文化记忆包括哪些

㈠ 文化记忆与形象记忆的区别

摘要 文化记忆最初被定义为是关于“ 一个社会的全部知识的总概念, 在特定的互动框架之内, 这些知识驾驭着人们的行为和体验, 并需要人们一代一代反复了解和熟练掌握他们” 。此后进一步被定义为“ 每个社会和每个时代所特有的重新使用全部文字材料、图片和礼仪仪式……的总和。通过对他们的‘ 呵护’ , 每个社会和每个时代巩固和传达着自己的形象, 它是一种集体使用的, 主要(但不仅仅)涉及过去的知识, 一个群体的认同性和独特性的意识就依靠这种知识”。形象记忆，当提到熊猫，你首先想起的是它黑白相间的颜色特征和笨重的体形等形象提示，而不是先想起它是国宝，这可时候就可以说是以形象为主要提示物的记忆，就是形象记忆。

㈡ 普通话中的生僻字勾起的文化记忆

普通话中的生僻字勾起的文化记忆

生僻字又称冷僻字，指不常见的或人们不熟悉的汉字。自从有汉字以来，汉字也是在不断发展和变化的。

近日，大型历史古装电视剧《芈月传》登陆北京卫视，不仅仅是这个“芈”(mǐ)字夺人眼球，该剧中大量的生僻字更是引发网友热议。主演孙俪说：“剧中所有台词都非常考究，我第一次读剧本时，是拿着新华字典读的，很多字真的不认识。”前不久，上海观复博物馆在进口处设立了一个巨大的“生僻字”墙面，上面密密麻麻镌刻着生僻字，参观者只要准确读出其中一部分就能免费进入参观。一时间，生僻字又重回视线，成了人们热议的话题。

生僻字底蕴丰富乐趣多

生僻字，又称冷僻字，是指不常见的或人们不熟悉的汉字。中国人民大学文学院副教授李禄兴特别强调，我们所说的生僻字虽然不经常用，但仍然属于现代汉语的范畴。例如“薅”、“氽”等;要区别于另外两个概念，一个是历史用字，指已经在现代汉语中消亡，只有在文字学、历史学、古代典籍等专业领域才会用到的字。例如“𩨀”、“耜”等;另一个是生造字，这类字属于错误的字，不能当作规范的汉字使用，例如“囧”、“嫑”等。

南开大学汉语言文化学院副教授冉启斌认为，生僻字可以在一定程度上提升当代人的历史文化素养，因为在生僻字中往往蕴含着历史文化信息，或是有着时代的印记，可以勾起人们的历史记忆。例如，先秦时候猪的名称有“豕”(shǐ，指一般的猪)、“豭”(jiā，指公猪)、“豝”(bā，指母猪)、“豚”(tún，指小猪)、“公式”(zòng，指1岁的小猪)、“豜”(jiān，指3岁的小猪)等等，这些汉字现在看来大多是生僻字了，但它们体现了在上古农耕社会，猪这种家畜在人们生活中的重要性，有着很强的时代印记。

中国人民大学文学院教授宋文辉也表示，生僻字大多和产生这些字的特定时代的社会生活密切相关。如古代流行酷刑，包括割掉人膝盖骨的刖(yuè)刑。随着文明进步，这些刑法被废除，这些字也就很少使用、甚至消失了。再如古代留存下来的很多石碑下面都有一个像乌龟的动物驮着，民间俗称“王八驮碑”，实际上这个动物是传说中龙生九子中的一个，叫赑屃(bìxì)。随着时代变迁，现代已经很少有人知道了。

生僻字重回视线反响大

近年来，随着《汉字听写大会》等汉字类节目的火热，那些久未提及的生僻字又重新回到了人们的视线中。也有很多人选择用生僻字给孩子起名字，既独一无二，不易重名，又有好的寓意。再加上电视剧《芈月传》开播、观复博物馆“冷字墙”的出现，引发了人们对生僻字的重新关注。

