慷慨悲凉是什么的艺术特征

A. 曹操诗歌的风格特点是

1、慷慨悲凉，梗概多气，豪迈奔放，有浓郁的抒情性。

真正确立诗歌的抒情本位，是在建安时期，在建安诗人中曹操诗歌率先表现出强烈的抒情个人化和个性化，他那沉雄之气根源于他自身的强大精神力量，正因为他有政治的高度和文人的敏感心灵，去审视社会，感悟生命，所以他的乐府诗歌才会这种独有的慷慨悲凉，梗概多气。

这是曹操的乐府诗歌共有的风格特征，尤其是慷慨悲凉这个风格特征几乎成了建安时期整个文坛的特征。

2、古直苍凉，古朴自然。

这是曹操诗歌的重要风格特征。孔瑞明《曹操诗歌的民歌特色和文人性》中说：“钟嵘在《诗品》中说：“曹公古直，甚有悲凉之句”。

这概括了曹操诗歌风格所谓“古直”，“古”指的是古拙。

3、具有厚重的历史使命感

曹操由于他的特殊政治地位，他一生以天下为己任，昂扬进取，自强不息。他一生征战，志在统一神州，他的诗歌下在他的志向和经历的记录。所以在他的诗歌中都基本具有厚重的历史使命感，这是其他建安诗人诗歌不曾有的风格特征。

(1)慷慨悲凉是什么的艺术特征扩展阅读：

曹操的文学成就

曹操在文学上的功绩，表现在他对建安文学（见建安七子）所起的建设性作用上，建安文学能够在长期战乱、社会残破的背景下得以勃兴，同他的重视和推动是分不开的。

刘勰在论述建安文学繁荣原因时，就曾指出“魏武以相王之尊，雅爱诗章”。

事实上，建安时期的主要作家，无不同他有密切关系。曹丕、曹植是他的儿子，“七子”及蔡琰等，也都托庇于他的荫护。

可以说，“邺下文人集团”就是在他提供的物质条件基础上形成的；而他们的创作，也是在他的倡导影响下进行的。

参考资料：网络-曹操

B. 辛弃疾词沉郁顿挫慷慨悲凉的艺术风格

辛弃疾是南宋着名的爱国词人，是继苏轼之后豪放派又一代表人物。辛弃疾的词作具有多元化风格，豪迈奔放、沉郁悲壮、刚柔并济，每篇词作都被称之为佳作。本文在详细分析辛弃疾词作艺术风格的基础上，从性格、时势、地域三方面探讨其词作艺术风格形成的原因，以期为学者研究辛弃疾提供参考。

关键词：辛弃疾；词；艺术风格

辛弃疾是南宋最杰出的爱国词人，其流传下来的词作有600多首。他的词和人生道路紧密相连。在南归前，他已开始填词，但流传下来的词作较少；南归后到42岁闲居上饶带湖前，他创作了不少风格豪放悲壮的词，表达了想要重整旧河山的愿望；带湖的十年生活直到第二次被罢职前，他的创作达到了一个高峰，题材和艺术风格都有了很大发展，许多名篇就产生于这一时期；晚年东山再起，主战派的部分人士被重新启用，该时期他创作的作品虽然较少，但大部分词仍体现了其关心现实、热爱国家的情怀。

一、辛弃疾词的艺术风格

辛弃疾在词的创作上颇有建树，他以文为词，扩大了词的题材范围，丰富了词的表现手法，其创作的词大多具有豪迈奔放、沉郁悲壮和刚柔并济的艺术风格。

（一）豪迈奔放

自苏东坡开创豪放词之后，宋词风格多元，婉约豪放，各放异彩。至南宋辛弃疾，将宋词的豪放之风推向新的高潮。在政治上，辛弃疾是主战派的代表人物，他具有的正义爱国态度，对词作风格产生了重要影响。辛弃疾强调，时代风云、社会变化、思想情感，应该是文学创作的重要内容和根本宗旨。特别是一个人的豪情壮志，更应成为文学作品的魅力源泉。他不认同文学作品只是表现“离合悲欢”与“儿女恩怨”，尤其对宋词过于讲究章法、过于追求玲珑的表现形式表达了自己的不满：“有意雄泰华，无意巧玲珑。”（《临江仙》）他重情感，讲气势，推崇铿锵有力、雷霆万钧的豪放词风。辛弃疾一生怀有豪情壮志，其不少词都描写了他参加抗金斗争的情况，表达了收复中原的热切之情。如《水龙吟》（登建康赏心亭），词的开头从登亭远望写起，“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”“楚天”在这里泛指江南的天空。作者极目所见的是这样一种景象：楚天千里，秋色无际，长江之水浩荡无涯，一直流到天的尽头。阔大的景象表现出词人心怀祖国的博大胸襟。

（二）沉郁悲壮

辛弃疾一生以报国为志，但南宋王朝并没有重用他，这是辛弃疾精神上最大的苦闷，因而表现深沉的、壮志未酬的忧愤之情的词成为辛词爱国思想的另一个出发点，这类词在他的作品中占多数。如《破阵子》即这类词的代表，词作中的“可怜白发生”表明南宋王朝扼杀的不仅是其个人才能，还是整个民族国家复兴的希望。醉后梦中，词人恍惚回到沙场，犒军点兵，杀敌立功，而末句又重回现实：壮志未酬，英雄迟暮。又如，《永遇乐•京口北固亭怀古》，这首词名为怀古，实为伤今，含蓄地表达了词人“烈士暮年，壮心不已”的昂扬斗志。辛弃疾在镇江一年，正积极备战时，却忽然被调职，随即又被罢官。韩健胄一意孤行，贸然前进，造成北伐惨重失败。1207年，六十八岁的辛弃疾怀着一生未酬的壮志悲愤地离开了人间。

（三）刚柔并济

辛弃疾的词不仅具有豪放的气势，还具有“清而丽，婉而妩媚”的特点，表现出一种刚柔并济的艺术风格。有的“效白乐天体”，有的仿朱敦儒、李清照的词风，有的婉约像秦观、晏几道的小令，这正是其刚柔并济、不拘一格风格的再现。如《青玉案•元夕》这首词主要塑造了一个孤高、淡泊、自甘寂寞的形象，是辛弃疾刚柔并济、风流妩媚词风的代表作。作者在词的开头写元宵的场景，对那些“笑语盈盈”的观灯人来说是正衬，而对孤高的“那人”来说则是反衬。全词一共十三句，用以反衬的就有九句，只有最后四句，作者写了主要的人物形象，并再现了人物形象的孤高性格。在该词中，作者把这一形象放在元宵佳节、火树银花的热闹场面中进行塑造，可见其创作手法之高明。通过这种高超的艺术手法，使读者联想到诗人在政治上的失意，心情郁闷，不难看出，词中的“那人”正是作者自己被排斥时的真实写照。

C. 简答：曹操诗歌的艺术特征，并举例说明

艺术特征：在艺术风格上，曹操诗歌朴实无华，不尚藻饰．它们以感情深挚，气韵沉雄取胜．在诗歌情调上，则以慷慨悲凉为其特色．慷慨悲凉，这本来是建安文学的共同。

举例：《短歌行》

这首《短歌行》的主题非常明确，就是作者求贤若渴，希望人才都来投靠自己。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；

而《短歌行》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。

(3)慷慨悲凉是什么的艺术特征扩展阅读：

赏析：《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首，最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。

但乐府《相和歌·平调曲》中除了《短歌行》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《短歌行》的音乐特点。