用光的艺术是什么

1. 艺术摄影用光技巧

在日常的摄影中，摄影师通常要通过光与影来传播媒介，通过光线的结合来达到更好的艺术造型效果，有了光的存在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能够渲染出周围的环境与气氛。下面是我整理的艺术摄影用光技巧，希望对大家有所帮助。

有光才会有影，用光这一媒介将光线下不同的影子渲染出来，摄影作品就会呈现出令人惊叹的意境和风格，就像两件相似的东西，运用不同的光线效果，相似性也就消失殆尽，当摄影作品中的光线、位置等与受众的思维意识同构，则创作出得摄影作品就会带给人以敬畏和无法言说的神秘感。

1 摄影艺术

摄影是一种通过镜头来表现真实的艺术媒介，而这也是摄影独具的技术特征，单从这一点来看，摄影媒介自身并不能诠释自己，正因为如此，这种艺术介质一直对我们对摄影的印象起着决定性作用。媒介促成了摄影自身的“真实性”，并通过照片的方式折射与表现出来。在我们日常看到的照片中，真实性是显而易见的，照片是一种可接受的视觉与构建真实的形式，摄影师用照片诠释着真实的含义，同时，摄影也强烈的表现出先要看到真实的强烈欲望，照片是影像中真实的具体表现，迄今为止，摄影摄像技术通过多种形式在其所涉及的领域进行持续与分化。摄影摄像同时还具有历史的、文化的、美学极其认知等的内涵，照片的真实用摄像的形式表现出来，向受众呈现出异样的，互相排斥或吸引的形式―科学的或是艺术的、集锦的或是纪实的、数字的或是模拟的图片。

摄影的真实性原理构成了摄影本身的反身与参照的特质，而摄影的本质特征，引用哲学家希拉的话，就是摄影在于构建事物的真实模式的产生与传播的过程当中，所以，事物真实与否的可解释的方式最终要通过图片的形式进行加强，进而像受众传播，摄影历史其实就是对事物可视性及其真实性的历史积淀，它想法设法把塔尔博所称摄影为“自然之笔”的客观性与日常外在的主观性结合起来，照片是记录历史的真实写照，在摄影历史上，摄影不仅是对真实的诠释，也是一种客观的认知态度，同时这也是摄影所独有的魅力所在。即使摄影的记录的历史时代已经消亡，但当时记录的照片却能带给后人一种可视的真实。

2 光线对生活与拍摄的影响

2.1 光线影响拍摄的整体效果

从物理学的角度来说，我们所看到的一个物体本身的亮度，都是有照射在物体表面的光线和物体本身的反射能力所决定的，例如一根黑色天鹅毛，尽管它自身的反光能力非常弱，但是，如果把它放在强烈的光线下面，天鹅毛的亮光值就会远远高于在弱光下白纸的亮光值。事实证明，拍摄对象在不同的光线中，就会呈现不同的亮度，正是因为这种主客观光线的强烈影响，所拍摄的对象就会呈现出不同的结果，在拍摄时，亮度值会因为某种或者极小因素的变化而发生变化，所以说，亮度值直接影响着拍摄对象的整体效果，亮度值是相对产生的。

2.2 光线在摄影中季节变化

众所周知，太阳从早晨的日出至傍晚的日落，一朝一夕，一分一秒都在发生着位置的变化，所以，照射在被拍摄物体上的光线也会随着阳光位置的移动而发生着角度的改变，由于角度的改变，被拍摄物体表面的阴影均衡与质感都会因为光线的移动而发生整体的变化。一般而言，拍摄物体的最佳采光角度为被拍摄物体上方四十五度左右，时间段大约在10点～14点左右，由于同样用的是测光，选择的角度不同，所呈现出来的阴影就会不同，高角度阴影较短，而低角度则阴影较长，对光时角度的选择一定要谨慎，不能掉以轻心，因为同样的光线在一天中只有一次，这就需要拍摄者对不同的气候、环境、时间、方向、季节和角度，甚至拍摄体在摄像机中所呈现出的画面情绪效果等微妙的变化加以仔细观察与研究，以便能更好地运用光线来表现构思与主题。