当然，对待生僻字，人们看法不一。有网友认为，语言的意义在于运用，这些不常用的汉字已经没有意义了。李禄兴也认为，有些生僻字之所以被取代，甚至在很长一段时间销声匿迹，根本原因是因为难写、难认、难读。文字用于交际的最终目的是追求简捷和效率，而生僻字影响了文字交际的使用价值，也就自然会被社会淘汰。古代的“骈体文”的衰败就是典型例子。

今天，人们出于表达需要，偶尔拿出个把生僻字来，本无可厚非，但是如果把认读生僻字看作一种时尚，甚至在人名中使用，例如叫“覱”、“匔”等，不仅造成交际障碍，也会在某种程度上造成社会资源浪费。

方言口语中的生僻字

中国新闻网前不久发布了一篇关于“15个北方人会说不会写的汉字”的报道，其中非常口语化的词，如扽、搋、趿、薅等生僻汉字榜上有名，引得网友纷纷感慨，原来时常挂在嘴边的这些字是这样写的，真是长知识了。

冉启斌解释道：这些词很多是方言口语中的常用词，在普通话中没有相对应的汉字，写出来就成了生僻字。例如“搋”，在西南官话中是“用力冲击、捣”的意思，如“搋糍粑”(捣糍粑)、“搋了他两坨”(打了他两拳)等。这些说法对于使用该方言的人们来说形象生动，丰富了语言的表现力。

随着时代的发展，人们愈发渴望把日常口语通过社交媒体等平台转化成书面语，以用于信息传递。因而那些平时只挂在嘴边而不落笔的汉字便重回人们视线。对于这一现象，宋文辉表示，这些字的使用说明我们的书面语，至少是某些语体的书面语和我们的日常生活接轨的程度提高了。口语的书面化直接反映了我们的语言生活，并且提高了日常口语的地位。

生僻字从产生到逐渐淡出实际使用领域，再到重新引发人们关注，有着特定的原因。作为一些人们不经常使用的汉字，它们背后蕴含着很深的文化底蕴和时代印记，可以勾起人们的历史记忆，从方言口语中转化而来的.生僻字可以丰富我们的书面语表达，使其更生活化、口语化。然而过度推崇，把生僻字当作一种风气去提倡，则有悖于现代汉语的规范和语言文字的发展规律。

近日，大型历史古装电视剧《芈月传》登陆北京卫视，不仅仅是这个“芈”(mǐ)字夺人眼球，该剧中大量的生僻字更是引发网友热议。主演孙俪说：“剧中所有台词都非常考究，我第一次读剧本时，是拿着新华字典读的，很多字真的不认识。”前不久，上海观复博物馆在进口处设立了一个巨大的“生僻字”墙面，上面密密麻麻镌刻着生僻字，参观者只要准确读出其中一部分就能免费进入参观。一时间，生僻字又重回视线，成了人们热议的话题。

生僻字底蕴丰富乐趣多

生僻字，又称冷僻字，是指不常见的或人们不熟悉的汉字。中国人民大学文学院副教授李禄兴特别强调，我们所说的生僻字虽然不经常用，但仍然属于现代汉语的范畴。例如“薅”、“氽”等;要区别于另外两个概念，一个是历史用字，指已经在现代汉语中消亡，只有在文字学、历史学、古代典籍等专业领域才会用到的字。例如“𩨀”、“耜”等;另一个是生造字，这类字属于错误的字，不能当作规范的汉字使用，例如“囧”、“嫑”等。

南开大学汉语言文化学院副教授冉启斌认为，生僻字可以在一定程度上提升当代人的历史文化素养，因为在生僻字中往往蕴含着历史文化信息，或是有着时代的印记，可以勾起人们的历史记忆。例如，先秦时候猪的名称有“豕”(shǐ，指一般的猪)、“豭”(jiā，指公猪)、“豝”(bā，指母猪)、“豚”(tún，指小猪)、“公式”(zòng，指1岁的小猪)、“豜”(jiān，指3岁的小猪)等等，这些汉字现在看来大多是生僻字了，但它们体现了在上古农耕社会，猪这种家畜在人们生活中的重要性，有着很强的时代印记。

