‘壹’ 怎么简单的区分全画幅和中画幅在相机里怎么看还是看拍出来的照片
这个问题应该查看该型号相机的参数。数码相机所指的“画幅”就是感光元件的面积，以胶片的面积作为参考，全画幅指的是感光元件的面积相当于35mm胶片的面积（36 mmx 24mm），一般感光元件面积比全画幅大的就属中片幅（传统120胶片），比全画幅小的有许多，主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四种。
‘贰’ 请问什么叫中画幅和大画幅相机
大画幅相机
通常把采用4X5（即97mmX120mm)尺寸以上画幅胶片的相机，统称为大画幅相机。大画幅摄影是目前世界上追求高品质画面的专业摄影家的象征，是广告专业摄影和风光摄影常用的专业设备，它技术难度大，对摄影师的综合要求高，因而成功率较低。在追求高品质的风光摄影师眼里，大画幅相机是其首选。
4月22日，四川首届大画幅摄影作品展在成都开展，共有25位摄影师参加了这次展览，其中有中国着名摄影家、有资深摄影家、有广告摄影家也有从影时间不长的新秀。他们从摄影家协会主席、处长、老板到自由摄影家及高级发烧友，无论是购买相机还是自己制作相机，他们都有一个信念，一幅好的摄影作品，需艺术加技术才会有冲击力。
因而这次参展作品的底片尺寸最小为6cm×12cm。为保证参展作品质量，全部用反转片通过数码放大制作，这是四川首届高品质的摄影展·同时也是四川摄影家挑战自我，迈步进入国际市场的一个重新定位。
这次展览，将唤起人们对摄影艺术的重新认识；展示给你的将是一幅幅用传统的专业技术相机拍摄，通过高科技激光数码放大的优美。
什么是大画幅相机?
大画幅相机大画幅相机结构非常简单，但操作又颇--为复杂，尤其是相机的俯摆、偏移及曝光技巧更是不易掌握。
大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的，中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度，具有极高的解像力和相当的反差能力，从而保证相机在弱光的环境中，尽可能用较快的速度来避免震动，以保证快速拍摄时的影像质量。然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说，这个问题并不是最重要的，镜头的视角才是关键。因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。镜头视角越大，影像圈越大，大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。
镜头视角较大的为100。～105。，主要使用于建筑和上业摄影主题。常见的有仙娜龙W(65mm--155ram)、尼-柯尔SW(65mm--150mm)、富士SW(65nun-125ram)等镜-头；镜头标准视角为70。80。，镜头适用于中、长距离
的拍摄主题。常见的有仙娜龙-S(135mm-480mm)、仙-娜龙WS(150mm-300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm一240mmX视角较小的镜头为50。左右，镜头的优点在近距离拍摄时，有高清晰度的解像力。例如Marco— Sinaron和Apo-Sinaron镜头经过特别的校正，在微距-摄影中具有十分显着的效果。
对于大画幅相机，衡量一个镜头优秀与否，除去应有的解像力、明锐度等基本指标外，重要的标准是视角，如仙娜龙SW镜头是一个增加视角到72。的标准镜头，所以比一般所使用视角仅53。的标准镜头有更大的位移距离。
各种大画幅相机的镜头特色各有不同，有时则不完全仅限于视场的优势，如Macro-Sinaron镜头及其他品牌的同类微距镜头的主要特点是近距摄影的效果十分突出，场曲校正优秀，对于这种专业镜头就没有必要一定以视场角去衡量优劣，除非另有特殊要求。
在使用大画幅相机时，有一个关键的问题是解决光线干扰的问题。例如由亮部所产生的散光(例如逆光)、拍摄物上的亮光等，使用皮腔遮光罩可以消除大量的散
