中牟县京剧艺术中心在哪里

A. 东坝附近有学京剧的吗

您好，您想知道东坝附近是否有学习京剧的机会吗？答案是肯定的，您可以在东坝附近找到一些专业的京剧学习机构，比如北京市京剧学院、北京市京剧艺术中心、北备慧逗京市京剧学校等。这些机构提供了专业的京剧学习课程，涵盖了京剧的历史、表演、音乐、服装、道具等方面，可以帮助您更好地掌握京剧的知识。此外，您还可以在东坝附近的一些文化艺术仿卖中心参加京剧表演活动，以及参加一些专业的京碧枯剧表演讲座，以便更好地了解京剧的精髓。

B. 印象京剧&窦晓璇 同台临沂大剧院

印象京剧 位于临沂市文化中心一楼，是集京剧教学、学术交流、策划演出等为一体的艺术中心。是国家京剧院社会艺术考级指定临沂唯一考点；印象京剧艺术中心成立一年来，培养了来自我市几十所中小学京剧推广小使者近200人，其中两名优秀小学员考入中国戏曲学院附中以及北京市戏曲职业学院附中。先后参加了市委宣传部、市教体局、市文旅局、市财政局组织的“戏曲进校园启动仪式等六场活动”；受邀参加了“临沂市政府2019全市各界人士新春茶话会”演出活动；受邀参加了北京市教委，中国戏曲学院组织的全国戏曲韵律操展演。

演员介绍：

北京京剧院梅兰芳京剧团国家一级演员，宗梅派。毕业于中国戏曲学院。第六届中国京剧优秀青年演员研究生班研究生，首届流派班学员。师承：李慧芳、王志怡、刘秀荣、李维康、王玉珍、张洵澎、阎桂祥、蔡英莲、孟宪蓉等名家。2007年拜着名京剧表演艺术家杜近芳先生为师。2011年首届青年京剧演员（北京）擂台邀请赛青衣组擂主奖、第七届全国青年京剧演员电视大赛金奖（青衣组榜首），第二十六届悉蚂上海白玉兰戏剧表演艺术奖主演奖。

刘子媛 女 12岁，中国戏曲小梅花山东金奖第一名 现就读于中国戏曲学院附中。她有一个响亮的口号让渗鞭策自己前行- - -“唱京剧 我自豪！传承京剧我有责任！”

曹皓程 男  6岁半，现就读于临沂沂州实验学校一年级。京剧《我们是工农子弟兵》摘得“新山东新少年”艺术盛典京剧特等奖；凭借《誓把反动派一扫光》，在中国戏曲小梅花大赛上获得了中国戏曲小梅花山东赛区金奖；参与电影《把家虎》、《兰桐树》、《天下娘亲》和《法官妈妈》的拍摄。

吴林颐 13岁 2018年、2019年荣获校园小歌手戏曲大赛一等奖，参加2019年临沂艺术节戏曲展演受到好评、第二届山东省票友大赛少儿组金奖，2019年中国戏曲文化周京剧票友大赛青少年组优秀奖。

始建于1950年5月，先后被评为“国家重点京剧院团”、 “全国文化系统先进集体”、“省直文明单位”。曾获第十届中国艺术节第十四届文华奖“文华大奖”，山东省委省政府第七届山东省泰山文艺奖“戏剧类艺睁滑埋术作品类荣誉奖”，省委宣传部第十一届精神文明建设“文艺精品工程优秀作品奖”等。

C. 京剧艺术大师梅葆玖四十二个弟子都有谁

着名梅派传人有言慧珠、杜近知慧芳、梅葆玖、胡文阁、李胜素等。

梅葆玖（1934年3月29日—2016年4月25日），祖籍江苏泰州，出生于上海思南路，京剧演员，国家一级演员。

梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，原轿物北京京剧院梅兰芳京剧团团长。

梅葆玖嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。艺业精湛，基础扎实，在青衣、花衫、刀马旦搭帆答、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。

