数码相机卡套什么构造

⑴ 尼康数码相机用的存储卡是什么样子的

尼康数码相机用的存储卡如下所示：

尼康相机用XQD存储卡是一种采用快闪存储器的存储卡格式，基于PCI Express规范允许写入速度超过125MB/s。XQD是针对CF卡的缺点而进行设计的，拥有更小的体积、更快的写入以及更大的容量等等优势，尽管它的出现是为取代CF卡，可在很长一段时间内始终未能做到完全替代。

无论是XQD卡还是CF卡面向的都是高端用户，相比价格更为亲民的SD卡来说在中低端市场的占比就更低了。未来SD卡新增支持PCI Express与NVMe传输接口的SD Express存储卡规格，读写速度提升至最高985MB/s，并支持NVMe协议当中的HMB主机内存缓冲特性。

(1)数码相机卡套什么构造扩展阅读

XQD此格式最初由SanDisk、Sony和Nikon在2010年11月发表，并立刻被CompactFlash协会提取作为发展目标，最终的规范在2011年12月发布。

新的格式是针对高分辨率的摄影机与数码相机开发，提供了500MB/s的读取速度与125MB/s的写入速度，储存容量可超过2TB。

虽然被CompactFlash协会作为发展目标，但该卡无法向下相容CompactFlash。该卡的长宽略小于CompactFlash、大于现今常用的SD卡。

⑵ 简单介绍一下数码相机的结构

1.工作原理
数码相机是以电子存储设备作为摄像记录载体，通过光学镜头在光圈和快门的控制下，实现在电子存储设备上的曝光，完成被摄影像的记录。数码相机记录的影像，不需要进行复杂的暗房工作就可以非常方便地由相机本身的液晶显示屏或由电视机或个人电脑再现被摄影像，也可以通过打印机完成拷贝输出。与传统摄影技术相比，数码相机大大简化了影像再现加工过程，可以快捷、简便地显示被摄画面。

2.品牌
目前，数码相机已有近百个品种，国内市场上常见的品牌有：柯达、奥林巴斯、佳能、卡西欧、索尼、富士、尼康、美能达等。

3.成像质量
数码相机的成像质量，除镜头质量的因素外，很大程度上取决于成像芯片的像素水平。像素点数目越多，像素水平就越高，图像的分辨率也就越高，被摄画面表现的也就越细腻、清晰、层次分明。低档数码相机的像素水平一般较低，像素点只有几十万；中高档数码相机的像素水平较高，像素点大都在200万以上。像素水平和分辨率越高，相机的档次与价位也就越高，成像质量也就越好。
在选购数码相机时，在财力允许的情况下，分辨率越高当然越好。但也不要一味追求高分辨率，而应根据使用用途量力而行。一般来说，如果拍摄是用于在电脑屏幕上显示，或应用在网页上设计，那么选择如200万像素的经济实用型相机就可以了；如果想输出影像，要求照片相对清晰、逼真，则应选择中档以上分辨率的相机（如300万像素以上的机型）；而专业摄影师或编辑记者，对图片质量要求较高，则应选择高分辨率的相机（如500万像素以上的机型）。

4.存储媒体
数码相机存储容量的大小决定所能拍摄的张数，在经济条件允许的前提下，存储量越大越好。目前，多数相机可配套使用移动式存储卡，它给容量的扩充带来方便，能像底片一样，拍完后换上另一个存储卡继续拍摄，大大增加可拍张数。

5.自动变焦功能
早期的数码相机类同于低档的傻瓜相机，聚焦精度差，曝光方式单一且范围窄。近年来越来越多的数码相机采用了CCD、TTL自动聚焦方式，进一步提高了聚焦精度，使画面质量有了较大的提高；在曝光模式上，快门先决式自动曝光、光圈先决式自动曝光、手动曝光模式均有，消费者可根据习惯爱好及自身摄影技艺而选择。

6.镜头品质
目前大多数数码相机都采用了内置变焦镜头，并在镜面中使用了非球面镜片，光圈的档位数也由2-3档提高到6档左右；镜头的口径也明显加大，变焦镜头已有多种产品，使拍摄的灵活性和成像质量有了较大提高；有的相机还具有电子变焦功能，可提高超远拍摄能力，对野外科考人员特别适用。
数码相机在拍摄和处理图象方面有着得天独厚的优势。随着电脑的普及对电脑图像处理技术的认同，数码相机不再是一种时髦的玩意，而逐渐进入实用阶段。那么它的关键技术与普通相机有哪些异同呢？

镜头

相机的镜头对成像质量的好坏起着重要的作用。一般原则就是较有名气的相机制造公司(如尼康、奥斯巴斯、富士和Minolta)所制造的镜头较好。

用过光学相机的朋友都知道，一部相机最昂贵的部分往往是它的镜头。数码相机的镜头和普通光学相机镜头有相通之处。不过因为数码机机的感光单元CCD相对于普通的35mm胶片来说要小很多。因此比较短的镜头就可以完成较大的变焦范围。所以我们看到的数码相机大多很小巧。但是也有例外，比如说NlKON的专业数码相机D1的CCD大小就接近于35mm胶片，所以D1可以采用NIKONl35mm相机所用的各种镜头，能更换镜头是高级相机的必备功能，但是它的价格也不菲。

在数码相机的各项指标中，大多数码相机都有光学变焦镜头，但其变焦范围非常有限，很少有超过10倍的，所以这类相机一般都可以安装附加的远距照相镜头和过滤器。有一些数码相机还有数码变焦功能，可以使变焦范围再度扩大。但是你千万不要被这所迷惑。因为数码变焦只是将像素点扩大，而实际的分辨率却丝毫未变。

快门

快门的速度是数码相机的另一个重要参数，在民用数码相机中快门速度最快的恐伯要数OLYMPUS的C—2500L了，它具有1／10000秒的快站。其它的民用数码相机的快门大多在1／1000秒之内，基本上可以应付大多数的日常拍摄。快门不单要看“快”还要看“慢”，就是快门的延迟，比如C—2020Z最长具有16秒的很快门，用来拍夜景了够了，但是快门太长会增加数码照片的“噪声”，就是照片中会出现杂条纹。还有更高级的相机采的了“B”快门，但很少，好象最新推出的NIKONCP990具有B快门。