2.3 光线的软硬区分

如果从光质上区分光线，光线则可以分为“软光”和“硬光”。所谓“硬光”，就是平时所说的直射光，通常是指在没有其他遮挡物体或者云彩的情况下的太阳光，或者是人造光，如闪光灯、照明灯、探测灯等，被摄体在直射光线的照明下，阴影部分和受光部分的反差较大，阴影浓重而亮部清晰，画面的反差非常强烈，立体感极强。相反，对于另外一些被拍摄体，例如花瓣、肌肤等等，当明暗度相差太大时，就会给人一种很粗糙的感觉。直射的闪光灯在拍摄时，通常会拍下拍摄者的夸张的黑影，使画面缺乏美感，过于生硬。所谓“软光”，就是一种不会产生柔和的、明显投影的光线，例如被云彩遮挡太阳的或者是阴天时的光线。通过柔光纸投射的.光或者反光板反射的光也都属于柔光。因为光线既不是直射，又不能从同一个方向反射到物体上，所以拍摄时阴影很淡，反差小，影调的对比度也比较柔和，像有云彩遮挡的太阳，散射光与直射光混合的能见度较高的阴天，都被认为是最佳“拍照天”。

2.4 摄影大师世界里的光线变化

一个优秀的摄影师，对光线的要求和处理都有着非常深刻的诠释和理解，他们深谙光线的特质，深知光线的效果能直接影响到受众对生活的感受。摄影师的作品中通常会用光影结合的效果来创造与表达情绪情节的气氛，这样创造出的作品更加富有张力及表现力。光线给照片带来了生命和活力，同时也带来了无穷无尽的魅力，带给人一种诗歌般深远的意境和音乐般优美的旋律。摄影大师安塞尔亚当斯的《约塞米提山谷的雷暴雪》曾倾倒无数人：浓密的云层预示着暴风雨的来临，中景为陡峭的山岗岩石与森林，禁不住让人想到“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的画面，更绝的是光与影的层层递进，更加强了暴雨前的阴郁气氛。近景则是照射在大杉树上的一抹阳光，构成壮丽山河乐曲中的最强音，就像进入一种神奇的境界，耳边是一首庄严雄伟的交响乐曲。这就是对亚当斯摄影艺术风格最完美的诠释与体现，也是亚当斯毕生积蓄和酝酿的成果。亚当斯会经常长途跋涉、翻山越岭，用心去观察山巅上风云的变幻和峡谷中丛林的光影推移，这些微妙的变化都被他尽收眼底，最终构成他那令人赞叹不已的完美画面，而这种境界，不是任一个缺乏创造准备甚至缺乏艺术修养的人就能达到的。

3 光在摄影中的照明表现

光是一个可以被人的眼睛感受得到的，电磁辐射中很窄的波段，人们对可见光通常没有一个明确的界限，一般而言，可见光谱包含波长在400 mμ～700 mμ之间的光，人的眼睛也仅仅能看到400 mμ～700 mμ之内的颜色，因为只有在很小的范围之内的光能，才能刺激眼睛中的视椎神经。因为光是以直线的方式传播的，所以在有阳光的白天或者在有月亮的夜里，我们能看到自己的影子。没有光就没有颜色，青椒之所以在灯光的照射下变成人们眼中所见的绿色，是在光线中，青椒相应的波长被显现出来，所以被摄体只有在正确拍摄中才能形成色、质感、层次等物体的正确还原，且达到人们眼中的完美视觉效果，这也是在摄影过程中要求摄影师对光线正确运用的根本要求。

在物体还原的过程中，光源起着重要的作用，由于灯光与日光在性能、色温等方面的不同，灯光的色温只为三千二百千瓦，而日光的色温则为五千四百千瓦，所以在日光与灯光的照射下，物体就会出现各种各样的颜色，例如，人们在日光下看到红色的物质为鲜红色，而把它放在灯光下则为紫色，这就是由于光源不同，所以色泽的还原度也就不同。由此可见，摄影的灵魂就是光，没有光，摄影的艺术感和质感就无从谈起，只有正视光线，把握好光线的变化及规律，摸透光线在摄影中所带来的艺术效果，最后在摄影创作中熟练的运用，才能使其成为你拍摄时得心应手的“好帮手”。

4 艺术摄影中光的效应

唐代诗人李白的“举杯邀明月，对影成三人”，短短两句诗，就生动形象的向人们勾勒出一幅光与影的画面，李白、明月、影子让读者“一眼明了”的同时又如临其境，而这种意境来自诗人李白的孤寂和豪情，来自人、月、影的映衬，同时也来自明月与人间光影的陪衬与对比。

