如何做艺术节策展

A. 要策展人干什么

应该说，策展在摄影界是个新话题，策展人也算是个新事物，领国际风气之先的平遥国际摄影大展之所以引入策展人机制，正是为了更好地统领主题，选择精品，使所有的展品都能体现一定水准。
那么，策展人到底要干什么，摄影界的策展人在干什么？从兼职做策展的美国联系图片社总裁罗伯特·普雷基的话语中我们可知一二。他做的许多比喻，如策展人是媒介、策展人如同乐队的指挥等，都形象地说明了策展人的重要作用和需要完成的工作经过策展的作品要表达一定思想和主题，既让摄影师满意，又能使观众理解。摄影师的意思表达了，观众的视觉心理满足了，策展人的作用就起到了。
策展人的首要工作是选择照片，选择照片的标准绝不是看个人关系的远近，平时交往的亲疏，而是既要看摄影师的功力和水准能否达到策展人心目中的标杆，又要看摄影师的作品能否符合策展人的思想，或者摄影师成组的作品能否体现其独有的风格和实力。摄影师恨不得把所有的作品都挂出来公之于众固然可以理解，大多数策展人却奉行宁缺毋滥、宁简毋繁的原则。从某个角度看，策展像摄影艺术创作一样，是减法。2002平遥国际摄影大展期间，台湾视丘摄影艺术学院院长吴嘉宝教授在其策展作品前言中写了一段话，大意是，因为台湾纪实摄影近年来够水准的新作不多，故他只选择了周庆辉的《劳动者纪事》一组前来参展。当然，他大量选择丹麦、韩国和日本摄影师的作品参加大展，也是因为其风格和水准的统一。
策展人还要考虑对展场作出详细规划。别看谁的作品占据什么位置，什么题材的作品如何布展是小事，对于策展人来说，他前期精挑细选的照片要形成展品，其功夫就体现在布展上。正如普雷基的比喻，策展人要像作曲一样，把各个音符都放到恰当的位置，使之有起伏，有节奏，才能算是完成自己的策展工作。其实完全可以这样说，一个摄影展览的策展工作也是艺术的创作。作为策展者，知名摄影家安哥去年提前半个月就进驻平遥的展场，开始监督布展等项工作。吴嘉宝先生更是亲历亲为，亲自为策展作品在展览现场定展位，挂照片，以致累出病来。策展人要协调各个摄影师之间的关系，协调摄影作品与环境之间的关系，让无限的摄影作品在有限的空间内得到最佳效果的展示。这也是策展人的水平和功力的显现。
有人建议，中国的摄影策展人要树立品牌。一位策展者在外国同仁称赞其作品出众时，竟不知所措，赶忙推说非己之作品，而是为别人做嫁衣，连这位外国同行服务的摄影师都认为，这是观念的误区正是策展者的心血使得众多摄影师加盟的展品熠熠生辉，展览整体当然就是策展人的作品。毕竟，在中国，尤其是在中国摄影界，策展人是个新事物，得到广大摄影师的接受和认可也需要一段时间。不过，已有参加平遥国际摄影大展的摄影师约请某位策展者：明年一定要把咱们的摄影师也策展一把。同样，策展人要想占领市场，就得树立自身品牌。你的水平只要能让摄影师和观众都满意，因你的策展使他们双方通过摄影作品沟通更容易，那就是成功的策展人。依目前情况看，中国的摄影策展人要以策展作为职业，恐怕难以养活自身，但这并不妨碍兼职摄影策展人的品牌效应的形成。
策展人与摄影师的相互理解和支持也很重要。摄影师要认识到，只有精心策展才能让自己的作品增色；策展人只有具备真才实学，才能让摄影师产生信任。摄影师与策展人的合作可能是长期的，也可能是短期的。他们之间会有磨擦，也有一致的意见，最终展出的作品应是摄影师和策展人共同努力的成果。
但是，仍然是在平遥，我们今年却看到了这样的现象：虽然策展人的名号仍然写在大展的各种文件及公告中，但不少参展作品策展个性不明显、布局杂乱、让观者如云里雾里地寻找作品的次序等等情形表明，一些策展人似乎并未起到应有的作用。在某些摄影师眼里，策展人只是一个美丽的称呼，而非真正的职业工作者，于是，没有经过策展的展览与策展作品相比，不仅是百余幅却不知所云和二三十幅仍一目了然的差别，更有观众理解的难易之分。以至于有人称某些业余水准的展览影响了2003平遥国际摄影大展的整体学术水平。
之所以罗嗦这么一通，并非专业见解，而是根据专业人士的说法，用通俗语言讲给摄影界的朋友，让大家对策展有个粗浅认识。策展人作为摄影界的一项新事物，笔者由衷地为其风行叫好之时，也不由生出一丝忧虑：什么事情都最忌一窝蜂，不是策展人吃香吗？赶明年，你也策展，他也策展，但凡是个摄影展览，都要找个不具备策展水平的铁哥们挂上策展人的名义，那不仅可能降低了摄影策展的学术水准，毁了策展人的声誉，更有可能阻碍中国摄影与国际摄影界逐步接轨的进程要知道，普雷基先生在为李振盛的作品做策展工作之前，是阅读了大量关于中国文革的书籍和史料的。

