⑴ 单反的全画幅和半画幅相机是看什么区分的
单反相机的全画幅半画幅一般是看CMOS尺寸、所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。
以前大部分的数码单反CCD尺寸都比135胶卷的尺寸小，而全画幅数码单反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135胶卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像质量越高。
全画幅的CMOS/CCD尺寸是36 x 24mm，而半幅的尺寸是24.9×16.6mm、相对全画幅、要小很多、这就是区别。
现在一般的机器前面都有标明的哦，比如尼康的D600跟D5200、盒子上都有标注、D600是FX格式的、D5200是APS-C画幅（半幅机）佳能也是一样。
EOS是一种代号、全称是Electro Optical System(电子光学系统)—EOS、EOS系列的相机是高精度的机器。所以取名EOS。
⑵ 索尼全画幅镜头 FE 90mm F2.8微距评测
【IT168 评测】在今年二月份日本CP+展会上，索尼展出了一支全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS。这款镜头进一步完善了索尼FE卡口全画幅镜头，这款90mm的微距镜头拥有1:1的放大倍率，非常适合微距摄影使用，属于索尼两大专业系列镜头中的G系列镜头产品。相信对于喜欢微距的朋友来说，非常好奇这款镜头的素质如何，那么我们就在本期评测中一探究竟。
优势：
1.优秀的做工
2.出色的成像质量
3.不错的暗角控制
4防抖效果不俗
5.紫边控制的很好
6.防尘防滴设计
不足：
1.重量较大
评测内容如下：
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评测总结：
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头作为索尼FE系列镜头中的第一款微距镜头，镜头整体做工细致。这款镜头成像质量也十分优秀，全开光圈至F16画面中央和边缘均具备较高的分辨率。此外，这款镜头在暗角、畸变和紫边控制表现均比较出色，防尘防滴设计使其具有良好的防护性。除镜头重量较大外没有明显的不足之处。
购买指导意见：
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头，6999元【点击查看详情】拥有1:1的放大倍率和0.28m的最近对焦距离可以很好地满足镜头的微距拍摄需要。优秀的做工加上出色的成像质量以及优秀的色散、暗角控制和7000元左右的售价，作为一款定位专业的微距镜头，本着早买早享受的原则，推荐喜欢微距拍摄的索尼用户立即购买使用。如果最近手头比较紧的用户，也可以持续观望一阵，等到价格下调后性价比会更加突出。
专业定位做工细致 但是重量较大
▲索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头采用了金属材质，整体外观设计比较独特，镜头前部至卡口共有三段阶梯状设计。全金属锻造的镜筒以黑色为主，亚光工艺的处理使其看起来质感十足，而镜身具备防尘防滴溅的性能，宽大的对焦环阻尼均匀，对焦行程较长。
▲11组15片的光学结构
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头采用了11组15片的光学结构，其中包含1片非球面镜片、1片ED低色散镜片和1片ED超低色散镜片，能够有效抑制色差和像差，9片圆形光圈叶片的配置则对焦外虚化效果大有帮助。
▲金属屁股
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头采用金属卡口，具有更强的坚韧性，再加上其防尘防滴溅性能，使镜头的耐用性大大提升。另外，这款镜头采用内对焦设计，对焦时镜头的长度不会发生改变。
▲G镜头铭牌
在镜头的侧面，索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头配备了对焦保持按钮、对焦限位开关和OSS光学防抖系统开关。而雕刻有索尼“G”镜头字样的铭牌也被设计在镜头侧面的对焦保持按钮处。
▲侧面对焦限位开关
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头设有对焦限位开关，用户可以将对焦距离限制在指定的范围内，以便实现更快的拍摄速度。选项包括∞～0.5米(远焦)、0.5～0.28米(微距)，以及FULL(全域对焦)。