中国人民大学文学院教授宋文辉也表示，生僻字大多和产生这些字的特定时代的社会生活密切相关。如古代流行酷刑，包括割掉人膝盖骨的刖(yuè)刑。随着文明进步，这些刑法被废除，这些字也就很少使用、甚至消失了。再如古代留存下来的很多石碑下面都有一个像乌龟的动物驮着，民间俗称“王八驮碑”，实际上这个动物是传说中龙生九子中的一个，叫赑屃(bìxì)。随着时代变迁，现代已经很少有人知道了。

生僻字重回视线反响大

近年来，随着《汉字听写大会》等汉字类节目的火热，那些久未提及的生僻字又重新回到了人们的视线中。也有很多人选择用生僻字给孩子起名字，既独一无二，不易重名，又有好的寓意。再加上电视剧《芈月传》开播、观复博物馆“冷字墙”的出现，引发了人们对生僻字的重新关注。

当然，对待生僻字，人们看法不一。有网友认为，语言的意义在于运用，这些不常用的汉字已经没有意义了。李禄兴也认为，有些生僻字之所以被取代，甚至在很长一段时间销声匿迹，根本原因是因为难写、难认、难读。文字用于交际的最终目的是追求简捷和效率，而生僻字影响了文字交际的使用价值，也就自然会被社会淘汰。古代的“骈体文”的衰败就是典型例子。

今天，人们出于表达需要，偶尔拿出个把生僻字来，本无可厚非，但是如果把认读生僻字看作一种时尚，甚至在人名中使用，例如叫“覱”、“匔”等，不仅造成交际障碍，也会在某种程度上造成社会资源浪费。

方言口语中的生僻字

中国新闻网前不久发布了一篇关于“15个北方人会说不会写的汉字”的报道，其中非常口语化的词，如扽、搋、趿、薅等生僻汉字榜上有名，引得网友纷纷感慨，原来时常挂在嘴边的这些字是这样写的，真是长知识了。

冉启斌解释道：这些词很多是方言口语中的常用词，在普通话中没有相对应的汉字，写出来就成了生僻字。例如“搋”，在西南官话中是“用力冲击、捣”的意思，如“搋糍粑”(捣糍粑)、“搋了他两坨”(打了他两拳)等。这些说法对于使用该方言的人们来说形象生动，丰富了语言的表现力。

随着时代的发展，人们愈发渴望把日常口语通过社交媒体等平台转化成书面语，以用于信息传递。因而那些平时只挂在嘴边而不落笔的汉字便重回人们视线。对于这一现象，宋文辉表示，这些字的使用说明我们的书面语，至少是某些语体的书面语和我们的日常生活接轨的程度提高了。口语的书面化直接反映了我们的语言生活，并且提高了日常口语的地位。

生僻字从产生到逐渐淡出实际使用领域，再到重新引发人们关注，有着特定的原因。作为一些人们不经常使用的汉字，它们背后蕴含着很深的文化底蕴和时代印记，可以勾起人们的历史记忆，从方言口语中转化而来的生僻字可以丰富我们的书面语表达，使其更生活化、口语化。然而过度推崇，把生僻字当作一种风气去提倡，则有悖于现代汉语的规范和语言文字的发展规律。

㈢ 甘肃除了敦煌，历史上还有什么文化记忆

历史上还有文化廊道，很多传统的建筑等等都是珍贵的文化记忆。：敦煌文化艺术又称莫高窟文化艺术，被称为东方世界的艺术博物馆。它保存了公元四世纪到十一世纪的洞窟735个，彩塑三千余身，壁画45000平方米，唐宋木构建筑五座。

全市经济主要以农业为主，旅游服务业次之，没有相对较强大的工业。这在全国县市中是微不足道的。可是因为敦煌曾经的辉煌和博大精深的文化内涵而闻名于世。莫高窟1961年被国务院首批列为全国重点文物保护单位，1987年被联合国教科文组织列入世界文化遗产保护项目，并于1991年授于“世界文化遗产”证书。