B. 策展部是主要负责什么的

一、顾名思义，这个部门就是负责策划和拓展企业的影响力；
二、具体解释相关职责，请你参考：
1、负责展览馆对外联络；
2、负责展示内容的更新与维护；；
3、负责规划公示与临展布置；
4、负责会议及会展活动的接洽与服务；
5、负责网站的维护；
6、负责新闻发布；
7、负责局机关交办的接待任务；
8、负责完成各级领导临时交办任务
补充解释：
策展部负责人工作职责；
1、负责展览馆对外联络
；2、负责策展部日常工作；
3、负责会议接洽与会展活动的安排；；

C. 北京当代艺术展览旺季是什么时候

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回答 共 2 条
都能为新人提供发展机会，但你首先得要进入他们的圈子。

回答者： blswxg - 经理 五级 7-18 12:07

艺术更新太快，只有你父亲才会给自己的儿子提够发展的机会,但是自己有自信，相信你会很好的把握住机会的！当代艺术展览旺季我不清楚，抱歉！

回答者：zhaoyongzhou - 试用期 一级 7-18 23:29
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kalawagio的答复是：
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旺季主要在春秋两季。像你说的类似展览有：art艺术北京，北京国际画廊博览会，上海国际画廊博览会，北京双年展，上海双年展，大山子艺术节等。都会为青年艺术家提供展示的机会，但情况有所不同

博览会分两种：

1.画廊博览会。年轻艺术家没有资格作为个人参加，前提是你必须能够跟画廊等艺术机构合作，才能获得参展的入场券，有资格在那里展示你的作品。

2.艺术博览会。商业性更强，你可以以个人身份参加，但必须向举办方缴纳数额不菲的场地租金。

双年展：

一般像双年展的主体部分，都是以策展方邀请的方式选择艺术家，这些艺术家都是艺术圈最为活跃的成名艺术家，年轻人几乎是没有机会的。除了展览主体部分，往往也会有外围展，也算作双年展的分支部分，是留给年轻艺术家的展示平台，组委会都会提前发布消息，选择年轻艺术家。选择方式有的是以策展人自主选择的，也有的是通过报名征集作品的方式。所以你得经常留意相关信息。
艺术节：

像大山子798艺术节，宋庄艺术节等，都是画廊和独立策展人双方共同参与，所以你的和画廊有合作，还有跟独立策展人取得联系，这样你的机会就很大了。

根据你的情况，我觉得做合适你的方式是先跟画廊等艺术机构合作，需求展览机会。另外，官方举办的美术展览，这样的展览很多，基本上是以作品征集的方式筛选作品，你完全可以报名参加。还有一部分独立性强的策展人，你可以跟他们联系，寻找机会。

