㈠ 旁轴相机是什么意思有哪些旁轴相机呢
旁轴相机有一个主要特征和两个次要特征，主要特征是拥有独立的光学取景器，取景器的光轴位于摄影镜头光轴旁边，而且彼此平行。第一个次要特征是机身内部有联动对焦机构，通过调节镜头的对焦环，让镜头尾部进行伸缩，从而与机身内部的联动对焦机构产生接触运动，带动内部的机械结构去调整取景器内的光学部件，实现对焦的能力。第二个次要特征就是拆掉镜头看不到反光板（这点主要用于区别单反相机）。
旁轴相机是徕卡发明的，在80年代日本单反没有普及之前，一直是全球摄影的主流相机之一。因为旁轴相机上面的几个特征，导致使用旁轴相机必须经过一定的专业训练，不像单反相机那样普通人都能所见所得，因此在90年代之后逐步退出市场了。
旁轴相机最出名的就是徕卡，徕卡的M系列全部是旁轴相机（包括数码版的M8\M9\ME等等），蔡司旗下的康泰时也生产旁轴，德国福伦达也一直生产旁轴，日本的尼康、佳能、柯尼卡等品牌都生产多大量的旁轴相机。
旁轴相机一般又分三种，
一种是PS相机即我们说的傻瓜机，早期的傻瓜机是没有联动测距机构的，都是采用超焦距拍摄，后来得益于日本厂商的技术革新，引入了电子测距机构，即机身发射看不见的红外线，通过反射信号得到拍摄物体的焦距，然后自动调整镜头焦距进行拍摄，着名的代表有康泰时的T2\T3\TVS系列，理光的GR系列，柯尼卡的巧思，美能达TC-1等等，都是顶级的PS旁轴相机。
一种是不可换镜头、手动对焦的旁轴相机，淘宝上大量的福伦达、蔡司老旁轴就是这种，对焦需要手动调节，然后看取景器内的黄斑变化，来判断对焦准确程度；另外还有禄来35为代表的一系列无联动对焦机构、需要目测估焦的旁轴相机。
一种是可以换镜头的旁轴，着名的代表就是徕卡M系列，柯尼卡巧思RF，康泰时G系列，福伦达R系列，尼康RF系列，以及美能达的CL/CLE等等，可以换镜头的旁轴相机，绝大多数镜头卡口是徕卡口，也就是传统的徕卡L39螺纹口和M口，基本上经典镜头大多数这两个口的，其他的还有厂商自己开发的卡口，比如康泰时德国时期的卡口，康泰时日本时期的G口，尼康的S口，福伦达德国时期的专用口等等，比较复杂。
另外富士的X10属于数码时代的旁轴，索尼的NEX7不属于旁轴，因为NEX7不是独立光轴的光学取景，取景器的图像是源自镜头光轴的，相机的拍摄和取景都依靠一条镜头光轴，因此不算。
㈡ 专业摄影师一般用什么型号的单反
专业摄影师也分很多种类。
体育摄影师和野外动物摄影师用的都是佳能1D和尼康D3、D4之类最顶级的单反。
影楼、影棚里的摄影师用的单反，6D是足够了，而且佳能也比较多。你要真去这行业接触的机器也就多了，6D妥妥的，5D2老了。
至于自由职业摄影师，那可就多了，用什么的都有，单反、旁轴、单电、黑卡，胶片机也有很多人用，老机器也有人用。用6D没问题，用截幅的也没问题，就看是不是适合你要拍的东西。
6D和5D2买哪个还要看你的用途。
如果你要拍人、静物、风景（风景不推荐佳能）之类的，6D完全够用甚至比5D2要好。
但是如果你要拍运动的物体多一点，比如体育摄影、打鸟，那还是5D2。
6D附加功能多，但比不上5D2专业。可是毕竟5D2老了，你这个选择让人很纠结，建议加钱上5D3。
从专业角度讲6D不足，但是绝对不会很快过时的，毕竟08年的5D2现在都很多人在用。唯一需要警惕的是将来出5D4了，5D3如果降价降的多，6D估计就没人买了。
过时也只是没人买，不好卖二手机器，不代表相机的功能、性能过时。
