中画幅相机配几个什么焦段镜头

⑴ 哈苏150 2.8镜头用在哈苏中画幅相机上实际焦距是多少

1、任何镜头，焦距都是物理的，不会改变的，150mm 镜头搭载在任何画幅的机身上，实际焦距都是150mm；
2、相同焦段的镜头搭载在不同画幅的机身上，视角会发生改变，改变的程度有关传感器的对角线长度，这被称为等效焦距；
3、等效焦距以全画幅的对角线长度作为基准进行换算，全画幅传感器的面积是 36X24 mm，对角线长度是 43 mm，哈苏中画幅传感器的面积是 44X33 mm，对焦线长度是 55 mm，43/55 等于 0.78，故哈苏中画幅的等效焦距系数是0.78。其他画幅以此类推；
4、哈苏 150mm 焦距镜头在哈苏中画幅相机上的实际焦距是150mm，等效焦距是 150mm X 0,78 = 117mm。

⑵ 富士中画幅相机能用半幅镜头吗

不可以。半画幅镜头不可以用在全画幅相机上，首先两者设计的卡口不相同，其次半画幅镜头直径小于全画幅相机镜头直径。因此在配对镜头时一定要注意。常用的半画幅镜头直径小，像场直径只要大于画幅对角线约31~33mm即可，然而全画幅相机它的像场直径要大于画幅对角线约43mm才可以使用，因此两个直径也不匹配，全画幅相机的镜头直径要更大一些。(2)中画幅相机配几个什么焦段镜头扩展阅读：注意事项：长焦镜头的视角相对较窄，可以集中拍摄主体或人像，所以可以避过不必要的因素，让相片主体更集中。有时候拍摄风景也常常用到长焦镜，除了把视角收窄外，也可拉近近景和远景的空间距离，造成一种强大压缩感，让照片的感觉变得不同。参考资料来源：网络-全画幅相机参考资料来源：网络-半幅
如果是同一类型卡口的镜头，全画幅镜头就可以用在APS-C画幅上，用在微单或4/3机上，多半要转接环。因为全画幅的像场大，在APS-C画幅上用时，只会丢掉四周，反过来就会成像不全。另外就是全画幅的反光镜箱比较大，APS-C画幅镜头因为做的比较紧凑，很可能后镜组会与反光镜发生冲突。俗称“打板”。

回答

可以，但是不合适，需要注意 APS-C 上有 1.5x 裁切系数，佳能是 1.6x。

也就是说你想要 85mm 视角的话，在 APS-C 上应该选择约 56mm 的镜头。

比较接近的有，等效约 75mm 的几个 50mm。

如果比较喜欢拍特写什么的、或者中长焦压缩背景，这个焦段会比较合适。


可以的。全幅镜头可以装在半幅机身上使用。但是……半幅镜头是不可以装在全幅机身上使用的。最严重的情况甚至可能打坏反光板，损坏硬件的！
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⑶ 拍风光选富士中画幅gw690配什么镜头

gw690的镜头是固定的，90mm f3.5,等效38mm f1.5，还有一个gsw690,65mm f5.6镜头，可换镜头的是g690，g690bl，gl690三款，拍风光可以选择65mm f5.6或65mm f8（等效28mm），也可以用50mm f5.6（等效21mm）。

⑷ 中画幅65mm相当于全画幅的多少

65mm镜头相当于135全幅时的40mm。

APS-C画幅时，基于全幅FF（36mmX24mm）转换系数是1.6X，这时65mm相当于全幅的视角为：65mm*1.6=104mm。中幅（俗称120）其实是有很多种底片尺寸的，我给你用645尺寸来算一个。

按对角线长度比值，135全幅：120（645画幅）=43.3:69.7=0.62。

65mm*0.62=40mm，所以645画幅时，65mm镜头相当于135全幅时的40mm左右，其它画幅尺寸自行类推。

(4)中画幅相机配几个什么焦段镜头扩展阅读

常见传感器尺寸对应机型举例

不同画幅的传感器在尺寸上显然有着很大差别，例如最近发布的iPhone7手机，其传感器尺寸仅为1/3英寸，一度热门的索尼RX100系列卡片机使用的也仅仅是1英寸的CMOS。