1989年，获美国纽约林肯美华艺术中心授予的亚洲杰出艺人奖。

D. 上海着名京剧表演艺术家

尚，男，1940年7月出生，国家一级演员，着名京剧表演艺术家，第一批国家级非物质文化遗产(京剧)项目代表性传承人，两次获得全国五一劳动奖章。

曾任中国戏剧家协会第五届副主席、中国戏剧家协会第六届、第七届主席，现为中国文学艺术界联合会名誉委员、中国戏剧家协会第九届名誉主席、上海戏剧家协会名誉主席。[1]

尚，着名京剧表演艺术家[2]，生于1940年，四大名家之一尚小云的第三子。他从小受父亲艺术的影响，师从多位名家。首届蚂基中国戏剧梅花奖获得者，首批国家级非物质文化遗产传承人，代表作有《霸王别姬》、《曹操与杨修》、《清官于成龙》等。

生于1940年7月的尚，枣物空从小就受到家庭艺术的熏陶。五岁时，他登上了舞台。十岁正式学习京剧，师从陈、苏连汉、侯等名家。师从陈名师，草桥关，黄梅案，皇家果园，锁五龙，芦花荡，丁家山，边学边演。

1956年，开始主演《姚刚》、《敬德装疯》、《黑色旋风李悝jy》、《相赫将军》等。

1959年随父亲尚小云调到陕西京剧团当演员。后以侯为师，得真传《盗御马》《取洛阳》。

1976年任陕西京剧团副团长，开始参与剧团管理，组织艺术创作；他在根据姚的小说《李自成》改编的新剧《射虎口》中扮演。这是他文革后的第一部新古装剧。后来，他主演了现代戏剧《平江黎明》，扮演彭。

1984年秋，出任陕京团长，带领剧团创作并演出《张仙》。

1987年成为陕西京剧团名誉团长。

1988年调入上海京剧院。[3]

1992年，他应邀到上海出演一部新的历史剧《曹操与杨修》。他演曹操，唱功演技都很棒。该剧大受欢迎，而尚也名扬全国，并正式调入上海京剧院。之后，他排练了牛皋的婚姻，莽张飞和姚期。

1995年参加春晚龙袍选拔。

2000年参加央视春晚的歌曲:《群星造反做春晚》。

2015年6月19日，在香港文化艺术中心大剧院，参加中国戏曲节，表演京剧《霸王别姬》。[4]

2016年10月4日，在上海天蟾逸夫舞台表演京剧《牛皋着书采撷中华车》。[5]

2018年1月3日，在上海天蟾逸夫舞台、关参加“京剧电影工程”、“贞观大典”舞台演出。[6]

2017年8月6-8日，在宁夏大剧院，参加2017年“一带一路梅花奖”和白玉兰奖“双奖”演员巡演。[7]

贞观盛会3D版首映礼

贞观盛会3D版首映礼

2017年8月12日在上海天蟾逸夫舞台参加纪念诞辰170周年、谭诞凳瞎辰111周年系列演出，演出剧目《一战成功》(又名定军山，加阳平关)。[7]

2019年10月7日，3D全景京剧电影《贞观盛典》全国首映式在上海影城举行，京剧表演艺术家尚、关、夏、、等主演。[8]该片由滕执导，多位主创也现身首映式现场，与观众分享拍摄心得。3D全景京剧电影《贞观大典》也入选了京剧电影工程的新剧目。[8-9]

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E. 京剧演员梅葆玖简介

中文名：梅葆玖

国籍：中国

民族：汉族

出生地：上海

出生日期：贺腊掘1934年3月29日

职业：京剧演员

信仰：共产主义

主要成就：京剧表演艺术家京剧旦角梅派艺术传人

代表作品：《玉堂春》《四郎探母》

父亲：梅兰芳

学位：博士

梅葆玖艺术经历

10岁开始学艺，13岁正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧，他和京剧大师梅兰芳先生同台演出，也是梅派领军人物，深得其父在艺术上的教诲和指导。18岁开始与其父同台演出。他致力于梅派艺术的传承和发展，就梅派艺术的弘扬来讲，梅葆玖的影响力不言而喻，甚至对当今的京剧界来说也是举足轻重。1993年参与春晚京剧选段：《坐宫》。