分辨率
数码相机的分辨率取决于它总的像素，而不是每英寸的像素数，这和计算机监控器的分辨率相似(如VGA格式的13英寸监控器和17英寸同样格式的监控器它们的分辨率就是相同的)所以，数码相机制造商采用了监控器的常规术语：VGA为640×480像素(307，200总像素)8GA为800×600像素(480，000)，VGA为1024×768像素(768，432)显而易见，100万和200万像素的数码相机远远超过了监控器可达到的分辨率。事实上，大多数标为200像素的数码相机都超过了监控器可达到的分辨率。事实上，大多数标为200像素的数码相机都超过了200万像素。

但是，一些宣称高分辨率的数码相机其像素指数并不是完全精确值。很多制造商吹棒其高分辨率，而这很可能是通过软件处理得到而不是通过相机本身。所以在选择时有一点要明确，分辨率并非是衡量数码相机质量与价格的标准。价格贵的相机质量不一定好。市面上有许多分辨率不同或相差较远的相机，其零售价却都一样。如130万像素的SonyMVC-FD88.Marica、160万像素的柯达DC-265，211像素的尼康Coolpix950和210万像素的奥林巴斯2000Z其标价都为999美元。为什么，各有巧妙不同吗。

可操纵性

相机的可操纵性也是一个必须考虑的问题，好的数码相机的控制按钮能方便操作，并且只用手就能感觉出不同功能的按钮。如对焦距、曝光度等相机上可调节的功能进行调节，是使用相机外部的按钮，还是通过显示屏上的菜单模式设定调节起来更得心应手呢？与爱克发、尼康、菲利浦的系列产品一样，SLR型数码相机具有旋转接头设计，它的镜头和闪光灯像可旋转的LCD一样，可作270度的旋转，使多角度拍摄更为简单。

一般说来数码相机除了自动拍摄模式外，还必须具有光圈优先模式、快门优先模式。光圈优先模式就是由用户决定光圈的大小，然后相机根据环境光线和曝光设置等情况计算出光门的大小。这种模式比较合适照静止物体。快门．优先模式，就是由用户决定快门的速度，然后数码相根据环境计算出合适的光圈大小来。快门优先模式比较适合拍摄移动的物体，我个人也比较喜欢用这种模式，特别是数码相机对震动是很敏感的，在曝光过程中即使轻微地晃动相机都会产生模糊的照片，在实用长焦距时这种情况更明显。

关于数码相机的尺寸，也有一些问题需要考虑。如果是一部傻瓜式相机，可以方便的放在衣袋里，但如果是一个带有变焦镜头的数码相机，就要考虑到它的重量、以及镜头的位置（在相机的前部还是旁边），以及是否可以放在衣袋里等等。

电源

电源是数码相机的关键配置，数码相机不像摄录机那样要求使用大的电池，它一般使用的是AA可充或不可充电池，所以它的重量也就不是什么问题了。但是，数码相机的耗电量是非常大的，所以必须配备额外的电池。而大多数数码相机并没有包括可充电池，你必须另外购买。所以如果你想减少其它费用，最好是选择带有充电电池和充电器的数码相机。

现在几乎所有的数码相机都是具有一个小的LCD取景器，一般为2英寸或更小，用来预览或游览拍摄的图像。当发现拍摄的不太好的图像时，就可以立即将其删除，所以LCD又可作显示屏使用。当然，有些数码相机还备有传统的光学取景器。LCD显示屏通常为彩色的，需要耗费大量的电池，有一些具有传统目镜取景器的数码相机，为节省电池，可以关掉LCD显示屏。

现在数码相机技术发展很快，新产品层出不穷，基本上每周都有新产品推出，随着万像素级别的数码相机大量出现，数码相机的拍摄的照片品质基本能满足大多数用户的需求，所以这里只能把数码相机与普通相机的关键区别要点说清楚，以便朋友们在选购数码相机时可以举一反三，而不会被一些数据所迷惑。

⑶ 数码相机的主要组成部件有哪些

数码相机是由镜头、CCD、A/D（模/数转换器）、MPU（微处理器）、内置存储器、LCD（液晶显示器）、PC卡（可移动存储器）和接口（计算机接口、电视机接口）等部分组成。

⑷ 数码相机的内部结构是什么

相机分为胶片机相机和数码相机。目前主要使用的是数码相机。
数码相机主要部分为:
1、镜头部分:包括镜片组和镜筒以及镜头内部的驱动马达等，还包括光圈系统;
2、机身部分:主要是指机器框架，是说机身是超薄的还是壮硕型的，当然还包括各种操作按钮。
3、传感器系统:主要是指CCD;
4、取景器:分为光学取景(就是相机上通过眼睛看机身背后顶端的小镜片)和液晶显示器取景，单反还包括五棱镜(反光用的);
5、快门系统:主要包括快门按钮，快门卷帘;
6、影像处理系统:主要是指相机的数据转化和存储系统，涵盖硬件和软件;
7、电源部分:主要是内置电池和外置电源接口等;
8、外接设备接口:只要是各种外部接口，比如USB，热靴，AV端子等，各种卡插槽。

⑸ 简述数码相机的基本构造

数码相机的基本构造，差不多就是以下的状态：镜头、感光元件、成像元件、对焦模块、测光模块、取景器（显示屏），以及各种操控按钮或者拨杆。

具体来说，数码相机的基本构造是由以下几部分部件组成的……

首先，镜头负责接收光线，并且成像。……在此过程中，对焦模块和测光模块工作，完成对焦和测光，从而得到清晰锐利、曝光准确的图像。

然后，镜头所成的像落在图像传感器上，图像传感器接收光信号并且将其转换成电信号。

再然后，图像处理器将图像传感器的电信号进行处理，得到数码照片。

再再然后，这个数码照片以文件的形式存储到数码相机的存储卡当中，并且将照片显示在显示屏上。

至于取景器，是用户在拍摄时取景用的……通过看取景器，用户可以知道镜头所成的像到底是啥样，然后才可以构图……对于有的数码相机来说，并没有取景器，而是用显示屏取景的……虽然操作不一样，但是显示原理差不多……