实世间的光与影就像是一对双胞胎、一对舞者，他们几乎每天形影不离、相依相伴，从白天到黑夜，从早晨到黄昏，影子随着光的存在而存在，像逆光的剪影、水中的倒影、日光的投影、镜面的反射影等等，哪里有光，哪里就有影子的生成。然而光在现实中的表现又太过于现实，从而在人们的脑中往往形成一种荒诞的想象与梦境，在这种情况下，光与影就成了一种作怪的手段，光是元兇，影子则是帮凶，它们的完美组合不断的转移人们的注意力，搅乱了人们对真实事物的正确判断，这时候，光与影也就成为了人们心中的一种感觉，成了人们形影单只，超然物外的一种独到感受，因此就有了“对影成三人”的情节体验。

摄影师戚万鹏说：“摄影大师其实都是光影大师”、“摄影本身就是通过视觉和内心的光影进行作画”，从中我们不难看出光与影在拍摄过程中举足轻重的地位和作用，而在光与影的世界里“孤注一掷”，就像断臂后的维纳斯带给世人的那种另类的感觉，正因为维纳斯断了手臂，才更让她有不一样的美丽，并留给人以无限的、丰富的想象空间。

5 摄影创作中光的艺术表现

摄影艺术的视觉形象是借助于光与影的变化通过记录真实在二维平面上产生的，摄影师通过画面来传达自身的体验、情感和理念等，从美学领域来说，意境是一种标志性的艺术审美体验，而审美意境是中国人自我审美意识的自觉体现，是具有历史标示的，而艺术的实践经验向我们证实：摄影、绘画等一系列的造型艺术都可以创造意境，作为艺术本体，意境已经深入到各个艺术作品当中，逐渐成为艺术中一种独特的内在结构和唯美意蕴，而在各类艺术中都有其独到的审美观念和创作规律。

光，是一种无形的能量，它能让我们清晰的看到身边的林林总总，同时也让摄影成为一种现实，有些光线是用肉眼看不到的，也有一些光线能被人的眼睛感知出来，这些都与摄影紧密相连，这类光线叫做“可见光线”，不同波长的光波组成不同的光线，而每个波长组成的可见光谱都会显现出一种另类的色彩，这一原理推动着我们去探究外界的视觉感观意义，摄像师通过光形成了自身的艺术造型，并决定了图片的表达效果，也由于光的原因，摄影师与摄影师之间形成了不同的艺术风格。

其实光的形式是可以被外界所控制的，例如作品《 不安全的生活 》中，一个小女孩的周围和内侧都打上了白色聚光灯，代表着某种邪恶的力量，它在告诉人们，小女孩在这种阴郁的环境中，感受到的不是对生活的憧憬和快乐，而是生命中某种危险的东西。人的肉眼所能看到的范围，比摄像机所记录的范围要广泛的多，人的视觉系统可接受动态范围为1000000：1，这一范围可以让人在黑夜和白天能看到白纸上的黑字，只有在光源照射下，摄影所使用的感光材料才能发生化学变化。光线既能照亮物体，还能传递被拍摄物体的信息，起着承接的重要作用，就像被摄体的形状、色彩、数量、体积、明暗配置等都可以通过光线淋漓尽致的表现出来。

6 如何在摄影中正确的运用光

摄影过程中的光感材料要想发挥其应有的作用，就必须要通过光源才能进行。在摄影过程中光线的作用不仅仅只是用来为被摄体照明，它还有传递被摄物体信息的重要能力，所以，光线在拍摄中起着媒介与桥梁的重要作用。比如，被拍摄物体的体积、数量、质感、形状、色彩、空间深度感及形状等方面的信息，以及被拍摄物体的画面气氛、层次、敏感配置等等多方面，都要通过光线的配合才能完美的变现出被拍摄物体的艺术性。因此，拍摄者不能仅仅从物体的表象去观察光线，而要从更深入的构思中巧妙的运用光线，拍摄同一个物体时，不同角度的采光，拍摄出的作品会相差甚远，所以，我们要熟练的掌握对光的感觉和在拍摄过程中光与影的效应，培养对光影和光感的敏感度，善于运用，是每个摄影师都应有的本能，画家描绘惟妙惟肖的物体靠的是手中熟练的画笔，而摄影者拍摄物体则是要灵活运用大自然赐予的光线。所以说，光是摄影的灵魂，摄影过程需要光，变现事物的艺术本质也需要光，正确熟练的认识和运用光线，把握好光线的变化规律和它带给人们独到的艺术效果，在艺术摄影的创作当中有效的去研究和运用，这样才能达到惜光如金、用光如神的最高境界。