不难发现，常见的单反相机所使用的传感器相比手机、卡片机来说的确大了不少；而比起备受推崇的全画幅而言，中画幅传感器明显还要更大一些。

⑸ 50全画幅镜头转换在中画幅相机相当多少

你的问题本身就不严谨，应当说：50mm全画幅镜头，转接在各种中画幅相机上，其35mm相机的等效焦距是多少？或者说：50mm全画幅镜头，转接在各种中画幅相机上，相当于35mm相机的什么焦距？

中画幅相机画幅尺寸很多，如6X12、6X10、6X9、6X8、6X7、6X6以及645（即6X4.5），随着数码时代的大潮，中画幅相机也进入了数码时代。早期主要是用数码后背配备已有的传统相机以实现数码化，数码后背的画幅尺寸很多很杂。后期很多相机大厂和电子厂商合作也推出了很多所谓的645中画幅一体机，如宾得645D/Z、富士GFX系列、哈苏1XD系列等，其实这类相机的画幅只有33mmX44mm，不知道你问的具体是哪一种画幅？所以说，你的问题问的太宽泛。

就照相机的镜头焦距而言，对于不同片幅的相机，以其画幅对角线长度比来计算镜头的35mm相机（全画幅相机）等效焦距。就最为常用的35mm相机（24x36mm画幅，即全画幅相机）而言，其对角线长43.3mm，而645相机的画幅对角线69.7mm，是全画幅相机的1.61倍，6x6相机的画幅对角线长79mm，是全画幅相机的1.82倍，6x7相机的画幅对角线87.3mm，是全画幅相机的2.02倍，6x9相机的画幅对角线长99.8mm，是全画幅相机的2.3倍，等等。而44X33mm画幅的相机的画幅对角线54.7mm，是全画幅相机的1.26倍。为获得和全画幅相机相同视场角和透视相同的等效焦距，我们必须要给现镜头乘以画幅转化系数，这个转换系数取决于全画幅对角线和其他话幅对角线的长度比比值，即全画幅对角线长度除以你要使用的相机画幅长度所得出的值。如，富士GFX50相机画幅为44 x 33mm，对角线为54.8mm，用全画幅43.3mm的对角线÷54.8mm=0.79转换系数，也就是说50mm镜头用在富士GFX50这类44 x 33mm画幅相机的机身上时，相当于35mm相机的等效焦距为50mmX0.79=39.5mm小广角镜头。为了简便查看，这里有个图表：

等效焦距转换系数表

再有，一般全画幅镜头像场相较中画幅向镜头较小，不能完美覆盖相对较大的中画幅传感器，会出现边缘画质下降甚至暗角和边缘遮挡现象。所以说在中画幅相机上转接全画幅镜头，应尽可能选择像场较大的镜头，如定焦镜头、微距镜头之类。中画幅机身应尽量选择较小画幅的的机身，如44x33画幅的富士GFX系列、宾得645D/Z、哈苏1XD系列等。

还有不明白的吗，请继续发问，我会一一给你最仔细的解答的。

码字不容易，很认真地回答经常被判违规，申诉后有的也不能恢复，有的恢复后已错过了采纳的机会，真的很无语、很伤心！还有很多复制我的回答，投诉后说我证据不足不予采纳，真是想骂街的心都有。

⑹ 富士中画幅微单50 3.5镜头怎样

富士中画幅微单50 3.5镜头，是非常棒的镜头！

我们日常习惯了全画幅相机的高端感觉，认为“全画幅”就是极致了……其实，一山更比一山高。中画幅相机，就是比全画幅相机更牛的存在！

我们不要以为“中”画幅就比“全”画幅差……

事实上，富士中画幅相机的图像传感器尺寸为43.8x32.9mm，比全画幅相机的36mmX24mm要大多了，前者是后者的1.7倍！所以，中画幅相机其实是比全画幅相机更牛的存在！

富士中画幅相机，目前来说有两个系列：

gfx50

这支镜头的定位其实并不高……在对这支镜头的介绍当中，提到了“轻便小巧”的描述。

事实上，这支镜头确实不是很大……48mm的长度，84mm的直径，62mm的滤镜口径，335克的重量……如此状态，甚至比很多全画幅镜头更加短小轻便。

但是，不要看这支镜头体格不壮，它的性能可是非常棒的。得益于中画幅的加持，这支镜头的画质非常好，如果以全画幅镜头的成像状态来衡量，这支富士GF50mm F3.5的素质就是高端的存在！

⑺ 问一下C画幅和中画幅,镜头焦段的问题.