当然，别忘了一个基本的前提，就是你的作品质量是否过关，所以，还是得在你作品上多下工夫。

祝你好运！
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D. 策展人要学什么专业

咨询记录 · 回答于2021-12-23

E. 做策展人的要求是

能在艺术展览活动中担任构思、组织、管理，游走于艺术家、美术馆、赞助人之间，运用他们的智慧、能力和关系，策划出具创意和影响的艺术展览。

F. 书法大赛的策划书怎么写急。。。

策划书主要有经济性和公益性两种，你准备的书法比赛，和我做的这个美术展览是差不多，都是公益性的，是对中国传统文化的回味，是艺术的体现。
比赛策划书需要：第一策划比赛的主题和宗旨；第二需要策划比赛的形式和评选工作及一些人员；第三需要策划展览的方式及奖励等；第四需要策划时间地址；第五还要策划经费问题；第六还可以策划预期的效果。
下面是我的一个策划，做为参考；

院美术协会大型周年艺术节
策划书

江西外语外贸职业学院美术协会成立于2005年9月，在院团委、信息管理系有关领导的悉心指导和协会顾问老师以及全体成员的努力下，美术协会走过了一年不平凡的历程。过去的一年，是美术协会从无到有蓬勃发展的一年，是美术协会在繁荣校园文化中发挥积极作用的一年，是艺术设计教学的第二课堂开拓新天地的一年。如今，美术协会正朝着更高的目标的迈进，积极为创建和谐校园发挥更大作用。在庆祝美术协会成立一周年之际，美术协会特精心策划，拟于11月28日至12月1日举办“美术协会周年艺术节”。

一、举办目的
本次艺术节紧密围绕协会“宣扬美的艺术，丰富校园生活”的宗旨，通过多种活动形式，全方位繁荣校园文化，提高学生的综合素质，丰富学生的精神文化生活，打造具有外语外贸特色的社团活动，最终达到为创建和谐校园服务的目的。
二、艺术节主要活动
活动之一：艺术作品展览——美术协会大型周年艺术展
（1）展览内容：本次艺术作品展包括五类
A. 线条的艺术——素描展览
B. 多彩的天堂——色彩展览
C. 卡通的魅力——动漫展览
D. 设计的光彩——设计展览
E. 汉字的舞蹈——书法展览
（2）艺术作品展览策划
五类作品各设一个展厅，展厅分布于一至四教及信息中心大厅。具体安排如下：
信息中心大厅展厅：书法展览
展览主题：汉字的舞蹈
参展作品：书法大赛获奖作品、全院最近征集作品
作品数量：50幅左右
第一教学大楼展厅：素描展览
展览主题：线条的艺术
参展作品：素描大赛获奖作品、全院最近征集作品；
作品数量：35幅左右
第二教学大楼展厅：色彩展览
展览主题：多彩的天堂
参展作品：色彩大赛获奖作品、全院最近征集作品；
作品数量：35幅左右
第三教学大楼展厅：动漫展览
展览主题：卡通的魅力
参展作品：动漫大赛获奖作品、全院最近征集作品；
作品数量：60幅左右
第四教学大楼展厅：设计展览
展览主题：设计的光彩
参展作品：设计大赛获奖作品、全院最近征集作品；
作品数量：35幅左右
活动之二：现场绘画技巧展示
美术协会的优秀会员在三教门前和一食堂门前进行现场绘画技巧展示
活动之三：美术知识主题讲座
举行美术主题讲座两场，均由信管系设计艺术专业教师主讲，讲座主题初步拟定如下：
（1）古今中外的艺术大师们
（2）生活中的艺术
活动之四：颁奖大会暨闭幕式典礼
本次艺术展览每类参展作品均设一等奖2人，二等奖5，三等奖8人
四、艺术节活动过程安排
整个艺术节时间2006年11月28日至12月1日
时间 地点 活动内容 参加者/出席者 主持人
11月28日
下午2点30 第一教学楼门口 艺术节开幕式 院系领导出席
信管系全体学生参加 李志群主任
11月28日
下午4点30 三教门口
一食堂门口 现场绘画技巧展示 全院学生 美术协会
11月28日至12月1日 各大展厅 作品展览 全院师生 美术协会
11月29日晚上7点 多媒体教室 讲座之一：古今中外的艺术大师们 全院学生
11月30日晚上7点 多媒体教室 讲座之二：生活中的艺术 全院学生 陆建军
12月1日晚上7点 多媒体教室 艺术节颁奖大会暨闭幕式典礼 全院学生 陆建军