光在艺术摄影和艺术造型的表现力中起着非常重要的作用，是摄影的灵魂。摄影技术需要光，要想达到更好的艺术效果更离不开光，只有调到和利用好光。摄影的创意才能达到更好的艺术效果，在日常的摄影中，摄影师通常要通过光与影来传播媒介。通过光线的结合来达到更好的艺术造型效果，有了光的存在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能够渲染出周围的环境与气氛。有光才会有影，用光这一媒介将光线下不同的影子渲染出来，摄影作品就会呈现出令人惊叹的意境和风格。就像两件相似的东西，运用不同的光线效果，相似性也就消失殆尽，当摄影作品中的光线、位置等与受众的思维意识同构，则创作出的摄影作品就会带给人以敬畏和无法言说的神秘感。

拍摄作品中的用光问题是灵活多样、千变万化的，摄影艺术是光和影的艺术的结合体，而光又是摄影的灵魂，中国的很多优秀的风水摄影师就是了解和掌握专业摄影技巧的同时，又具备了很高的艺术修养，才拍摄出了很多优秀的作品。“影视艺术的创作根基是摄影技术，而摄影技术的更新又推动着更多创新理念的变化，新理念的变化又推动者各种艺术作品的变革，技术和艺术结伴而行”我们通常说的艺术修养包括：绘画、文学、色彩学、光学等功底，所以要了解摄影的真正内涵，还要进行明暗的变化和对比，以及带给受众的心理感受等。因此，我们在拍摄艺术作品时，不仅要有明确的构思、还要调动光的造型运用以及造型意识，用抽象形式表现客观映像，这样才能创作出更加优秀、更加令人惊叹的摄影作品。

2. 摄影是一门用光的艺术，对！把钱用光的艺术

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有个哥们是个摄影迷，半辈子积蓄都换成了器材，家里堆满了几十个防潮箱。他拍了至少有20万张片子，每一张都非常精彩，其中有3张作品被摄影教材选中，书名叫《错误的曝光与构图，100个示范与实例》。

比车比表比电脑，单反只是冰山一角。80%的摄影爱好者，最后都成了器材爱好者。他们用单反毁一生，摄影穷三代来自嘲。

“是的，摄影就是一门‘用光’的艺术，首先你得学会把钱用光。”

摄影圈里有个故事，一个摄影师在外拍摄，碰到一个乞丐过来要饭。摄影师给他了他一块钱。乞丐瞟了一眼摄影师的照片，幽幽地说，应该再减半挡曝光。

从第一个塑料机身入门，拿着一台黑色的单反拍下能见到的任何题材。“你的相机拍的真清楚！”朋友们的赞赏让你飘飘然。

你随身带着单反，像是一个扫街的记者，一个多月按了两万次快门，随着经验的积累，你对照片越来越挑剔。

背景不够虚化、主体不够丰满、照片放大了简直没法看，噪点严重。冥冥中脑海里有个声音对你说“换个镜头，这一切都能够改变！”

