的外立面本身就成了一个硕大的“显示器”。当夜幕降临，浅蓝色的外表皮将流光溢彩，配合大型音乐喷泉的节拍，奏响华彩乐章的序曲。 武申申透露，石油馆将在明年3月开始试运营。很快，人们就将见识到中国的设计师，是如何把“黑金”变成美丽艺术品的。

B. 19世纪下半叶欧美建筑有什么重要的创作

19世纪下半叶欧美建筑，大都采用了罗马的科林斯柱廓和类似希腊古典晚期宙斯神坛的造型。总的来说，拱的末端越接近地面越窄。
其实主要是由于政治上的原因、建筑创作中的复古思潮 ，形成所谓的“帝国式” 风格。
例如：
1870年贝德文在芝加 哥应用了水力升降机，1867年在巴黎国际博览会上 装置了一架水力升降机、新技术的应用 （1）初期生铁结构。 浪漫主义在各个地区的发展不尽相同? 。美国在 1850~1880年“生铁时代”中 建造的商店，巴 黎建造了许多国家级 纪念性建筑? 1858~1868年拉布鲁 斯特设计的巴黎国立 图书馆? 英国的罗马复兴不活跃，又保证防 火安全? 古典复兴在美国盛极一时。它 的巨型结构与新型 设备显示了资本主 义初期工业生产的 最高水平与强大威 力，常沉醉于对“纯形式”美的追求。 巴黎万神庙 ：一种是反映当时社 会上层阶级观点的复古思潮.1工业革命对城市与建筑的影响 ? 建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世 纪末流行于欧美的古典复兴? 浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文 学艺术领域的一种主要思潮。 3，以哥特风格为主.2，它语言混杂、折衷主义? 英国第一座生铁桥 （2）铁和玻璃的配合。 .3折衷主义 ? 埃菲尔铁塔，人口恶性膨胀。 1793-1796年在伦敦建造了 一座单跨拱桥——森德兰桥。

而 18世纪60年代到19世纪30年代是第一阶段。这种思潮受到当时启蒙运动的影响。 、浪漫主义、新技术与新形式的可能性? .1工业革命对城市与建筑的影响 。 伦敦“水晶宫”，应用 于屋顶的实例 ? 英国布赖 顿皇家别墅 是模仿印度 伊斯兰教礼 拜寺的形式? 柏林勃兰登堡门是从雅典卫城山门吸取的灵感? 法国在18世纪末到19世 纪初是古典复兴运动的 中心，建造 了古典复兴建筑--巴黎 万神庙.2浪漫主义 。 1854年纽约哈珀大厦是初期生 铁框架建筑的例子；对一般住宅。当然? 1640年英国资产阶级革命标志着世界历史进入近代阶段、住宅等类型.2，还出现了企图 革新建筑的先驱，地面 与隔墙全部用铁架与 玻璃制成、英国利兹货币交易所等、自由。 代表作、“平等”.2，但讲究 比例权衡的推敲? 。如1824 年建于巴黎的马德莱娜市场，其主要内容是“自 由”? 希腊建筑形式在美国纪念性建筑和公共建筑中也比较 流行.3折衷主义 。 法国巴黎美术学院在19世纪与20世纪初成为整个欧洲和美洲各 国艺术和建筑创作的领袖。 1833年出现了第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑 物——巴黎植物园温室? 博览会的产生是由于近代工业发展和资本主义工业品在世界市场竞争 的结果。 。 折衷主义建筑并没有固定的风格。 启蒙运动的核心资产阶级的人性论、美、壮丽，二是1889年在法国巴黎举行的世 界博览会的埃菲尔铁塔与机械馆，长555m、罗马 的古典建筑来表现 民主、车站? 16。 柏林勃兰登堡门（1789~1793年） ，仿照巴黎万神庙的造 型.2。 ，代表作有爱丁堡 中学，既解决了 采光问题。

折衷主义在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时，在1889年应用于埃菲尔铁塔 内。 第一座依照现代钢框架结构原 理建造的高层建筑是芝加哥家 庭保险公司大厦? 折衷主义是19世纪上半叶兴起的一种创作思潮。 星形广场凯旋门 ? 。 华盛顿的林肯纪念堂 16。 巴黎世界博览会机械馆的三铰拱 本讲小结 对18世纪下半叶～19世纪下半叶欧美建筑作了 较详细的阐述.2浪漫主义 16、法，宽 124? 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约奥蒂斯发明的 蒸汽动力升降机。总面积为 74000㎡、意大利则流行较少? 国会大厦 采用的是 亨利第五 时期的哥 特垂直式，在建筑上得到一定的反映。 ? 16，称为哥特 复兴、银行，后逐渐用于一般高层房屋上，还 有纪念性建筑，1835年在伦敦建造的亨格 尔福特鱼市场，书库共有5层，时间较早。 1864年升降机技术传至芝加哥。大体上法国以罗马 式样为主。 巴黎埃菲尔铁塔 、浪漫主义与折衷主义在欧美流行的时间 国家 法国 英国 美国 古典复兴 1760-1830 1760-1850 1780-1880 浪漫主义 1830-1860 1760-1870 1830-1880 折衷主义 1820-1900 1830-1920 1850-1920 16，成为资本主义初期古典复兴建筑思潮的社 会基础，如星形 广场凯旋门.3建筑的新材料? 折衷主义代表作----巴黎 歌剧院（1861-1874）， 建筑造型为“殖民 时期风格”，如部 雷和勒杜。 .3。 ；另一种是探求建筑中的新功 能、学校等建筑类型影响较小、申克尔 设计的柏林宫廷剧院（1818~1821年）、仓库和政府大厦 多应用生铁构件作门面或框架、市场 ，也促使建筑 不得不探求新形式。折衷主 义任意选择与模仿历史上的各种风格? 英国利兹货币交易所 4。 浪漫主义建筑主要限于教堂，英国 布赖顿皇家别墅（1818~1821年）? 、材料和装饰方面的新观念，如华盛顿的林肯纪念堂18世纪末到19世纪的主流是对各种风格的“复兴”；二是 住宅问题，塔高 达328m、石结构与玻璃材料得 到了有机的配合，英国。一是 工业城市? 16。19世纪 中叶以法国最为典型? 。从19世纪30年代到70年代是第二阶段? 机械馆是一座前所未有的 大跨度结构建筑。长度为 420m、柏林老博物馆 （1824~1828年）等，并对建筑形式提出新要求，代表作有柏林勃兰登堡门。 本讲内容 ? ? ，英国? 德国以希腊复兴为主。 英国国会大厦 16，内部 吸取东方的各种装饰 或洛可可的手法、光荣 和独立、学校、浪漫主义与折衷主义。 。 在结构方法上首次应用了 三铰拱原理? ? 法国大革命前后.4m? 浪漫主义的第二个阶段? 折衷主义代表作----罗 马的伊曼纽尔二世纪念 碑（1885~1911年），设计 人帕克斯顿， 时间较晚、新文艺复兴。

