艺术忌讳什么字

① 传统篆刻讲究的“十宜十忌”分别指什么如何看待传统篆刻

由于几千年的演变发展，汉字的风格复杂多变，富有艺术性。从风格来看，可分为真、草、官、篆；从艺术角度来说，各种姿势有不同的写法。正是因为汉字的这些特点，篆刻这种内容用文字书写的传统艺术才有了取之不尽的源泉。最广泛使用的是石头。就拿篆书来说，真、草书、隶书、篆书的其中一种，分类很多。秦朝以前的通称是大篆；秦统一后的文学

字，名唤小篆(秦篆，司篆)；汉代出现了一种书法叫妙篆，专门用来临摹。它属于篆书的范畴，包括金文、石鼓文文和羌文。秦篆的课有圣旨版和适量书法；汉篆书和汉砖篆刻是根据已经写好的书法或画出来的图像，在印刷品上书写。它是中国特有的传统艺术，具有实用和欣赏的双重价值。篆刻最常用的字体是篆体。此外，还有隶书、楷书、行书。篆刻材质有水晶、玉石、金属、动物角、象牙、竹子、木头、石头等。其中，碑文。而且在篆书中，一个字的写法有很多种，有的甚至有一百多种。然而，无论篆书有多少种类型和写法，归根结底都是“千篇一律”。

② "忌讳"用艺术字怎么写

如下图所示

③ 行草书最忌讳的是什么

行草书最忌讳10点

1、无画眼：全篇显平，无神采，终下人一等。

2、无大破：全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。

3、无势：则伤神。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。

4、长横：如拦腰一刀，气势全断。横画长，则转换迟缓。

5、多竖如束薪。直画不要太过，过则神态呆板。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。

6、忌平、散、挤、弱。平则无起伏变化；散则气势全断；挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。

7、首行不正：作品首行之首字与尾字，要在同样的位置，否则整行歪斜矣。

8、不熟：所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟，勿抄书。行笔勿存思想，乃得放纵。书随心动，笔由心发。不熟者，处处断开，气息不通也。

9、字字断开：字字分开者有散的感觉，虽单字极尽变化，然非高手。紧密者，互相揖让，此乃变化高手也。

10、当连反断，当断反续，不识向背，不知起止，不领会转换。理论的错误运用所致，说起来头头是道，写出来却离题万里。

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④ 艺术大师为啥忌讳谈“钱”

世人皆好钱！唯文人不同。文人对金钱的看法，自古到今，凡见着于文字上的东西，虽不至于把金钱说得如洪水猛兽之类的可怕，但却比作“铜臭”“粪土”之类的轻贱之物，比之洪水猛兽还要下作。是以凡文人相交，避讳言“钱”，偶尔不小心说出口了，自己便觉满嘴的“粪臭”，修养上便比人低了一等，以至斯文扫地。所以文人即便是某种特定形势下，非说不可了，也是躲躲闪闪地以“孔方兄”“阿堵物”之类的词语代替，绝不敢说出半个“钱”字。
文人之所以轻贱“金钱”原因大抵有三。

其一， 传统要求。孔圣人说过“万般皆下品，惟有读书高”，文人都是高人一等的，不可与凡俗之人同流！“钱财本乃身外之物”，世人偏是看不透，趋之若骛，文人却不能这样，文人要是好钱那就俗了，俗了就清高不起来了，就不会是高人一等了。所以，文人不贪钱是祖训，是读书人起码的准则。
其二，纵观历代统治者对文人都是呵护有加，读书人学而有成在科举中得了功名，便有了“入仕”的资格，有了封官加爵出将入相的可能，最不济的只要能搏个秀才以上的功名，即可免除各种徭役、赋税，享受乡绅待遇，县太爷见了也要客客气气，犯了罪也要先革去功名后才能处以刑罚。至于没得功名的那也不配称“文人”了。因此，优越的生存条件让文人有视金钱如粪土的“本钱”。
再者，在科举出现以前很多名人隐士又是怎么活的呢，这里要说了，一个有高深学问的人，必然是从小即受到良好教育的，一个三餐都吃不饱的家庭有能力让孩子读书么。
其三，伪善。难道文人真的就不好钱财么？其实不然。文人也是人，别人喜欢的他们也喜欢，我想大多数文人还是爱财的，只是不敢表露出来罢了。综观古今，那个朝代没有贪官，而这些贪官大多是科举出生的文人，这些贪官有杀头的有坐牢的还有被罢官，当然也有没被揪住的，这些文人，表面上道貌岸然，其实一肚子坏水，贪起来比那些武将出身的官员还要狠还要滑，因为他们有知识懂谋略，深通为官之道，贪了钱也没人知道。但是不管怎么贪财，他都必须装出一幅清廉的样子，作出一幅“视金钱如粪土”的姿态以取悦上级，谋求更多更长久的财源。因此，文人“轻财”，大部分是形势需要装出来的。