一口气买五个镜头，大三元、大光定、大炮筒。换了全画幅机身，背着30公斤的设备出门，在朋友眼里你成了一个专业摄影师。

构图、光圈和焦段，这些像玄学一样围绕在你的脑海。

你混在蜂鸟和无忌，像一个老手点评别人的照片：毒！德味！大师！学习了！焦外如奶油般化开，焦内如刀锋般锐利！构图合理！曝光准确！

为了得到一张清晰的照片，你甚至报了个瑜伽速成班。

换更大的机身，更牛的镜头，你家里的器材差不多花了小三十万，你卖掉了心爱的奥迪。

你跟朋友约着出去外拍，起早摸黑追求日出和日落的那黄金一小时。

你加入了摄影俱乐部，大家凑钱请个18线野模，摆拍半天再轮流玩半天。

你成了车展的常客，对美无比执着，用镜头捕捉锋利的光影，放大唯悄数倍品味细节。

你开始迷恋微距。他们说，近一点就能更清楚。

于是，为了得到一朵鲜花的特写，不惜损坏一万块的镜头。

为了拍到鸟眼睛里的琥珀色，你自学了捕鸟的诀窍。

你跟朋友玩航拍，玩运动摄影。你上了带云台的牛逼脚架，买了五套滤镜，但得到的照片总是缺点什么。

太清晰但没意境，有意境又不太清晰。这些像噩梦一样让你不得其解。

于是，你另辟蹊径。

胶片走进了你的视野，像一个走遍天涯的浪子，重新回到了起点指芹渣。

”只有胶片才是真正的摄影。那种厚重深沉和浓郁的历史感，是一般的数码相机无法体现的。“你这样麻痹自己。

你执迷于老式相机，在全世界的二手网站上淘旧货。为了得到一台停产的莱卡135旁轴，你不惜飞到香港走货。

你进入另一个语系，称呼胶卷为菲林。冰箱里没有食物，放的全是珍首察藏的菲林。

你收集老胶片，自己布置暗房冲卷。你研究不同胶卷的含银量，用烧杯和温度计配置显影液定影液。你甚至开始尝试电影头。

你像一个科学家或收藏家，离主流摄影圈越来越远。

牛人们说，天气越差，越才有可能出好片。

于是，你穿冲锋衣带煤油炉搭帐篷，你爬雪山过草地攀绝壁，你腰肌劳损面色黝黑，你风餐露宿九死一生，老婆抱怨你体能下降，买肾宝片泡枸杞蛇酒装保温杯里给你补。

猛然有一天，你幡然醒悟。摄影是一门艺术，不是一门科学。

一张既清晰又有意境的照片，全图能看出境界，放大能玩味细节，就能让世界震撼。

就这样，你不再执迷于器材，放下了一切跟过去一刀两断，卖掉了所有的相机。

你成为手机摄影党，习惯了在开饭前拍菜。

你爱上了手机摄影，这比相机更轻松随意，这是另一种乐趣，一种更轻松的乐趣。你不用再扛着大包小包外出采风，你回到了摄影的本身，就是定格瞬间。

但你的极客本质不允许你参与低端的摄影游戏。就像当年玩器材一样，你研究手机摄影。你追崇与众不同标新立异，用玻璃杯望远镜吸管搞创意摄影。

出于对图片的完美挑剔，你手机里装了30个美图软件，每拍一张照片要修三个小时才能放心发朋友圈。

你走到哪拍到哪，你参加集50个赞送奖品的摄影活动，你在群里发红包求人投票。除了微商，你成了朋友圈里发片最多的人。

你把所有的精力都放到了手机上。你几乎没有其他时间休闲娱乐，更顾不上家里。

摄影师最不喜欢的话，排名第一的肯定是这句：摄影有啥难？不就按快门！听到这话的时候，我都想用镜头毙了他/她！

连光圈/快门/感光度这三个核心都没搞清楚，玩什么摄影？对测光/构图/内涵没有深刻的了解，偶尔是能拍出不错的照片，但想追求卓越，还是远远不够的。

今天告诉大家五个方法的训练来避免成为“只会按快门的人”，想法很重要，千万不要被相机给“玩”了哦！

①

多思考

不要在拿起相机时才思考！要培养出“摄影眼”，不是一朝一夕可以做到的。因此除了拿起相机时要思考才按快门，不常在做其他工作、逛街、吃饭，甚至是上厕所时也可以思考研究一下怎样拍摄：

找主题 ：这里有什么值得拍摄的呢？

突出主题 ：要怎样拍摄才可以令主题更明确呢？

光和影 ：怎样捕捉光和影？

构图 ：该用什么构图？

光圈、快门、ISO ：试试自己按该环境来预设一些组合

色彩 ：在这个环境下该用什么色彩来表达？

②

你留下的是一个故事

要成为出色的摄影师，每一张相片总会留下一个故事。当相片正在记录一个人或是一个时间内的故事，你便为这张照片增加了生命和意义，它不再只是一个感光元件下的“影像”了，而是一个具有背景的故事。所以在拍摄前先问一问自己，这张相片会有“故事”吗？