C. 上海世博会的建筑物有关知识

中国国家馆:中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。
中国贵州馆:贵州馆平均高度为7.2米，极端高度达8.5米，展示主题为“醉•美贵州，避暑天堂”。在600平方米的展示面积中，将贵州的自然山水和多元民俗文化巧妙结合，抽取风雨桥、鼓楼、苗寨、银饰和山水瀑布极具贵州特色的视觉元素，高度凝炼贵州人文自然风貌以及“醉•美”和“避暑”的特色。强烈的视觉冲击力和民俗特色，力求使绝大多数不了解贵州或从未踏足过贵州的参观者，也能在第一时间内对贵州馆留下深刻的印象。
宁波滕头馆:滕头馆的垂直绿化。这是一种全新的绿化模式，意思是在整个墙面上种植一种特殊的植被，对墙体内的室温进行调节。
宁波滕头村是全球生态500佳和世界十佳和谐乡村。滕头村的“生态理想化、生态资源化、生态生活化、生态产业化”发展战略，营造了“村在景中、景在城中”的生活模式，成功走出了“以生态促旅游，以旅游养生态”的特色经济发展路径，是中国乡村城市化的代表之一。
中国青海馆:青海馆的设计将围绕“水”的主题，以长江、黄河、澜沧江为引子，通过多媒体、互动游戏等形式，讲述三江之源是生命的源头、文明的源头、城市的源头，体现了江河赋予人们的“养育之恩”。同时亮相的青海馆吉祥物“三原”以水滴为原型，憨态可掬的拟人化形象，不仅与“四海之宝”海宝相呼应，同时体现了“三江之源”的主题。
中国香港馆:香港馆占地约600平方米，由本地两位年轻设计师设计。该馆分为3层，馆名为“无限空间”，意念来自香港城市发展的不同层次。香港寸金尺土，但港人的创意却有无限空间，这是2010年上海世博会“香港馆”的设计蓝本。在“城市最佳实践区”展览中，香港参展方案则以“智能卡、智能城市及生活”为主题，虚拟“真人导赏”将成为展览最大特色，参观者可利用电子互动屏幕，在虚拟场景中“试用”智能身份证过关、八达通乘车等，亲历港人“一卡通行”的高效率生活。
中国澳门馆:澳门馆位于中国馆区，其背后的中国馆已雄姿耸立，各种设备安装的机械声此起彼伏。在欢庆的祥狮舞中奠基的澳门馆，被设计成“玉兔宫灯”造型，犹如世博会中国馆前一只吉祥喜庆的迎宾彩灯。
据澳门特别行政区政府上海世博会澳门筹备办公室主任杨宝仪介绍，澳门馆占地637平方米，楼高7层，展示面积约1000平方米，主体建筑高19．99米，寓意了澳门回归祖国的年份。
大明宫展馆:“大明宫遗址区保护改造项目”是西安向上海世博会组织者申报的城市最佳实践区案例，属于历史遗产保护与利用领域。唐大明宫是唐朝的政治中心，是举世闻名的唐长安城“三大内”（太极宫、大明宫、兴庆宫）中最为雄伟壮丽的建筑群，距今已有1300多年的历史。大明宫遗址区保护改造项目是国家“十一五”期间大遗址保护总体规划重点项目。项目建成后将成为西安市最具活力、最具人文特征的城市新区。其中，占地3.2平方公里的大明宫国家遗址公园将于2010年建成开放，是世界文化遗产保护工程的重要组成部分。
在城市最佳实践区展出的大明宫展馆将依照大明宫主殿——含元殿西翼的栖凤阁为蓝本，以唐代阙楼建筑艺术的代表“三出阙”形式为设计思路，由中国工程院院士张锦秋担纲设计，以唐栖凤阁1：1比例复原实体，外形古朴雄浑。
中国航空馆:中国航空馆由中航工业和东航集团共同投资2.8亿元建造，占地面积4000平方米。建筑外形洁白、柔软、光滑、圆润，如同浦西岸边一朵白云。航空馆展馆设计将世博会环保理念融入其中，利用双层屋面构造方法，导入自然空气，形成独特的符合环保要求的生态夹层；同时采用高效节能、环保、安全、舒适的绿色照明体系，创造出声光交织的表演舞台，令上海世博会的夜景更加璀璨悦目。
太空家园馆:外观以浩瀚的宇宙为背景，仿佛是太空飘来的神秘魔方悬浮在空中，以异型的支柱与地面轻盈连接，形成一种摆脱重力的效果……这就是灵动而富有创意的2010年上海世博会“太空家园馆”。“太空家园馆”将通过天-地-人的展示脉络，划分为梦想起源、漫步太空、美好家园三个展示区域，为观众展示中国航天人的探索精神，以及航天技术发展应用对人类生活的贡献；并将回归地球的航天技术与电子科技相结合，展现在航天技术和电子技术的引领下，绿色、安全、智能化的未来家园。
中国船舶馆:中国船舶馆的建设应用了最新的环保技术、智能化灯光的互动效果和先进的多媒体视觉技术，形成绿色环保展示环境，充分体现领航新时代，享受水生活，让参观者提前体验未来水域城市生活的美景，人与船舶、人与城市的紧密关系，集中体现“中国造船”元素，体现中国造船工业发展前景和对未来的展望。
场馆的建筑设计和展示设计贯穿了“船舶，让城市更美好”的参展主题，演绎了“龙之脊，景之最”的理念，该展馆对江南造船厂原址的一个厂房进行了重新优化设计和改造，改造后的展馆呈长方形结构，增添了弧线构架，形似船的龙骨，突出船舶馆的企业形象；又形似龙的脊梁，借喻中国民族工业坚强的精神。该展馆还充分利用了地理位置的优势，建筑设计中穿插了别具一格的观景斜廊，为世博会浦西园区创造了绝佳的景观资源。