光，这是非常重要的环节。有的相机生产，一家生产一种遮光罩遮光框，它具有4个可调褴的遮光帘幕，它们能够精确地控制调整遮光框的位置，只要摄影师通过埘焦屏仔细观察镜头前的遮光罩化置，就能保lJF遮光框，fi会切断对焦屏的边角。另外镜头同有的眩光也是光线干扰，也是影响成像质量的因素。观代高质量的镜头设计中对每片透镜进行镀膜，从而大大降低了眩光，提高了光线透射牢。现在大多数镜头的眩光系数只有2％-3％之间，而有些老式镜头却高达5％-10％。还要注意的是镜头镜片表面，不干净或保护膜有划痕的话，也会增加散光现象，我们常常会低竹这些破坏画面素质的细节，但它们都是严重危害画面质量的因素。
在大画幅相机中，长焦距镜头很少使用，不仅是因为它们价格昂贵，不是每一个专业摄影师能拥有，更因为它们相对丁135相机来讲即使算是超长焦距，但也井不太长，如安装在8×lO英寸大型相机上的600mm的镜头，只相当于135相机上的90mm镜头范围。通常大型相机摄影距离较近，用稳固的三脚架或其他专门器材支撑着，可以从容地取景构图，不像35毫米相机耶样经常靠长镜头将拍摄主体托近，尽可能地使画面充满，充分保证利用胶片使用而积。大型相机可以使用短焦距镜头将画面从容地充满镜头范围，这样做还能保证得到更大的镜头像场，有助十相机的位移和摆动。我想这可能就是人们会分别制造出大、中、小等多种相机的理由所任。小相机牺牲的是大相机的“高”素质；大相机则没有了小相机快速拍摄的“灵活性”。
大画幅相机的镜头成像质量与120、135相机镜头比较，到底孰优孰劣?相信大多数初学者都会有所误解，认为大型相机成像素质最高，因为满街的巨幅路牌广告画面已向人们展示出大型相机的特殊魅力。然而，事实恰恰相反，如果以所呈影像的单位面积评价镜头，大画幅相机的镜头质素是最低的，但它拍摄出来的画面比较一般相机又“高”出许多，主要原因就是成像大，最后的图片放大比例小的缘故。单就解像力而言，大画幅相机镜头素质不如中画幅相机的镜头，120相机的镜头不如135相机的镜头。把120相机的镜头加用接圈套在135相机上使用，虽然只用了镜头中心的一小部分，获得了较好的均匀性，但理论上画面中心的解像力一股不应比同一级别的135镜头更好。
风光摄影家选择大画幅相机的3个理由
1．大画幅相机的4×5散页胶片面积是135胶片面积13.5倍；是120胶片(6 x 6)面积的3.7倍。对于放制大幅或巨幅照片来说，只有大底片才能获得颗粒细腻、质地真实的效果。
2．大画幅相机镜头架和镜头沿单轨轨道或折叠基板滑动调节伸缩皮腔，可达到聚集效果，可以调整校正透视，清晰平面分配，表现出横平竖直的特点。
3．在表现雄伟的山峰、大面积的草原、湖泊、色彩斑斓的森林等场面宏大的拍摄时，表现主题的远近清晰自然，符合自然透视，优于眼睛透视效果。
‘叁’ 关于大中画幅相机问题，请专家和发烧友进
玩中画幅的人，一般都不会追求便携性的，因为中画幅主要应用在商业产品摄影领域上，厂家设计的时候 主要也不会考虑便携。所以想买到便携的中画幅，只能是相对的便携。另外，相机的生产寿命一般只有1~2年，5年后想必LZ也不会使用今天的相机。
对于中画幅相机的价格，它不一定是和成像有关的，比如莱卡M9的成像也未必比sony a99的好，然而a99的价格只有m9的一半不到。哈苏是老牌子，相机中的劳斯莱斯（汽车也不是越贵就一定越快的），有一定的品牌效应。哈苏有一百多年的制造经验，如果真的要比，哈苏中画幅的成像和全天候适应性也一定是比其他牌子好的。当然抗摔耐寒耐热 连拍 追焦 对焦 等非画质问题也要考虑在内。
另外，别说中画幅，就算是全画幅也没有几千块的。Technorama 617s III是胶卷相机，哈苏的是数码相机，LZ这个也不分清楚，请问现在就想着中画幅会不会太不脚踏实地了点？
‘肆’ 中画幅单反相机
单反中有全画幅单反（单指36mm*24mm的底片面积大小）、APS-C画幅单反、4/3系统单反；中画幅是指介于36×24mm的小画幅及4×5英寸的大画幅之间的成像尺寸。
换言之，
所谓全幅就是传感器大小约等于36毫米X24毫米也就是一张底片的大小，数字相机同样也有传感器尺寸巨大接近120画幅的（60毫米X45毫米或60毫米X60毫米），这种机器就称为中画幅数码相机。