五、地点：
江西外语外贸职业学院第一、二、三、四教学大楼大厅及信息中心大楼大厅
六、工作人员安排
每个展区设礼仪两名，工作人员两名维护现场秩序，讲解员一名。
七、展览经费预算
本次展览作品大概200幅左右，每幅发装裱费8元，共计：1600元
条幅5条，每条30元，共计：150元
花篮6个，每个30元，共计：180元
专业教师讲座费2场，每场50元共计：100元
奖品资金，共计：100元（其中每区一等奖2人，二等奖5，三等奖8人，纪念品各一份）
费用总计：1600+150+180+100+100=2130元
经费来源：待定
八、主办单位：
江西外语外贸职业学院信息管理系
江西外语外贸职业学院美术协会

策划：院信息管理系
院美术协会
策展人：陆建军
2006-10-24

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G. 作为策展人拥有哪些资质

我觉得应该拥有统筹能力的资质，因为策划一场展览会通常需要一笔不小的花销，如果策划不合理的话会导致花费很多冤枉钱。

H. 怎样能成为策展人

策展人不是好当的
中国经济的发展速度，一日千里，令世界瞩目。
中国有着古文明的历史资源，中国的旅游，暖热世界。
于是，中国各地政府，为了拉动本地经济发展，扩大本地旅游知名度，使出浑身解数，亮出十八般武艺，来烧热旅游。由于摄影具备这些元素，所以，全国各地的摄影节如雨后春笋，迅速成长。名目繁多的摄影节，为摄影师乃至摄影发烧友，确实提供了很好的摄影平台。摄影展的普及，也孕育出一批影展编辑人，通过这些影展编辑的精心策划、精心筛选、精心布展，将摄影师的大作展现给观众。这，的确为摄影的繁荣、交流做出了很大的贡献。
然而，在中国，千呼万唤未出来的，是实际意义的摄影策展人，即使我们已看到了一些策展人的端倪，但由于中国影像市场的不成熟，真正意义的摄影策展人，是凤毛麟角，即令有，也是在上下而求索。因为，我们中国的图片市场，决定了这一摸索的过程。的确，这条路，走得艰难。
摄影策展人，严格意义地讲，他不但是一位成熟的图片编辑，而且也是一位深谋远虑的图片市场经济人，同时也是一位宣传推广专家，这，才敢称为策展人。因为在推出一个摄影名人之前，策展人，首先是要对影像市场做过调查。他们知道哪类图片适合哪类人的胃口。在哪里展出，针对哪类人群，能博得哪类人的青睐，能卖到哪类行情。然后，才能在摄影圈中物色他所要的摄影师，并与之谈判。双方达成分配共识后，由策展人出资，开始对摄影师进行全方位的包装，其中包括给摄影师出画册、媒体宣传、编撰摄影师的精彩故事等等。然后负责摄影展览，再然后，就是将摄影师的作品变成商品出售。而摄影师，只管摄影创作，其余的一切，均由策展人来做。策展人与摄影师荣辱与共，相濡以沫，潮起潮落，连为一体。试问，在中国，这样的策展人多吗？
连续几年啦，摄影节该热闹的还在热闹，但我们没有发现哪一名摄影大师，是通过某个摄影节而一举成名的；也没有发现哪一位摄影师是通过摄影节，变得身价百倍、名满天下的；也没有发现哪个摄影节形成了市场，成了气候。我们所看到的，大都是为了图个热热闹闹，轰轰烈烈。过后，影展一撤，人去楼空，不可能留下千古绝唱。相反，摄影师的展览，银子是花了不少，但除了让观众指点指点外，很少能有意外惊喜，也很少能有专业的摄影策展人来光顾展览，真是窝囊之极。
