45大画幅相机什么镜头最常用

⑴ 相机的变焦镜头都有哪些适合哪种拍摄更好

相机的变焦镜头一般以如下方法分类。
第一种是按照不同的画幅接口区分。比如120画幅的镜头，135画幅的镜头，4/3系统的镜头。
第二种分类是按品牌分了，比如尼康的尼克尔/佳能/奥林巴斯/大画幅的罗敦斯德/施耐德等等。（品牌主要是在135系统上区别，大画幅镜头不分品牌，通用）
第三种就是按焦段分，比如135系统上的广角变焦镜头/标准变焦镜头/远摄变焦。。。
至于哪种拍摄效果好，这个问题太宽泛了。就拿尼康全画幅机身配的镜头举例，你想拍建筑或者创意人像，那么14-24这个镜头适合。你要是想拍日常生活照，自然是24-70/2.8这个镜头合适。你要是想拍鸟，那自然是200-400/4VR合适了。
想拍星星，那劝你去买个望远镜吧。
说了半天我自己都觉得是在说废话，你这问题实在是有点。。。

⑵ 超大画幅相机适用的镜头都有哪些各自的特点是什么

全画幅相机，佳能红圈标识的，尼康金圈标识的都是专业镜头，特点方面定焦比变焦成像更好，

⑶ 怎样选择适合的大画幅镜头

我主要是林哈夫4*5相机，共三个头，蔡司75/4.5，蔡司135/3.5，长焦用海丽雅210。刚刚入门的时候用的施耐德，不过使用下来施耐德和其他几家德系大副镜头还是有差距的。罗顿斯德和斯坦海尔的镜头没玩过，提供不了建议。日系镜头和德系的差距有点大，不推荐。

⑷ 用4*5大画幅相机拍建筑用什么样的镜头

视拍摄环境和拍摄距离而定，一般都会使用广角类镜头。

如果拍摄空间局促，无论你是使用4X5胶片还是使用大画幅数码后背，都必须使用广角镜头。但需要注意的是，使用胶片时，由于是4X5画幅（99.6mmX125.4mm），其广角镜头焦距最好选择75mm或90mm镜头，但由于拍摄建筑物一定会要调整透视，移轴拍摄必不可少，所以对镜头像场还是有一定的要求的。德国的施耐德、罗顿斯德、罗德刚、蔡司等，日本的尼克尔、富士侬都有类似的产品。我这里推荐尼康的 SW系列，如SW75mm F4.5，分辨率高锐度惊人，而且像场很大，可提供惊人的移轴量，这一点不输昂贵的施耐德super angulon XL系列，性价比极高。

NIKKOR-SW 75mm/f4.5

⑸ 求救 大画幅摄影问题

1、具备300mm焦距的镜头是长焦镜头。
这道题是选择题，应该选择X，错误！一般情况下，300mm的镜头给我们的印象就已经是长焦镜头了，可以当望远镜头使用了。实际上这些都是基于我们常用的35mm相机画幅的习惯而言。如，在4/3系统中，25mm的镜头即为标准镜头，APS-C画幅相机，35mm镜头即为保准镜头，全画幅（35mm胶片）50mm为标准镜头，中画幅（以6X6来说）80mm是标准镜头，4X5大画幅相机则180mm才为标头，8X10大画幅相机的标准镜头焦距就已经是300mm以上了。
2、选择大画幅镜头的主要参数是：（镜头焦距）、（镜头像场（即最小光圈下成像圈直径）大小）、（适用画幅）。
这是道填空题，镜头焦距无论是什么画幅的相机都是我们所关心的，它关乎镜头的视角和透视。镜头像场，也就是镜头的成像圈大小，它的大小直接关乎镜头的在一周拍摄时的调整量，所以说，如果需要一周拍摄时，像场冗余量越大，后期移轴操作的空间也越大。最后一项是适用画幅，这个不难理解。你如果用8X10的标头可以用作4X5上当作长焦用，当然你也可以用超大像场的4X5标头在8X10相机上当广角使用，但这毕竟不是主流，还是适用画幅选择最好。
3、4X5相机的画幅对角线是（160mm），它和全画幅数码相机镜头的转换系数是（0.28）。