⑹ 详解数码相机都有哪些构造

胶片相机与数码相机在结构原理上是大同小异的，最大不同点就是感光与储存介质的不同。
胶片相机采用胶片来感光成像，影像也同时储存在胶片上。而数码相机采用电子传感器来感光成像，影像储存在内存卡中。

胶片机的原理及优缺点：
以黑白胶片为例，胶片在感受光线后，其基片上的感光介质会根据光线强弱产生化学变化，再经过后期定影操作，没有受光的区域会被洗去，半受光的区域会残留半层，强受光的区域会留下，这样在基片上就形成了与拍摄画面一至的深浅图像（只不过深浅是反的），这样一张有图像的胶片就成型了，后期可以利用于相片冲印。
基于以上原理，胶片得到的图像相对“原始”，明暗过渡自然，并且由于感光介质的技术发展，宽容度越来越高，得到的图像也越来越细腻，在小尺寸胶片上也能实现精细的成像。
但是胶片是一次性的，属于消耗品，在摄影成本上占了较大的比重。由于成像介质的原因，画面会有轻微的颗粒感。并且胶片机在拍摄时无法实时显示图像，虽然单反淘汰双反从而解决了取景问题，但摄影师还是需要凭经验和测光设备来判断曝光的调整，这在拍摄的前期工作上会消耗很多时间，拍摄效率很难提高。另外胶片的保存也是比较讲究，否则时间长了容易发霉或刮花。

数码机的原理及优缺点：
数码相机在光学结构上与胶片机是相同的，特别的地方在于把胶片换成了电子感光传感器，传感器感受光线后会生成电信号，然后经过机内处理生成数字图像，再储存到储存卡上。
传感器可以近乎“无限”的成像，不是消耗品，这在拍摄成本上要明显降低很多。最重要的是可以实时显示图像，并且具备主动测光系统，摄影师从此不再需要大量的前期工作和谨慎的按下快门，工作效率有了质的提升。
但是数码相机生成的图像是数字形式，由像素组成，如下图：

要想使画面看起来更精细就必需用更多的像素来组成图像。

数字图像还有另一大问题，就是分阶级，如下图：

在色彩过渡上会有阶梯现象，虽然目前的数码技术已经可以在高端设备上做到16bit，也就是65536级，基本上可以骗过人眼，但终究还是分了阶级的，与胶片那种自然的层次表现还是有区别的。

另外，数码相机灰阶宽容度不够高（就是从最亮到最暗的表现范围），人眼看上去还不算刺眼的亮度，在数码机上就已经过曝了，人眼看上去还不算很暗的环境，在数码机上就已经漆黑一片了，高光与暗部细节很难在一幅图像中同时得到，这也是与胶片表现力的最大差距

最后，数码相机的传感器像素只能捕获亮度值，要表现彩色图像必需由红绿蓝三种像素进行合成，每三个像素一组进行插值合成，细节色彩其实是靠软件算法“猜”出来的，不同的算法造成了不同厂商的色彩特点，这种工作原理也导致了在色彩表现上与胶片效果有本质的区别。

从以上两者的对比来看，数码淘汰胶片是在情理之中，因为它降低了拍摄成本和技术门槛，简单易用，使数码机在普通大众中迅速普及开来。而在图像效果上，数码技术也已经能做到接近胶片效果，至少在家用级领域都是绰绰有余了。
当然，胶片做为留传了百年之久的影像技术，其影响是深远的，即使是目前的数码相机，其结构原理和规格标准都还是传承于胶片机，胶片特有的颗粒感和色彩效果也成为了很多人心中不可代替的经典

⑺ 数码相机的详细构造

照相机构造原理
（1）――照相术与照相机的形成
摄影，不仅被广泛地应用于国民经济中的各个领域，而且已经成为广大人民现代文明生活中的不可缺少的重要组成部分。

现代照相术的起源最早可追溯到墨子（公元前468～376年）在《墨经》一书中提到的小孔成象原理，以及元代赵友钦的针孔成象匣。在欧洲，16世纪着名画家达芬奇便发现：在一个房间的窗板上戳上一个小孔，然后关上所有的门窗，使房间变得一片黑暗，这时便可看到窗外的景色透过小孔，清晰地倒映在室内的墙壁上。这就是物理学上的“小孔成象”原理。后来其他画家把白纸挂在墙壁上，照着倒映着的线条复描，当画家移动挂在墙壁上的白纸与小孔的距离，便可将倒映在白纸上的图象放大或缩小，解决了当时复描图画技术上的一大难题。

17世纪末到18世纪初，随着玻璃工业的发展，人们制成了平板玻璃、玻璃透镜。有人利用暗室小孔成象的原理制成一个暗箱，箱上装了一块凸透镜以代替小孔，箱子的另一头装了一块磨毛了的平板玻璃。凸透镜把投射进来的光线聚焦，人们用画笔在那平板玻璃上描画下各种大自然的景色。这暗箱，就是最原始的照相机。光学家为改善象质，在透镜上不断地做文章，就形成了一系列照相镜头，这就是现代人所称的照相物镜。机械设计师不断完善和改造那个笨重的木头暗箱，这就是现代摄影者所称的照相机机身。但是用画笔来摘下倒映在玻璃上的景色，毕竟太麻烦了，这就需要发明一种能够感光的“照相纸”。1813年法国的涅普斯发现了一种地沥青受晒后会变色，具有一定的感光性能，便使用它作为感光剂。具体方法是：把地沥青溶于薄荷油中制成溶液，然后涂在金属板面上；曝光后浸在煤油中，使薄荷油溶于煤油，于是在金属板上便显出影象来了。不过得到的影象仍然是十分模糊的。后来，法国画家达盖尔与汉普斯共同进行研究。直到1839年在达盖尔解决了显影、定影等技术难关后，世界上才公认从那时起发明了照相术。