最近，令人惊喜的是，一些摄影圈以外的经济人，看中了中国的摄影市场，他们开始着手准备开发中国的影像市场。着名的古文化专家马未都、文化商贾薛蛮子联合中国艺术摄影学会会长刘雷，与中国许多的摄影师签订了合同，准备真正地按照市场规律来炒作中国的影像。薛先生、马先生深信，今后未来的大市场应该有摄影的一席之地。而现在，我们中国的影像市场刚刚起步，甚至像刚刚学步的孩子，步履蹒跚，但很快就会成长起来。我们中国地大物博，市场大得能让世界瞠目，我们自己身边的事，就该由中国人先做起来。其实，这几年，中国已出现了策展人的雏形，比如“798”的陈光俊，他的百年影像画廊，就与中国很多的摄影师签约，并为他们策展、出书、推销。只是力度还不够，但这已是迈出了可喜的一步，并且，大家都有了收获。
我们要弄明白策展人的真正含义，别乱卖弄。
要当一名真正意义的策展人，不容易。他们不但要有伯乐的影像眼光，而且还要有鹰一样的市场洞察力，还要有一定的经济实力，三位是缺一不可的。中国的水土养育了我们千千万万的优秀摄影师，他们自小就吸吮着五千年的文化乳汁，所以底蕴不浅。相信，中国影像市场的春天快来啦，因为中国文化的繁荣昌盛，离不开摄影。
“策展人”，随着影像文化市场的逐渐清晰，他们的面孔也逐渐地清晰起来。

I. 策展人是具体做什么事呢

“策展人”一词源于英文“curator”，全称“展览策划人,是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语境中，“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列，或策划组织艺术展览的专业人员，也就是常设策展人。与之相对应的则是“independent curator”，通常译作“独立策展人”或“独立策划人”。中文“独立策展人”一词，独立策展人在身份上不同于在美术馆、博物馆等艺术机构的常设策展人，当然更不同于通过组织商业性艺术展览赢利的画廊主(gallerist)或经纪人(dealer)。
可参考：http://ke..com/view/362714.htm

另还有部分公司将策略展开执行职务称之为：策展，即项目推进，项目管理

J. 小洲艺术节是什么活动啊

青年人的文化理想

文化输出是国内产业升级带来契机

文化创意产业做为无烟绿色产业在发达国家产业领域中一直占有很大的比重，以创造的各国GDP为依据，英国文化创意产业所创造的价值为全国总额的8%左右，美国则是12%左右①，这些只计算直接从事文化创意产业的相关商业个体。文化创意产业调动的其他各产业在全球的影响力带给其他产业GDP的增长不在计算之内。为什么我们一定要出卖我们的资源，破坏我们的生态环境，高强度的付出体力劳动，而不是开动脑筋，好像电影工业那样的，写写故事，拿机器拍拍，说说话就来创造GDP.

