艺术普及如何学会欣赏话剧第一弹

㈠ 什么是话剧，话剧的基本知识是什么

摘自网络，供参考：
话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
话剧不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展话剧艺术具有如下几个基本特点：
第一，舞台性
古今中外的散早话剧演哗掘州出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有
话剧—剧照
二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的乱蔽时、空内完成戏剧内容。

㈡ 什么是话剧，怎么欣赏话剧

话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。
话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方乎漏传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
欣赏话剧，根据以下几个特点来欣赏就可以了
折叠舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二:一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
折叠直观性
话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;再用化妆、服饰等手段进行人物腔顷清造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
折叠综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台伍前塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
折叠对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。

㈢ 如何学会欣赏话剧

当我们要分辨什么是某样东西的独特魅力时，我们自然需要了解到，哪些魅力是它独有的，不与其他相似类型共享的。依我看来，话剧的魅力有这么几点：“文本” “舞台” “仪式感”一样一样说。在“话剧”范畴内，文本永远是一部戏之源。与其他戏剧表演形式比较，话剧文本的重要性是最为突出的。好的戏剧文本，一定是语言优美而精炼，内容紧凑而自洽，寓意深远而派槐滑绵长的。如果戏剧文本弱了，而需要靠其他元素的弥补，只能把一部话剧做到“还不错”，而做不到“棒极了”尘腊。凡是优秀的明搏作品，单是文本自身就能够发散出许多魅力。一个优秀的剧作家，本身一定是一个优秀的作家。莎士比亚，王尔德，易卜生，契诃夫，他们的剧本完全可以当做文学作品来读。单凭对话塑造人物和故事，这其中蕴含的功力和美感是值得再三咀嚼的。舞台之于话剧，就像镜头之于电影。没有舞台，话剧就不可能呈现。当然，舞台的定义很宽泛，不管是我们习惯的镜框舞台，新式的各种变种舞台，甚至是环境舞台，凡是话剧，都少不了一个舞台。而话剧在此处最有魅力的角度在于，在舞台上的一切，都是“全景呈现”的。你很难想象一个电影如果每一场都是一个长达半小时，不变换任何机位的长镜头，会有多么的“实验性”和难以接受。舞台正是这样的一种“长镜头”，而话剧在这种情况下就能做到让你全神贯注，深入其境。戏剧起源有两说，古代巫术仪式的延续，又或是祭祀天神的表演。不管哪种，都免不了要让戏剧带上一层仪式感的面纱。在现代社会中，几百个人坐在剧场这样一个密闭空间内，观众和演员一起置入一个故事或是一个主题几个小时，这是其他艺术形式很难想象的。现代艺术和行为有太多选择向“酒神的狂欢”寄托灵魂。人类的本能是什么？自由，摆脱束缚，自我解放。当代越来越多先锋戏剧的精神图腾阿尔托，也正提倡将戏剧的仪式感重新树立。综上，抛砖引玉，提了三点“话剧的魅力”。之前也有看到问题是“话剧和电影有什么区别”？我想根据上面的也能够解释。归根结底，话剧是舞台的艺术，电影是镜头的艺术，而演员的表演，其实只是载体罢了。