梅葆玖启蒙教师

启蒙教师是王瑶卿之侄王幼卿，武功教师是陶玉芝，昆曲教师是朱传茗，后又师从朱琴心学习花旦。

梅葆玖主要作品

文革前常演剧目有《

苏三起解》、《玉堂春》、《二进宫》、《木兰从军》、《天女散花》、《彩楼配》、《武家坡》、《祭塔》、《三娘教子》、《廉锦枫》、《红线盗盒》、《春秋配》、《祭江》昆曲《断桥》、《游园惊梦》、《思凡》等梅派京昆剧目。文革后常演《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》、《凤还巢》、《四郎探母》、《御碑亭》、《生死恨》、《宇宙锋》禅核、《奇双会》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《抗金兵》、《麻姑献寿》、《游龙戏凤》、《二堂舍子》、《汾河湾》等梅派经典剧目。

梅葆玖艺术造诣

梅葆玖嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。艺业精湛，基础扎实，在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。

培养了李胜素、董圆圆、张晶、张馨月、田慧、谭娜、尚伟等梅派后学。其中，胡文阁是其唯一的男旦弟子，而立之年投入梅派门下，苦学技艺。现已收了36位弟子。

董圆圆--中国国家京剧院，国家一级演员，中国戏剧梅花奖获得者

李胜素--中国国家京剧院，国家一级演员，第十三届中国戏剧梅花奖获得者

张馨月--北京京剧院梅兰芳京剧团，2008年第六届全国青京赛金奖，第四届中国京剧优秀青年演员研究生班研究生，

姜亦珊--北京京剧院青年团，2005年第五届全国青京赛金奖。第四届中国京剧优秀青年演员研究生班研究生，流派班学员。

田慧--上海京剧院，第七届青京赛银奖。

胡文阁--男旦，北京京剧院

肖迪--辽宁省实验京剧团副团长，沈阳师范大学戏剧艺术学院副教授

单雯--天津市青年京剧团，2012年第七届全国青京赛金奖

郑潇--北京京剧院，2012年第七届全国青京赛银奖

焦丽君--山东艺术学院

杨洋--山东省京剧院局正

多年来多次在国内外进行艺术交流和演出，为继承和弘扬京剧梅派艺术做出了巨大的贡献。1989年荣获美国纽约林肯美华艺术中心授予的亚洲杰出艺人奖。2009年被世界艺术家协会授予“艺术大师奖”和“终身成就奖”。世界艺术家协会第三届中国艺术家“艺术大师奖”和“终身成就奖”，是公认的世界级艺术大师。

梅葆玖生活 ***

20世纪初，京剧是男旦的天下，也是因为有一批优秀的男旦，把京剧发扬

光大，发展得红红火火。那时人们看待男人演女人，大概不会觉得太特别吧？因为当初四大名旦在舞台上展现女人的千姿百态，台下却都是飒爽潇洒的男人，似乎没有人质问过他们是否有性格倒错的问题。而今的时代，女人上台演戏不再受限制，男旦也就越来越稀罕，见得少，难免有人产生出某种好奇的窥视心理。

梅葆玖对此倒是不以为意，他说，男旦比起女旦，其实在体力、嗓子和演技上更有优势，因为不是女人，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。说起当初为什么学起唱戏，他说没什么特别的，大概就是从小在父亲的环境中耳濡目染，加上父亲看他在扮相和嗓子上有条件，便请人给他教戏，培养他做了传人。

生活中的梅葆玖真有股子说不出的爽快麻利劲儿，说起自己在舞台和生活中给人的强烈反差，他讲起一件趣事。他说因为自己从小喜欢汽车，但父母一直不让他考车本，怕他出事，待到父母都离世了，没人管了，他就在上世纪80年代去考车本。考的是卡车本子，练车是在大兴郊区，因为天气很热，他就光着膀子练车。一位老太太看见了，认得他是梅葆玖，就问：“昨儿还看见你在电视里演穆桂英呢，今儿怎么就光着膀子开车了？”他回答：“啊，昨儿是小媳妇，今儿是大老爷们了！”