③

减少，而不是增加

人总是贪心的，但在摄影世界内，“减少”会比“增加”来得好，当你一张相片内充满元素，有数十个想表达的主题，往往这张相片会杂乱无章，令读者根本不知道你想在拍什么！因此要令摄影技巧进步，不妨“减少”你想包含的元素，令主题更明确吧！

④

尝试拍摄“别人看不到”的东西

当你在拍摄了数千张、甚至是数万张上相片的时候，便会发觉很多相片的构图、概念、拍摄方法等也相同，这时你可以试试去拍摄一些“别人看不到”的东西，例如：

拍摄特写

在在不同的角度拍摄(极端的角度可能更有趣)

在特别的时间拍摄(例如月圆夜、深夜、日出前，甚至是季节性/大自然的，如当一些动物迁徙到该地时、刚下雪/雨时等等)

利用快/慢快门

⑤

不要让器材操控你

老实说，更新、更强的器材真的会令人着迷！但是这样的追求对摄影师来说没有多大用途，反而会让器材操控你，仿佛没有强劲的器材便不能拍出好相片。但其实只要多练习以上的四点，无论你是在用什么相机镜头，总可以靠着你个人的技巧和脑袋去拍出绝徍的作品。

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3. 光效应艺术的起源

光效应艺术亦称“光学艺术”或“视觉艺术”。它是20世纪60年代流行于欧美的一种利用光学的感觉加强绘画效果的抽象艺术。这种艺术是建立在对抽象派和波普艺术反叛的基础之上的。它认为抽象派艺术太依赖画面偶然性的效果和任凭感情的冲动，而波普艺术又过于鄙俗和缺乏艺术的感染力。他们的目的是要通过各种不同的纹样和色彩，利用观众的视觉变化来造成一种幻觉效
果。它的具体作法就是利用简单的几何形体的重复或中断，利用色块的补色关系和结构的连续与并列达到绘画的效果。他们在作画时常常使用直尺和圆规等工具，有
的还可以大量的拷贝和复制。从事光效应艺术创作的画家往往具有比较熟练的技巧，比较完美地掌握了图案艺术的规律，能使作品产生千变万化的效果。可以说，他
们是打破了纯绘画艺术和装饰图案艺术之间的界限，对工艺美术银幕艺术，广告艺术和建筑艺术都产生了较大的影响。所以有人把光效应艺术当作视觉艺术的科研成
果来看待，是年轻的艺术家们对科学技术兴趣开发的结果。
人眼睛在无彩色黑白条纹的同时刺激下能产生色幻觉，我们把这种视觉现象称
为“主观色彩”。例如完全为黑白条纹构成的图形，如果我们经长时间注视后，在密集的弧形黑白条纹部分会出现闪烁的彩虹般的色彩奇观。这种现象的最先发现者
是弗契那（C．T．Fechner），因此也称之为弗契那色彩现象。产生这种现象的原因至今还是一个谜，因为运用现有的色彩理论无法解释。这种视幻现象的
发现被20世纪50年代现代派画家所应用，他们创造了各种“光效应艺术”（OPART）。画家们研究运用图和底不停相互交替的方法，使观者产生一种视觉运
动的错视，从而诱发出彩虹般的色感。代表画家有比·赖里（B．Biley）和阿·奈尔（R．Neal）。光效应艺术曾经对纺织品图案设计产生一定影响。

我们能够感受到的最美丽的东西就是那些神秘的东西．它们是一切艺术和科学的真正源泉．

——爱因斯坦

摘自网络网友，谢谢。

4. 光线在影视影像中有怎样的艺术功能

光是造型元素的主要构成要素之一，光直接作用到观众的感官，能够让观者体会到画面的情绪，感受到影片的基调，触动到情节渲染的氛围。

1、光的人物造型功能

首先，光对突出人物特性有着重要的艺术功能。在众多影片中，我们为了彰显某个人物的形象，经常会使用特定的光线将其衬托出效果，最为我们熟悉的就是，在《西游记》里，如来佛祖永远都金光环绕，耀眼璀璨，就是为了突出其伟大至尊的形象。

光已经不仅仅是让我们更清楚更明白地看清事物，而是赋予了一定的艺术功能，理解了光的作用，才能更好地揣摩创作者的意图以及影片所蕴含的深刻内涵。