那时的“胶片”便是碘化银感光板，感光性能实在太差了，加之照相机用的多是用一二块透镜组成的长焦距镜头。造成进入暗箱的光线很弱，因此拍摄一幅照片需很长时间，形成的影象也太模糊。人们决心进一步提高感光板对光的敏感程度，即感光度。1871年发明的溴化银明胶干版法是采用明胶代替硝棉胶，用溴化银代替碘化银，涂在玻璃片上，制成干版。这样感光度可大大提高，曝光时间缩短为几分之一秒、几十分之一秒，乃至更短的时间。

为了适应感光底板感光度的迅速报高，控制曝光时间的长短，人们在照相机中装上了快门。这样人们使能拍摄到飞鸟、奔马之类的快速运动物的照片。当有了镜头、快门、胶片、机身等一系列主要部件后，一个现代照相机的雏形随着照相术的发展就初步完善了。
（2）――照相机的基本组成
一、镜头

镜头使景物成倒象聚焦在胶片上。为使不同位置的被摄物体成象清晰，除镜头本身需要校正好象差外，还应使物距、象距保持共轭关系。为此，镜头应该能前后移动进行调焦，因此较好的照相机一般都应该具有调焦机构。

二、取景器

为了确定被摄景物的范围和便于进行拍摄构图，照相机都应装有取景器。现代照相机的取景器还带有测距、对焦功能。
三、控制曝光的机构——快门和光圈

为了适应亮暗不同的拍摄对象，以期在胶片上获得正确的感光量，必须控制曝光时间的长短和进入镜头光线的强弱。于是照相机必须设置快门以控制曝光时间的长短，并设置光圈通过光孔大小的调节来控制光量。

四、输片计数机构

为了准备第二次拍摄，曝光后的胶片需要拉走，本曝光的胶片要拉过来，因此现代照相机需要有输片机构。为了指示胶片已拍摄的张数，就需要有计数机构。

五、机身

它既是照相机的暗箱，又是照相机各组成部分的结合体。可用框图表示照相机的最基本组成部分。

其实，就照相机这个基本功能而言，无论是早期的“银版照相机”，还是今日已经高度电子化、自动化、电脑化的照相机，其基本原理都没有多大区别。
（3）――照相机的分类
(1)按照相机使用的胶片和画幅尺寸

可分为35mm照相机(常称135照相机)、120照相机、110照相机、126照相机、中幅照相机和大幅照相机等。135照相机使用35mm胶片，其所拍摄的标准画幅为24mm X 36mm，一般每个胶卷可拍照36张或24张。

(2)按照相机的外型和结构

可分为平视取景照相机和单镜头反光照相机。此外还有双镜头反光照相机、折叠式照相机、转机、座机等等。

(3)按照相机的快门形式

可分为镜头快门照相机(又称中心快门照相机)、焦平面快门照相机、程序快门照相机等。

(4)按照相机具有的功能和技术特性

可分为自动调焦照相机，电测光手控曝光照相机，电测光自动曝光照相机等。此外还有快门优先式、光圈优先式、程序控制式、双优先式、电动卷片(自动卷片、倒片)照相机，自动对焦(AF)照相机，日期后背照相机，内装闪光灯照相机等。

有时也可按照相机的用途来分，如一步成象照相机，立体照相机；有时也可按镜头的特性分为变焦或双焦点照相机。实际上一架现代照相机往往具有多方面的特征，因此应以综合性的方式来定义。
（4）――摄影光学基础
照相机的工作过程，概略地说是应用光学成像原理，通过照相镜头将被摄物体成像在感光材料上。下面将粗略地介绍摄影光学成像原理：人类对于光的本性的认识，光线的传播及透镜成像原理。

人类对于光的本性的认识经历了漫长而又曲折的过程。在整个18世纪中，光的微粒流理论在光学中仍占优势，人们普遍认为光是微小的粒子组成的，从点光源发出并以直线向四面八方辐射。19世纪初，以杨氏（Young）和菲涅耳（Fresnel）的着作为代表逐步发展成今天的波动光学体系。如今对光的本性认识是：光和实物一样，是物质的一种，它同时具有波的性质和微粒（量子）的性质，但从整体来说，它既不是波，也不是微粒，也不是它们的混合物。

从本质上，讲光和一般无线电波并无区别，光和电磁波一样是横波，即波的振动方向与传播方向垂直。一个发光体就是电磁波的发射源，发光体发射的电磁波向周围空间传播，和水波波动产生的波浪向四周传播相似。强度最大或最小的两点距离称为波长，用λ表示。传播一个波长所需的时间称为周期，用T表示，一个周期就是一个质点完成一次振动所需要的时间。1秒内振动的次数称为频率，用ν表示。经过1s振动传播的距离称为速度，用“v”表示。波长、频率、周期和速度之间有如下关系：
v=λ/T ，ν=1/T，v=λν

由此可见，光的波长与频率成反比。实际上光波只占整个电磁波波段的很小一部分。波长在400～700nm的电磁波能够为人眼所感觉，称为可见光，超过这个范围人眼就感觉不到了。不同波长的可见光在我们的眼睛中产生不同的颜色感觉，按照波长由长到短，光的颜色依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色。不同波长的电磁波在真空中具有完全相同的传播速度，数值是c=300,000km/s。

光既然是电磁波，研究光的传播问题，应该是一个波动传播问题，但是在设计照相机镜头及其他光学仪器时，并不把光看作是电磁波，而是把光看作是能传播能量的几何线，叫做光线。光源A发光就是向四周发出无数条几何线，这无数条具有方向的几何线就叫做光线。这样在几何光学中研究光的传播问题，就变成了一个几何问题、数学问题，问题简化多了。
照相机的工作过程，概略地说是应用光学成像原理，通过照相镜头将被摄物体成像在感光材料上。下面将粗略地介绍摄影光学成像原理：人类对于光的本性的认识，光线的传播及透镜成像原理。