其实所谓的4X5英寸画幅相机的实际尺寸是99.6mmX125.4mm，所以它们画幅的对角线约是160mm。 由于全画幅的对角线长度约45mm，45/160约等于0.28。
4、最后一道题照片看不清楚，大概意思是拍摄建筑唯一大楼的垂线为准拍出理想的建筑物照片。
用大画幅相机拍摄建筑物，主要是为了修正近距离拍摄时的夸张透视（远距离时受遮挡物影响严重），此时相机应最大化的做的稳固和水平，此时只需调整镜头板的俯仰角和移轴量即可，直到对透视满意即可。

⑹ cambo/金宝45大画幅技术相机用什么镜头

大画幅镜头都能用，更换对于的镜头板就可以了。

⑺ 大画幅相机搭配一款广角镜头，求推荐。另外脚架和云台选购那款好！

镜头要看你常拍摄的题材再选择，57,75,90,105等，也要看你使用的机器，有的机器对有些镜头使用是有限制的。
脚架我用的gt3532s，云台用的晟崴dyh120，快装板使用晟崴的610

⑻ 世界上最好的几款镜头

施耐德Schneider镜头

德国Schneider(施耐德)公司具有很长的生产大幅镜头的历史，以生产大幅镜头种类多而优质闻名于世。目前具有多个系列数十款镜头，焦距从38毫米的超广角至800毫米超望远镜头。
Apo-Symmar是由着名的Symmar系列进一步发展的产品。采用六片镜片的消色差镜头，有72度的视角及相应的移轴范围，最长达480mm焦距。无懈可击的影像表现使此款镜头在大画幅摄影中处于领导地位。
Apo-Symmar-L系列镜头是最新推出的新一代专业镜头。拥有更大的视角和移轴范围，以后将会完全取代Apo-Symmar 系列镜头，成为施耐德镜头中的中流砥柱。
Super-Symmar XL ASPHERIC施耐德系列的高品质镜头。由于拥有非球面的超平面镜片和80度的视角，使此款镜头有更大的使用灵活性。
Super Angulon和Super Angulon XL系列镜头最大视角达120度，是专为中大画幅相机而设计的广角镜头。共有两种光圈系列六只镜头可供选择，以配合一切常见的影像形式。可应付最复杂的拍摄工作。优秀的设计保证获得意想不到的清晰度。
Apo Tele Xenar系列是供摄影师使用的远摄镜头。除风光摄影外，对远距离的主题、人像、广告及商业摄影同样合适。五片五组的设计，有良好的反差及高解像力。
MACRO Symmar HM系列是八片设计的高素质翻拍镜头，可做1：1的微距摄影。它的高解像力在翻拍大型幻灯片及其它物品时均可提供最好的效果。在4：1的倍率范围内也可做一般摄影用途。
Xenar系列是价格便宜的一类标准镜头。四片三组的设计得到了小心的平衡，以便获得意想不到的明亮影像及鲜明的色彩。