㈣ 要如何欣赏一部话剧呢

01 分类
了解分类有利于我们对话剧进行更好的理解。当代话剧大可分为三类:实验话剧，先锋话剧，即兴话剧。先锋话剧最具参考价值的就是孟京辉的话剧，常采用一种超现实的手法来进行表现。即兴话剧就和它的名字一样具有即兴性。
02
导演
我们在欣赏一部话剧的时候可以多多了解话剧的导演，每个导演都有自己独特的风格。例如田沁鑫导演，她的话剧中常有一丝禅意的风塌闷颤格，这时候你可以多了解关于禅学的知识便能帮助你理解。
03
表演
话剧当中表演是重要的组成部分。话剧表演不同于我们的影视剧表演，他通常具有更加强烈的表演感觉。所以很多话剧演员专为影视剧演员时会觉得他们用力过猛。而话剧恰恰需要这般“用力过猛”。
04
台词团败
欣赏话剧的时候观众可以欣赏台上演员的台词功底，台词功底过硬的演员往往能够将观众带入到他的情绪当中去。台词功底是都过硬主要强调演员声气神的运用。
05
音乐
舞台剧的通常都会借用音乐来进行艺术表达，观众在现场听罩培到的音乐绝对会比自己在家听的音乐效果要更好。音乐不是单独存在的，而是根据话剧的剧情进行的。
06
舞美
话剧不是单子的舞台表现形式，他有时候还会结合舞蹈来进行演绎。通过跳舞的形式来进行讲故事是话剧中常用的一种手法。如果你对舞蹈有兴趣，不妨也可以看看话剧。
07
布局
话剧舞台上常常会布置一个对应的景来进行演绎，这是导演的智慧。观众可以分析舞台布景和换景的形式和方法来揣摩导演在表达什么。

㈤ 如何欣赏话剧

应该是按一般来说，看戏曲演出，对演员更多是从扮相、嗓音、身段、唱腔、武功来进行欣赏的。而对话剧来说，除了嗓音、形象、语言吐字的清晰这些基本条件外，更重要的是看他对人物的理解和塑造是否准确。因为话剧有着悠久的现实主义传统，它呈现给观众更派宴多的是现实生活的画面。因此话剧演员的台词也好，动作也好，表演也好，不能跟戏曲那样夸张、程式化纳凯，话剧表演要求具有生活的依据，要求符合洞羡唤人物角色的真实情感。因为观众是一边看戏一边调动自身生活经验在判断，衡量你这个演员的表演是否到位。所以人们常说"画鬼容易、画人难"，越和生活真实接近越难表现。话剧表演是在真实生活基础上经过演员艺术提炼的表演艺术。

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㈥ 1，看文艺演出时要提前准备什么 2，如何观看话剧更容易明白其中的内容

1、请观众提前1.5小时验票入场，观众自觉接受安全检查，听从公安及现场工作人员指挥。
2、严禁携带易燃、易爆物品和管制刀具等危险品，请勿将大包及软硬包装饮料、荧光棒、一次性打火机带入场内，现场请勿燃打火机在空中挥舞。
3、请勿向场内投放任何物品，场馆内严禁吸烟，禁止踩踏桌椅，请勿翻越隔离设施。现场禁止拍照、录音、录像。
4、门票每洞乱局券一人，对号入座，无副券作废。迟到观众请适时入场券，请勿妨碍他人观看演出.剧院演出1.2米以下儿童谢绝入场（儿童专场除外），1.2米以上儿童请在成人带领下凭票入场。
5、观看演出及比赛期间请勿大声喧哗，请将手机等响闹装置置于静陪清音状态。请勿在通道滞留。
6、请着装整洁，依序入场券，服从安全警卫及现声工作人员指挥。
7、演出（赛事）结束后，观众依序退声，不要拥挤，不要在场内滞留。
8、请在指定购票渠道购票，否则出现不能入场观看演纳让出或比赛的相关责任（如假票等原因）由购票者自行承担。
9、购票时请确认时间、地点和座位号等信息。门票出售后因严重自然灾害等不可抗力因素造成的演出时间推移、延时取消，票务公司恕不退票。请与主办机构协调解决。

看懂话剧抓住以下几个特点就能看懂，其实不难理解
第一，舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有 话剧—剧照
二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

㈦ 如何看懂话剧

抓住以下几个特点就能看懂，其实不难理解
第一，舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有 话剧—剧照
二：一利演员仿轿表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具备液肆体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达埋码主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

㈧ 第一次看话剧要注意什么

提前到场：第一次看话剧难免会有一些紧张，并且也搞不清楚具体的流程。所以这就需要你提前最少四十分钟到场。到场后你需要完成取票和到达剧院门口等候的迹埋过程。如果你对剧院不熟悉，提前到场更是必要的。