㈢ 女生摄影菜鸟，麻烦懂得的前辈们推荐下胶片单反或旁轴，主要是比较富士GS645S、GS645W和GL690，谢谢啦
120画幅，日系相机除了玛米亚和加德国鬼子康泰时之外，其他都一般般。玛米亚7-2就不说了，好东西，玛米亚还有C330可换镜头的120双反，也是好东西，许多纪录片里老外摄影师都用它，唯一的缺点就是太重，我曾经有过一套，单机身+80标头跟一瓶2L可乐差不多重量，女孩子扛不起。康泰时的645也是牛逼哄哄的产品，蔡司镜头，唯一缺点就是太贵。
其实5000左右的预算，可以买到施耐德镜头的禄来3.5双反了，禄来的双反都是载入史册的，我自己就有三台禄来双单反。禄来瘾君子口供里面有一段话说的很好
我认为只有文理偏科的人喜欢禄来，当然是偏文科。如果偏文科，恭喜你，你跑不掉了。如果偏理科，提醒你，你选错了行，那就买一台解解压吧。 喜欢禄来的人，具备以下品质：怀旧、虚荣、自恋、空虚、敏感、多情、自闭、孤傲。在购买禄来之前，想想你是不是这种人——只要有必要，即使女朋友在千里之外，你也会找到办法在情人节把一束鲜花送到她面前。喜欢禄来的人，一定是初恋很美好的人，喜欢禄来的人，一定是肯借钱为爱人买钻戒的人，如果在现实中你寂寞，如果你心里有一个永远也放不下的女人，如果你因为过去的岁月没有你理想的浪漫，那你就买吧，别犹豫了，你是跑不掉的。 我在很多论坛里见过哈苏和禄来之间犹豫不决的问题，也见过无数准确回答出两者局部对比的答案。但我觉得，这些基本数字和配置并不重要，在我的眼里，禄来哈苏都是好家什，但在我眼里，禄来就比哈苏多出一点点感情味儿，禄来更孤独、更伤感。那么，你喜欢孤独和伤感吗？ 如果你理解不了这种孤独和伤感，那就买哈苏吧。跟哈苏比，禄来没有明天。 为什么要买一台禄来相机 上回说过，喜欢禄来的人，一定是有摄影基础的。与那种循规蹈矩，从前期测光一直发奋到后期磨皮的发烧友不同，喜欢禄来的人，大多把摄影爱好到了几近无聊的境界。我便是如此，比赛、群拍、争论、泡妞，各一半次以后对摄影渐渐有些失望了，我怎么拍都不会太差，我不知道怎样再拍更好，看什么片都眼熟，别人再好的作品，也觉得自己“以后拍过”。一直到突然看到一张6X6的小品，好久没对着一张照片心跳，于是一只普普通通的哈士奇犬的照片，让我有了买一台禄来的想法，并很快不能自拔。 所以，可以不夸张地说，喜欢禄来的人，十之八九是放弃了摄影。试一下把一个正在用禄来拍照的人称作“摄影爱好者”或“摄影师”，会显得很无厘头。而时至今天我的看法是——禄来跟摄影P关系都没有。显然这结论会被认为再次跑偏，希望我最后能把这个说清楚。
㈣ 打算买富士X100旁轴相机，作为平时家庭一般使用，主要拍摄人像、静物和风景。请教大家几个问题。
我自己也买了个富士X100，之前用了五六年单反，镜头也不下数十个，今年国庆前后买的，7600在金牌店，用了一段时间，我来回答你的问题吧。
1.35MM的广角够用不？有朋友说小了。
35MM是最接近肉眼的焦段，也就是所谓的标头感念，并不是说超广角或者广角，对富士X100这样的定焦旁轴来说达到所见即所得的创作理念，很便于拍摄。广角畸变也不好控制。
如果需要拍摄广角可以用全景拍摄模式，相当于360°鱼眼了，所以不存在不够广的概念。
2.F2的光圈够用不，拍摄人像，2M左右的距离，景深会不会不够虚。
光圈并不是说不能做的更大，但要达到完美的光斑效果跟缩小体积的综合考虑才设计成F2总的来说够用，但F2拍微距比较肉，所以F2.8才算可以用，这点跟很多类似的相机差不多如莱卡X1李广GXR28MM模块跟50MM模块。
3.当前价格7000多，值得不？有可能继续降价到5000多吗？