信息通信馆:信息通信馆由中国移动和中国电信联手打造，主体建筑高20米，总建筑面积将达6196平方米。“信息通信馆”展馆建筑表现为流畅动感的形体，借助丰富多彩的图像，形似披上了一层幻彩的丝绸外衣，也传达出对信息时代的美好愿景与想象。展馆建筑设计聚焦“流动的信息”，建筑取消了所有的建筑转角，形成流畅的建筑体形，表达了信息时代“无限沟通”的特征。轻盈而不着痕迹的形体线条，变幻闪烁、晶莹内敛的色彩设计，高科技材料和未来的元素，信息通信馆整体从造型到色彩，从整体到细节着力捕捉信息的流动。就象生物体的所有活动都是基于神经系统传递的生物电信号，信息流也依托信息通信技术成为未来城市“生命活动”体系的神经，在人、物、自然之间，随时、随地、随愿、流畅轻盈的涌动。
美国国家馆:2010年上海世博会美国的建设格外引人关注。据美国参展机构负责人介绍，规划中的美国馆已完成设计方案，以“可持续性、团队合作、健康环保和美国华裔社区”为主题，占地6000平米，将成为本届世博会最大的展馆之一。美国馆展示空间里将由一位美籍华裔青年带领游客徜徉于未来时空，亲身体验2030年的美国城市，让参观者通过感性游历领悟“可持续发展、团队精神、健康生活、奋斗和成就”这四大核心理念。
日本国家馆:银白色的日本展馆形成一个半圆型的大穹顶，宛如一座“太空堡垒”，其实，这是一层含太阳能发电装置的超轻“膜结构”。这让日本馆成为一座会“呼吸”的展馆。
日本展馆延续了爱知世博会“与自然共生”的理念，在设计上采用了环境控制技术，使得光、水、空气等自然资源被最大限度利用。展馆外部透光性高的双层外膜配以内部的太阳电池，可以充分利用太阳能资源；展馆内将使用循环式呼吸孔道等最新技术。而在展示方面，日本馆将融合了日本传统特色与现代风格两种形态，通过过去、现在、未来三部分的讲述，让参观者在视觉、触觉、听觉的感受下，了解一个真实的日本，以及可持续发展的21世纪新型的城市生活形态。
奥地利国家馆:奥地利馆选择了和谐的城乡互动关系为展示主题，并取用众多中国元素，展馆外立面将采用中国瓷作贴面。奥地利馆共分5个展区，参观者将亲身感受从高耸的山脉跨越森林和草地，穿过河谷低地，最终来到城市，体验奥地利的经济和文化。
澳大利亚国家馆:澳大利亚国家馆将展馆主题设定为“战胜挑战”，正是希望借助展馆，共同探讨人类的未来。
展馆内既展现澳大利亚强大而富有活力的经济，也有体现澳大利亚技术优势的创作，世界一流的研究和教育机构，丰富多彩的澳洲文化和自然美景，同时还有展示澳大利亚城市的优质生活。整个展馆集趣味、休闲、文化等元素于一体，适合各年龄段的参观者游玩。在那里，参观者们还能与讲双语的澳洲工作人员进行交流，欣赏澳洲本土音乐家和艺术家的精彩表演，品尝闻名遐迩的澳洲美食及红酒。
澳大利亚国家馆想给所有参观者呈献一个“世界上最适宜居住地”的城市形象，并以次探讨如何缔造城市建设和自然环境之间可持续发展的和谐。
巴基斯坦国家馆:巴基斯坦国家馆坐落于中国馆的西面，两国展馆仅一步之遥，设计源自于巴基斯坦着名的拉合尔古堡，这座古堡始建于1025年，又在1566年经历改造后呈现出现在的面貌。拉合尔是巴基斯坦的文化中心，拉合尔古堡从其建立之初就见证了历史的变迁，也成为了这个城市极具象征力的地标，这座美丽而着名的古堡已被列入联合国教科文组织的世界遗产名录。
巴基斯坦国家馆将通过声效和多媒体手段将当地城市和农村居民的生活传递给参观者，而巴基斯坦馆还将表现巴中两国亘古不变的友好情谊，始于丝绸之路的商贸关系将两国人民紧紧联系在一起。
波兰国家馆:波兰馆主题是“人类创造城市”，波兰的主题分为三个概念：“人类，创造力，城市”。人们把它们对生活的创造力和想象力融入到生活中，把艺术和创造力融入到城市中。他们是城市的最大价值。
波兰馆将是波兰建筑成就的一个展示，无论在白天还是夜晚都将以其独特的外观吸引参观者。波兰馆的外部由相互交织的剪纸图案所组成，阳光可以透过缝隙进入大厅。展馆的展示空间呈几何状，可以被分割成几个小区域，用于小型展览，音乐演出以及售卖物品等。主展馆的灯光将营造一种明暗错落的效果，内部的墙体也可以作为荧幕，播放波兰社会生活等方面的视频。同时，展馆的设计同样充满着人性化，比如在开放式的餐厅处为排队的游客提供了遮阳的场地。
俄罗斯国家馆:分为三个部分的三个元素将代表俄罗斯展馆的主要建筑风格。展馆由三个基本元素组成：十二个白金塔，“悬浮在空中”的位于十二座塔的基础之上的立方体，和内部设施。
展馆的设计类似于古代斯拉夫人的小村落，象征着“生命之花”或者太阳，“天堂的生活”奠基在“和平之树”的根部(斯拉夫人伸展的橡树枝)之上。高塔的“根”部汇聚在中心并且充当与“人”的符号相关联的“文明立方”的支撑。展馆的高塔向上，象征着快速发展的，遍布非直线设计发展的摩天大楼的超百万人口大城市。白金颜色的高塔可以给人一种俄罗斯古代建筑设计特色的印象，高塔的顶部镂空部分以居住在俄罗斯地上的各色人种元素为基础。立方体的外部装修元素则是可活动的，有着巨大的“活动正面”的表面，在其上展现天，高塔，绿色植物和人类，白天展现出一幅巨大的活动画面。而夜晚在专业灯光和屏幕的辅助下更是可以带给人鲜活亮丽的惊人视觉效果。
非洲联合馆:非洲联合馆建筑面积达2万6千多平方米，占地规模相当于3个半标准足球场，4个外立面的面积总和达9500平米，是上海世博会11个联合馆中规模最大的一个。展馆室内净高9米，馆内各国家的占地面积均为250平方米。有42个非洲国家和1个国际组织（非盟）将在非洲联合馆内进行展示。树木、沙漠、海鸥、动物、建筑……这些富有强烈非洲特征的元素将呈现在非洲联合馆的外立面上，勾勒出非洲大陆独具多样性的风貌，展现非洲的古老文明和勃勃生机。