中国25年来，中国GDP指数都以每年至少9%的速度增长，是历史上增长速度最快的经济实体。做为经济发展最快的发展中国家之一，中国在国际事务中扮演着重要的角色，如何建构中国的文化崛起？单单只是山寨它国的产业架构，被动接纳它国的全球化文化政策？中国将要扮演一个怎样的角色？或者只是一个拥有海量车间工人的“世界工厂”？我们要向全球推行怎样的商业、文化、政治、生活方式、价值理想？我们有着优秀的文化传统、充分的人力资源、潜在的强大文化创造力。中国人不能只是世界人民的优秀员工，而更应该是为世界带来新的创造力，新的价值观，展现人类优良品格的智慧者。

文化创意产业带给本土居民的影响

文化创意产业提高人们的生活质量

文化创意产业创造全方位的丰富的精神情感消费品，就拿艺术创作为例，创作者通过的创造力传达审美感受审美理想，观众通过感受来获得精神情感回馈，并满足自己的审美感受和审美理想，文化创意产业带来人与人的情感交流与沟通，并引起人们的思想感受、人生态度、价值观念的深刻变化，从而获得精神享受和愉悦。加深人们对彼此的认知度与认同度，降低人们在单调的社会职业分工中引发的孤独感，提高人们的生活幸福感。

文化创意产业带给人们的本土认同感，消除社会危机。

倡导文化全球化的今天，面对西方的文化强权人们逐渐成为西方文化的衷实消费者，本民族文化的认同感逐渐流失，各自都只关心自己的衣食吃穿住行，对周边发生的事情漠不关心，甚至产生强烈的排斥回避的态度。文化创意产业创造社会价值理想，关注人们的思想与精神交流，引导人们的社会的认同感，呼吁民族核心凝聚力，我们以日本的一部叫做《日本沉没》的电影为例：岛国居民强烈的“民族危机感”强化日本国民的国家概念和民族概念，赋予日本普通民众时刻为民族的共同利益作出自我牺牲的思想准备。一个强盛的国家无不是建立在高优化配置的社会分工，民众共同社会理想之上的。

小洲艺术节关注本土文化生态

两届艺术节的区分点

1、关注文化艺术生态，各环节各单元策划人角色扮演。

2008年小洲村内几乎遍布的都是艺术创作者，艺术爱好者，几乎没有像样的推荐当代艺术的商业机构，所以首届小洲青年艺术节更多的只是呈现小洲村内艺术创作者的艺术面貌，提供给艺术创作者一个公益性的单纯的展示平台，可是到了2009年广东地区一些比较权威艺术商业机构陆续进驻到了小洲村，艺术生态有了进一步的发展与深化，好像朱子画廊、德采堂、清和朗润艺术空间、国际艺术空间站等等。所以本次艺术节更多的是类似小洲村的展览周。各展览单元有着独立的策展与经营思路。为艺术节提供了更为多元的艺术面貌。小洲艺术节也成为了一个梳理和推动本地艺术生态发展的一个综合平台。

2、独立策划人的引进，组委会的后退姿态。凸显各单元展的独特个性。

独立策划人制度的引进是本届艺术节的一大亮点，让有着文化策划理想的专业的学术思考者有一个良好的平台来展现他们的文化策划思路，组委会更多地扮演的只是一个为策划人提供经费提供场地的“中介”。由艺术节组委会一手包办整个展览的制作和学术定位的时代已经过去，广州一个多元的艺术生态面貌通过艺术节逐渐地发展开来。首届小洲青年艺术节是由赞助商、村委会、艺术节组委会、艺术家组成的，但是第二届小洲艺术节的是由赞助商、村委会、艺术节组委会、艺术空间、策划人、艺术家、收藏家等组成的。

本届艺术节特点，与本地的文化环境的结合延升发展。

小洲艺术节虽然只是在小洲村内举行，但是活动中基本上吸纳了广州大部分的民间文化团体，这些艺术团体基本都能代表当下广州的民间文化面貌，小洲艺术节不只一个玩玩乐乐的游园会，她更多的是整理了广州大部分的民间文化力量，成为了展现民间文化现象的一个窗口，为本土文化尝试性地营造一个自我生存空间。