▲推拉式对焦环设计
这款镜头在对焦模式切换上面采用了推拉式对焦环设计，用户向前拨动对焦环即可切换至自动对焦模式，而向后推拉则变为手动对焦模式。推拉式设计对焦环便于用户在微距拍摄时能够快速切换对焦模式。
▲底部贴有印着产品型号的贴纸
在镜头底部贴有印着产品型号的贴纸。此外，这款镜头还采用了防尘防滴防水溅结构，搭配索尼全画幅微单机身时具备较高的防护性。
▲塑料材质桶形遮光罩
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头还在产品包装中还附带了一个塑料材质桶形的遮光罩，型号为ALC-SH138。
分辨率测试：光圈全开表现出色
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS采用了11组15片的光学结构，其中包含1片非球面镜片、1片ED低色散镜片和1片ED超低色散镜片，保障其拥有优秀的画质。下面我们用索尼90mm微镜头搭配索尼微单A7来进行测试。
▲画质测试
从实拍照片的100%局部截图上看，这款镜头的分辨率着实不错，令小编比较惊喜的是，全开光圈F2.8时画面中央和边缘表现非常出色，尤其是画面边缘与中心相比差距不大。光圈收缩直至F16，各挡光圈画面中央和边缘表现稳定，与最佳光圈F8相比没有明显的区别。而在最小光圈F22时，分辨率性能有所下降，但依旧处于较高水准。
眩光控制能力尚可
▲未装遮光罩
该镜头在最大光圈F2.8时候会出现明显的炫光，可以看到右下方有圆形绿色眩光。
▲安装遮光罩
使用遮光罩后，眩光问题有所改善。因此建议在拍摄时使用遮光罩，并调整拍摄角度。
色散控制十分优秀
▲色散测试
从截图中可以看到在最大光圈下端稍微出现了一点轻微的紫边，缩小一档光圈以后基本消失。其他的表现均十分出色，所以在高反差的环境下大家完全可以不需担心紫边的情况。
暗角到F8基本不见
索尼90微镜头在F.28最大光圈下的暗角并不算太严重，在光圈缩小到F8之后基本上完全消失不见。(需要说明的是，考虑到大多数人拍摄自然环境下，默认开启镜头补偿功能，因此我们在测试时也开启此功能)
1:1的放大倍率和0.28m的最近对焦距离
索尼全画幅镜头FE 90mm F2.8 Macro G OSS镜头拥有1:1的放大倍率和0.28m的最近对焦距离。这款镜头还配备了DDSSM(直驱超声波马达)对焦驱动系统、OSS光学防抖系统，前者提供了快速的自动对焦体验，OSS光学防抖系统则为手持拍摄提供了更高的成功率，可以很好地满足镜头的微距拍摄需要。实际体验中感觉虽然对焦行程较长，但是自动对焦还是十分迅速。
实拍样张：
⑶ 怎么简单的区分全画幅和中画幅在相机里怎么看还是看拍出来的照片
这个问题应该查看该型号相机的参数。数码相机所指的“画幅”就是感光元件的面积，以胶片的面积作为参考，全画幅指的是感光元件的面积相当于35mm胶片的面积（36 mmx 24mm），一般感光元件面积比全画幅大的就属中片幅（传统120胶片），比全画幅小的有许多，主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四种。
⑷ 如何区别镜头的全画幅和半画幅
其实镜头不分全画幅和半画幅，只要接口合适都能用。全画幅的底片（传感器）尺寸为36乘24，半画幅的尺寸各个厂家不一致，大约等于全画幅的一半左右，即24乘18，由于画幅小，镜头的焦距和直径也能做的小一点，半幅的焦距18至55大约相当于全幅的24至82。镜片尺寸（直径）在同样光圈的条件下，也可以小一档，比如f2.8的光圈，50mm焦距，全幅光孔直径为17.86mm，而半幅光孔直径仅需要11.9mm就可以有同样效果。如果还用17.86的光孔直径对半幅来讲就等于f2的光圈了。所以全幅换半幅，镜头焦距可按1.5粗略估算，光圈可按加大一档估算。极端的说，有一种玩法叫针孔相机，这种相机没有镜头，而镜头处只是一个不大于0.2mm的针孔，使用时必须支在稳定的架子上一动不动。由于进光量极少，所以要长时间曝光（以小时计），这种玩法可以在杂乱的街区照出非常安静的（一个人没有，一辆车没有）画面，这种情况还能分全幅半幅吗？
⑸ 如何分辩单反相机镜头，全画幅和非全画幅
所有的非全副镜头都不能用在全副相机上，但所有的全副镜头都可以用在非全副机身上。 尼康的非全副镜头都有“DX”的标识；佳能的全副头是EF,TS-E系列；非全副是EF-S系列；索尼非全副镜头名称上都有“DT”这两个字母；宾得的非全副镜头是DA系列；奥林巴斯没有全画幅镜头；徕卡全部为全副镜头；卡尔·蔡司只有一款索尼专用的16-80不是全副镜头；腾龙的非全副镜头名称都有"Di II"；适马的非全副镜头名称中全部有“DC”；图丽比较混乱，不知道可以问我。 呵呵，打了这么多字，就选我吧。