人类对于光的本性的认识经历了漫长而又曲折的过程。在整个18世纪中，光的微粒流理论在光学中仍占优势，人们普遍认为光是微小的粒子组成的，从点光源发出并以直线向四面八方辐射。19世纪初，以杨氏（Young）和菲涅耳（Fresnel）的着作为代表逐步发展成今天的波动光学体系。如今对光的本性认识是：光和实物一样，是物质的一种，它同时具有波的性质和微粒（量子）的性质，但从整体来说，它既不是波，也不是微粒，也不是它们的混合物。

从本质上，讲光和一般无线电波并无区别，光和电磁波一样是横波，即波的振动方向与传播方向垂直。一个发光体就是电磁波的发射源，发光体发射的电磁波向周围空间传播，和水波波动产生的波浪向四周传播相似。强度最大或最小的两点距离称为波长，用λ表示。传播一个波长所需的时间称为周期，用T表示，一个周期就是一个质点完成一次振动所需要的时间。1秒内振动的次数称为频率，用ν表示。经过1s振动传播的距离称为速度，用“v”表示。波长、频率、周期和速度之间有如下关系：
v=λ/T ，ν=1/T，v=λν

由此可见，光的波长与频率成反比。实际上光波只占整个电磁波波段的很小一部分。波长在400～700nm的电磁波能够为人眼所感觉，称为可见光，超过这个范围人眼就感觉不到了。不同波长的可见光在我们的眼睛中产生不同的颜色感觉，按照波长由长到短，光的颜色依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色。不同波长的电磁波在真空中具有完全相同的传播速度，数值是c=300,000km/s。

光既然是电磁波，研究光的传播问题，应该是一个波动传播问题，但是在设计照相机镜头及其他光学仪器时，并不把光看作是电磁波，而是把光看作是能传播能量的几何线，叫做光线。光源A发光就是向四周发出无数条几何线，这无数条具有方向的几何线就叫做光线。这样在几何光学中研究光的传播问题，就变成了一个几何问题、数学问题，问题简化多了。
（5）――照相镜头特性及分类
照相镜头是照相机的最重要部件之一，一般由多片正透镜、负透镜、胶合透镜组，以及固定这些光学元件的金属隔卷和镜筒组合而成。它的作用是把被摄目标清晰地成像在感光胶片上。

一、照相镜头的光学特性

照相镜头的光学特性可由三个参数来表示，即照相镜头的焦距f、相对孔径D/f和视场角2ω。其实就135照相机而言，其标准画幅已确定为24mm X 36mm，则其对角线长度为2η=43.266。照相机镜头的焦距f和视场角ω之间存在着以下关系：
tgω=η/f
式中：2η——画幅的对角线长度；
f——镜头的焦距。

照相机镜头的另一个最重要的光学特征指标是相对孔径。它表示镜头通过光线的能力，用D/f表示。它定义为镜头的光孔直径（也称入瞳直径）D与镜头焦距f之比(图1-2-9)。例如有个照相机镜头的最大光孔直径是25mm，焦距是50mm，那么这个照相机镜头最大相对孔径就是1/2。相对孔径的倒数称为镜头的光圈系数或光圈数，又称F数，即F=f/D。

在照相机的镜头上都应标有光圈数。国家标准按照光通量的大小规定了各级光圈数的排列次序是0.7，l，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22…但国家标准允许镜头的最大相对孔径标记可以不符合标准系列中的数字。当焦距f固定时，F数与入瞳直径D成反比。由于通光面积与D的平方成正比，通光面积越大则镜头所能通过的光通量越大。因此当光圈数在最小数时，光孔最大，光通量也最大。随着光圈数的加大，光孔变小，光通量也随之减少。光圈每差一级（其数值比都是1.414），其光通量就相差一倍，如果不考虑各种镜头透过率差异的影响，不管是多长焦距的镜头，也不管镜头的光孔直径有多大，只要光圈数值相同，它们的光通量都是一样的。对照相机镜头而言，F数是个特别重要的参数，F数越小，镜头的适用范围越广。
二、照相镜头的分类

照相镜头的分类方法很多，但通常按下述的方法来分类：

(l)按镜头的焦距或视场角来分类，把镜头分成：标准镜头，短焦(广角)镜头，长焦(望远)镜头三类。

一般照相机出售时，大都配置有标准镜头。标准镜头的焦距和底片画幅的对角线长度基本相等。其视场角虽仍有大小差别（一般在45°～55°之间），但大都接近人眼的视角。因此用标准镜头拍摄的照片，其画面景物的透视关系比较符合人们的视觉习惯。由于标准镜头的焦距、视场角、拍摄范围、景深，以及在相同拍摄距离上所获得的影象尺寸等均比较适中，因而这种镜头应用最广泛，最适合拍摄人像、风光、生活等各种照片。

广角镜头就是短焦距镜头。根据焦距的长短又有广角与超广角镜头之分。其特点是：焦距短、视场角大、拍摄景物范围广。在环境狭窄无法增加距离的情况下，使用广角镜头可以扩大拍摄视野，在有限距离范围内拍摄出全景或大场面的照片。广角镜头还具有超比例地渲染近大、远小的特点，有夸张前景的作用。在摄影中可充分利用其所创造的特殊透视关系，来夸大景物的纵深感，突出所强调的主体部分。广角镜头的焦距较短，景深较长，拍出的照片远近都很清晰。因此，它比技适合于抓拍一些来不及从容对焦的活动，比较适宜拍摄大场面的新闻照片，或在室内拍摄家庭生活照片等。由于广角镜头的祝场角大，景深范围大，在风光摄影中它是不可缺少的摄影镜头。目前市场上一般的塑料自动照相机都装配了广角镜头。

中焦距镜头属于长焦距镜头一类，中焦距镜头的焦距约为标准镜头焦距的两倍，长焦距镜头其焦距则更长一些。其共同的特点是：焦距长，视场角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍得比标准镜头更大的影象。它适合于在远处拍摄人物或动物的活动，拍摄一些不便于靠近的物体，从而获得神态自然、生动逼真的画面。由于中、长焦距镜头的景深范围比标准镜头小，利用此特性有利于虚化对焦主体前后杂乱的背景，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人象或主景的透视方面出现的变形较小，拍出的人象会更生动，因此人们常把中焦镜头称为人像镜头。一般的民用用户很少使用长焦镜头，这是因为长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点，因此常用作专业摄影。