㈣ 开展城市文化记忆项目有哪些意义

1.但一个城市的气质或者一种文化精神显然不能只指望在单个的“建筑”上体现，整体保护的概念已经是世界潮流，也被大家广泛接受。如果仅仅是孤零零地留住几个会馆，像一个孤岛一样被高楼大厦所包围，人们又怎能体会曾经的文化风雷？
2.城市总是在更新中发展。旧城的保护和更新一直是个难题，各地都在探索更为科学合理的模式，但大拆大建肯定是最不可取的一种。专家曾倡导采取“小规模、微循环、渐进式”的有机更新原则，赋予胡同、名人故居、会馆等建筑以新的文化功能，让其逐步融入市民文化生活。现在这仍然是值得听取的好意见。
3.“昔人虽已没，千载有余情”。我们曾经在深厚的历史遗产中自由徜徉，感触先人的思想脉搏，只是在快速变化的今天，我们如何做才能将它们更好地传递给后人呢？

㈤ 什么是 “文化感知”与“文化记忆”

感知的第一个特征主要与感知的立义形式有关，即感知性的（perzeptiv）立义形式。胡塞尔认为，所有意识行为要么是原本的行为，要么就是非原本的行为。在感性行为的领域中，原本性这个词就意味着感觉材料的特征，感觉村料构成了感知的体现性内容，或者说，自身展示的内容。与之相反，所有其他的感性意识行为都是非原本的，它们事实上都只是一种在最广泛意义上的对感知的再造（Reproktion）。
“文化记忆”是一个如此庞大的话题。为了说话方便，我把我的发言圈定在“文化记忆和虚假的文化记忆”这个小小的范围之内。但即使我们只触碰一个相对窄小的话题，我们也不得不面对由它引出的诸多问题。我想从几件具体的事情说起。
2002年夏天我在北京接待过一对德国夫妇。女士是一位画家，先生是一位教师，同时还是一位老嬉皮。他们想在处处高楼的北京找到“真正的”北京(几乎所有外国人都在潜意识里认为，只有旧北京才是真北京)，我便带他们去了北海的后海，也叫什刹海。北京是一座缺水的城市，什刹海难得有一片湖水，与中南海湖水相连。由于那片湖水和环湖的老房子，那片区域成了北京的白领、小资和外国人喜爱的地方。于是众多酒吧应运而生。那是一个黄昏，我们坐在什刹海边上的一个酒吧的门前。该酒吧地近从前着名的“燕京八景”之一“银锭观山”。眼前是湖水．远处是绵亘的西山，太阳正在落下。老嬉皮由衷感叹道：“这景色太美了，这简直是日本！”我知道他没有别的意思。他只是不知道如何来形容眼前的景色，如何来表达自己当时的感受。我抢白他说：“这明明是中国，怎么是日本?”老嬉皮只好以傻笑回应我的抢白。但事后我自忖，也许那老嬉皮说得有点道理，也许那景色真有点日本味呢！至少关于那类景色的当代命名，在老嬉皮的脑海里，是被“日本”这样的概念占了先!
什刹海酒吧街不是中国惟一具有所谓“中国味”的酒吧街。广西阳朔。云南大理都有同样的酒吧街：同样的大屋檐，同样的卡布奇诺。山水、屋檐是中国的，但酒吧或咖啡馆是新生事物，是西来的东西。坐在酒吧里的人们，需要这种富于“异国情调”的东西。西方人舒舒服服地觉得这是东方，中国人即使不完全觉得这是过去的中国，也会被大屋檐唤起自己对过去的想象。并且，这种在想象中消费过去的行为带有某种国际色彩。很明显，大屋檐酒吧所呈现出来的“记忆”不太可靠。这种东西也许会在将来变成我们文化记忆的一部分(这是另一个问题)，但是在当下，它们不是。生活的觉醒可能会需要记忆的觉醒，但记忆的觉醒可能会有所选择，有所回避，有所遮掩，有所发明。