发展本土文化才能为文化创意产业提供核心创造力，小洲艺术节覆含了绘画、行为、装置、雕塑、影像、音乐、戏剧、创意制品、涂鸦、传统文化项目等多门类艺术作品的集结与融合，力图扭转广州各文化类别各艺术小圈子独立蔽塞的现状，只有融合才有再创造，只有融合彼此才有参考性，只再创造、互相的参考性才能促进各自的良性发展、才有新的可能性，否则永远都是只有复制抄袭国外的艺术形式，永远都只有各自的闭门造车，孤花自赏。

小洲艺术节故事

小洲艺术节是由陈乾与我组织起来的，我们俩都是美术学院油画系毕业的大学生，因为我们曾今在大学期间在大学城有过几次的策划经历，包括小洲艺术节的雏形“废墟之后青年艺术节”还有2008年发起组织的十所高校四川5•12赈灾捐款捐物等活动。

首届小洲青年艺术节前期我们做过很多准备工作，陈乾做为小洲村的长期居民在和原先就驻扎在小洲村的艺术家们就有着良好的关系，陈乾为小洲村艺术生态的发展做出了不懈的努力，包括针对文化人士过来小洲村的义务导游，严重地“忽悠”和招揽了无数文艺青年驻扎小洲村，由他介绍驻扎小洲村的艺术家不下25个，包括我在内，因为他总是希望小洲村能够成为一个别致的艺术家园。由于我毕业的原因也由于陈干的不间断的游说也由于首届小洲艺术节的着手准备我于2008年7月份才搬进小洲村，从而与陈乾一起正式着手筹备首届小洲青年艺术节。

说到艺术节必然要谈及场地、资金、人手等，然而我们当时的情况是毕业后完全没有经济来源的状况，生存吃饭都是很大的问题，老实说吧，在首届小洲青年艺术节之前的几个星期，陈乾都有过靠一瓶豆腐乳度过了一个星期，我也好不到哪里去，因为交不起房租没办法回到租住的小房间，尽管只要300一个月，我们俩一起坐在村口发呆，苦闷着向谁谁谁借钱呢，因为能借钱的朋友几乎都借过了，实在是想不到能借钱给我的朋友了，到最后是一个朋友的母亲实在可怜我，1000块意思性地买了我一张画，才让我度过难关。不过我们筹办艺术节的理想从来都没有动摇过，大概在展览前两个多月我们就已经写好了策划，到处跑企业拉赞助，小洲村周边的企业单位几乎都让我们跑了个遍，包括什么御景湾、北亭广场、树华画室、在水一方啊等等。最为记忆忧心的事情是御景湾的品牌部经理给了我们一句经典的话语“一两万块钱对于我们也不是一个小数目啊！现在企业讲究的是时效营销，你说你们做艺术节能帮我们买掉多少套房子？”我们听完过后受到无比的打击，以至于后来我们一直把“时效营销”四个字经常挂在嘴边调侃，因为资金实在无法解决我们又开发脑筋寻找其他的办法，甚至我还跑去广东省大学生校园文化艺术节招商部实习了一个月，陈乾就是死活地跑村委办公室与小洲村的领导磨嘴皮子，还有就是在网络上面拼命发消息找擅长拉赞助的人，当时来帮忙拉赞助的有很多人和我联系，其中有个叫庄伟柱年轻小伙子进入我们的视野，他为人中肯的态度以及务实的做事风格给我们留下了非常深刻的印象，也正因为他的努力争取，时代地产才答应赞助我们小洲艺术节4万元赞助资金，为首届小洲青年艺术节的筹备提供了强有力的经济后盾，这时候离小洲艺术节预期的9月7日的开幕时间差不多刚好是一个月，同期因为新成立的小洲文学艺术界联合会的成立与引荐陈乾与小洲村委会也达成了良好的共识，村委会愿意提供小洲人民礼堂、简氏宗祠、小洲艺术创作中心的场地出来举办首届小洲青年艺术节，时间定在2008年9月7日在小洲举行，我也就匆忙地辞去原来的工作全身心投入到首届小洲艺术节的筹备当中来。