(2)按镜头的聚光能力分为超透光力镜头，照相物镜其相对孔径的大小应达到1:2.8以上；强透光力镜头，1:3.5～1:5.8；正常透光力镜头，1:6.3～1:9；弱透光力镜头，小于1:9。

(3)按镜头的焦距能否变化，又可分为定焦镜头和变焦镜头两类。

由于光学设计水平、光学玻璃熔制技术的迅速提高，手头比较富有的摄影爱好者已有可能选用焦距可在一定范围内改变而保持象面不动的光学系统。这种在一定范围内可以变换焦距值、从而得到不同宽窄的视场角，不同大小的影象和不同景物范围的照相机镜头称之为变焦距照相物镜，简称变焦镜头。变焦镜头在不改变拍摄距离的情况下，可以通过变动焦距来改变拍摄范围，因此非常有利于画面构图。由于一个变焦镜头可以兼担当起若干个定焦镜头的作用，外出旅游时不仅减少了携带摄影器材的数量，也节省了更换镜头的时间。目前，国外生产的高档全自动傻瓜照相机几乎都配置有小变倍比的变焦镜头。

变焦镜头根据变焦方式的不同，又可分为单环式和双环式两种。单环式变焦距镜头，变焦和调焦使用同一拔环，推拉它变焦、转动它调焦；优点是操作简便、迅速。双环式变焦距镜头，变焦距和调焦面各用一个环，分别进行；优点是变焦和调焦两者互不干扰，精度较高，但操作比较麻烦。在目前上市的变焦距镜头中，有些在镜头前圈上还标有"Micro"字样，意为可作微距摄影，也可作超近摄影，这样的变焦距镜头更具有多用性。

但是，变焦距镜头由于其光学系统和机械结构较为复杂，因此加工和制造比较困难，受价格、体积和重量的制约。变焦镜头的相对孔径不可能做得很大，有时为减小体积或为保证象差，镜头往往只能变孔径。
（6）――像差和镜头等级
像差对成像质量的影响
照相镜头的等级标准

日常使用的照相镜头由于受光学设计、加工工艺及装调技术等诸多因素的影响，要对一定大小的物体成理想象是不可能的，它实际所成的象与理想象总是有差异，这种成像的差异就称为镜头（或成像光学系统）的像差。

像差是由光学系统的物理条件（光学特性指标）所造成的。从某种意义上来说，任何光学系统都存在有一定程度的像差，而且从理论上来讲总也不可能将它们完全消除。肉眼和其他光能接收器也只具有一定的分辨能力，因此只要像差的数值小于一定的限度，我们就认为该系统的像差得到了矫正。下面我们简单扼要介绍照相镜头的像差分类、形成和矫正方法。

透镜的像差可以分成两大类：单色像差及色像差。

一、单色像差
如果镜头只对单色光成像，那么共有五种性质不同的像差．它们是影响成像清晰度的球差、彗差、象散、场曲，以及影响物象相似程度的畸变。

1、球差
由光轴上某一物点向镜头发出的单一波长的光线成像后，由于透镜球面上各点的聚光能力不同，它不再会聚到象方的同一点，而是形成一个以光轴为中心的对称的弥散斑，这种像差称为球差，球差的大小与物点位置和成像光束的孔径角大小有关。当物点位置确定后，孔径角越小所产生的球差也就越小。随着孔径角的增大，球差的增大与孔径角的高次方成正比。在照相镜头中，光圈数增加一档（光孔缩小一档），球差就缩小一半。因此在拍摄时，只要光线强度允许，就应该使用较小的光圈拍照，以便减小球差的影响。
2、彗差
光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由细到粗的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。彗差的大小是以它所形成的弥散光斑的不对称程度来表示。彗差的大小既与孔径有关，也与视场有关。在拍摄时与球差一样，可采取适当收小光孔的办法来减少彗差对成像的影响。

摄影界一般将球差和彗差所引起的模糊现象称为光晕。在绝大多数情况下，轴外点的光晕比轴上点要大。由于轴外像差的存在，我们对于轴外象点的要求不应该比轴上点高，至多一致，即两者具有相同的成像缺陷，此时我们称等晕成像。随着相对孔径的增大，球差和彗差的校正将更加困难，放在使用大孔径镜头时，应事先了解镜头的性能，注意到那档光圈渐晕最小，在可能情况下，应尽量缩小光孔，以提高成像质量。

3、象散
象散也是一种轴外象基，与彗差不同，它是描述无限细光束成像缺陷的一种像差，仅与视场有关。由于轴外光束的不对称性，使得轴外点的子午细光束的会聚点与弧矢细光束的会聚点各处于不同的位置，与这种现象相应的像差，称为象散。子午细光束的会聚点与孤矢细光束的会聚点之间距离在光轴上的投影大小，就是象散的数值。由于象散的存在，使得轴外视场的象质显着下降，即使光圈开得很小，在子午和弧矢方向均无法同时获得非常清晰的影象。象散的大小仅与视场角有关，而与孔径大小无关。因此，在广角镜头中象散就比较明显，在拍摄时应尽量使被摄体处于画面的中心。

4、场曲
当垂直于光轴的物平面经光学系统后不成像在同一象平面内，而在一以光轴为对称的弯曲表面上，这种成像缺陷称为场曲。场曲也是与孔径无关的一种像差。由于象散的存在，子午细光束所形成的弯曲象面与弧矢细光束所形成的弯曲象面往往不重合，它们分别称为子午场曲Xt和弧矢场曲Xs。用存在场曲的镜头拍照时，当调焦至画面中央处影象清晰，画面四周影象就模糊；而当调焦至画面四周影象清晰时，画面中央处的影象又开始模糊，无法在平直的象平面上获得中心与四周都清晰的象。因此在某些专用照相机中，故意将底片处于弧形位置，以减少场曲的影响。因为广角镜头的场曲总是比一般镜头大，因此在拍团体照时将被摄体作圆弧形排列，就是为了提高边缘视场的象质。