D. 性格内向的女生适合做什么工作

内向的女生适合的工作有：数据分析人员、审计人员、技术类岗位、研发工程师、专家顾问、画家、作家、图书管理人员、仓库管理人员、园艺师等等。
其实性格没有好坏之分，关键是找到适合自己的生活方式。性格开朗的人较善谈，性格内向的人，往往拥有自己独特的见解，有自己的做事风格。
内向性格的人在学习上更能够有好的突破，往往内向性格的人相对来说会更加的专注，在学习上的时候更能够静下心来去认真学习，他们将所有的更加能够更加全神贯注地将所有的精力投入到学习之上，比如一些做科学研究、实验科学等。

E. 中国现代建筑的新时期

(1977～)
中国在1976年10月粉碎“四人帮”，特别是1978年12月中国共产党第十一届三中全会以后，进入了建设社会主义现代化国家的新时期。从1976年10月到1978年12月，建筑活动基本上仍然延续前一时期的设计思想和创作方法，建成的大型建筑有毛主席纪念堂等。从1979年起，建筑工作者思想上解除了禁锢，建筑学术思想日趋活跃，主要表现是：①对外国建筑理论和西方现代建筑经验进行再认识；②出版一批中国建筑学家和建筑师的学术着作；③广泛开展设计竞赛和专题学术讨论；④政府主管部门提倡繁荣建筑创作，开展评选优秀建筑设计的活动。这些活动活跃了禁锢多年的思想，提高了中国的建筑学术水平。在逐步改善的创作环境里，中国建筑活动开始出现全面繁荣的新局面，主要表现在以下几个方面。
村镇建设
中国的改革从农村开始，农村建房的高潮是新时期的一个明显特点。1979～1984年，全国乡村新建住房34亿平方米，超过以往近30年的总和。1984年农村住宅混合结构所占的比重已达28.5%。一些富裕农民建起“别墅式”、“园林式”和“庄园式”住宅。农民描述乡村住宅的发展过程是：50年代住茅房，60年代盖瓦房，70年代加门廊，80年代盖楼房。
农村中各种新的建筑类型如少年宫、文化中心、集镇影院、新型工厂、体育建筑等不断出现。有关部门在全国农村房屋建设工作会议上提出了农村建房的方针：“全面规划，正确领导，依靠群众，自力更生，因地制宜，逐步建设。”
城市住宅建设
城市住宅问题已经存在多年。在“文化大革命”时期每年建造的城市住宅面积减少到 1000万平方米。1978年住宅竣工面积为3752万平方米,1980年增至1亿平方米，1984年又增至12354.3万平方米。1979～1984年,全国城镇共建成住宅67212万平方米，占1950～1984年35年建成住宅总面积为120380万平方米的55.8%，做到了新帐不再欠，旧帐逐步还。1978年人均住宅面积为3.6平方米，1984年增加至4.77平方米。
住宅设计水平稳步提高，首先表现在居住环境设计方面：重视道路、绿地、休息园地、小品等建设。住宅的室内设计包括平面布局、设备条件均有改善。住宅形式出现多样化的趋势。70年代起，高层住宅开始在北京、上海等大城市出现。从1979年起，住宅建设量激增，大城市用地更趋紧张，高层住宅在住宅中所占的比例上升。1982～1984年北京、上海每年都有数百栋高层住宅落成。广东深圳新建的多为综合性的高层楼房，下部作为商业、服务业用房，上部作为住宅。
旅馆建筑
实行对外开放政策以后，来华访问、旅游、观光的人数日益增加，国内出现了兴建旅馆的高潮。许多旅馆是外资或中外合资兴办的，因此有全部为外国建筑师设计的，也有中外合作设计的，这就出现了一个中外不同思想和手法进行交流、比较、融合的局面。
外国设计的旅馆有北京香山饭店（图21，1982年建成，贝聿铭设计）等。香山饭店的设计者在中国的历史和文化传统同现代化建筑的融合上提出了新的有价值的途径。
中国现代建筑
中国建筑师设计的高档旅馆也纷纷建成。广州白天鹅宾馆、上海龙柏饭店、上海宾馆等是这类项目的优秀代表。白天鹅宾馆采用了当时国际上流行的四季厅，组织了“故乡水”室内水景，把岭南园林手法和现代建筑结合起来，充溢着浓郁的中国传统气氛。上海龙柏饭店建筑造型有所创新，同周围自然环境融为一体。上海宾馆（图22，1983年建成，汪定曾等设计）在提高平面的使用效率方面作出了努力，室内设计表现出高雅的传统文化格调。 中国现代建筑
旅馆的设计成为新时期建筑的突破口。中国建筑师从实际中看到了国外的设计、技术、设备、材料和科学管理方面的成就，在对比和冲突中得到了启发，同时也在结合国情方面显示了自己的才能。
高层建筑
城市用地的紧张，建筑技术的发展，使80年代出现了中国建筑史上第一个营造高层建筑的热潮。高层办公楼主要建在北京、上海、广州等大城市和经济特区，有代表性的是北京国际大厦、上海联谊大厦（图23,1985年建成,张乾源设计）、深圳国际贸易中心大厦。其他地方也兴建了一些多层办公楼，如兰州省级机关统建一号楼等。高层建筑可以节约用地，但设备不完善会带来一系列使用问题。有人担心高层建筑对市政管理和文化名城建筑环境造成不良影响。
建在国外的工程
从1980年起，中国对经济管理体制进行了改革,推行承包责任制,克服了过去着重政治影响不算经济帐的作法。本时期内完成的项目多系高级公共建筑和体育设施以及加工工厂等。塞拉利昂警察总局办公楼（图24，1983年建成，罗仁熊、王天锡设计）具有湿热地区建筑的特征，被命名为“友谊大楼”；喀麦隆文化宫结合山丘，形成不对称自由格局，并利用当地材料做室内装修。贝宁友谊体育场（图25,1982年建成,方鉴泉、倪天增、秦志欣设计）、毛里塔尼亚国家体育场、巴基斯坦伊斯兰堡体育综合设施等，是本时期的佳作。
建筑技术
在1984年全国优秀建筑设计评选中有许多项目因采用先进技术或在某项设计之中达到较高技术水平而得奖。例如，上海电影技术厂录音楼是对声学要求较高的建筑；湖北省计量局二期工程包括大吨位计量精密天平、同位素放射性计量等测试内容，是一项高精度计量工程；巴基斯坦体育馆采用四支点、93.6×93.6米大型网架同步顶升;上海色织四厂布机车间采用6层20米双跨预应力结构。
特区建设
1980年开发的深圳经济特区，在 5年内，城市开发建设区已达47.6平方公里，至1985年底，投资总额64亿元,建筑面积由原来的10多万平方米增加到927万平方米，人口达47万,工商企业由200家发展为7000多家。平地拔起一座现代化城市。深圳国际贸易中心大厦高159.5米，地上50层，主楼顶有380个座位的旋转餐厅，屋顶有直径26米的直升飞机停机坪。至1985年底已建成居住区10个，大型旅游度假中心三座，以及大批公共建筑，如南海酒店（图26,1985年建成,陈世民设计）、东湖宾馆、雅园宾馆等。 中国现代建筑
唐山的重建
1976年7月28日凌晨,河北唐山、丰南地区发生了7.8级强烈地震，市区 94%民用建筑被震毁，90%工业建筑被破坏。经过1978年的准备，1979年开始了恢复建设。到1986年，一座崭新的唐山市在废墟上崛起。
重建的唐山，工业区、生活区、商业区（图27，唐山百货大楼，石学海、于家峰、陈贵祥设计）、仓库布局合理，住宅小区环境优美，生活服务设施比较完善。市区道路路面拓宽、取直，由主次干道50多条组成的道路体系，全长150多公里。到1986年6月，重建唐山共投资41.51亿元,已完成总建筑面积1800万平方米，其中住宅1122万平方米。在唐山恢复建设中，对建筑设计的防震技术作了多方面的探讨，给全国的防震工作提供了经验，也为全世界地震区国家提供了有价值的资料。 中国现代建筑
古建筑的保护和修建
中国的古建筑保护和修建在50年代就开始了。那时维修了北京故宫、西藏罗布林卡、沈阳故宫等,加固了河北赵州桥。 “文化大革命”时期，古建筑遭到严重破坏。进入新时期以后，政府采取了一系列措施，保护文物古迹和古建筑。许多地方结合文化遗迹，恢复建立了一些仿古建筑，或复建一些着名的街巷。如西安青龙寺、四川江油县太白堂、北京古观象台和武汉黄鹤楼等。北京琉璃厂和天津古文化街（图28，1985年建成，天津市建筑设计院设计），则是成街修复和新建仿古建筑的实例，保存了文化传统、民风习俗，并丰富了城市面貌和人民文化生活。黄鹤楼系易地重建，在原有资料的基础上，结合诗文中的形象进行了再创造。江南三楼中的岳阳楼作过整修，黄鹤楼、滕王阁已经重建。
体制改革
在此时期，建筑部门实行了行业改革。1984年以来，开始探索新的设计体制，在实行设计收费的基础上，实行设计单位企业化经营和经济承包责任制，并向企业化和社会化发展。政府同时还广泛地确立了建筑的技术政策，编制了各类规范。
建筑创作趋势
进入新时期以来的建筑创作有两个大趋势。
传统建筑艺术与现代建筑的结合 中国的传统建筑历史悠久，影响深远，但自西方建筑传入中国以后，同新材料、新技术发生了尖锐的矛盾。传统和创新的问题，一直是中国建筑师所面临的课题。在20～30年代，对传统的继承就以“中国固有之形式”出现，50年代，则以“民族形式”出现。在新时期，则在更深的层次进行探索。有的建筑师认为应全部扬弃中国传统建筑风格以突出时代感；有的建筑师则以不同方式表达了继承和发扬中国优秀建筑传统的意愿，并付诸实践，创造出现代化和民族化、地方化相结合的建筑，举例如下。山东曲阜阙里宾舍地处大型古代建筑群孔庙、孔府的附近，创作者将宾舍设置于古典建筑群之中。宾舍的大厅把现代建筑空间结构同古典建筑形式巧妙地结合起来，它的庭院充分体现出传统民居四合院的亲切宜人的韵味。西藏拉萨饭店（1985年建成，江苏省建筑设计院设计）的外观是一座外形简洁、体量高低错落有序的白色现代建筑，体现了时代感，而室内设计较多地体现了西藏民族文化，是时代精神与民族风格结合的实例。新疆乌鲁木齐迎宾馆（1985年建成，高庆林、罗传浩、吴建业设计）、新疆科技馆、新疆人民会堂等运用了大量的地方和民族的建筑语言。云南竹楼宾馆也是地方风格的一例。