首届小洲艺术节正式的操作时间大概是一个月，当时因为一些流程问题，加上我们俩又没有一个正式的商业机构导致与时代地产的合同以及资金的转账没办法实现，于是陈乾就找了他一个正在开公司的朋友借他们公司的名义才把资金划账过来，资金正式的到我们的手上是在2008年9月8日也就是活动都已经开幕了的第二天，这时候你会问我们的前期筹备资金都是在哪里来的吧？老实和你说，前面的资金都是借来的，包括向广州艺术圈的前辈如意画廊的巫海英老师借来的5000块、向文联秘书长借来的4000块，还有我厚着脸皮向家里拿来的5000块、还有我们的策划人曾伟峰借来的1600块等等，勉强把艺术节撑了起来。

当时艺术节的因为人手极度缺乏我和陈都忙的不可开交，然后就有很多的朋友主动的出来帮助我们，包括陈乾邀请过来的当时在广州非常活跃的年轻策划人曾伟峰，尽管如此事情还是超级繁多，艺术节开幕前几天我们几乎天天躺下就做恶梦，再后几天几乎就是天天通宵，我们俩人几乎都是体重急剧流失，当然这也为陈乾艺术节过后体重急剧增加奠定了基础。

不过总的来说首届小洲青年艺术节也受到大家的认可，也受到了当时候的小洲村委书记莫书记的极大的支持与鼓励。也受到广州市内各大媒体机构的广泛报道，让小洲艺术村的名声逐渐深入民心。

到了2009年，第二届的小洲艺术节相比来说就相对顺利一些，虽然也因为赞助的无法落实把活动时间后推了2个月，但是也因为小洲村内各艺术机构与空间的大力支持，活动正式地启动了起来。第二届小洲艺术节我们引进了独立策划人制度，邀请到了广州诸多活跃的文化人士，组建了强大的策划人团队，才营造了涵盖各类艺术形式、九大单元板块、几十个展览空间的第二届小洲艺术节。我们的策划人团队分别是：多媒介单元的刘可、胡明德、

吴建儒、肖路、了了、梓君、陈哲；生态音乐节单元的刘凌、莫非、小白；话剧季节单元的麦荣浩；创意去赶集单元的DD；梦游插画单元的黄乐晋、羊芳涛；独立影像周的欧阳练红；瀛洲鬼飞踢的吕朝晖、赵锐;

要说第二届艺术节当中最具戏剧性的一幕当数卖凉茶的事情了，本届小洲艺术节的首席赞助商是邓老凉茶，这个事情也是庄伟柱去接洽联系上的，起先邓老凉茶是打算赞助我们6000元现金和6万元实物凉茶，然后由我们销售完凉茶再偿还他们6万元现金，当时我们还想这次艺术节应该不会要为资金犯愁了，可是事情远没我们想想的那么美好，在展览开始前大概3个星期左右邓老凉茶突然转变的了态度提出了只赞助我们实物，不赞助我们现金了，这时候我们才傻了眼了，单靠几万瓶凉茶完全没有现金怎么可能能支撑一个这么大的艺术节！设想艺术节就快要开幕了怎么可能一下子卖掉几万瓶凉茶变成现金后来填补艺术节资金漏洞，非常严重而现实的问题就这样摆在面前了，于是那几天我们多是在疯狂地找朋友帮我们销售凉茶，也在网络上面疯狂地寻找销路，但是几天下来得出的结果就是：这么短时间是不可能卖出这么多凉茶的，庄伟柱也一度被我们称呼为“凉茶先生”，最后不得不还是由“凉茶先生”出面恳求邓老凉茶，最后落实下来是邓老凉茶愿意先垫付我们3万元做为启动资金，等我们把凉茶卖完之后再把货款偿还给邓老凉茶。自此小洲艺术节才顺利地筹备起来。

阙正纲