5、畸变
畸变是指物体所成的象在形状上的变形。畸变并不影响象的清晰度，只影响物象的相似性。由于畸变的存在，物空间的一条直线在象方就变成一条曲线，造成像的失真。畸变分桶形畸变和枕形畸变两种。畸变与相对孔径无关，仅与镜头的视场有关。所以在使用广角镜头时要特别注意畸变的影响。
（7）――镜筒与光阑
一、镜筒

与一般光学仪器相比较，照相机镜头的结构较为复杂，往往由相当数量的镜片所组成。这些镜片在进行光学设计时，其相对位置都是当作完全理想情况来进行设计处理的。设计时的象质是在完全同心和无间隔偏差这样完全理想条件的前提下完成像差校正存在不同心度和间隔误差，影响镜头装配后的象质。所以对一个好镜头而言，它应具有良好和合理的镜框和镜筒设计。而且还应该为它设计一个好的装配方法，以使各镜片连接后的同心度误差和间隔误差控制在一定范围之内，以保证各镜片组合后具有良好的成像质量。

通常具有三种镜筒结构设计方式，即互换法镜筒结构设计、修配法镜筒结构设计、调整法镜筒结构设计。对于大批量生产、结构简单、要求一般的镜头都采用互换法镜筒结构设计。它是将镜片直接放置在镜筒内，利用镜片间的叠合、间隔垫圈或镜筒内的尺寸间隔关系，保证各镜片的同心度与空间间隔。同心度的保证是依靠单个零件的加工精度，各镜片与镜框连接可在专用装配车床上，通过定中仪对准、定中后保证同心度要求。空间间隔的保证是通过加工时控制尺寸链来达到。

修配法的镜筒结构基本特点是镜片间同心度与空间间隔通过统一基准面，一次定位加工获得，定位精度高，没有积累误差。但它加工复杂，成本高，适用于优质且结构复杂的高档照相机镜头，电影摄影镜头等。

调整法镜筒结构主要是利用镜头光组中比较灵敏的环节，即对象差校正和补偿影响较大的镜片组，加上调整环节，进行调节补偿。

上述三种镜筒结构设计，在实际应用时，有时是相互结合使用的，在可能情况下应尽量使用互换法。

照相镜头的最后调试是厂家借助专门的测试仪器，如光具座、鉴别率测试仪来完成的。出厂前都经过逐个检查，以保证成像质量。若最终发现象质有问题，应交专业维修人员检查，切勿自行拆卸以防不测。
二、光阑

照相镜头的光阑可分为视场光阑和孔径光阑两大类。

视场光阑的作用是限制成像范围，如照相机胶片前面的画幅框（又称片框）限制了象面视场，则片框即为镜头的视场光阑。照相机中一般所述的光阑，俗称光圈是指照相机的孔径光阑，用以控制胶片上的照度和获得不同的景深。镜头孔径光阑的位置，在镜头开始设计时便被确定了。若移动光阑与镜片的相对位置，镜头的成像情况将发生改变。基于象差的原委，光阑一般都安置在镜头的中间。近年来小型35mm镜头快门照相机不断追求小型袖珍化，为便于镜头专业化大批量生产，在许多塑料相机中已将光阑移至镜后，即镜后快门无后组方式，称单边结构形式。

光阑是由光阑叶片、光阑动圈、定圈组成，并通过光圈调节环及传动控制机构来控制光阑叶片的运动。当转动光圈调节坏时，光阑叶片随之转动，叶片之间围成的孔径面积发生变化，改变了镜头的相对孔径值，调节了象面的照度。

由于象面的照度与(D*D/f*f)成正比，要使象面照度降低一半，D（入幢直径）必须缩小1.414倍，即D'=D/1.414，此时才有（D'*D'/f'*f'=D*D/2*f*f）。可见摄影镜头的光圈数F是按1.414的倍数来变化的。光圈数可由公式F=1.414*1.414*…,n=0，1，2，…来求得，这样得到的F数系列为1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16…但镜头的最大F数如F1.7、F3.5等可以不在系列光圈值内。光圈数系列的制订，保证了光圈改变一档，象面照度变化1倍。这样一档光圈便与一档快门速度对应起来。转动光圈调节环，还可以发现各档光圈之间的转角是相同的，这是现代照相机镜头结构的又一特点，这种结构称为等间隔可变光阑。光阑值每差一档，光圈调节环就转动一个固定的角度。调节环的等角度转动，不仅使操作手感相同，而且能方便地把光阑变化信息通过线性电位器转换成电信号，传送到测光（或自动曝光）控制系统。

以上所述的光圈，称之为F制光圈，它仅仅考虑了镜头的有效孔径D和镜头焦距f之间的几何关系。实际上光线通过光组时，由于镜头对光线的吸收或反射将会造成光能的损失，此时即使镜头具有相同的光圈数（F值），仍有可能使胶片获得完全不同的曝光量，甚至相差达l～1/2档。因此需要根据整个镜头的实际透射比来标定镜头的光圈，用以替代单纯焦距和有效孔径D的几何关系，并考虑镜头中对光的吸收和反射所引起的光能损失，这个光圈称之为镜头的T制光圈。它与F制光圈的关系为式中：τ——镜头的透过率。

目前照相镜头中采用的光圈值仍以F值表示，而在自动曝光照相机中，已应用T数系统进行调节和显示。

（8）――标准镜头常用的形式
本文简单扼要介绍一般照相机标准镜头经常采用的光学结构形式。

一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头

这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其像差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是近年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。

二、三片三组柯克〔Cooke〕型镜头

早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光阑位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头像差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。近几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光阑由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光阑后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证

⑻ 数码单反相机由哪几大部分构成

单反相机的拍摄模式根据具体型号不同而不同，一般都有P（程序自动曝光）、Tv（速度优先自动曝光）、Av（光圈优先自动曝光）、M（手动曝光）、B（Bulb），有些相机还有如：风光、人像、运动、微距、夜景等拍摄模式。