F. 京剧界历史上，关栋天有着怎样的艺术经历

关栋天老师，有名的京剧演员、京剧名家、京剧老生、有名京剧大师、国家一级京剧演员、有京剧界的“男高音"之誉、有名京剧表演艺术家，父亲关正明(有名老生演员)、母亲李蔷华(第二代程派传人中的佼佼者、京剧旦角)。

话说曾经在网上看到这么一条消息，说那个标题吓人一跳，叫三头六臂关栋天，当时觉得，哟，怎么关栋天成了神仙了，后才才知道，其实这个名字他说他三头六臂呢，一是说他第一是在上海演京戏，同时又在上海话剧艺术中心演话剧，同时又在河南郑州演歌剧。他曾言，京剧嘛，因为《贞观盛世》以后，就跟尚长荣老师又排了一出叫《廉吏于成龙》，那么话剧是张爱玲的原着，上海作协主席叫王安忆，就写《长恨歌》那个她改编，然后导演是黄蜀芹，当时上海媒体讲，是三大才女打造《金锁记》，那么他就是演这个《金锁记》里头的那个三少爷姜继泽，歌剧是河南开封，演出是在郑州，但是排戏在开封，是《清明上河图》，他演《清明上河图》的那个画《清明上河图》的那个画家叫张择端。

和很多着名的京剧演员不一样，关栋天他从事京剧，当然他是非常有名气了，也非常有成就，但是呢，他并不像，他跟别的人不一样，就是他并没有进过专门的艺术院校去学习的。那他这段自学成才的经历是怎样的，他并非科班出身，因为他的学艺的过程是一个偶然的事件引发的，文革期间吧，父母亲政治冲击，关在牛棚关了一段时间以后，出来就没事干因为他们正当年，政治上还没解放，在家里头有点苦闷，那时候就拿他当玩意了，没事干嘛，那时候他十五岁不到一点，那么他记得很清楚是一个冬季的晚上在家里头，他在那儿泡着脚呢，坐着(在)小凳子上，他两个脚搁在小盆里，他父亲就坐在他对面，他说我来唱一句给你听一听，你会听出有什么不同吗，他那傻乎乎的，朔风吹他唱两遍，他也不懂，他说听不出来。我第一遍是一般的唱法，第二遍我是很讲究的唱法，字头、字腹、字尾，他说我再唱一遍听出来了吗，听出来了，从那一天晚上开始，就逐渐的一边他父亲可能是有意识的，一点点把他带带带，带到他对京剧产生了极大的兴趣，那个时候他是高中要毕业，又下放农村做知识青年，就即便是在那种情况下，他还，只要回到城里就学，学完了到农村里，干完活还得练，然后1978年回城了以后，那时候练功苦那时候已经决定想做专业演员了，就不甘心这是我学戏唱着玩了，想做专业演员了，专业演员不一样，就不是说你有嗓子你能唱就行了，你还要基本功，尤其京剧演员，就那段时间练功练得挺苦，那时候他做装卸工，上了12个小时班，上完12个小时休息一天再上，是这样的。当时是在武汉当工人，踩自行车十几公里，踩完了以后，下了班踩着自行车，车后面夹着一双练功鞋到京剧团，那个时候，1978年以后呢，政治环境逐渐就宽松了，那么他父亲的面子、很多老师，练功时都来教他，那段时间他练功练的很刻苦，也许就是因为刻苦吧，有一些进步，然后就想入非非了，就是非常坚定的说，我要做专业演员了，他妈(妈)是说什么都不同意，文革吃了那么多苦，说你还再往这个圈里跳，说什么都不成，他说那不成，他说您要不让我唱戏，我宁可我去死，多坚定呀。就是那个情况下，后来就考试，虽然他父亲当时也算京剧团的领导了，于是请了文化局的领导来看，人家看还算是块料吧，先进来再说吧就这样进来了。