罗敦斯德Rodenstock镜头

德国RODENSTOCK（罗敦斯德）公司为大底片摄影生产了7种不同类型的镜头。每种镜头都配有摄影中所需要的不同焦距。

Apo-Grandagon 特别是用底片尺寸可达4X5的胶片拍摄时，配合大底片图象技术，用焦距短的Apo-Grandagon广角镜头拍摄最得心应手。镜头的视角为110°，在拍摄产品、建筑物或者工业摄影时能得到新颖的和有力度的图象。
Grandagon-N此类镜头的视角为105°，它主要在拍摄建筑物时大显身手。不仅在f1:4.5的大光圈镜头上，而且在光圈为f1:6.8的镜头上同样显示出广角镜头所具备的明显特点：亮度特别均匀、变形极其微小。
Apo- Sironar-N这种多功能镜头的典型应用范围是在拍摄各种类型的实物时使用。虽然价格便宜，但仍然允许它坦然的使用“APO”这个称号。72°的视角不仅能保证照片的最佳质量，而且还为照相机提供了足够的调节潜力。
Apo- Sironar-S这类镜头是为满足清晰度要求高和照相机调节幅度大这些要求而设计的。超级“APO”在反差特别强烈的颜色结构中也不出现颜色混淆。扩大到75°的视角为照相机提供了更大的调节幅度。
Apo-Macro- Sironar拍摄1:1投影时，普通镜头就显示出了它的弱点。而这时Apo-Macro-Sironar镜头却能大显身手，要想达到Macro摄影和Table-Top摄影的高质量要求，是不能舍弃这种专业镜头的。
Apo-Ronar这种传统的翻拍镜头的应用范围大大超出了只是翻拍。它的视角是48°，属于第一流的长焦镜头。它不仅在清晰度上，而且在视角上都比摄远镜头优越。虽然它主要用在1:1摄影中，但是照片在大幅度缩小和放大时也同样能体现出它那完美的清晰度。
Apo- Sironar-Digital此系列镜头是伴您跨入数字摄影世界的理想镜头。这种能优化数字摄影的镜头为您提供不寻常的高成像效果。
Imagon在某些使用场合，不要求细节清晰，而要求优美的柔和效果。这时此类镜头是必不可少的。它在一张清晰的照片中心产生柔和的外圈，并且还能使用筛光圈使这些柔和外圈变化多样。
众所周知,德国镜头成像的色彩和层次要优于日本镜头。因此,在对色彩、层次和细节表现力要求更高的大画幅摄影领域,德国镜头更是独领风骚。虽然日本的尼克尔(NIKKOR)和富士龙(FUJINON)镜头也都拥有不俗的解像力和色彩表现,但由于大部分镜头的技术规格没有明显优于德国镜头,而市场价格又非常接近甚至高于德国镜头,所以人们更愿意使用德国的光学技术创造出丰富的暗部层次和细腻的明暗过渡。
日本镜头也有自己的一技之长,比如尼克尔镜头的中长焦表现优秀,而德国同类镜头中还没有生产过类似的超长焦镜头;富士龙拥有超大像场的中焦镜头,德国镜头在这一点上也只能望其项背。但由于这些镜头的种类较少,相反几乎所有的德国镜头都可以拥有优秀的成像,所以仅以几款拥有特长的日本镜头并不足以动摇德国在全世界专业镜头市场上的霸主地位。因此我们的介绍也主要以德国镜头为主。
目前国内市场上占有率最高的施耐德(SCHNEIDER)镜头。
大画幅镜头的设计历史悠久,一直以来由于结构简单而变化很少,更多的发展在于镀膜的改良。对于长焦及微距镜头则通过采用“APO”设计以便有效地改善边缘色散。不仅如此,该设计方法也被用于具有标准视角规格的镜头设计中。
最近几年,施耐德公司将非球面技术用于大画幅镜头的制造获得了很好的效果,镜头因而拥有更大的视角,更优异的成像,扩大了镜头的使用领域。
APO-SYMMAR系列是由着名的SYMMAR系列进一步发展的产品。采用六片四组镜片的经典设计,拥有消色差设计。有72°的后视角及相应的移轴范围,最长达480mm焦距。无懈可击的影像表现使此款镜头在大画幅摄影中处于领先地位。除去已停产的镜头外还拥有240mm、300mm、360mm、480mm的焦距范围。

