相机如何调色光和影

Ⅰ 单反相机拍摄时,阳光太强,阴影太黑,如何设置白平衡

阴影过暗不是白平衡的事，需要调节的是测光模式。看来你把白平衡给弄混了，白平衡是用来调节色彩冷暖的，让白色能在有色光源下回复正白。
如果拍摄逆光时阴影过暗，你可以试试中央测光或点测光。如果是用佳能单反，学会使用测光锁定。

Ⅱ 照片调色有哪些方法

一、在你心里应该有一个关于“干净照片”的标准

拿到照片无从下手的原因之一就是我们对于一张照片的干净与否，自己心里没有一个标准，这就导致后期调整没有目的性。习惯性的各种参数都动一下，完后看感觉这种玄学。感觉好就算好，感觉不好接着动。这样的做法往往耗时更长，心更累，还不容易得到好看的效果。

二、在你心里应该有一个关于修图的“方法论”

这也是我们修图时候无从下手的原因之一。试想一下：你有没有在后期调色过程中主要靠蒙，一顿操作之后感觉这个挺好。行!那就用这个。要是这个不好，那就再接着蒙，直到自己感觉好的时候才算完成。还记得开始时候说的吗，调色时候心里应该有个比较科学系统的方法论，这个方法论可以指导我们后面的调色思路。没有方法，脑海里就只有碰运气和一连串的迷茫问号。

三、你应该深入了解这些各个工具

“工欲善其事，必先利其器”，砍柴要磨刀，修图要工具。先定影调，然后调色。这个概念就是需要我们掌握这些调色工具，定影调需要我们掌握曝光/对比/高光/阴影等工具，修图调色需要我们掌握hsl/分离色调/相机校准等工具，多加练习并做到熟练使用。一味地乱动工具，只能越来越茫然，不知道怎么调整才能让照片更好看。就像盖房一样，你不会用工具，那墙体有可能是歪的;瓷砖有可能容易脱落;墙面可能很不美观。所以你需要深入了解各个工具的作用。

四、关于颜色更加深入的知识你必须了解

之前也都说到了，我们定好影调之后就是风格化的调色了。既然是调色，那自然是没法离开颜色这个点，所以颜色也是我们后期调色中必须要了解清楚的。比如红绿蓝色曲线什么效果，三根颜色曲线组合的理解，是每个学习摄影后期调色的人都应该了解的知识。比如hsl的工作原理，色相饱和度明度，这些也是要知道的。另外还有颜色搭配，不然奇奇怪怪的颜色搭配很容易让照片更加奇怪。

五、后期调色要系统的、高效的、科学的学习

通过这个学习步骤，我们可以建立起自己的后期调色思路。当下次看到某个网红色调比较好看的时候，就可以自己模拟出来。即便自己模拟困难，那看完色调参数，也能很顺利地模拟出来。而不会按照网红色调参数模拟成奇奇怪怪的颜色。

Ⅲ 佳能单反照相机如何提高色彩明艳度

可以调整机内设置，让色彩鲜艳起来。
但是，这种调节可能造成失真。所以一定要慎重！
最佳方法是在色彩设置上用默认设置，把光圈、快门、iso、对焦、测光等设置做到最佳，这样出片效果肯定差不了！
如果还是不满意，可以后期ps

Ⅳ 单反摄影如何调色

调色简单，最主要你要明白色彩的构成，通过色相的调整，及颜色的细节的调整，来达到目的。还有一个你要知道没个每个颜色的组成。不然我只能说你是随意的调，比如红色是由品红和品黄组成。想让颜色偏橙色一点就得减红。就是这个道理一次类推。给你推荐个色板对你有用。

Ⅳ 佳能单反相机如何调暖色调

1、使用raw格式，自动白平衡出片，然后在后期软件中调节色温，使颜色偏暖。

2、在后期软件中使用暖色数字滤镜。存RAW影像，在DPP中后期调整色调。

3、除了相机中的设置外，也可以人为的改变白平衡，达到暖色的目地。用一张白偏蓝的纸，调整相机的白平衡，拍出的就是偏红色的照片。或在日光下，选白平衡为荧光灯，拍出的照片同样偏红。