进了团之后，第一次登台的时候他还记得吗，《文昭关》伍员马上怒气冲，那是在进团之后多久，1979年，也就是一年之后第一次登台，那是在武汉有个民众乐园，那是以前比较重要的 娱乐 场所，也当然是以京剧为主了，他记得还是个小剧场，那时候日场戏，因为通常年轻演员出来都是先以演日场戏为主，然后觉得你是块料了，有一定的舞台经验了，然后才能逐渐转到大剧场，然后唱夜戏。在武汉京剧团的这段时间里演过的这些戏当中他觉得对他个人艺术方面他觉得是演哪些戏感觉比较成熟，在武汉团的那段时间对他印象最深的、对他以后艺术发展最有帮助的就是1980年底1981年初的时候，北京京剧院到武汉演出，当时还有赵燕侠老师，谭元寿老师演的《打金砖》，他在这之前他从来没看过这出戏，就看完了以后他也是一种激动，特别的激动，他也想演这出戏，但是谈何容易，《打金砖》是一出文武老生非常吃重的戏，他就缠着他父亲，说自己想学这出戏，他父亲说行啊，那我就跟元寿老师去讲，环么元寿叔(谭元寿)比他父亲小两岁，他一听就非常高兴。当时其实他父亲的意思是说，系不一定非要演这出戏，但是作为一个青年演员，你学会这出戏对你是有帮助的，他那时候不知道关栋天他已经决定说我不管多难我都要演，元寿老师呢，二话没说，说这出戏是李少春先生教给我的，你现在愿意学，我倾囊相赠。但是呢，你父亲对唱腔很有研究，不必照我的去唱，他说你有你的条件，你父亲又是很有造诣的艺术家，可以根据你的条件在唱腔上做变动，都没关系，但是我就教给你这出戏。关栋天听了他很感动，学完了以后他就回家练，因为这个吊毛、倒插虎、僵尸这种一边唱一边摔，愣是1981年的时候，前年初参加武汉的会演，就以这出戏得奖了，当时这出戏说得奖的、颁奖的那天他们还不在武汉，就跟着他父亲、1981年的下半年跟他父亲一块沿着长江一带就演出了，什么芜湖啊、安庆啊、南京，最后到了上海，到了上海11月24号他结婚，11月25号的晚上，1984年他在上海劳动剧场，他父亲就跟这个劳动剧场当时的经理叫吕君武，就说，我儿子让他演夜场吧，我跟他前面开锣，让他后面唱《打金砖》，他说这可不行，他说我们虽然是老朋友，公事公办，他说你儿子不错、条件好，我们让他唱日场戏，我请你来是要卖票的，你儿子上海谁也不知道，只认识你老关，文革以后你第一次来上海，大家捧你那理所当然，我票好卖，哎呀，你就给孩子一个机会，我了解他，你让他试试，说给机会唱日场戏，就再三跟他协商，最后他总算答应了，结果那天11月25号晚上卖票就是卖的不好、四成，那个时候劳动剧场没改造过，那是以前的一直遗留下来的三千多个位子呢，你想四成才多少人，所以观众席是比较冷清的。但是那天晚上唱完了，观众就不成了，就跟炸了窝似的，这个好就没完，哎呀，文革结束以后去的院团也不多，像他们这种年轻的演员也就更不多了，再看到他傻小子睡凉炕，全凭火力壮，啊，乱叫，谁也不怕，初生牛犊，结果一下子就红了，当天晚上吕君武就决定说再加一场，结果再加一场的时候，他们说是盛况空前，就是劳动剧场的铁门早早就全给拉上了，这个售票房没票卖了，退票一直退到一里地之外，就是从西藏路、延安路那边一直退票等到劳动剧场，三千多张票，是位子全卖满，然后他(关栋天)一上去，台上不能动，动就是好，就1981年那一次，就算他在上海就是有了一点名气了。

