相机虚化原理有哪些

‘壹’ 为什么相机的光圈开大后，远处的景物会被虚化，这是什么原理

当使用大光圈时，景深变小（也就是被摄物体前后清晰范围变小），这是镜头的光学特性决定的

‘贰’ 背景虚化的原理是什么要图解的!我理解能力差!

背景虚化效果有两种方法：一、用小景深，要求：
1、尽量用大光圈
2、尽量用长焦距（即镜头的长焦端）
3、离被摄体近点，离背景远点
如果你使用的相机只有3倍光学变焦，焦距不够长，不可能拍出你想要的小景深的照片，这是景深效果不理想的主要原因。换一10倍以上的变焦镜头就可以了。二、追随摄影用较慢的快门追随动体，在追随过程中按下快门，可得主体清楚背景模糊得效果。

‘叁’ 为什么焦外会有虚化效果其中的光学原理是怎样的

这个问题如果是近视人士就很容易懂了。
近视产生原理很简单：就是由由于晶状体屈光能力强，或者视网膜距离瞳孔变远了，导致清晰成像点（也就是焦点）在视网膜之前。根据初中物理书上的坚易版凸透镜成像的光路圆（就是那种画个凸透镜，上下两根线代表光，经过凸透镜之后折射使两条线相交）我们可以知道，焦点之后的成像是逐渐放大的，同时逐渐虚化的。那么虚化后的像落在视网膜上，我们人看东西就模糊了，这是近视。好了⋯⋯同样的原理，当成像焦点落在相机的胶片或者传感器前方就会得到虚化的效果。那为什么会有一部分清晰的成像在照片上呢？因为根据凸透镜成像公式（我忘了，我只记得一倍分虚实二倍分大小）胶片或者感应器平面正好在该物体的成像焦点上。就像近视的人看东西也不总是模糊不清的嘛。理想透镜的话，一个物象关系是一一对应的。一个物平面对应一个像平面。对于相机而言，镜头完美的话，只能有一个面是清晰的，其他面是模糊的，就类似虚化效果。实际上，镜头不完美，CCD像素有大小，形成了景深。经过合理设计的景深可以做到无穷大（分辨率很渣而已）。景深之外就是虚化。镜头是一个闭环，镜头的制造成本、体积、重量决定了极限画质。如果一个几千元的镜头分辨率表现极佳，那一定牺牲了某些方面素质，比如说焦外虚化。但这样做没什么可以非议，在高像素浪潮之下高分辨是最急需提高的性能指标，多少钱办多少事。如果你希望一个镜头分辨率高、焦外虚化表现好，那一定价格不菲。然而，市场也不缺空有高分辨率却无漂亮焦外的高价镜头。便宜的镜头一定不够好，价高的镜头不一定够好。

‘肆’ 单反相机如何实现背景虚化

单反相机实现背景虚化的技巧：

1、单反相机在拍摄时使用的光圈越大，背景所占的比例就会越大，通常情况下F4以下都算大光圈，像f3.5、f2.8和f1.8这些等。

2、在拍摄时，如果离所拍物的距离近一些，由于焦距问题也会让背景更虚。

3、焦距的技巧就是焦距越长，所拍背景越虚，55mm以上都属于长焦，拍摄出来的效果基本都是背景虚化状态的。

4、所拍物体离身后背景越远，照片也会越虚。

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单反拍摄小技巧：

1、拍静止的小东西：比如花朵、小鸟、虫之类，选用A档，光圈调节在f5.6或以下，焦距选择50以上，并且尽量在1m以内拍摄，能达到背景虚化的效果，光线好的话选iso100，光线不好就用iso400以内。

2、拍人物：在拍摄人像时基本都是使用较大的光圈（f5.6以内）、焦距在50mm以上，拍摄距离根据情况具体而定，使用A档能产生背景虚化。光线好用iso100，光线不好用iso400以内。