⑼ 数码相机里面的卡都有什么他们有什么区别

SD卡和MMC卡近来得到了广泛的应用，它们的体积小，容量大（现在市场上已经有1GB的SD卡和512MB的MMC卡），速度也还不算慢，因此很多数码相机、手机、PDA、随身听等都使用SD卡和MMC卡，尽管因为近来缺货，SD卡价格有所上涨，但总的来说，现在的SD卡和MMC卡仍然很便宜（比年初已经跌了很多），值得选购。要注意的几点是：

1.SD卡和MMC卡的形状相同，结构相似，但SD卡的接口不同于MMC卡，很多数码设备既可以使用SD卡，也可以使用MMC卡，但并非所有设备都是如此，在购买之前请先确认一下。

2.外形上，SD卡比MMC卡厚，所以在一些设备，比如诺基亚3650上，只能够安装MMC卡，不能够安装SD卡。

3.MMC卡存在着不同的规格，如果对这个和自己的设备不了解，建议购买时带机现场试用。

4.有些手机和PDA对SD卡/MMC卡的兼容性较差，所以即使是要购买sandisk、松下这样较为可靠的名牌SD卡/MMC卡，建议还是带上自己的设备现场试用最好。

现在市场中SD卡/MMC卡最多的便是PQI（劲永）、Sandisk、EagleTEC（鹰泰）、Transcend（创见）、TwinMOS（勤茂）、Samsung（三星）、Kingston（金士顿）、Panasonic（松下）等品牌

SM卡是一种使用了很久的存储卡，大而且薄，过去一般用在MP3播放器、奥林巴斯和富士相机上，现在已经用得越来越少，因此也就只介绍一两种。注意SM卡及设备有3.3V和5V电压之分。
xD卡是一种比较新的小型存储卡，用在奥林巴斯和富士相机上，现在已经有了512MB的型号。xD卡体形轻巧、耗电量小，而且速度也可以和高速CF卡媲美，和CF卡不同的是，CF卡容量大的速度会慢一些，而xD卡则是容量大的速度更快。目前xD卡主要是Olympus(奥林巴斯)和Fujifilm（富士）等几种数码相机和摄像机常使用的存储卡主要有SecureDigital简称为SD卡、MemoryStick简称为记忆棒、CompactFlash简称为CF卡、SmartMediaCard简称为SM卡、MultiMemoryCard简称为MMC卡、XDPictureCard简称为XD卡。

SD卡就是SecureDigitalCard—安全数码卡，由松下公司，东芝公司和美国SANDISK公司共同开发研制的，具有大容量、高性能、安全等多种特点的多功能存储卡。它比MMC卡多了一个进行数据着作权保护的暗号认证功能（SDMI规格）。主要用于松下数码摄像机、照相机，佳能和夏普摄像机、柯达、美能达、卡西欧数码相机等厂家使用。尺寸为32mm×24mm×2.1mm，比MMC卡略厚一点容量则要大许多，已经生产出1G的容量。此卡的读写速度比MMC卡要快4倍，达2MB/秒。同时兼容MMC卡，SD卡的插口大多支持MMC卡。

MMC卡就是MultiMediaCard多媒体卡，是由美国SANDISK公司和德国西门子公司共同开发的一种多功能存储卡，它具有小型轻量的特点，外形尺寸是32mm×24mm×1.4mm，重量在2克以下，并且耐冲击，可反复进行读写记录30万次。驱动电压为2.7-3.6V。目前最大容量为128M多用于JVC数码摄像机。

记忆棒MemoryStick是索尼推出的数码存储卡。MemoryStick采用了单一平面的10针独立针槽设计，易于从插槽中插拔而不易损坏。从规格上看MemoryStick有普通棒、高速棒MemoryStickPro和短棒MemoryStickDUO三种，其中普通棒和高速棒的外型尺寸同为50mm×21mm×2.8mm，不同在于高速棒在存储卡中加入了MagicGate版权保护技术，拥有更高的读写速度，存储容量上限也有所提升。而短棒将记忆棒的体积进一步缩减，长度约为普通棒的1/2，通过一个适配器，可以像普通棒一样使用，长棒不能在短棒的机型上使用。记忆棒目前主要在索尼数码摄像机、照相机上使用，索尼今年的HC系列摄像机及T1、T3、T11等数码相机都是用短棒。

CF卡是由SanDisk公司于1994年研制成功的，有可永久保存数据、无需电源、速度快等优点，价格低于其他类型的存储卡。常见的有两种规格，其中CFTypeI型卡的尺寸为42.6mm×36.3mm×3.2mm，而CFTypeIICF卡自身带有记忆体和控制器，存储容量也可以做得更高。目前市面上CFTypeI型卡的常见容量有32MB、64MB、128MB、512MB、1GB、1.6GB等不同的规格，II型卡的最大容量目前可达到3GB。此外，磁介质的MicroDrive的最大容量目前可以达到4.2GB。CF卡主要在佳能、柯达、尼康等数码相机上使用。

XD卡是富士和奥林巴斯联合推出的一种专为数码相机使用的小型存储卡，采用单面18针设计，外型尺寸仅有20mm×25mm×1.7mm，是目前体积最小的存储卡。XD卡的理论最大容量可达8GB，目前市场上见到的XD卡有16MB、32MB、64MB、128MB、256MB等不同的容量规格。

SM卡是日本东芝推出的小型存储卡，具有22针的接口，尺寸为45mm×37mm×0.9mm，重量为1.8g左右。与大部分数码存储卡不同的是，SM卡由塑胶制成，控制器被内置到了数码相机中，由于相机的兼容性不强，所以并没有被厂商广泛推广，产品的最大容量也非常有限，SM卡的最高存储容量只有128MB。奥林巴斯的老款数码相机以及富士的老款数码相机多采用SM存储卡，新推出的数码相机中都已经没有采用SM存储卡的产品了。

数码相机中使用较为普遍的是CF卡和SD卡，记忆棒主要在索尼的数码相机中使用，XD卡主要用在富士和奥林巴斯的数码相机。从读写性能的实际比较中看，不同规格的存储卡在平均读取性能方面差异并不十分明显。