不可能，严格来讲7000买行货是买不到的，行货最便宜也就7300，是国庆前的价格，国庆涨了300也就是我买的7600的价格。莱卡X1出了那么多年没降过一分钱。
4.价格相当的情况下，富士可能推出广角更大、光圈更大的同类机型吗？
不会，富士不可能这么快推出同类的更新产品，因为这不符合这款产品的定位，只有低端产品才会频繁更新。富士是按照莱卡的模式出的，富士X100相当于莱卡X1的定位，X10相当于LUX5的定位还会出一款类似于M8 M9的定位的相机，暂时叫LX10吧，不过体积跟画质综合考虑X100是很不错的，X10画质不行毕竟底小
5旁轴有没有特别的优势？
相对于单反来说，便携
这是唯一的优点也是最高的优点，想象一下，如果你去爬山，带个两公斤的单反带个两公斤的三脚架跟其他东西，你还有兴趣拍照么？这就是为什么X100卖得那么好的原因。相对小体积获得高画质。
6.定焦镜头会不会特别不方便使用？
这就因人而异了，我是够用了，毕竟标头使用的最多。有些职业的摄影师可能不够用，但也少数，我觉得，摄影师不会被相机所限制。
最后说几个缺点
1微距是噱头，用处不大
2对焦相对中端单反来说慢
3体积还是过大，不过已经相对好多了。
另外给你两个考虑相机如果你不想买X100的话
1理光GRD4白色限量版（好看死了！！）2：索尼NEX7
㈤ 什么是平视旁轴取景式照相机
就是旁轴相机，取景器与镜头不是一个光路，在旁边，这种取景方式有视差。
平视，就是取景位置与眼睛一般高，说得确切点叫作眼平取景。
着名的旁轴相机有徕卡相机。
㈥ 相机百科 | 旁轴相机（一）
旁轴相机主题共分三部分：
（上）什么是旁轴相机以及旁轴相机的早期发展（本篇）
（中）现代旁轴相机的发展以及和单反相机的优缺点的比较（待续）
（下）经典旁轴相机介绍（待续）
延伸阅读： 相机网络 | 什么是单反相机？
旁轴相机，也称为 旁轴取景式相机 ，由于取景光轴位于摄影镜头光轴旁边，而且彼此平行，因而取名“旁轴”相机。
在整个照相机技术发展过程中，旁轴相机的品类可谓是最为繁多的一种，结构上亦大相径庭，因此也最具文化特色。从出类拔萃的徕卡产品，到着名的禄莱双反，再到世界第一台旁轴数码相机爱普生R-D1等，都是旁轴相机的成员，所以，旁轴相机无疑是相机发展的重要组成。
我们现在通常所说的旁轴相机，其实基本上都是指 连动测距相机 （ Range Finder Camera ，简称RF）。但是它只是旁轴取景系统的一种， RF是旁轴，但旁轴不只有RF 。
在单镜头反光结构取景系统被设计出来以前，旁轴取景系统是使用最为广泛的取景系统，其取景器也是由 早期平视取景器 （或者叫光学取景器，也就是傻瓜机上用的取景器）改进来的。
由于旁轴相机由独立的取景器取景，所以在近距离时会存在一定的视差，但是一些高级旁轴相机会设计视差补偿机构。
由于旁轴相机自身结构的限制，没有办法安装超长焦镜头，所以后来被单反相机取代。
旁轴相机由于机身设计小巧，而且没有单反相机反光镜工作时的噪音和振动，广角镜头和超广角镜头远强于单反相机，所以广泛运用于纪实摄影、人文摄影以及风光摄影等题材。
在相机产业形成初期，以手工为主的相机产品主要受到来自绘画暗箱的影响，以毛屏同轴取景方式的产品占据重要地位。
但是，毛屏取景在使用上受到了很大的限制。
一方面，受早期感光材料发展的制约，拍照需要足够的环境照度；而另一方面，取景时毛屏影像又极易受外界杂光干扰，由此出现矛盾。
我们知道，矛盾一定会引发变革，于是，这种矛盾最终激励了取景方式的变革， 旁轴取景就是这种变革中最为彻底的产物。