首先中画幅 全画幅 C画幅是三个不同的概念。
中画幅的镜头是单独系统的 全画幅的镜头一般能用在C画幅上 而C画幅的镜头一般由于镜头后组突出而不能用在全画幅上。
狗头一般是指的C画幅配的最便宜套机的镜头 一般指18-55。一般有一定的数字优化 不过成像确实一般般。
焦距的换算关系是一般C画幅的镜头需要在本身的焦距上乘以约1.5，比如50的镜头在C画幅上焦距就成了75了。
以前的老胶片机大多数都是全画幅。
至于中画幅换算到全画幅一般可以除以1.5 比如75的镜头 换算到全画幅就成了50。

⑻ 一台微单相机需要配几个镜头，我的目标给自己配三个，对于喜欢拍摄的人够用吗

是否够用，要根据你的拍摄要求而定。微单相机配三个不同焦段的镜头，一个中焦段大光圈定焦镜头，主要拍摄人像；一个广角镜头，拍摄建筑物和大场景；一个长焦镜头，拍野生动物和鸟禽。基本覆盖了大多数拍摄题材，我感觉基本够用。当然，镜头多一些，能够更精细的表达拍摄者的创意是好的，但是也要有相当的经济实力才行。好镜头的价格不菲。
仅供参考。

⑼ 谁知到中画幅相机镜头的等效焦距(等效全画幅)，是什么计算公式

以富士GFX50R为例，43.8mm x 32.9mm为GFx机器尺寸，对角线为43.8mm x 43.8mm +32.9mm×32.9㎜=3000.85，开方为54.7800(勾股定义)。

135全画幅对角线43.3mm，43.3÷54.78=0.79043

G32-64镜头焦距相当于全画幅的32×0.79043-64×0.79043=25.29-50.59，45的镜头相当于35.7435

(9)中画幅相机配几个什么焦段镜头扩展阅读：

同样焦距的镜头在不同尺寸感光元件的数码相机上，成像的视角也不同（具体见图）。举个例子来说，50mm焦距的镜头用在135胶片相机上，其视角大约是46度，而用在APS-c画幅（感光元件对角线长度是135胶片的2/3）的DSLR上（如nikon的D90、D300等），其视角就是大约30度。

而这50mm镜头在APS-c的机器上的拍摄视角大概与75mm焦距的镜头在的135胶片机的底片上成像的视角相当，都是大约30度。

⑽ 感受中画幅的极致魅力 富士GFX50S搭配GF250mm F4R镜头拍摄体验

对于富士GFX 50S这款相机来说，虽然已经上市有好一段时间了，但相信也还有好多人与我一样依然非常关注这款打破影像传统的中画幅无反，毕竟这是一台能让普通消费者也能用上的中画幅机型，而且其采用了5140万像素中画幅CMOS传感器，面积比全画幅大1.7x，所带来的高画质表现更加让人震撼。而在今年上半年富士又推出了一支富士龙GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，搭配上GFX 50S可以实现令人赞叹的出色图像质量，刚好近日恰逢帝都天气不错，所以我也好好体验感受了一下这套装备到底有多大“威力”。

首先使用富士GFX 50S拍摄给我最直接的感受就是其便利性，要知道以往绝大多数中画幅相机乃至数码后背基本上离不开脚架，要么就需要配合闪灯高速同步才能或者清晰锐利的影像，并且大多数时间都离不开摄影棚。而GFX 50S由于采用了无反光板设计，将传统中画幅相机60mm的法兰距大幅缩减至26.7mm，所以能做到和普通全画幅同样大小，甚至更轻巧，基本上把GFX 50S带出去拍摄并不会对我造成太多负担。

富士GFX 50S搭配GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头
而对于这支富士龙GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，从焦段就能看出这是一支望远镜头，其焦段折合35mm格式焦距约为200mm，在加上中画幅像场的F4大光圈，虽然乍一看这样的搭配似乎显得有些笨重，但其实用下来还算轻便，基本上全程手持拍摄不在话下，要知道就算是全画幅200mm定的份量与体积可要比这支中画幅镜头更沉更大。

GFX 50S拍摄，光圈：F6.4，快门：1/60s，感光度：ISO 250

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/140s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/75s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/100s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1000s，感光度：ISO 100