着装整齐：话剧是一门艺术，值得我们尊重。大家去剧院都是抱着一种欣赏的态度的，所以着装整洁非常的必要。老一代讲究的人都会穿上正装，但现在的话只要着装得体便可，拖鞋什么的就别穿着去了。

勿拍照：剧院好棚都是禁止拍照的，这完全也是出于对艺术的尊重。当然，每个剧院在入场等候的时候都会有工作人员举着牌子要你不要拍照。演出过程中如果你拿手机拍照工作人员会用激光灯照射你，以式提醒。

看话剧注意事项

话剧在表演的时候或者姿袜蚂是电影正在放映的时候，大家一定要记住，不要轻易的说话沉默是金，同时也不要吃口香糖，更不能把口香糖到处乱丢，糖果的包装纸也不能揉得扎扎作响，即使想说话也不能够交头接耳，实在想说话，大家可以用手机进行交流。

大家一定要在话剧表演完之后再离场，如果话剧的演员看到观众提前离场，虽然不知道这些观众离场的原因是什么，但是多少会对演员的自信心有一定的打击，如果确实需要离场应该应该尽量的避免打扰到别人。

㈨ 如何欣赏歌剧

怎样欣赏歌剧

文：周小静

常常有人说，外国歌剧实在是太难欣赏了：歌唱家们一个劲儿地卖唤拆力气地唱，听者却有如堕入五里雾中，不知所云。除了其中有几首常见的咏叹调还能听出“好听”来，其他的简直就忍受不下去。

的确，在不知道台上演员表现什么、为什么而歌唱的情况下，来听一整部歌剧，是会产生苦恼的。这很正常。试想一下，我们请一个从来没接触过中国戏曲的外国人去剧院听一晚上京剧，而又不作任何讲解，他也会大感困惑的。最多，他能感受到京剧的味道挺新鲜，演员扮相挺漂亮，动作挺有趣，再往后看，就坚持不了多一会儿了——这和我们听西欧歌剧时的情景是一样的。

怎么办？面对困惑的、但十分渴望能听懂歌剧、并领略其中奥妙的人们，一些专家告以“二字秘诀”：多听。没错，这是必经之途。如果不多从感性上接触它，就永远也无法走进这个世界。不过，还得加上一条：了解歌剧所表现的内容。或者简单地说，了解歌剧的故事。

歌剧是一门综合的艺术。它和交响乐、室内乐等纯音乐形式不同，是综合了音乐、戏剧和美术等各门类艺术的体裁。没有文学剧本这个基础，就无从产生歌剧的音乐；没有戏剧表演（演员的动作、方位的调度或者舞蹈场面等等），就不可能生动而明确地体现出情节和人物的关系；没有美术（包括舞台设计、服装、道具、灯光），也不可能完整地表现出歌剧剧情所发生的环境。所以，我们为渴望进入歌剧世界的朋友们再提出一个除了“多听”以外的要求：了解每一部歌剧的故事。

打个比方：如果你预先读了威尔第的歌剧《茶花女》的剧本（改编自法国作曲家小仲马的小说），由此了解到这是一部悲剧，它讲述了一个沦落风尘但仍然对纯洁生活怀有希望的妓女曲折而不幸的经历。然后，你再去听剧中的那首早就很熟悉了的《饮酒歌》，会不仅仅感受到音乐所传达出来的欢乐，还会对这欢乐背后的东西——茶花女薇奥列塔的强颜欢笑、上流社会纸醉金迷现象所掩盖的空虚，有更深一层的体会。在听第一幕最后茶花女的大段咏叹调的时候，你会深切地感受到她对幸福、爱情的渴望，和对自己生活现状的无奈、痛心。当你听到第二幕中茶花女的情人阿尔弗莱德的父亲来找她，要求她离开他的儿子，唱起那首温和的咏叹调时，你会不仅体会出他作为一个慈爱的父亲所产生那种焦虑的心情，也会对这慈爱中隐藏着的残忍、虚伪而感到愤恨。当你听到被蒙在鼓里的阿尔弗莱德面对茶花女大声辱骂，使这可怜的女人晕倒过去的那段音乐，以及全剧最后奄奄一息的茶花女在弥留之际终于盼到了心上人，和悄枣他们唱起凄惨的二重唱的时候，你不再会感到音乐冗长、莫名其妙了，而会对每一条旋律、每一个乐句、甚至对管弦乐队的每一个和弦、每一个伴奏音型都十分敏感，对作曲家的所有音乐手段都能领会了，歌唱家的演唱为什么有时候高亢兴奋，有时候缠绵哀伤，有时候歇斯底里，有时候断断续续，也都变得有具有特别的意义了。