APO-SYMMAR-L系列镜头是最新推出的新一代专业镜头。同样采用六片四组镜片的设计,但拥有更大的75°后视角和相应的移轴范围。此系列镜头正在逐渐取代APO-SYMMAR 系列,而且已经成为了施耐德镜头中的中流砥柱。拥有120mm、150mm、180mm、210mm、300mm、480mm的焦距范围。
SUPER ANGULON和SUPER ANGULON XL系列镜头最大后视角达120°,是专为中、大画幅相机而设计的广角镜头。目前共有两种光圈系列六只镜头可供选择,以配合拍摄一切常见的影像形式,可以应付最复杂的拍摄工作。优秀的光学设计保证了摄影师能获得意想不到的效果。焦距范围包括38mm、47mm、58mm、72mm、90mm。
SUPER-SYMMAR XL ASPHERIC系列是施耐德镜头中的高品质镜头。由于拥有非球面的超平面镜片和80°的后视角,使此款镜头拥有了更大的使用灵活性。目前仅有四只镜头,焦距分别是80mm、110mm、150mm和210mm。
APO-TELE-XENAR系列经常是供风光摄影师使用的长焦距远摄镜头。当然,除了风光摄影外,对远距离的题材(人像、广告及商业摄影)同样适用。五片五组的设计,拥有良好的反差及高解像力。焦距范围包括250mm、400mm、600mm、800mm。

MACRO-SYMMAR HM系列是八片设计的高素质翻拍镜头,可做1∶1的微距摄影。它的高解像力在翻拍图片、书籍、字画及其它物品时均可提供最好的效果。在4∶1的倍率范围内也可做一般摄影用途。拥有80mm、120mm、180mm的焦距范围。
最后的XENAR系列是价格相对便宜的一类标准镜头。四片三组的设计经过了小心的平衡,以便获得意想不到的明亮影像及鲜明的色彩。拥有150mm和210mm两个焦距段。
施耐德镜头的影像特点是清晰度高、反差强烈、色彩明快、饱和度高、边缘清晰,适合建筑设计、工业制品、工业厂房、家居装潢、金属制品或大型产品广告的拍摄。
初期接触大画幅风光摄影的摄影师,可以选择比较经典的镜头搭配:SUPER ANGULON 90mm F6.8(广角)、APO-SYMMAR-L 150mm F5.6(标准)和APO-TELE-XENAR 250mm F5.6(中焦)。如果相机拥有300mm以上的皮腔长度或者单轨相机可以更换广角皮腔的话,则还可以选择APO-TELE-XENAR 400mm F5.6的长焦镜头,以及SUPER ANGULON XL 47mm或58mm的超广角镜头。
对于商业摄影师来说,在中长焦方面需要选用APO-SYMMAR-L 210mm F5.6或者APO-SYMMAR 240mm F5.6的大像场镜头,以便于大范围移轴的需要。微距翻拍或珠宝摄影时拥有一只焦距合适的MACRO-SYMMAR镜头是必不可少的。而对于建筑摄影师来说,SUPER ANGULON XL 72mm和90mm两只经典镜头绝对是得心应手的强兵利器。

⑼ 单反相机中常用什么规格的镜头

单反相机常用的镜头，一般是广角-中焦这个焦段的变焦镜头。比如全幅的24-70、24-105、24-120或者半幅的18-55或者16-85、15-85
这样焦段的镜头可以涵盖日常绝大多数拍摄题材，用着比较方便

⑽ 定焦镜头什么焦段最实用

为什么85焦段的镜头最适合拍人这是因为85焦段的镜头所形成的图像失真最小，照人像当然都希望保真度好一点，都不希望变形（极端是哈哈镜）了。 广角镜头横向变形最大（两侧的人变胖），这时因对镜头的要求造成的：要求是，一张等间距的方格纸照出图像要求每个方格都不变形，可中间和两侧到镜头的距离相差很大，虽然通过计算机设计可以完成这一目标，但换上不是平面的立体图像就必然变形了，所以，广角镜头不适合拍人像，只适合拍有点变形看不出来的风景照。望远镜头虽然横向变形非常小，但纵向变形很大（前后景物挤在一起），也不适合拍人像，因为很难将背景虚化而突出人物，加上远距离拍摄空气中尘埃会影响成片清晰度。50至100的焦段变形最小，其中50mm焦距最符合人眼视觉。之间的85焦段最适合拍人像，可用光圈控制景深，可拍出，人像既不变形，前后都清楚，背景又很模糊的突出人像的艺术效果。400mm以上的镜头最适合拍鸟或野生动物，既不会惊扰动物，又可以保护拍摄者不受动物的侵害。