展学昌艺术水平如何

A. 秦腔演员展学昌简历

摘要 提起甘肃的须生演员，就不能不提到展学昌老先生。昌老先生是甘肃靖远县东湾人，1956年14岁考入靖风剧团学艺，师承“麻子红”高徒黄致中、寇世英、曹福成、周正俗、王化明等秦腔名老艺人。他功底扎实、文武兼备、戏路宽广，以演悲剧见长；他嗓音苍劲有力、行腔展拓、气氛热烈；表演潇洒大方，善于刻画人物形象。在近四十年的艺术生涯中，形成了自己独特的艺术风格，是目前秦腔健在的正宗郗派传人之一。除了表演，他还具有较高的导演水平，曾担任过甘肃景泰县秦剧团团长，培养了一大批年轻的秦腔演员。展先生不光在秦腔艺术上有独到造诣，在书法方面也颇有成就，是甘肃着名书法家之一。尤其在靖远、景泰、皋兰县域，妇孺皆知。其戏好、人好、很有人缘。

B. 使人大概了解秦腔特点的代表作 急

秦腔代表作品：《三滴血》1958年，秦腔经典剧目《火焰驹》被拍成电影，这也是秦腔这一中国戏曲"化石"第一次被搬上银幕。而于1960年由西安电影制片厂拍摄完成的秦腔电影艺术片《三滴血》则成为秦腔电影的代表之作。

清代中叶，秦腔表演艺术家魏长生就是其中之一。这位为史学家称为“为戏曲开辟一新纪元的天才”（见青木正儿《中国戏曲史》）的他，曾把西北黄土高原泥土芳香的秦腔三次带入北京，并与雅部昆曲、京腔争妍，最后，终于取代了昆曲在剧坛的盟主地位。也是他继承、革新了梆子腔的表演艺术，使之达到了一个全新的水平，为花部艺术的兴盛做出了出色的贡献，成绩斐然，名播至今。如《铁弓缘》、《拷火》、《滚楼》、《闯山》、《胭脂》、《别妻》等

C. 哪里可以下载秦腔全集的视频

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D. 当今西北秦腔界，你认为比较好的生角演员都有谁

秦腔生行分为须生、老生和小生三类，在这三类里又有细分。具体来说须生细分为靠把须生、官衣须生、红生、蟒带须生、王帽须生、道袍须生等。老生分为安工老生和衰派老生。小生又细分为文小生和武小生。

一个秦腔演员的好坏，可以笼统的以技艺水平和个人影响力以及德行操守上加以衡量，在此基础上，结合生角行当的细分，下面列举一些大家耳熟能详的秦腔优秀的生角演员。

1.刘随社：陕西省戏曲研究院梅碗团国家一级演员，主攻官衣须生、靠把须生、蟒带须生，以唱功见长，讲究以腔托情。其代表剧目《金沙滩》享誉西北，深受戏迷观众的喜爱。

以上列举了在秦腔界群众基础深厚、德行操守高尚和秦腔技艺精湛的秦腔优秀生角演员。而个人认为，来自于西安秦腔剧院易俗社剧场王宏义是最好的秦腔生角演员。他全面继承和发展了秦腔“衰派一绝”刘毓中老先生的表演体系，从身形到唱腔，再到刘派代表剧目的传承上，无一不体现出其对艺术的严谨和敬畏。在如今鱼目混珠的所谓流派层出不穷的情况下，王宏义的艺术成就可以说对秦腔流派的传承和发展树立了典范，指明了道路。其在刘派艺术传承上取得的成绩非常值得那些沽名钓誉之徒学习，也值得为规范秦腔在流派的发展过程中的一些盲目跟风的现象。