作为富士GFX中画幅系统的首支大光圈远摄定焦头，GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头的定位就是为了超高的图像质量，镜头结构由10组16片镜片组成，其中包括一片Super ED镜片和两片ED镜片，可以最大程度地减少色差并实现出色的图像质量，尤其是，Super ED镜片可以根据拍摄距离减少色差波动。另外，这支可以实现最近1.4m对焦距离、最大0.22倍放大倍率的拍摄，以及具有丰富散景效果的长焦拍摄效果，所以非常适合拍摄特写，是我认为目前最适合搭配GFX 50S来拍摄人像的一支超高素质的镜头。

镜头做工非常不错，有独立的光圈刻度环方便操控，全金属镜身也非常扎实很有压手感

拥有对焦距离、防抖、对焦预设等按钮
另外，还值得一体的是，GF 250mmF4 R LM OIS WR
镜头配备强大的图像防抖功能，官方表示能补偿5档快门速度，虽然我没有实际的测试，但是这次的拍摄体验我都使用了1/60s左右的快门速度来拍摄，从实际拍摄的照片来看拍摄成功率非常高没，几乎没什么虚掉的废片，这点对于手持拍摄来说确实非常实用，也能最大地发挥出富士GFX 50S的高图像分辨率性能。

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/105s，感光度：ISO 100

上图局部放大裁切

当然，对于GFX 50S这款相机来说最值得称道的自然还是中画幅传感求搭配上5140万像素级的超高解析力，这与目前主流全画幅机型的2400万像素完全不是一个量级，无论是细节保留还是宽容度方面毫无疑问作为中画幅的富士GFX 50S都更有优势，并且这次搭配的也是以高光学素质着称的GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，图片即便是在100%放大后依然有着非常高的解析力和锐度，就比如上图睡莲放大后花瓣上小虫子的脚也能清晰分辨出来
。

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/60s，感光度：ISO 500

原图环境很杂乱

同时更高的像素也为后期二次构图裁剪提供了更大的空间，原图因为焦段已经背景环境比较杂乱的原因我并不是太满意，于是我对鹦鹉的头部区域进行放大裁切，并做了竖构图的处理。GFX 50S的5140万像素可拍摄8256×6192分辨率的图像，即使在大面积的裁切后也能得到满意的的输出尺寸，无论是印刷输出还是在电脑上放大观看都完全够用。

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1000s，感光度：ISO 400

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/85s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍摄，光圈：F6.4，快门：1/60s，感光度：ISO 640

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/70s，感光度：ISO 100

在拍摄时，GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头还有一个优点就是安静的
高速自动对焦，尤其是在拍摄鸟类及其他动物的时候，安静的环境才能不打扰到这些机警的家伙。镜头驱动对焦镜片的线性马达可以高精度、安静且快速地完成自动对焦，此外，镜头现在还加入了一个新的装置，可以在关机或回放时固定线性马达的位置，从而固定对焦镜片。

富士GFX 50S搭载有425个AF对焦点，应该算得上是目前中画幅相机之最了吧，基本上覆盖了整个取景画面的绝大部分面积，即便被摄对象突然出现在边角位置也能照顾到，并且还可通过屏幕右侧的对焦点选择拨杆快速调整对焦点位置，拍摄起来非常灵活。由于是无反设计，所以在使用富士GFX 50S拍摄时的机震非常小，即便这是一款具备超高像素的相机，但我完全不用担心会拍虚，通过触摸屏双指100%放大查看基本上焦点都是实的，灵敏的触屏也是GFX 50S的一大优势，查看图片基本和操作手机相册一样。因为快门机震小，所以这也使得GFX 50S能完全脱离脚架，让手持中画幅相机在自然光下随意拍摄成为可能。

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1250s，感光度：ISO 640

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/100s，感光度：ISO 100

富士数码相机的色彩一直是我十分满意的地方，一方面是富士对于色彩有自己独特的调校，另外其胶片模拟功能的强大，PROVIA、Velvia以及CLASS CHROME经典正片等GFX 50S也都具备，但我个人比较ACORS黑白胶片效果，明暗表现过渡更自然平滑。

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/300s，感光度：ISO 100，CLASS CHROME

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/550s，感光度：ISO 100
，ACORS黑白

GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/800s，感光度：ISO 100，ACORS黑白

总的来说，富士GFX 50S提供了优异的画质表现，无论是解析力，宽容度还是高感控噪，这台相机都有着全面超越全画幅相机。而GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头的锐度以及色彩反差方面也都是顶级表现，接近200mm的焦段无论是拍摄人像又或是风景，都能带来令人震撼的虚化效果以及强烈的空间压缩感，这一套组合真正体现出了富士GFX中画幅相机对于高画质的极致追求。