代表机型有：Pentax/宾得 645D，Leica/徕卡 S2，哈苏 D3DII-31 等
‘伍’ 想添置中画幅相机设备，但不知道买啥好
还有富士GX680 III是中画幅的终结者了。
我朋友花了四五千弄了台二手的。
超牛。。。出来的片 子振撼。虽然他摄影水平一般。http://www.zycheyou.net/bbs/viewthread.php?tid=15780&extra=page%3D1
缺点是太大太重，只能做室内机用。如果到室外，得有两个助理。哈哈
本来自己也想弄一台，还没找到合适的。一万以内应该能买台相当好的。
‘陆’ 南宁哪里可以租相机想租单反用一天，大概要多少钱呢
最便宜的单反单机3000不到，贵的四五万，这还只是135数码单反，中画幅和大幅面单反相机就更贵了。一般家用选择5000-10000价位的套机即可。佳能60D还不错，市场报价在7000元左右。你可以去当地的数码市场上看看。
‘柒’ 中画幅的中画幅相机指南：
如果让我重新选择我的中画幅系统，我首先回考虑以下几个问题：
我主要用相机拍摄什么？
如果我主要拍摄微距方面的题材并希望放大后仍然有很好的清晰度，我会考虑直接上一台4×5的大画幅相机，要么至少也是一台6×7的中画幅。如果我使用相机主要是一些通用的题材，也许最好的方法是熟悉各种幅面的相机后再选择。
小型的相机通常便于携带。6×6的双镜头反光(TLR)相机和旁轴取景(Rangefinder)相机(如Mamiya 6)可以进行安静地拍摄。特别是TLR相机，较小的体积，腰平取景器，适合于不被被摄者注意的拍摄场合。645单反(SLR)相机也十分适合于通用的拍摄题材并且易于上手。
现有的6×6 SLR系统由于受到645市场逐步扩大的影响，也纷纷推出了含有自动曝光，点测光，马达过片器以及645后背等多种选择配件。用于6×6系统的高速镜头的推出，使得6×6系统携带性和速度方面也可以和645系统竞争。例如，禄莱推出的用于其6000系列的645后背，使其兼容了6×6和645的优点。
很多用户在选择6×6还是6×7上争论不休，争论的焦点是关于画质的提高上。但是似乎没有人在携带性方面做过比较，6×6系统通常便于携带和操作。当然，645系统在这方面的优势更大，熟悉35mm系统的用户可以找到相似的感觉，同时也享受到了中画幅带来的优势。
下面对几种系统作一个简要的概述：
6×7系统具有最高的画质，同时也便于选择。
6×6系统具有模块化的优势，有大量的配件和镜头以供选择，较之645系统有较大的画质提高，同时，该系统的价格也是最高的。
645系统可以允许你在提高画质(相对于35mm系统)的基础上投入较少的资金，并且都便于携带和使用。
我是在真正的比较了大画幅和35mm的差别之后才得出的上述结论，虽然35mm系统无法照出大画幅的那种油画似的色调，但是35mm系统有时可以取得惊人的锐度。如果你希望取得锐度惊人的作品，可以试试用35mm系统，但是你是否能每张照片都达到这种境界？否则，还是考虑大画幅相机吧(虽然同样不能保证一致性……) 旁轴、双反还是单反？
旁轴机通常体积小，重量轻，可以安静和快速地拍摄。单反相机则可以实现精确曝光并且较坚固，同时大多数单反机可以拍摄各种题材，可以使用高速镜头，马达过片，可以多区域测光，选择的范围也比较大 (也就比较困难)。旁轴相机同单反相机类似，有自己特定的外形样式，建议你找一台试试感觉而不是观望和犹豫如何选择。旁轴机比较难于掌握，但也许是唯一能达到你所需要的那种照片的选择。
双反相机则更像是一种有趣的折衷，它结合了单反和旁轴的优点。如果资金、体积、重量和安静是你主要的追求目标，那么双反是最合适的选择。 你是否需要现有的系统？如果不是，你是否能比较容易找到系统的配件和镜头？