它有可能在某些特定的历史、文化、政治、经济条件下指向一种虚假的文化记忆，并以虚假的记忆抵消真确的记忆．甚至有可能把本来真确的记忆对象改造成虚假的记忆符号(例如在某些地方的墙上被特别保留下来的文革口号，几乎不再服务于历史记忆，而是服务于消费)。由这些现象引发出的问题，涉及身份、遗忘、文化焦虑与文化建设。虚假的记忆把历史打造为传奇和神话，把生活打造为段子和戏说。从我们所面对的现实来看，也许记忆的生成方式不是由过去而现在，而是相反，记忆产生自需要和想象。
因此，在这里，在什刹海或大理或阳朔的酒吧街上，可以说，所谓中国文化仅仅是一个躯壳。此一现象的实质是消费主义的，而此一消费主义又是左右逢源的。它既符合全球化对于消费异国情调的需求，也符合地方主义保护地方文化遗产、文化特色的要求。此外，对地方来说，这也是一件“好”事：如果没有消费主义借助中国文化作为躯壳的兴起，上述地方实在也得不到发展，因为维护和发展文化记忆是需要钱的；不向这类地方注入资金，那么记忆还是记忆，文化还是文化，但与追求现代化的社会目标相矛盾。2005年7月到10月，我因参与由德国联邦文化基金会组织的“北京现场”项目而走访过一些北京古老的宗教建筑。在北京西郊一座大型购物中心现代化的、五光十色的建筑背后，有一座年久失修的道教建筑。根据文物部门的要求，谁开发某一地面，谁就得负责保护和维修该地面上的古建筑(文物部门没钱维修保护．除非是国家级古建。文物部门通常把“不够档次”的古建的管理权转移给当地房管部门，而房管部门同样无钱投入)。于是，该购物中心只好半心半意地施工维修这座破烂的道教建筑。在我走访该地时．购物中心只投入了所需维修费用的一半，并且目的是要将该道教建筑改造成一座茶馆或酒吧。也就是说．他们要把一个文化记忆的载体生生改造成一个虚假的文化记忆符号。
而那些没有可能被改造成茶馆或酒吧的旧日的庙宇，其惟一的命运可能就是自行倒塌了。北京西四那一带有两座废庙。一座名“双帝庙”，原本是一座道教庙宇，内中原本供奉“双帝”，即关羽和岳飞。一般北方的此类庙宇只供奉关羽，南方只供奉岳飞，像这样双帝共奉的庙宇在中国北方颇为罕见。另一座为佛教废寺，名“隆长寺”，其大雄宝殿现为“西四日杂”的仓库，其配殿和僧房完全被居民住成了“大杂院”；内部私搭乱建的小平房、小厨房和煤池子让出“曲径”，但这“曲径”并不通“幽”，而是通往其他小平房、小厨房和煤池子。隆长寺和双帝庙均紧邻繁华的西四大街，而这“繁华”竟然禁不起偏离大街半步的探测!据双帝庙中的居民讲，双帝庙大概是明代建筑，不过如今已是破烂不堪；房管部门无钱维修，或许他们更认为这样的破庙根本也没有必要维修。居住其中的老百姓原本是50年代被民政部门安置在这里的无家可归者。50多年过后，他们或他们的后代依然居住在这里。他们想搬走，但无处可搬，原因当然是：没钱。他们的抱怨．那才真正是“老北京”式的抱怨，从用词到语调(文化记忆活生生地扎根于人们的抱怨)。