3、拍夜景：放置辅助物品三脚架，调节为M档，自定义白平衡或白炽灯，f8以上的光圈，小光圈能够让灯光产生星光的斑驳效果，iso200以内，尽量加长曝光时间，这样可以抹去走过的人，使画面更加整洁干净。

4、拍烟花：使用快门线，选择B快门，长时间曝光，这样能够拍出多烟花重叠的效果。

‘伍’ 镜头虚化问题

第一个问题“焦距不是把拍摄物体拉远拉近的吗，怎么会造成背景的虚化”
如果精确的解释，那么请你查找景深计算公式，其原理就是透镜的光学原理，根据公式可知焦距越大，景深越小，背景就越虚化，具体内容我就不废话了，网上能找出一堆。
关于此问题，我下面给你一个形象的解释：
拉长焦距（就是把拍摄物体拉远拉近）拍摄实际等同于把照片剪裁小了以后再放大到原来照片大小。我举例说明：假设你照片是10x10那么大，一开始缩小焦距拍摄，被摄物体在照片中假设1x1那么大，你现在在被摄物体周围剪裁2x2那么大，然后再放大到10x10（此时被摄体应该是5x5那么大了），这一过程与你直接伸长焦距拍摄是等同的。然后再说虚化的问题，你在缩小焦距拍摄的时候，被摄体是不虚化的（不虚化的意思就是放大了以后也能看清），而背景是虚化的（只不过虚化的很小，你看不出来，理论上只要不在焦点上的东西，都是虚化的，只是程度不同而已），当你剪裁然后再放大的时候，被摄体仍然是不虚化的，但背景由于原来就虚一点，现在被放大了以后就更虚了（这个虚拟看出来了，所以就明显感觉它是虚化的了）。这就是为什么拉长焦距会增加虚化效果的原因。
第二个问题“比如说18-200的镜头是不是把焦距拉到200时候虚化是最厉害的时候”，答案是：对。
第三个问题“但是卡片机拉了以后也没发现什么虚化迹象啊”
这是因为虚化程度除了跟焦距有关以外，还跟CCD尺寸、拍摄距离、光圈大小有关，影响卡片机与单反相机背景虚化不同的最主要因素是CCD尺寸太小了。
但卡片机用正确的方法也可以拍摄出背景虚化来：你把光圈开最大、焦距拉最长、然后在机器允许的最近距离拍摄（近摄、或者微距），由于摄距短而焦距长，因此你只能拍摄小物体（比如小花朵），同时建议使用三脚架（因为长焦距要注意防抖），只要背景别太近，你就会发现能拍出背景虚化效果来的。
如果你想用卡片机拍人物的背景虚化，那么条件更苛刻一点，背景要距离人物很远才行，而且通常只能拍摄大头照或肩上照。而且如果相机的光学变焦太小，就别尝试了。

‘陆’ 数码相机的背景虚化

首先，理论上任何相机都可以做到背景虚化
其次，没啥需要注意的，只是想好你需要的虚化程度然后根据这个进行调节
影响虚化的因素有三个：1、镜头光圈大小；2、摄距；3、被摄体的距离。
请注意，是摄距，而不是焦距。
摄距就是拍摄时候你使用的焦距的多少，其他条件不变的情况下，摄距越长，背景虚化越明显；
光圈其实还可以影响图片的质量，但是就背景虚化来说，同等条件下，光圈越大虚化越明显；
至于被摄体的距离，一般来说，近点比远点虚化更厉害。
当然了，具体的情况还得看你需要的效果还有现实的条件。
虚化最大化=大光圈+长摄距+近拍摄距离；
虚化最小化=小光圈+短摄距+远拍摄距离。
希望对你有帮助。

‘柒’ 单反如何虚化

简单点的办法就是使用镜头的长焦端，或者拍摄尽可能靠近的物体。
以上是傻瓜做法，高阶一点的做法是，对焦构图后转动后拨盘，调整光圈宽门组合，让F值尽可能的小。或者直接把波盘转动到A档，佳能称之为Av档，让F值尽可能的小。
发烧级的做法是使用大光圈镜头 50 F1.4 70-200 F2.8 之类的~