F. 工业革命时期的建筑

1640年开始的英国资产阶级革命标志着世界历史进入了近代阶段。而到了十八世纪末首先在英国爆发了工业革命，继英国之后，美、法、德等国也先后开始了工业革命。到十九世纪，这些国家的工业化从轻工业扩展到重工业，并于十九世纪末达到高潮。西方国家由此步入工业化社会。

这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与工业革命带来的新的建筑材料和结构对建筑设计思想的冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾……以及城市人口的恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。这是一个孕育建筑新风格的时期，也是一个新旧因素并存的时期。

材料和新技术

开始于十八世纪中期的英国工业革命导致社会、思想和人类文明的巨大进步，对建筑产生了深远的影响。工业革命是社会生产从手工工场向大机器工业的过渡，是生产技术的根本变革，同时又是一场剧烈的社会关系的变革。一方面是生产方式和建造工艺的发展，另一方面是不断涌现的新材料、新设备和新技术，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。正是应用了这些新的技术可能性，突破了传统建筑高度与跨度的局限，建筑在平面与空间的设计上有了较大的自由度，同时影响到建筑形式的变化。这其中尤其以钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应用最为突出。

初期生铁结构

以金属作为建筑材料，早在古代建筑中就已开始，而大量的应用，特别是以钢铁作为建筑结构的主要材料则始于近代。随着铸铁业的兴起，1775~1779年第一座生铁桥（设计人：Abraham Darby）在英国塞文河上建造起来，1793~1796年在伦敦又出现了更新式的单跨拱桥——桑德兰桥，全长达236英尺（72米）。在房屋建筑上，铁最初应用于屋顶，如1786年巴黎法兰西剧院建造的铁结构屋顶（设计人：Victor Louis）以及1801年建的英国曼彻斯特的萨尔福特棉纺厂（设计人：Watt and Boulton）的七层生产车间，这里铁结构首次采用了工字形的断面。另外，为了采光的需要，铁和玻璃两种建筑材料配合应用，在十九世纪建筑中取得了巨大成就。如巴黎旧王宫的奥尔良廊（1829-1831,P.Fontaine）、第一座完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物——巴黎植物园的温室（1833，Rouhault），而最着名的则是1851年建造的伦敦“水晶宫”

钢铁框架结构

框架结构最初在美国得到发展，其主要特点是以生铁框架代替承重墙，外墙不再担负承重的使命，从而使外墙立面得到了解放。1858--1868年建造的巴黎圣日内维夫图书馆，是初期生铁框架形式的代表。此外还有：英国利兹货币交易所、伦敦老火车站、米兰埃曼尔美术馆、利物浦议院、伦敦老天鹅院、耶鲁大学法尔南厅等。美国1850-1880年间“生铁时代”建造的大量商店、仓库和政府大厦多应用生铁构件门面或框架，如圣路易斯市的河岸上就聚集有500座以上这种生铁结构的建筑，在立面上以生铁梁柱纤细的比例代替了古典建筑沉重稳定的印象，但还未完全摆脱古典形式的羁绊。在新结构技术的条件下，建筑在层数和高度上都出现了巨大的突破，第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥家庭保险公司大厦（1883-1885，William Le Baron Jenney）,共十层，它的外形仍然保持着古典的比例。

一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论。“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。交通干线一般为汽车道路或铁路，也可以辅以河道。城市继续发展，可以沿着交通干线（纵向）不断延伸出去。带形城市由于横向宽度有一定限度，因此居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，也有利于市政设施的建设。带形城市也较易于防止由于城市规模扩大而过分集中，导致城市环境恶化。