关于究竟是拆除还是保护老建筑，拆除多少、保护多少老建筑，是一个非常复杂的问题，涉及土木建筑的寿命极限(与西方砖石建筑不同)、保护老建筑的成本(高于建造现代化建筑的成本)、街道拓宽与建筑的比例(汽车工业的发展要求拓宽街道)、居民对于自身生活的预期，等等。过一种有质量的传统中国式的生活是极其昂贵的，只有有钱的中国人和有钱的外国人才过得起这样的生活，普通中国人如今只是力求生活方便而已。即使在知识界，对于老建筑的态度也并非一边倒地倾向于保护。一种观点认为，我们应该具有博物馆意识，像保护文物一样保护老建筑。另一种观点认为，土木建筑的天然寿命有限，中国人传统上所保护的其实是营造的技艺(因此便有了北京的平安大道：拆毁老房子，再伪造出新的“老房子”)。事实上，有关保护老建筑的呼声颇具反讽色彩：我们是从西方人那里学来了保护老建筑的意识。也就是说，我们保存文化记忆的愿望所借助的精神资源竟然外在于我们的文化记忆。北京的城市规划部门和政府决策机构只是在近五六年才将发展城市的榜样由美国置换为欧洲。在面对这一系列问题时我不想简单地站在先知先觉的英雄人物梁思成一边，尽管我赞成尽可能多地保护我们已经所剩不多的老房子。
再说一遍：保护我们的文化遗产极其重要。但是在这里，我的意思不是要把话题轻飘飘地递进到呼吁保护老房子。我之所以谈到双帝庙、隆长寺，还有那座购物中心背后的道教庙字，是想用它们的处境衬托出什刹海、大
理和阳朔的酒吧街所代表的虚假记忆．在今天取得了怎样的记忆话语权。这类虚假的记忆符号对于真确的记忆形成了侮辱。所谓文化记忆，不可能仅仅依赖几个貌似的传统文化符号的再现来得到传承，甚至几个真正的文化载体，也无法道尽文化记忆的复杂性。在中国历史上，过去和现在，出于政治的需要，对于记忆的篡改屡见不鲜。经王莽所篡改的儒家典籍甚至已经生根在我们的文化记忆当中。既然过去被篡改的记忆对我们文化的走向产生了深刻的影响，那么我们现在对记忆的篡改将来也定会产生同样深刻的影响。我们无需为此而特别担心，因为历史常常就是这样演进的，但我们也许需要为建立在虚假记忆基础之上的历史演进做好心理准备。另一个时时修正着我们记忆的因素，便是遗忘——主动的遗忘和被迫的遗忘、全体的遗忘和部分的遗忘。造成遗忘的，除了我们的生理因素，更致命的是政治、经济、文化因素。从某种意义上说，或许我们当下经济的快速增长正”得益”于我们的“遗忘”，使我们没有负担，一往直前。“文化记忆”是一个容易使人陷入虚无的话题。虚假的文化记忆同样是历史的一部分．但由于它关乎我们此时此刻的文化身份．我们此时此刻对于生活的判断和预期，所以我们无法对它掉以轻心。
涉及文化记忆的问题非常复杂，当然不应由我们简单的生存处境、道德立场、怀古幽情、现代化观念等等蛮横地决定记忆的走向。要讨论文化记忆，我们就得首先面对对记忆的分类，包括国家记忆、社会记忆、集体无意识记忆、个人记忆，等等。其次，记忆又可区分为短时记忆和长效记忆，它们在我们的生活中所诱发的文化、经济和政治结果各不相同。第三，时代性的、暂时的文化、道德。政治立场会为记忆罩染上颜色，会使我们对于记忆不自觉地做出时代性评价。如此这般对记忆的评价有可能导致记忆的失真(除非我们对于记忆的真确与否无所谓)。失真的记忆大概可以分为四类：1，标准化记忆对于集体和个人记忆的修正和驱逐，例如文革中对于儒法斗争史的整理，例如昨天的革命化记忆和今天的消费性记忆对于个人真确记忆的压倒性胜利；2．记忆的一边倒或单一化，例如无论是集体还是个人都会出现单一保留痛苦记忆或单一保留快乐记忆的情况．无视记忆的多样性和差异性，我们若以此来看待五四或文革或80年代或我们的个人生活，我们就会别无选择地走上偏执之途；3，以别人的记忆来充当自己的记忆，例如政治上的自我洗脑，例如文化上的自我殖民；4．在记忆缺失的情况下以自己胡编乱造的东西来填补空白(这里不涉及艺术创造)。