根据我的经验，老的系统在整体性能和质量上完全可以和新的系统比美。可能有些人会不认同我的观点。你唯一能做的就是找一台旧的系统试试，也许你会很惊讶的。哈苏的大多数老镜头不亚于甚至超过新镜头。至少我试过的50/4，150/4，250/5.6(C 和CF 比较，均为T*)是如此。我的Yashicamat 124G在不计光圈的条件下同样比Rollei 2.8 Xenotar和Rolleicord V Xenar要强(当然除了2.8光圈外)。我看过Graflex XL和Rodenstock Heliogon(记不清是90mm还是100mm)在我的Mamiya 7上拍出的效果几乎相同。我为其工作过的一个摄影师同样用Bronica的MC 645(MC 150mm)镜头拍出了许多好照片，我测试过Bronca 150mm PE镜头，没有发现它必MC好到哪去。
可以说，一台好的中画幅设备完全可以达到你所希望的相质。某些老的系统可能比最新的有更好的性能，比如Rollei SL66E，Linhof Technika以及Graflex XL。
选择的过程可能会导向你最终选择较新的设备。毕竟像Rollei SL66E以及Bronica S2/EC的波拉(Polaroid)后背非常少见。如果给我时间让我找一个这样的后背，也许需要一年的时间。 你准备花费多少？
你可以花费$100买入一台Yashicamat或者&12000购入一台哈苏205FCC。你必须在你能接受的范围内消费。同时，你必须考虑如果将来脱手的话，它的价值如何。通常，高端和低端的系统最能保持住价格。以6×6幅面为例，一台成色较好的哈苏500cm/80/A12至少可以卖到$1100，而Bronica S2或Kowa Super 66也会保持在$350-$500之间。
另一个需要考虑的因素是每张相片的开销，尤其是彩色相片。中画幅相机的相片开销比35mm要高出一倍以上。6×7比645的单张开销要高出33%。高的开销是否值得？ 我的完整的系统该如何配置，完成这些配置需要多长时间？ 你必须考虑你所构筑的系统从何开始，何时才能完成。新配件的价格通常每年会有8%~14%上涨。 现时我是否可以租用相机 如果你准备购买一台低端的如Bronica S2或者Kowa 66，你就不必考虑这个问题。通常租用哈苏设备几天的费用就可以买一台二手的Kowa 66了。 我对结果抱有什么期望？ 也许最困难的事就是对现有的器材的期望值是否建立在可信的基础上。一只$4000的镜头也许你认为是一只很好的镜头，那么与一只$400的镜头相比，其像质是否也有十倍的差距呢？某些时候，便宜的镜头也可以达到很高的像质。
镜头的区别也许就像两种电池，一种可以使用1个小时，而另一种可以使用58分钟。高档的镜头的性能是十分微妙的，选择与否完全是个人的因素。
这方面你只能多听取值得你信赖的人对某种镜头的评价，或者自己亲自体会一下，只有这样，才能得到你所需要的选择。
更简单地说，别指望使用中画幅就可以得到放大200×300英寸的清晰的照片。 我经常喜欢抓拍还是经过较多思考才拍照？ 虽然没有明确的规则限定，旁轴相机比较适合偷拍，但是对于运动物体，特别是弱光环境下的拍摄则力不从心(必须用大光圈)。
大多数喜爱思考的摄影者则喜欢使用三角架，从容地进行拍摄活动。 我是否需要连拍？ 虽然某些6×7相机可以连拍，但是相对而言，6×6或645相机的优势大些，有些可以接近35mm相机的水平。当我用6×7相机拍摄儿童时，必须要注意散射光。在运动摄影或望远摄影中使用6×7相机几乎是不现实的。 如果我需要填充闪光拍摄，是否要求相机自动设置正确平衡曝光？ 这对于大多数婚礼摄影师来说是必须的条件。Bronica ETRsi和Pentax 645，以及Rollei 6000系列，Bronica Sqai/GS1及大多数的哈苏相机都包含这项功能。Bronica GS1是唯一可以TTL自动曝光的6×7相机；Rollei 6000系列和哈苏203/205则是中画幅相机里唯一可以实现35mm系统中填充闪光模式的相机。 是否准备使用室内摄影灯闪光和宝利来后备？ Pentax的中画幅相机需要配备非常昂贵的光纤材料宝利来后背。Bronica的ETR系列由于缺少ISO设定，在使用自动曝光棱镜时必须设定宝利来后背地ISO值或进行适当地曝光补偿。实话说，我至今也没有使用超过3个自动测光宝利来后背。 我使用镜头最大光圈拍摄的几率有多少？ 我几乎在所有条件下使用最大光圈，我需要高速镜头，所以也缩小了我的选择范围。大多数人并不需要高速度，如果你需要，则只有Rollei 6000系列、哈苏的F/FE系列、Mamiya 645、Pentax 67、Norica 66和Bronica S2/EC可供选择(Pentax 645可以通过转接接环使用Pentax 67的两种高速镜头)。只有Rollei有高速镜间快门镜头。 <next page> 你对你现有系统的最不满意的是什么？ 如果你现有的35mm系统声音太大，则只有TLR相机和Mamiya 6/7比现有35mm系统中声音最小的还要安静。其它所有的中画幅SLR都必35mm系统的声音要大。