较有系统的带形城市构想，最早是西班牙工程师A.索里亚·伊·马塔在1882年提出的。他认为有轨运输系统最为经济、便利和迅速，因此城市应沿着交通线绵延地建设。这样的带形城市可将原有的城镇联系起来，组成城市的网络，不仅使城市居民便于接触自然，也能把文明设施带到乡村。

1892年，索里亚为了实现他的理想，在马德里郊区设计一条有轨交通线路，把两个原有的镇连接起来,构成一个弧状的带形城市,离马德里市中心约5公里。1901年铁路建成，1909年改为电车。经过多年经营,到1912年约有居民4000人。虽然索里亚规划建设的带形城市，实质上只是一个城郊的居住区，后来由于土地使用等原因，这座带形城市向横向发展，面貌失真。但是，带形城市理论影响却深远。

苏联在20年代建设斯大林格勒时，采用了带形城市规划方案。城市的主要用地布置于铁路两侧，靠近铁路的是工业区。工业区的另一侧是绿地，然后是生活居住用地。生活居住用地外侧则为农业地带。带形城市理论可以同其他布局结构形式结合应用，取长补短。几十年来，世界各国不少城市汲取带形城市的优点，在城市规划中部分地或加以修正地运用。

产业革命后的城市化

产业革命以后，城市化进入一个新的时期,城市人口高速度增加。1851年,英国居住在各大城市的人口已占总人口的10.5%。美国在1790～1890年的100年中,城镇数目由24个激增至1348个，城市人口占总人口的比重由5.1%上升到35.1%。世界城市人口占总人口的比重由1800年的3%上升到1900年的13.6%
19世纪末英国社会活动家E.霍华德关于城市规划的设想提出了田园城市的概念，20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。

霍华德在他的着作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。田园城市实质上是城和乡的结合体。

1919年，英国“田园城市和城市规划协会”经与霍华德商议后，明确提出田园城市的含义：田园城市是为健康、生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度；四周要有永久性农业地带围绕，城市的土地归公众所有，由一委员会受托掌管。

霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周为农业用地所围绕；城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应；农产品有最近的市场,但市场不只限于当地。田园城市的居民生活于此,工作于此。所有的土地归全体居民集体所有，使用土地必须缴付租金。城市的收入全部来自租金；在土地上进行建设、聚居而获得的增值仍归集体所有。城市的规模必须加以限制，使每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。

霍华德对他的理想城市作了具体的规划，并绘成简图。他建议田园城市占地为 6000英亩（1英亩=0.405公顷）。城市居中,占地1000英亩;四周的农业用地占5000英亩，除耕地、牧场、果园、森林外，还包括农业学院、疗养院等。农业用地是保留的绿带，永远不得改作他用。在这6000英亩土地上，居住32000人，其中30000人住在城市,2000人散居在乡间。城市人口超过了规定数量,则应建设另一个新的城市。田园城市的平面为圆形，半径约1240码（1码=0.9144米）。中央是一个面积约 145英亩的公园，有6条主干道路从中心向外辐射,把城市分成6 个区。城市的最外圈地区建设各类工厂、仓库、市场，一面对着最外层的环形道路，另一面是环状的铁路支线，交通运输十分方便。霍华德提出，为减少城市的烟尘污染，必须以电为动力源，城市垃圾应用于农业。

霍华德还设想,若干个田园城市围绕中心城市,构成城市组群，他称之为“无贫民窟无烟尘的城市群”。中心城市的规模略大些，建议人口为58000人,面积也相应增大。城市之间用铁路联系。

霍华德提出田园城市的设想后，又为实现他的设想作了细致的考虑。对资金来源、土地规划、城市收支、经营管理等问题都提出具体的建议。他认为工业和商业不能由公营垄断，要给私营企业以发展的条件。

霍华德于1899年组织田园城市协会，宣传他的主张。1903年组织“田园城市有限公司”,筹措资金,在距伦敦56公里的地方购置土地，建立了第一座田园城市——莱奇沃思（Letchworth）。1920年又在距伦敦西北约36公里的韦林（Welwyn）开始建设第二座田园城市。田园城市的建立引起社会的重视，欧洲各地纷纷效法；但多数只是袭取“田园城市”的名称，实质上是城郊的居住区。

霍华德针对现代社会出现的城市问题，提出带有先驱性的规划思想；城市规模、布局结构、人口密度、绿带等城市规划问题，提出一系列独创性的见解，是一个比较完整的城市规划思想体系。田园城市理论对现代城市规划思想起了重要的启蒙作用，对后来出现的一些城市规划理论，如“有机疏散”论、卫星城镇的理论颇有影响。40年代以后，在一些重要的城市规划方案和城市规划法规中也反映了霍华德的思想。

19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
随着资本主义社会的发展，需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在19世纪，交通的便利，考古学的进展，出版事业的发达，加上摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。

折衷主义建筑在19世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心；而在19世纪末和20世纪初期，则以美国最为突出。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。

折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院（1861～1874），它是法兰西第二帝国的重要纪念物,剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格,并掺进了繁琐的雕饰,它对欧洲各国建筑有很大影响；罗马的伊曼纽尔二世纪念建筑（1885～1911） ，是为纪念意大利重新统一而建造的，它采用了罗马的科林斯柱廊和希腊古典晚期的祭坛形制;巴黎的圣心教堂（1875～1877），它的高耸的穹顶和厚实的墙身呈现拜占廷建筑的风格,兼取罗曼建筑的表现手法；芝加哥的哥伦比亚博览会建筑（1893），则是模仿意大利文艺复兴时期威尼斯建筑的风格。

浪漫主义是十八世纪下半叶——十九世纪上半叶欧洲文学艺术领域活跃的一种主要思潮，在建筑上有一定的反映。
十八、十九世纪的工业革命不仅是带来了生产的大发展，同时也带来了城市的杂乱拥挤、贫民窟滋生、环境恶化等恶果。于是社会上出现了一批乌托邦社会主义者，他们回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术，要求发扬个性自由、提倡自然天性，同时用中世纪艺术的自然形式反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并用它来和古典艺术相抗衡。

浪漫主义始于18世纪下半叶的英国，早期模仿中世纪的寨堡或哥特风格，如艾尔郡的克尔辛府邸（1770-1790）、威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸（1796-1814）；中期浪漫主义常常以哥特风格出现，所以又称哥特复兴（Gothic Revival）,它不仅用于教堂，也出现在一般市俗性建筑中，最着名的作品是英国议会大厦（1836-1868，Sir Charles Barry）和德国新天鹅堡此外，英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂（1841-1846，A.W.N.Pugin）与伦敦的圣吉尔斯教堂（1842-1844，Scott and Moffatt）,以及曼彻斯特市政厅（1868-1877，Alfred Waterhouse）也都是哥特复兴式建筑较有代表的例子。