除了“了解剧情”这个重要的方法以外，我们还应该在欣赏中注意到歌剧艺术所特有的表现手段。比如，高超的歌唱技巧的展示，咏叹调的戏剧性和抒情性，重唱的立体感、乐队伴奏的情运斗感渲染、气氛烘托等等。如果你听得多了，会对不同作曲家的歌剧写作风格、对同一个作曲家不同作品的特色、不同流派的创作观以及不同歌唱家、指挥家对作品的处理方式有所领会，在比较之中，你对歌剧这门艺术的魅力便会有更深的感受了。

歌剧是综合了听觉和视觉的艺术，所以，假如有机会去歌剧院观赏歌剧，那是最理想不过的。在听到美妙音乐的同时，感受舞台上演员的形体表演，讲究的舞台设计，不同时代、不同风格的服装，甚至是剧场里的气氛，这对于我们理解歌剧内容是会有极大帮助的。现代社会的视听媒介已经很发达、很方便了，我们还可以在家里观看世界一流演员表演的歌剧录象、激光视盘，从而全方位地来理解一部歌剧作品。

听音乐，需要文化。这文化，不是指学校里学的数理化，也不是语文课上对文章的分析，对语法现象的认识。而是对人生意义的领悟，对社会这本大书的观照。在不同人的眼睛里，人生的意义是不同的，对生活认识的程度是不同的，所以，对一部歌剧作品（或者也包括交响曲、室内乐、甚至是一首短小的乐曲，再扩大一点，对一首诗、一部小说……）也各不相同。愿我们有这份文化来感受作曲家在歌剧这门艺术中说要告诉我们的一切，接受音乐中的真善美。

歌剧世界是非常迷人的，一旦走进去了，你肯定会流连忘返。愿这本小书能对你进入这个迷人的世界有所帮助。不过，最终你还是得从音乐这座桥上走过去，要想弄明白音乐作品，听，永远是第一位的。

㈩ 话剧的一些技巧

关于话剧的一些技巧

话剧是一门综合性艺术，关于话剧的一些技巧大家知道多少呢?下面一起来看看!

1。支点

我们注意到，人在说话的时候，总是喜欢有所依靠。包括，桌子、柱子、椅子、人，在话剧中这些依靠就是支点。

话剧需要支点，因为这样，演员会感觉自然，观众会感觉舒服。有时候，演戏演得不好，我们会说把话剧演成了相声。就是说没有支点。而其实呢?相声也有支点，以前讲相声的，会有张桌子，现在也会有话筒，真的什么都没有，两个相声演员也会互相把对方作为支点，而不是在舞台前乱晃。

很多校园戏剧都会有这个毛病。他们总觉得(或者潜意识)，我现在的表演很重要，我要表现这段话，站在舞台后面，观众看不清，也听不清，我就跑到舞台前面去，追光灯一打，你们就都在看我，听我说话了。到后来就是追光灯的滥用，和把话剧演成相声。