从那次开始是在什么时候，上海京剧团向他伸出了双手，1983年，1983年的夏天，第二次，他父亲带着他们一个团去了苏北那带，那当时是沿着长江南岸走，因为1983年到了长江以北的地区、苏北地区，那一次演出简直是，回过头来他是极大的一次飞跃，就是上了很大一个台阶，为什么，那次演出就是他父亲基本上都让他在唱，或者他们俩父子一块唱。他唱前面关栋天唱后面，关正明唱前面他唱后面，今天是关栋天明天是他，那个时候他父亲只要他上台的时候，就拿着个小本、拿着笔，就站在侧幕条，他完了卸妆都不卸，就在那儿演出他给你记，记完了下来就给你说，就每天这样，而且条件十分之艰苦，那时候还自己带行礼，天又热，又有蚊子，又是卫生条件不好，但是演出任务又繁重，就是在那种比较相对艰苦的情况下、环境中，这样去锻炼去磨炼，提高太快了，那他那时候的关公戏、红生戏，都是在那时候唱的，然后他到了上海，最后一站又进上海了，因为你1981年去过人家认识你，但是他们当时进到上海的时候很不巧，就是五运会，全国第五届全国运动会，所有的剧场全部安排满了，就是你想进都没有剧场，最后安排到卢湾区文化馆，是一个很小的剧场，连演十一场，连满十一场。当时他进去后就连唱了，前后唱了四场《打金砖》，然后唱了《战太平》、《红鬃烈马》丶《四郎探母》，就是整个他父亲基本不唱，就是完全是他在唱，连挑十一场。当时观众时隔了两年之后再一看，他们说又进步了，又提高一大块，而且能够挑梁唱大戏，他运气比较好，那时候张学津老师和李崇善老师，文革以后，就北京人嘛，在上海呆着呆的也不习惯，就要求回北京他们回了北京，那时候童祥苓老师身体又不太好，就是老生这个行当呢，就是年轻的就没有了，就把他从武汉给提溜到上海了，然后到了1988年的时候，这里还有一个小故事，1988年的时候呢，当时是天津在年底有一个全国京剧新剧目汇演，尚长荣老师，他叫他尚老板，夹着《曹操与杨修》的剧本就来到了上海，到了上海就跟京剧院谈说，我想跟上海京剧院来搞这出戏合作，当时答应剧本好，当时指定的杨修是他，当时京剧院是三出戏去天津，一个是《曹操与杨修》、一个是《潘月樵传奇》也是新编 历史 剧，一个是一个小戏叫巜六月雪》，新编《六月雪》，然后当时呢，《潘月樵传奇》京剧院本来想请童祥苓老师演，后来《潘月樵传奇》，祥苓老师说我身体不太好，要再排新戏可能吃不消了，那祥苓老师不演，就没办法了，京剧院来找他说跟你商量件事，你和言兴朋都是我们京剧院的现在的主要的青年演员，但是现在祥苓老师不演潘月樵，兴明的风格显然不合适，那么你排过《干隆下江南》，你有创作经验，这个京剧院现在党委决定让你去演《潘月樵传奇》，把《曹操与杨修》让给兴朋，他是非常的有想法，也可以说是非常的不高兴。而《潘月樵传奇》在排练的时候出现了一件非常影响他人生道路的一件非常重要的事件。

公…众…号

关栋天原先名字叫关怀。虽然在武汉京剧院里唱戏很勤奋，可始终不温不火。

自母亲李蔷华与关正明离婚后，李蔷华带着儿子关栋天去了上海京剧院。母亲李蔷华又重新在上海找到了爱情，并嫁给上海京剧院院长京昆小生泰斗俞振飞先生。

自从关栋天有了新的父亲俞振飞后，关栋天犹如原先的名字哪样受到继父俞振飞的关怀和提携。

俞振飞老先生亲自点将，凡是上海京剧院所创作各种新戏以及复排老戏里的老生，一律有关栋天参演。

当然关栋天不负众望，确实在演戏中有几把刷子，总算没有辜负继父慧眼识珠。

从此，关栋天在上海站稳脚跟，并开始火烫起来。尤其他带着新戏