E. 秦腔演员展学昌简历

提起甘肃的须生演员，就不能不提到展学昌老先生。昌老先生是甘肃靖远县东湾人，1956年14岁考入靖风剧团学艺，师承“麻子红”高徒黄致中、寇世英、曹福成、周正俗、王化明等秦腔名老艺人。他功底扎实、文武兼备、戏路宽广，以演悲剧见长；他嗓音苍劲有力、行腔展拓、气氛热烈；表演潇洒大方，善于刻画人物形象。在近四十年的艺术生涯中，形成了自己独特的艺术风格，是目前秦腔健在的正宗郗派传人之一。除了表演，他还具有较高的导演水平，曾担任过甘肃景泰县秦剧团团长，培养了一大批年轻的秦腔演员。展先生不光在秦腔艺术上有独到造诣，在书法方面也颇有成就，是甘肃着名书法家之一。尤其在靖远、景泰、皋兰县域，妇孺皆知。其戏好、人好、很有人缘。
展学昌的天赋条件比较优越，身材修长、扮相好，再加上一副高低自如、宽厚明亮的好嗓子，条件可谓得天独厚。先生初习小生，倒嗓后改须生。他的戏路较宽，唱做兼备，能戏很多，他的声音洪亮，带点沙音，唱出来如黄钟大吕，感染力很强，人称“铁嗓子”。他经常演的戏有《祭灵》、《苏武牧羊》、《打镇台》、《烙碗计》、《放饭》、《金沙滩》、《下河东》、《探监》、《南阳关》、《坐洞》、《周仁回府》、《闯宫抱斗》等等。他的纱帽戏和衰派戏是最好的，《放饭》、《祭灵》和《烙碗计》是他的享名剧目。展学昌的唱腔酣畅醇厚，韵味十足，腔拉的相当自然，听起来热耳酸鼻，又加演唱特别买力，一声拉腔，沁人心脾，感情饱满，尤擅演唱一些悲壮愤怨的唱段，感染力非常强。他塑造的人物，多是悲剧形象；他的做工也是相当出色的，身段及做派是最优的。髯口、扬袍甩袖、台步俱很老到，台风稳健大气，演戏非常自然。他在《祭灵》中的磋步，相当精彩，配合鼓点，头上的绒球、飘带及髯口水袖一起有节奏的摆动，如流水般自然，是为一绝。在《放饭》中的甩发、抖须、摆须都非常精彩，一般人演到朱春登看见母亲的时候，都是跪到后走跪步，而他则是一步一跪一叩首，直止跪到老娘身旁，每演止此，台下掌声雷动。而他的“哭腔”也是非常有艺术特色的，演戏又特别投入，演出《周仁哭墓》一折时，声泪俱下，台上台下哭声一片……
张振秦先生曾经评价展老先生：行腔流畅自然，高低自如，气力充沛，演唱以喉音为主，脑后音为辅。他的唱腔，高亢激昂，豪放壮美，拖腔韵味浓厚，独树一帜。听他的唱，给人心旷神怡之感，犹如身居高山峻岭之中，荡气回肠，声腔有“回声”之效，酣畅淋漓。他的音准极好，如《祭灵》中“满营中”的拖腔，跌宕有致，错落有序，犹如拔丝山药，非常‘缠弦’，属于典型的“中锋嗓子”。由于常年在基层演出，剧场多为空旷地界，导致他的唱腔重腔而轻字，嗓音爆发力强，唱腔富于感染力，而推字则有含糊不清和“倒字”的弊病，这是不足之处。可能是早年学小生的缘故，他的做派与很多甘肃派演员相比，更多了一丝潇洒气韵。如“投袖”、“提袖”、“甩袖”等水袖功夫，化用了很多小生的水袖程式，表演显得飘逸洒脱。他的髯口、台步、眼神戏、帽翅功夫也非常精湛。如《祭灵》的“水上漂”，头上、身上、脚底下，边式潇洒，极见功夫；《放饭》中的髯口、梢子、跪步、帽翅等，也是信手拈来，驾轻就熟；《烙碗计》的唱念、老生的台步，都独到考究，匠心独具。他塑造的人物，多是悲剧形象，尤擅演唱一些悲壮愤怨的唱段，酣畅醇厚，韵味十足，腔拉的相当自然，听起来热耳酸鼻，又加演唱特别买力，一声拉腔，沁人心脾，感情饱满，能引起很强的观众共鸣。

说到展老先生的秦腔艺术风格，张振秦先生的评价是：唱念已与陕西秦腔无二致，做派偏重于陕西风格但又不完全是，很多戏中总有一些陕西流派中所没有的表演。如《祭灵》中演到刘备对黄忠说：“老将军，说是你也来奉陪，呵、呵、呵……”，这个地方要踩着鼓点走蹉步，同时“呵、呵”也是合着鼓点笑出，这个就难得多了。这项绝技，恐怕只有这一份了。《打镇台》中，演唱“陈世美秦香莲结为丝罗”一大段唱时，边唱边舞动帽翅，左右交换，一直到唱完这段‘乱弹’为止，此种演法，为陕西所无；并且，《打镇台》的套路比较陕西也增添了很多技巧表演，如左右报李庆若“咽气”，他不像现在演的双袖甩出爬在桌子上抖须，而是坐在椅子上，斜亮腿，抖须，这个地方，每演必有彩声。
展老先生为人很和蔼，从不摆架子，到农村去演出就和村民吃住在一起，非常热心。只可惜境遇不佳，中年痛失爱子，对他打击很大，1990年景泰县剧团解散，他随后去靖远县剧团，时间不长，便辞去公职，从此淡出舞台，很少再登台演出。1997年左右，又重活跃在景泰等地的舞台上，并在这个时间和兰州市秦剧团灌制了两盘盒式专集，这套盒式专集到景泰后，很快抢购一空，以至出现了断货缺货的现象，这在当时是罕见的。如今的展学昌，定居兰州，偶尔在茶园搭搭台，过过戏瘾。