⑹ 系统学摄影第3天：全画幅跟非全画幅，怎么区分
原先胶片时代根据使用胶片的规格不同其画幅大小也不同。如使用35胶片的135相机，属于小画幅相机，其画面尺寸为24mmX36mm。使用120胶卷的中画幅为56mmx43mm（645）、56mmX56mm（6x6）、56mmx68mm（6x7）、56mmX78mm（6x8）、56mmX90mm（6x9）、56mmX120mm（6x12）等。大画幅相机使用大尺寸的单片胶片，画幅为4X5英寸、5X7英寸、8X10英寸等。当然还有一种超小尺寸的APS画幅，当时被称作先进摄影系统，但生不逢时被数码大潮大浪淘沙了。
进入数码时代，由于科技水平以及加工工艺和材料科学的限制，感光芯片（传感器）大面积化的研制十分艰难，即使能做出来成本也是天价，于是原先胶片时代的APS—C画幅的传感器成了主流，这种传感器的画幅尺寸接近原来135胶片相机画幅的一半，所以也被称作半幅、或残幅相机，但由于人们早已习惯了传统135胶卷相机下各镜头焦距和视角的关系，乍一使用这种小画幅相机很不习惯，于是就有了等效焦距和焦距系数一说，如使用APS-C画幅相对于35mm胶片画幅的等效焦距须乘以焦距系数1.5或1.6（佳能的画幅稍小）。
非全幅现在的称谓很多如：残幅、半幅、APS-C画幅、C幅、DX画幅等，全画幅是指的和当年135画幅一样大的的画幅。现在的中画幅数码相机又和当年数码单反遇到的情况类似，由于传感器的制作成本问题，其画幅尺寸还是要缩水，以市面上的主流645中画幅数码单相机为例，其画幅也只有44mmX33mm，也就相当于645胶片相机画幅的一半稍大点，说他们是中画幅中的残幅一点也不为过。
大画幅？？呵呵还是省了吧。你没看到现在的中画幅数码后背，价格几十万元画幅才多大？如果不是国家搞卫星相机这种不计成本的投入，那还需要正果道的等。
⑺ 怎样才能看出一个相机是全画幅还是半画幅的呢 佳能60D属于哪一种
主要看型号。不然除非你拆了相机，全幅和非全副的传感器尺寸区别是比较大的。
60D是属于C副（纠正LZ，没有半画幅这个说法，可以说C副或者截副）中的中端机。
像5D2这个机子就属于全画幅中的入门机。
⑻ 全幅顶级水平 索尼A7M3宽容度表现评测
【IT168 评测】一台相机的宽容度表现，体现在对使用者曝光失误的容错率上。如今的数码相机，即便是拍摄者前期出现失误(照片欠曝或者过曝)，也可以通过后期提亮或者压暗的方法，将最终的照片调整至正确的曝光。宽容度越好的相机，对于欠曝或者过曝的可接受范围也就越大。
同时，一台相机的动态范围表现通常与其宽容度表现正向相关。宽容度表现越好的相机通常动态范围也就越大。对于我们判断一台相机在风光摄影中的表现，有很强的指导性。
作为一款全新发布的全画幅微单相机，索尼A7M3在宽容度的表现究竟如何，想必是大家关注的重点。接下来我们就通过实拍测试，来看一看索尼A7M3的实力。
我们依旧使用IT168评测室标准场景，测试相机的宽容度。相机置于三脚架上，ISO100，光圈F8，固定白平衡，关闭一切机内降噪优化，使用无损RAW格式。手动曝光分别取欠曝2档、欠曝1档、正常曝光、过曝1档、过曝2档进行拍摄，后期通过索尼官方的EDIT应用调整至正常曝光，取场景右上角区域截图如下。
▲截取区域如上图红框所示
▲索尼A7M3欠曝2档，调整回正常曝光后100%放大切片
▲索尼A7M3欠曝1档，调整回正常曝光后100%放大切片
▲索尼A7M3正常曝光情况下，100%放大切片
▲索尼A7M3过曝1档，调整回正常曝光后100%放大切片
▲索尼A7M3过曝2档，调整回正常曝光后100%放大切片
从结果来看，索尼A7M3在欠曝2档、欠曝1档和过曝1档时，都可以通过后期处理，几乎无损的调整回正常的曝光。无论是画面的细节还是色彩表现，与正常曝光的照片相比，都没有什么明显的区别。非要吹毛求疵的话，欠曝2档时的暗部隐约有些噪点，算是一点点遗憾吧。
而在照片过曝2档时，经过调整后的画面色彩确实是做不到无损了。但客观来说，损失的程度还可以接受。而且从实际的画面观感来看，画面右侧的人物似乎也并没有受到什么太大的影响，照片依然有很高的可用性。
总结一下，从实测的结果来看，索尼A7M3的宽容度表现应该属于目前135全画幅相机中顶级的水平。对于新手而言，使用A7M3即便是前期有所失误，后期都能通过调整无损的把正确的曝光找回来;而对于高手来说，A7M3的宽容度表现，也应该有足够的空间，供他们在风光摄影中发挥。
⑼ 怎么看相机是不是全画幅相机
可以查看相机参数，图像传感器尺寸是36mmX24mm的，就是全幅机
实际上，对老手来说，只要看一眼相机的型号，就可以马上知道它是不是全幅的啦