如果你发现你的35mm系统的照片的锐度太低，首先尝试一下可以配合你的相机的最低速的镜头。通常它们可以提供最为锐利的相片(同时也需要很大的花费)。如果仍然不够，尝试使用三角架，如果还是达不到你的要求，那就买中画幅吧。 你最欣赏那位摄影师的作品？ 跟进潮流的摄影爱好者如果喜欢Paolo Roversi的作品并希望体验他这种创作的乐趣，那么应当使用8×10大画幅相机。
关注于画幅尺寸而不是相机的制造本身。通常，在同样画幅尺寸及相机类型的条件下，你可以从不同的品牌获得理想的结果。
再有就是相机的类型：旁轴、双反还是单反，每种类型都有不同于其它类型的使用规则。TLR的腰平取景和SLR的眼平取景可以造成相片的差异。
旁轴(RF)相机通常有较短的后焦距，因此可以使用广角镜头和鱼眼镜头。大多数的RF广角镜头对线性畸变得校正比SLR的广角镜头要好。两种广角镜头会取得不同的视觉效果。
如果你无从了解你喜爱的摄影家使用的何种系统，那就试着比较一下每种幅面的照片的差异，当你完成这项工作以后，仔细研究每种系统的结果差异以及其适用的题材；然后研究一下每幅作品的构图和光线，那么你在摄影上的造诣也许比大多数专业摄影师还要高了。 如果你还没有下定决心，那就让我们看看各种相机系统的优缺点：
‘捌’ 关于中画幅数码相机的入门了解，请真行家解答
中画幅一般是拍摄人文、风景、景物题材较多，是的，是因为它本身画幅的不同势必导致机身大而重，机动性能比135机器是弱了……所以用哈苏来拍运动题材的是比较少的，你想你抗着 端着个哈苏 去抢镜头 抢得过135相机吗？
哈苏是镜间叶片快门，快门结构组是 康盘 型的，现在提高1/800已经是很客观了(对镜间快门来说)！！
最高感光度800，是否也就不适合弱光环境拍摄？——弱光就要靠感光度调整来拍摄？？感光度越高 颗粒越高（数码同样的道理），一旦这样，画质就下降了，你想得到这样的结果吗？
相关的问题 略参考 不是空洞复制，皆原帖
http://..com/question/113561354.html
注：既然你选定了哈苏，那友情提示 —— 中画幅机器对脚架的要求更高了一点，建议你在此要好好选择。有些时候中画幅机器 离不开脚架——这一重要的摄影附件，好帮手的！
‘玖’ 中画幅相机谁最好
任吉的云吹
优质摄影领域创作者
哈苏和莱卡，只是现在用的人少了，上个世纪用的人是非常多的。这里有几个问题，第一，哈苏和莱卡，在自动方面没有流行的日本相机那么好，操作起来没有那么便利。比如拍时尚人像的时候，135的连拍速度可以每秒10张以上。而哈苏就很难做到。第二，价格过于昂贵。而且成像差别也不是那么巨大。过去中画幅的哈苏镜头解析力超高。而日产镜头的解析力不那么高。加上胶片时代，在出片的时候要考虑颗粒度。所以高端商业图片和封面图片，一般需要中画幅的底片，所以的用哈苏的多。但是现在情况发生了变化。日本的135镜头已经达到了一个非常高的水准。有些日本相机也采用蔡司莱卡镜头。比如松下，索尼。所以差别也只是限于全画幅和中画幅区别了。135的进步比全画幅的速度快。所以，中画幅在很多方面和全画幅差别也不是那么巨大了。当然也还是有很多高端商业用哈苏和莱卡，相当多的都是租用。而低端商业的拍摄，用日本品牌的135的多一些。毕竟经济效益是他们考虑的。实际上很少人可以分辨出，14比特的图片和16比特的图片差别有多大。第三、’过去都说德国的镜头好，出来的色彩好。现在ps可以吧一个发黄的镜头调整的无限接近德国镜头的色彩。所以，在电子技术的加持下，有些要求不那么高的商业片，用全画幅已经完全胜任了。综合了这些因素，那么现在中画幅的拍摄的优势已经不大了。所以，哈苏和莱卡慢慢变成高端器材爱好者把玩的东西了。