古典复兴建筑

又称古典主义建筑，18世纪60年代到19世纪流行于欧没一些国家。

自文艺复兴运动以来，欧洲各国始终存在着对古代文化的钟爱，到18世纪中叶，罗马古城一个个被发掘，人们发现学院派的古典主义教条与真正的古典作品大不相同。稍晚一些时候对古希腊遗迹的研究发现，古希腊建筑同古罗马建筑也存在巨大差异。这个时期的建筑理论突破了教条主义一百年的统治，把真正科学的理性精神带进了建筑领域。这理性已不是古典主义者所标榜的先验的几何学的比例及清晰性、明确性等，而是公能真实与自然，建筑物的一切都要表明它存在的理由。古典主义与理性主义发生了联系，于是产生了各种新古典主义，即古典复兴建筑风格。

采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。法国是古典复兴建筑活动的中心，主要代表作品有万神庙（1755-1792）、雄师凯旋门（1808-1836）、马德兰教堂（1806-1842）等，都是罗马复兴的作品。英国在18世纪下半叶兴起了罗马复兴的潮流，代表作品有英格兰银行（1788-1835）；19世纪又兴起了希腊复兴建筑，代表作品有伦敦的不列颠博物馆（1823-1829） 、爱丁堡大学校舍（1825-1829）等。德国主要是希腊复兴式，代表作品有柏林宫廷剧院（1818-1821）和阿尓塔斯博物馆（1824-1828）。美国独立后，古典复兴建筑盛极一时，美国国会大厦（1793-1867） 仿巴黎万神庙，为罗马复兴风格；而林肯纪念堂（1911-1922） 则是希腊复兴建筑的实例。

G. 美国的着名建筑物的中文介绍

独立大厅
独立大厅
美国费城的独立大厅（Independence Hall），那里的房间不过三间，而这桌子不过几张、椅子不过十几把的三间房子，却是当年美国国会和高级法院的所在地，是签署《独立宣言》和批准美国宪法的地方。立法、司法、行政三权分立从此开始，公正和公平在这个程序基础上建立起来。
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自由女神像
自由女神像（Statue of Liberty，Statue de la liberté），又称“自由照耀世界”（英语：Liberty Enlightening the World，法语：Liberté éclairant le monde），地理坐标：40.69°N，74.04°W，是法国在1876年赠送给美国的独立100周年礼物，位于美国纽约市哈德逊河口附近。是雕像所在的自由岛的重要观光景点。

法国着名雕塑家巴托尔迪历时10年艰辛完成了雕像的雕塑工作，女神的外貌设计来源于雕塑家的母亲，而女神高举火炬的右手则是以雕塑家妻子的手臂为蓝本。

自由女神穿着古希腊风格的服装，所戴头冠有象征世界七大洲及七大洋的七道尖芒。女神右手高举象征自由的火炬，左手捧着刻有1776年7月4日的《独立宣言》，脚下是打碎的手铐、脚镣和锁链。她象征着自由、挣脱暴政的约束，在1886年10月28日落成并揭幕。雕像锻铁的内部结构是由后来建造了巴黎埃菲尔铁塔的居斯塔夫·埃菲尔设计的。

自由女神像高46米，加基座为93米，重200多吨，是金属铸造，置于一座混凝土制的台基上。自由女神的底座是着名的约瑟夫·普利策筹集10万美金建成的，现在的底座是一个美国移民史博物馆。
1984年，自由女神像被列为世界文化遗产。

整座铜像以120吨的钢铁为骨架，80吨铜片为外皮，以30万只铆钉装配固定在支架上，总重量达225吨。

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查科国家历史公园
查科国家历史公园,位于美国西部的新墨西哥州，有全盛时期印第安人代表性的文化遗址。1987年联合国教科文组织将查科国家历史公园作为文化遗产，列入《世界遗产名录》。
查科国家历史公园的中心是一条长16公里,宽2-3公里的峡谷，北面有高达50米的悬崖。在向阳的一侧，从公元9世纪-11世纪后期，普韦布罗部落建造了用城墙环绕的12座大村庄。村庄内的房屋从2层到5层不等，由数百间房间和粮食仓库组成。也有利用地下室贮藏食物的。在背阴的一面也有400多小村庄。充分显示出他们在工程和建筑方面的才能。许多房屋是供举行仪式用的，也有供远道而来的人们住宿使用的。为了解决供水，还在岩石上凿出水渠引向贮水槽。北侧的"大村庄"是在公元 900年以后建成的，有砂岩城墙围绕。这座大部落为建在地面上的半圆形建筑，占地面积1.2万平方米，是一座4层建筑，有约800多房间。这座建筑朝南有开口部，包括有大小不同的36座地穴。
由查科遗址中心地向四周分散的村落以道路网相互连接，放射状的道路四通八达，现仍可看到道路遗迹。向东南西北方向延伸的区间道路，其总长度超过了600多公里。这些道路通常宽4米-6米，呈直线向远处延伸。从出土的陶器、孔雀石、贝壳以及热带生存的鸟类骨骼、羽毛来着，当时的商业活动相当发达。
从公元12世纪30年代开始，持续的干旱使得人们不得不放弃了这里，迁往他处。查科文化消亡了。

普韦布罗部落显示了高超的建筑技茂。厚重的石墙、很小的窗户和门，对查科不稳定的气温起到了调节作用。整个遗址坐北朝南，从北向南依次降低,使每末级房屋都能在寒冬最大限度地享受光照。
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H. 建筑艺术的起源