话剧有自己的规则，为了就是让话剧舞台看起来像生活。你真的在舞台上生活，那么话剧永远是舞台，而不是生活。在这里，支点就是一条规则，你要利用好支点，围着支点说话。

大家可以做一些游戏小品。比如设置一个场景，保证你想说话，身体的某个地方必须靠着支点。场景可以是回到宿舍(宿舍的凳子、桌子、床)，约见网友(公园长椅)之类的，学会跟桌子、椅子接触，而不是大段大段对空气说话。

2。演员的表演技巧(1)——学会立壁角

演员的表演技巧实在太多，不过我不是专业的。而且众多校园戏剧的学生也不专业，我就囫囵吞枣，打个闷包，分几个专题来讲。而不是形体啊，吐字啊，分开来说。

看多了校园戏剧，发现应该罚罚站。可能手仔都是天之骄子，小学幼儿园的老师太喜欢了，忘记了重要的一课罚站。

生活中，一个人专注于某一样事情的时候，或者跟另一个人说话，经常会一动不动，或者仅在某些关键地方有所表示。舞台上，两个人说话，经常就东走西走，或者这里跨一小步，那里退一小步，这里拉拉衣服，那里摸摸头发，总之就是动个不停。

学会在舞台上，不要乱动。把所有的小动作去除。

这和支点是有点关系的。支点很少是不断运动的，至少有很长时间的静止。如果把毕森汪人作为支点，那么作为支点的那个人，就更必须保持静止，不然整个舞台一片繁荣昌盛的景象，观众的注意力也会分散。

真的罚站估计比较困难，不妨做做军训，或者是木偶训练，增加大家对于肢体的控制力。另外，在舞台上，学会放松也非常有帮助。因为当演员在舞台上觉得手足无措会增加很多这些动作。结果是，越来越出戏。

3。演员的表演技巧(2)——不要一个语音语调

现在的校园戏剧只用一个语音语调来表现角色，特别是春型一些并不太好的剧本，更容易出现这种情况。

角色是一个活着的人，在不同人面前，不同的时间，会有不同的感情，会有不同的形象，那就需要用不同的语音语调来表现。一个角色，在整整一两个小时里面，都采用一种语音语调，这样的角色一定是失败，一定会让观众感到疲劳。这就是说，演员在演戏的时候，一定要把角色丰富起来，要让角色的每句话都有生命力。

我们可以随便找一段散文或者小说，要学会，让这段话的每一句都用不同的语音语调。

达到以上三点的戏就已经入门了，至少可以让人把一出戏看下来。但是，如果说要让人舒服，那就要更高的要求了。

3。演员的表演技巧(3)——体验

演员要演好角色，最主要的问题就是体验和表现。除去专业所需要的语言功底不去说，如何体验角色和表现角色，是校园戏剧的两个必要课题。

这里，个人认为专业演员和业余演员的区别并不是那么明显，经过一定训练的人，还是可以达到一定的专业水准的。

有些人很有表现力，但是仔细感受就知道，他的内心有多少东西，又有多少是和这个角色紧密联系的。绝大多数演员的习惯，包括很多很不错的演员就是，用自己的大脑去控制自己的语言和身体，入戏，是在于自己与别人的交流，体验到角色的内心，注意不是理解，是很难很累的。

体验，实在是一个很神秘的词汇。对于一个人来说，如何才能体验的别人的感受，甚至是一个虚构的人的感受呢?

一个是经历，个人的喜怒哀乐。一个人对于自己的喜怒哀乐才能够有真正的体验，这样的体验才有可能使自己在舞台变得自然，才有可能生活在舞台上。

一个是观察，观察别人的喜怒哀乐。与此相关的是，想象，想象别人的喜怒哀乐，想象别人在一定情景下的反应。

当然，也有另一种表演方式，他通过自己的肉体慢慢进入角色，他让自己变成角色，让角色成为自己身体的一部分，这样的演员比较慢热，一开始似乎离角色比较远，或者感觉表现力不够，但是，最后一旦入戏，便是浑然天成的表演。