2条评论
蜀人好摄
博物馆研究员 优质摄影领域创作者
这个说法不准确。
哈苏、飞思中画幅，现在仍然是高端商用摄影的主力，尤其是广告，135片幅很难达到哈苏和飞思成像那种细腻、质感和色彩深度，表现力还不能相比。
至于徕卡，从它诞生起就不是商用机，胶片时代如此，数码时代也如此。徕卡常被用于人文摄影，现在也被归于奢侈品行列，那个可乐标被人们当作身份的象征。
1条评论
摄影的秘密
摄影师 优质摄影领域创作者
谁说的？高端商业摄影师，用哈苏的很多，用徕卡的没有，徕卡情怀扫街可以，干商业活还是不行。当然拍淘宝的算是比较初级的商业摄影，用个全画幅就够了，不会用哈苏的
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理论物理爱好者
玉林师范学院教师
搞艺术的用哈苏，赚钱的用日本的，干活效率高。
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黄德泽30
前荆州区文化局副局长
真正的商业摄影师用哈苏中画幅相机的很多，甚至还有用大画幅相机的。只有影楼摄影多用佳能135。
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满世界逛逛
过去拍服装模特广告，挂历一类的分色印刷，棚拍都是用哈苏甚至仙拿，因为要放大很多倍，起码都是大橱窗或一层楼高，胶片用柯达，色彩饱和度高，层次感强也细腻。
现在这方面需求少多了，也不需要那么大尺寸，所以广告界用135的多了，短平快还减少费用，网络输出快，包括32开16开印刷足够了。
段华为书画
深圳市致创科技有限公司电商运营 艺术领域创作者
哈苏没用过，但据我了解，中画幅哈苏在高端商业摄影中绝对在用。徕卡确实很少有商业摄影师用，操作起来效率低，出片质量也没有好于（或者差于，在硬素质上）比它便宜很多的135单反。也许有一些经典镜头确实在现在看来还是很独特，但价格太高昂了一般人根本没有理由为了那一点点的好花几倍的钱。我那些从事商业摄影的朋友告知我，现在的实际情况是：
1、文艺中年人玩胶片，色彩感觉颗粒，不愿意向风光的地方跑，喜欢挖掘色彩和生活的细节。
2、商业摄影师用佳能尼康顶级单反加庞大的镜头群和影棚，联机拍摄。干活为主，一般还有移轴。
3、影楼摄影师中端单反加50，35头玩得很欢。
4、视频和VLOG的玩家主要是索尼大法好，甚至用来拍毕业视频。
4、我这种业余玩票的还是原来的1D系列加一堆定焦头拍拍娃。
哈苏之类相机是不适合高强度快速反应的商务摄影的，要出图还是要单反。
一身清露带暖阳
我碰到一个用飞思的 你觉得人家还稀罕用哈苏吗
1条评论
小葫芦大西瓜
因为这些是新手的入门机[看]
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老猫胡拍
因为机器贵，商业的目的是最大限度地找钱。你买那么贵的设备，什么时候能回本啊z
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‘拾’ 既然有了全画幅相机了，为什么还要有中画幅相机呢中画幅相机有市场吗估计没有什么人或公司使用中画幅
全画幅等于135胶片，中画幅等于120胶片，所以中画幅的面积比全画幅大。现在因中画幅的相机价格较贵所以只在专业领域使用暂时还不能普及到普通爱好者，但跟着感光元件技术的逐步成熟其价位很快会普及到普通民众使用。
首先你得知道相机的画幅是什么？画幅指的是感光面积。以35胶片面积为基础，数字相机等同于35胶片面积的叫全画幅。APS系统的C画幅，其面积大约是全画幅的一半，所以也被称作半幅或残幅。1/2.3、1/1.8......1英寸之类的是感光面积多少1/xx英寸的意思。等同于120胶片面积的称作中画幅，大于中画幅的称作大画幅，但大画幅现在还没有数字感光元件只有胶片。
画幅是感光元件的大小，在相同的画质下画幅越大能解析出来的像素越高，像素越高能印刷的幅面越大。弥散圈是以中心向外扩散，画幅越大画面越生动，有些摄影创造不但需要中画幅甚至需要用大画幅胶片。