‘捌’ 人像摄影中，为控制景深，突出主体，虚化背景的方法技术有哪些

拍摄画面时，要来突出主体，简化自环境和背景，常用的一是选择在简单的环境和背景下拍摄，有时只要主体或摄影者稍微动一点就行了。二是控制拍摄景深，利用浅些的景深，使主体清晰，背景虚化。再有是选择拍摄角度，避开杂乱的背景，例如常见的蹲下来微朝上拍摄，让天空占据背景的大部分等。

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室内人像摄影用光技巧：

1、主光

现代化的拍摄工作室所用的主光一般都是由柔光灯箱发出来的，为什么采用柔光灯箱？因为它发出的光线比较均匀，比较好控制。而柔光灯箱，其实就是把一只或多只灯泡放到一个箱体里面，通过能使光线散射的柔光箱罩(一般由塑料或纺织品制成)对被摄者照明，箱体面积越大，灯泡数量越多，功率就越强，这样照明的范围就越大。

对于大多数的影楼来说，口径大约一平方米的柔光灯箱就可以了。它照明的距离和角度，摄影师可根据自身需要，进行随意调整，但是曝光量就以主光为根据。

2、补光

其实，补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话，其光比就是1：3，将得到较深的阴影。

如果补光的强度接近主光的话，比方说相差半级光圈的话，那么阴影部分就变得非常浅淡了。为了方便起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比，则只能反复地试验。

3、背景光

在大多数情况下，被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，所以背景的亮度要比被摄者暗许多。

如果按被摄者的照明情况曝光的话，则背景就会显得更暗，那么被摄者看起来就如同融入黑暗的背景中一样。如果摄影师不介意这种背景效果的话，当然也就不用背景光了。但是如果想把被摄者同背景区别开的话，有必要对背景进行单独照明，于是就有了所谓的背景光。

4、头发光

由于人像摄影技术的发展，所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自然的一束聚光，逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光，不仅使头发避免成为漆黑一团，而且还能勾画出被摄者的轮廓，因此它被称为“分离光”。

这个采光方法已经使用范围相当广泛，为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。这样的头发光还能用另一种方法来实施，把一束灯光通过天花板反射，但是要注意控制布光范围，如果照射到鼻子上就不好看了。

关于室内人像摄影用光技巧的内容，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对摄影摄像有着浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于拍照的技巧及素材等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。

‘玖’ 为什么光圈越大景深越小背景越虚化原理是什么

如果此时相机和镜头不动，将那个点光源往前或者往后移动一点，此时在底片上成像己经不是一个点而变成一个模糊圈，光圈开的越大，这个模糊圈越大，光圈越小，通过镜头的光锥越细，模糊圈越小。

对于成像而言，比较小的模糊圈我们感觉就是清晰的，所以开大光圈前后清晰范围小，缩小光圈前后清晰范围大，这就是景深不一样的原因。

比如用镜头对一个发光点对焦，这个发光点发出无数条光线经过镜头上各点最后汇焦到底片成像为一个点，这些光线合在一起就象园锥形，镜前像一个打开的伞，镜后像一个收缩的伞，光圈开的越大，这个园锥就越粗，无论用多大的光圈，如果对这个点光源调焦，成像就是清晰的一个点。

(9)相机虚化原理有哪些扩展阅读：

通过改变孔的大小来控制进入镜头的光线量。光圈开得越大，通过镜头进入的光量也就越多。光圈的值通常用f/1， f/2来表示。数字越大，光圈越小，反之则越大。

当快门速度不变时，合适的光圈大小能带来正常的曝光。如果光圈过大，会导致曝光过度，过小则会导致曝光不足。

光圈除了用来调节曝光量，最重要的是控制图片的景深。景深与光圈的关系是，光圈越大，景深越浅，光圈越小，景深越深。光圈越小，f相对应的数值越大。比如f/22的光圈小于f/16的光圈。