(5)相机如何调色光和影扩展阅读

综合来讲，就是调色温和白平衡，以及滤镜，比如黄色滤镜有很多种，有浅黄镜、中黄镜、深黄镜等等，一般来讲，黄镜是比较多的使用在黑白胶片摄影中，其目的也就是作用是加大黑白反差，像能够加大底片对蓝色感光，从而在成像效果上突出蓝天白云效果。

佳能单反设置手动白平衡的方法简单说就是把相机设置到合适的档位，拍一张灰卡或类灰卡物品的照片，进入菜单将这张图片设定为手动白平衡即可。

设置好手动白平衡后，在拍照时记得把相机的白平衡定为“用户自定义”，这样才起作用。在相同光线条件下设好手动白平衡后可以一直用，除非光线变化了，比如大晴天变成阴天了，下午两三点变成了黄昏，或者从室外走进了室内，这时白平衡需要重新再设置一次。

Ⅵ 佳能老式的单反相机如何调节亮度,使得拍出来的照片亮一些

可以通过调节感光度、快门时间、光圈大小来调节亮度。

1、可以调节感光度，感光度对摄影的影响表两方面。其一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度，这一点比较容易理解；其二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。一般来说感光度维持在800以下，比较合适。

(6)相机如何调色光和影扩展阅读：

1、通常情况下，光圈越大，进光越多，反之，则进光越少。叶片+通光孔就组成了光圈。通光孔的大小就是光圈的大小，叶片的移动会控制通光孔径的大小进而达到控制进光量的目的。水阀=光圈叶片；水管=通光孔（最大光圈）；水流=光线，进入水槽光量

水阀稍微拧小=镜头通光孔变小，镜头光圈变小；那么水流随之变小=进入相机中的光线变少。全部打开的水阀=最大光圈，镜头最大的通光孔；那么水流就会变大=进入相机中的光线就会变多。光圈就是通过这样调整大小，从而控制单反相机的进光量的。

光圈的数值通常用F来表示。单反相机中，F后面的数字越大，则光圈越小，数字越小则光圈越大。通光孔大小与镜头孔径做对比。如中等光圈F8，是表示光圈的孔径大小是镜头孔径大小的1/8，简化之后就写为了F8。

所以F2.8光圈是表示通光孔是镜头孔径的1/2.8，肯定大于通光孔径是镜头孔径1/22的F22光圈。所以说光圈数字越小，则光圈越大。

2、快门开启的时间越长，光线射入单反相机的时间越长，进光量也就越多；反之光线开启的时间越短，光线射入单反相机的时间越短，进光量也就越少。

在拍摄的时候，快门持续开启的时间也是是快门速度。在单反相机中，快门速度的表示为1/100、1/125、1/500等表示形式。

也就是以1为单位，1/100秒快门=一百分之一秒快门速度，也就是快门持续开启的时间。快门持续开启的时间越长，等于快门速度越慢；快门持续开始的时间越短，等于快门速度越快。因为快门速度越慢，进光量也就越多，所以1/100快门比1/500快门要慢。进光量会比1/500快门要多。

3、感光度就是指单反相机的感光元件对光线的敏感程度。感光度越高，感光元件对进入单反相机的光线也就越敏感，照片也就会越亮；反之感光度越低，感光元件对进入相机的光线就会不敏感，减少感光度就会使照片变暗。

Ⅶ 佳能单反相机如何调色彩

1、选择拍摄模式，点击快捷设置按键，进入设置界面，选择白平衡设置。

Ⅷ 如何实现照片的电影级调色

很多影友非常喜欢电影的色调，希望数码照片也能按电影的方法去调色，以获得更大动态范围的调色处理。如今随着技术的发展，在Photoshop中通过文件模式的转换和软件的控制能轻松实现电影级调色, 使你的照片获得更震撼、更高级的色彩表现。

要实现照片的电影级调色处理，简单来说就是把Raw转化成LOG模式，再加载3D LUT文件即可。下面我们先简要介绍LOG模式 、3D LUT等电影中的技术和概念，并通过案例来演示在Photoshop中的具体应用。