早期旁轴相机的型式有若干种。从旁轴取景器构造上看，最简单的一种称作 框架取景器 ，它可安装在任何一部 同轴取景相机上 作为附加取景装置。
由于框架取景器原理简单，易于制作，且拍摄一定距离以外景物时，其取景精度基本可以被接受，所以早期相机中，装备框架取景器的产品较为多见，如法国1860年生产的 Chambre Automatique 和1924年生产的 Eka 等等。
看下图，相机上的框架取景器是不是很简单，就好像一个瞄准器一样。
而另一种 在框架取景器基础上装有透镜的取景装置 被称为 牛顿取景器 ，它由 负透镜 （又称 凹透镜 ）和框架组成，这种取景器的特点是，获得同样的视场角时其体积可以打造得小的多，好的透镜材质还有可能获得比较明亮的取景。
法国1898年生产的 Le Pascal 、德国1904年生产的 Ernemann Jropical 和英国1922年生产的 Ensign Cupid 都是装有牛顿取景器的照相机；
双镜头反光式照相机 作为旁轴相机的另一个品种出现在19世纪后期，它的原理是通过一片或一组 正透镜 （又称 凸透镜 ）或等效正透镜和反光镜将景物成像在光轴90度夹角的毛屏上，取景光路呈现垂直状态，这种取景装置由于取景镜头和摄影镜头轴向平行且相邻，所以取景误差大大改观，这个优点十分突出，所以它很快被普及。
如法国1887年生产的 Kinegraphe 、德国1889年生产的 Krugener Simplex 即属于双镜头品种的早期产品；
同时期，和双镜头反光相机取景原理相同的反光式取景器也被大量采用，如比利时在1893年生产的 Le Royal Detectif o Ultime Special 、和1903年生产的 Folding Mahogany Rodolphe ；
光亮取景器其实就是反光式取景器的一个变种，19世纪末、20世纪上半叶曾流行一时。
它和反光式取景器的主要差别在于用正透镜取代毛屏，由此可以得到景物的空间影像，取景器变得十分明亮。但是眼睛位置变换往往会影响取景范围，而且常常造成眼睛不适的感觉。所以，光亮取景器在后来主要被用作附加取景装置。1905年柯达公司生产的 No.1 Folding Pocket 相机是许多使用光亮取景器产品中的一个。
这种光亮取景器反过来又对推动简易双镜头反光相机铺垫了道路。
复合取景装置是早期旁轴取景相机发展中的又一个里程碑，它将两种或两种以上的旁轴取景器安装在一台照相机上，提供多种取景方式。复合取景装置的最大特点是让使用者有更多的选择余地。比如，将牛顿取景器和光亮取景器复合在照相机上，以便提供平视取景和腰平取景两种取景方式；
或者将框架取景器和光亮取景器复合在照相机上，提供同样的取景需求。
复合取景装置的出现对日后高级产品的设计产生了一定的影响，如1949年德国生产的Plaubel Makina III D就是沿革了这种古典复合取景装置，尽管这一时期的取景技术有了很大改进。
事实上，早期旁轴相机更多的是提供了某种必要的取景方法，美观、便利和带动相机小型化则是以后的事（下期将会说到，不要着急）。
下期预告
说到旁轴相机，就不得不说到 Leica，Leica M 系列作为RF相机的最经典代表，它的发展又经历了怎样的历程？
二战之后日本相机工业高速发展，日系的旁轴相机又有那些特点和优势呢？（不会只有相对于德系相机的便宜吧？）
既然说到旁轴，总不免要拿它来和单反系统比较，它们各有什么优缺点呢？
不要着急，下期通通告诉你。