4。演员的表演技巧(3)——声音台词的表现力

声音台词是话剧语言魅力的体现，需要很扎实的基本功。对于校园戏剧，我不提倡基本功的训练。但是，声音和台词的必要训练还是需要的。

除了之前说的不要一个语音语调的tips以外，在这里就需要比较详细的说一下：

1.大嗓门。声音太轻别说表现力，连听都听不见。这大多是因为在舞台上拉不下面子，那就用行为主义的疗法。声音不断放大，然后在不同地方都渐进做这样的练习。

2.口齿清晰。不一定要大珠小珠落玉盘，至少要让别人听清楚你说的是什么。这两点是非常基本的要求。

3.从单句到人物。这和一个语音语调有联系。有人会想，我说这句话要符合人物形象啊。人物的形象不是一个概念。而是靠每一个字，每一句话组合而成的。首先，要善于表现单句。这里，可以做做诸如说一百遍我爱你的练习。(一百遍太多至少十遍吧)。在不同的情形下，可以说不同的语气，语音，语调。经典的包括，哦，啊这种词汇。

4.句读、节奏。哪里重音，哪里停顿。哪里一泻千里，哪里一字一顿。

5。演员的表演技巧(4)——塑造人物

剧本写一个人物，不论这个人物是不是真实存在，一旦写出来，人物就有了自己的生命。而一个演员去看这个人物，在他脑海中又有一个新的人物形象。这些人物都是不相同的。对于戏来说，就应该演导演和演员共同认同的这个人物。演得好不好，其实也还不是看跟这个心中的`人物是不是相近，而是看给观众是否留下了一个鲜明的人物形象。从这点来说，江叙的扮演者还是比较成功的。

人物形象的问题在以前好象是不能讲的，一旦讲了人物形象，好像就有是不是在表现人物而没有体验人物的嫌疑。现在，我们说表现和体验的相统一，这点肯定就不重要了。但是，在这里要说，在表现人物的时候，一定要有体验。

以我的经验来说，表现人物是用自己的身体，那么，也一定要用自己的感情，去塑造人物。如果体验少了，人物就显得很假，但是当在人物中倾注了自己的情感，那么，人物形象才会饱满，具有生命力。演人物的时候，要调动自己的感情，喜怒哀乐。

6。演员的表演技巧(5)——走入人物内心

真看、真听、真想，估计大多数受到话剧训练的人都听说过。这三句话，其实就是要走入人物内心。用自己的反应来反应，用内心的语言来说话。

我不相信，一个人可以用人物的反应来反应，因为人物根本摸不到，只有可能用自己的反应来反应。而在演出的时候，有两个你，一个是在生活，一个在演戏，演戏的那个你在控制着你的行为。用自己的反应来反应，就是要用第一个你跟自己的对手，跟舞美做出恰当的反应。第二个，只是说，哭的时候，不能哇哇大哭哦，这样演出效果不好哦;要下场咯，不要忘记哦。

真看真听真想，就一定是将第一个你，真实地放在舞台上，而不是在演戏。别人说话，你有反应，别人动作，你有反应，你在不同的场景，看着不同的人，有着不同的眼神。这就是真看真听真想。

用内心的语言来说话。有很多导演要求演员写角色小传，这是了解人物的一个方法，如果说，你能够让第一个你，站在舞台上，那么你可以做到了真看真听真想，但，那是你自己，不是角色。如果要走入人物内心，那么你要带着人物的心，站在舞台上。

了解一个人很难，了解自己更难，要带着人物的心，站在舞台上，那是难上加难。人物，有着自己的爱恨情仇，有着自己的人生观，价值观，我们如何去了解一个人物呢?

一个人物，幸好不是一个生活，只是一个角色，只是剧本，我们看见的是一座冰山上的一角的一角，所幸的是，这一角，我们可以安在不同的冰山上。

我刚才已经说过演员创作人物角色，在这里，我向了解一个人，第一，需要自己的生活，第二，需要自己的灵性，同感的能力，或者说，想象力，第三，需要和导演交流，不断扩充角色的背景，以保证自己想象的人物，在导演的框架范围内。