关于Log模式

数码单反相机的数字底片是Raw格式文件。虽然单反相机Raw的宽容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空间呈现给用户的，所以Raw拍摄的图片，如果不处理，就和相机直出的JPG没有区别。

相比之下，
数字视频采用的是LOG模式，这是一种电影平台之间的匹配格式,使用一个平坦的对数曲线来表示数据，因为形态与对数函数类似，所以叫做LOG。由于LOG
的色彩空间很大，宽容度也相应变大，这样摄影机的动态范围就能发挥到极致。几乎现在的专业摄影机都开始使用LOG模式拍摄高品质影像了，但单反相机的拍摄
目前还不支持LOG模式。

LOG“平化”相机捕获的影像信息，具有“全动态范围”记录的特点。因此LOG图像看起来会很灰、很平，但其间蕴含和记录了丰富的亮部和暗部细节。要用好
LOG图像，并呈现胶片一样的效果，就必须在灰画面的基础上调色，因此LOG素材必须配合和加载LUT才能正确显示和进行电影级调色。

单反相机拍摄的原片

转化为LOG（图像变灰变平，明暗部层次都出来了）

加载3D LUT按电影方式调色后的效果

关于3D LUT

LUT是Look Up
Table的缩写，意为“查找表”。用文本编辑器打开LUT文件，可以看到LUT只是一组数字表格，这些数字代表的是RGB的原始数值以及映射的目标值，
也就是说是将原始图像的颜色映射为新的颜色。从本质上来说，LUT的作用就是将每一组RGB的输入值转化成输出值，而RBG的数据之间是互相独立的。

由于一维LUT模型组合的色彩控制功能还是会有一些局限，只会影响gamma，RGB平衡（灰阶）和白场，因此精确的色彩控制最常使用的是三维
LUT（3D LUT），因为它可以针对每个图像像素输入的数据进行精确的转换，同时兼顾美学品质的模拟，能够实现全立体色彩空间的控制。3D
LUT的每一个坐标方向都有RGB通道，这使得可以映射并处理所有的色彩信息,甚至可以达到那些连胶片都无法展现的色域。

如何实现照片的电影级调色

通过上述电影中调色技术的学习和铺垫，目的是让照片也能使用Log模式加载3D LUT进行调色，以实现照片的电影工业级调色！这些在Photoshop中就可以实现了。下面我们通过一个案例演示来详细说明步骤和方法。

通常胶片的色彩空间为LOG对数空间，只有加载LUT才能正确显示。很多数码相机都没有LOG预设文件，就算手上有3D
LUT文件也无法实现所谓的电影调色。因此数码照片要模拟电影胶片调色的前提是必须先将Raw格式数字底片进行Log模式的转换。Raw向LOG的转换即
把相机照片的调色方式向电影调色的方式转换。一旦将Raw转换为LOG模式后,Photoshop也可以加载3D
LUT进入电影级的工业流程进行调色了！

第一步

在开始前首先需要从 www.gogoup.com 找到大众摄影数字课堂，然后下载资料找到“VisionLOG”文件夹，文件夹中含有一些相机的LOG.dcp文件。解压后得到“VisionLOG”文件夹。

第二步

使用Mac OS系统的用户，把这个文件夹拷贝到

HD:/用户/yourusername/资源库/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

使用Windows系统的用户可以拷贝到C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

第三步

在Bridge中选一张Raw格式图片文件。在Camera Raw中打开，在工作流程窗口中将色彩深度选择为“16位/通道”，使照片有更大的动态范围。

第四步

在“相机校准”下的“相机配置文件”中选择刚刚导入的“VisionLOG”，此时会发现照片变得很灰、很平，饱和度和对比度都减低了，高光和暗部都生成了非常丰富的层次。转换LOG格式成功。

第五步

在Camera Raw中单击“打开对象”在Photoshop中打开照片。在图层面板“创建新的填充或调整图层”中选择“颜色查找”，打开颜色查找属性面板。

第六步

在颜色查找3D LUT文件中选择LUT预置文件。Photoshop CC2014默认自带一些预置文件，通过切换选择可以看到不同的色调效果。

第七步

选择最适合这张照片的3D LUT预置，获得最终的效果。这样就实现了Raw格式照片加载LUT以电影的方式进行调色了。

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