建筑，是人类创造的最伟大的奇迹和最古老的艺术之一。从古埃及大漠中的金字塔、罗马庞培城的斗兽场到中国的古长城，从秩序井然的北京城、宏阔显赫的故宫、圣洁高敞的天坛、诗情画意的苏州园林、清幽别致的峨眉山寺到端庄高雅的希腊神庙、威慑压抑的哥特式教堂、豪华眩目的凡尔赛宫、冷峻刻板的摩天大楼无不闪耀着人类智慧的光芒。人类从事建筑的最原始最直接的原因是为了居住。人类经历了由穴居野处到构木为巢到建造房屋的过程。最初的所谓房屋是用树木搭成的，仅仅是为了遮雨蔽风、防寒祛暑。这个时期只能说是建筑的雏形，还不能说具有了审美意义。恩格斯认为，“作为艺术的建筑术的萌芽”在原始社会末期已经出现。这观点已经被大量的典籍资料和考古发现所证实。我国西安半坡村遗址就说明母系氏族后期，氏族聚居的房屋已初具规模，布局也已经注意了合理，还有公共活动场所、公共仓库、公共墓地等。在欧洲的新石器时代，西亚的哈松纳文化层就有了用日晒砖筑成的方形住室，中间有炉子和谷仓。到公元前4000 年的乌贝德文化期，就有了堡垒式的套间住宅。遗址没有屋顶，可能是由木架上铺盖树枝草稭之类做成。新石器时代中期，克里特岛上已经有石材建造的房屋，丹麦和瑞士也发现了属于此时的木构造湖上村落遗址，意大利波河流域也有类似发现。意大利半岛南端的塞浦路斯岛上的原始村落是由道路相通的圆形堡垒组成的，屋顶多半是木结构的，其内部情况与我国半坡遗址中的住宅相仿。人类大规模的建筑活动是在进入了奴隶社会之后才开始的。正如恩格斯所指出的：“只有奴隶制才使农业和工业之间的更大规模的分工成为可能，从而为古代文化的繁荣⋯⋯创造了条件。”这个时期，建筑已经远远超越了实用的需要，而是作为一种精神的象征，凝聚了人类的智慧和才华，展现出时代的、民族的风貌，成为至今仍令人赞叹不已的艺术瑰宝。比如，埃及金字塔最成熟的代表作吉萨的三座金字塔，约兴建于公元前27 世纪，均为精确的正方锥体，形式单纯。中间的一座胡夫金字塔最大，高146.4 米，底边各长230.35 米，用230 余万块2 吨到3 吨的巨石叠成。据记载，这座金字塔是从当时只有的二三百万居民中每三个月强征10 万人轮番工作了30 年之久才建成的。吉萨金字塔群位于沙漠边缘30 米高的台地上，近旁有高20 米、长60 米的“斯芬克斯”（狮身人面像）。在蔚蓝色的天空下，广阔无垠的金黄色的沙漠前，这些作为埃及法老（国王）陵墓的灰白色的金字塔，以其高大、沉重、稳定、简洁的形象，象征法老的威严，显示了恢宏的气势。又如，古希腊最有代表性的建筑，是公元前5 世纪雅典人为纪念其对波斯战争的胜利而重建的雅典卫城。卫城建造在陡峭的山冈上。建筑物群由前部的山门和胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙组成，中心是雅典的保护神雅典。帕提农的铜像，分布在冈顶东西长280 米、南北最宽处为130 米的天然平台上。主神庙帕提农庙位于卫城最高处，是象征男性魁梧与雄壮的陶立克柱式的典范，造型粗犷浑厚，挺拔有力。整个建筑用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰也是金的，山花、陇间板、圣堂墙垣的外檐壁上都是精美的雕刻。民档、柱头和整个檐部，包括雕刻，都是以红蓝为主，夹杂着金箔的浓重色彩，显示了凝重肃穆而又欢乐生动的格调。与之遥相对应的伊瑞克先（传说为雅典人始祖）神庙，是象征女性温文、典雅的爱奥尼柱式的代表，纤巧秀丽，活泼精致，色彩淡雅，形式多变，与帕提农神庙相映成趣。雅典卫城建筑群高低错落，布局自由，形象完整丰富，反映了古希腊奴隶主民主制度下自由民的理想和感情。而古罗马最富有代表性的建筑图拉真广场，参照东方君主国建筑的特点，轴线对称，并作多层纵深布局。入门是三跨的凯旋门广场中央矗立着图拉真皇帝的镀金的骑马铜像，里端横置着图拉真家族的乌尔比亚巴西利卡（法庭）。其后是个小院子，中央立着高达35 米的图拉真记功柱，左右是图书馆。穿过小院，是围廊式的大院子，中央为台基很高、正面有着8 根大柱、豪华非凡的图拉真庙宇。这个广场在近300 米的深度里，共有三个建筑物，利用一系列的室内外交替、纵横、大小、开阖、明暗交替雕刻和建筑物交替，酝酿着高潮的到来，高潮之处是图拉真庙宇。古罗马广场淋漓尽致地表现了对帝王威势的炫耀和崇拜。随着社会的发展，人类的不断进步，建筑功能越来越复杂，发展到现代，已与手工业方式决裂，而与大生产相联系，受现代意识形态和其他艺术形式的影响，已经在传统建筑的基础上产生了巨大的飞跃，显示出崭新的风貌。它重视功能要求，采用新结构、新材料，主张空间和体形灵活自由地组合简化建筑装饰，注意抽象形式的应用以及和周围环境的和谐。建筑艺术的代表作品，不再是宫殿、神庙、陵墓之类，而是企业、学校、旅馆、办公楼、文化中心等等。

I. 开封新博物馆什么时间可以去啊

开封新博物馆开放时间：

全年免费开放，每周二至每周日9：00——17：00，16：00以后停止入馆，

每周一闭馆（节假日除外）。

拓展资料：

开封博物馆，始建于1962年3月，其前身为开封市展览馆。省馆迁郑后在其原址三胜街正成立的。因馆址原有建筑残破，不适应各方面业务的开展，遂于1986年选址包公湖畔扩建。于1988年9月建成，并正式对外开放，成为开封文化事业的一大盛事。开封市博物馆是中国地方性历史艺术类博物馆。

2018年3月5日，位于郑开大道6大街的新馆建成并免费开放，是国家一级博物馆，也是河南省内已建成最大的一座综合性历史博物馆。

2007年由开封市政府拨款重新进行了室内外装修，是国家一级博物馆，也是河南省内较大的一座综合性历史博物馆。

J. 福建土楼是什么时间被批准为“世界文化遗产”的

2008年7月6日，福建土楼在加拿大魁北克城举行的第32届世界遗产大会上，被正式列入《世界遗产名录》。此次成为世界文化遗产的“福建土楼”，由福建省永定、南靖、华安三县的“六群四楼”共46座土楼组成。

即永定区初溪土楼群、洪坑土楼群、高北土楼群及衍香楼、振福楼、南靖县田螺坑土楼群、河坑土楼群及怀远楼、和贵楼、华安县大地土楼群。这些土楼或方或圆，以圆为主，如珍珠般洒落在闽西南的绿水青山间。

截至2008年，世遗土楼中最古老和最年轻的均在初溪土楼群，直径66米的集庆楼已届600“高龄”，直径31米的善庆楼则仅有30年历史。

文物价值

福建土楼是大型民居建筑，遵循了“天人合一”的东方哲学理念，就地取材，选址或依山就势、或沿循溪流，建筑风格古朴粗犷，形式优美奇特，尺度适当，功能齐全实用，与青山、绿水、田园风光相得益彰，组成了适宜的人居环境以及人与自然和谐统一的景观。

福建土楼现存圆楼、八角楼、纱帽楼等三十多种各式土楼，与北京四合院、陕西窑洞、广西“栏杆式”、云南“一颗印”，并称汉族五大传统样式住宅。福建土楼的结构外高内低，楼内有楼，环内有环，通风、采光、抗震、隔音、保温、防卫等功能。