既然文化记忆如此复杂，我们就无法期望仅仅使用几个文化符号来表达我们的文化记忆，更别说使用虚假的符号了。这一点在跨语际、跨文化交流中尤其重要。对于一个外国人，或者一个旁观者来说，某一种文化的呈现往往是静态的，而对于该文化的参与者来说，文化记忆是一个动态的东西(举一个例子，对于烧香拜佛的老太太们，莲花座上的佛像是老的还是新的无所谓，她们只需要朝拜的对象；而对于佛教的旁观者们或者游客们来说，他们希望看到的是古老的塑像)。造成这种不同的文化感受的原因可能是，外国游客和旁观者在面对某一文化时只承担”文化道德”，而对于本地人来说，他们除了要承担“文化道德”，还要承担“生存道德”。而缺少生存内容的文化记忆很容易走样成虚假的文化记忆。有一个指标性的标准可以用来区分真确的文化记忆与虚假的文化记忆，那就是，真确的文化记忆其内部充满了自我辩驳，而虚假的文化记忆呈现出来的仅仅是静态的文化符号。这就是为什么我在前面说到，在讨论北京市的城市规划和城市建设的时候．我不想在今天，简单地站在先知先觉的英雄人物粱思成一边的原因(当然这也不意味着我要站在他的对立面上。把任何事物仅仅区分为黑与白都是有欠考虑的)。
回到对于老建筑的态度上。历史上的中国人，特别是中国的汉族人．真的对于老建筑那么上心吗?我们今天拥有紫禁城．是得益于满族人。满人入关时其文化落后于汉文化．所以羡慕汉文化，因而保留下来了那些明代的宫殿。如果是汉族人内部的改朝换代，真不能想象那些宫殿的命运。在《文馆词林》这部书中保留下这样一个故事，说的是三国时期的大诗人曹植。他被封作鄄城侯的时候，那地方有一座旧宫殿，是汉武帝的行宫。他派人予以拆毁．于是有人便借神话来反对。为此曹植下令道：”昔汤之隆也，则夏馆无余迹。武之兴也，则殷台无遗基。周之亡也，则伊、洛无只椽。秦之灭也，则阿房无尺稆。汉道衰则建章撤；灵帝崩则两宫燔。……况汉氏绝业，大魏龙兴，只人尺土，非复汉有。是以咸阳则魏之西都，伊、洛为魏之东京，故夷朱雀而树阊阖，平建阳而建泰极。况下县腐殿，为狐狸之窟藏者乎!”历史学家顾颉刚在读到这段文字时感叹道：“他说得多么爽快。有了新朝就该把旧朝的东西完全摧毁了！看了这文，谁还敢说中国人好古！”(《中国辨伪史要略》)
所以，摧毁旧建筑，原也是传统，原也是我们文化记忆的一部分。中国人好古，好的只是一部分古，或许是一大部分，但仍然不是全部。从曹植这个故事我们可以看出，在中国人的文化记忆中，的确是充满了辩驳的。20世纪的中国人受到西来的激进革命的鼓荡，孜孜以求于现代化之途，打倒孔家店，移风易俗，改天换地，横扫一切牛鬼蛇神。但历史的诡谲之处在于，以如此粗暴的方式谋取现代化，或许多多少少暗合了我们文化记忆中的某一方面，否则一种全然西来的思想怎么会在这片土地上从胜利走向胜利?到90年代市场经济完全展开以后，消费主义借助普遍的历史遗忘，以现代化的面貌迅速登场。在消费主义看来，最好的消费主义便是没心没肺的消费主义。在这种情况下，老房子还能保得住吗?直到刚刚过去的这一个世纪之交，人们才对消费生活的文化质量略有担心，举目一看，老房子已经推得差不多了，剩下的该保护了，而这种博物馆意识竟然也是西来的东西，当然它也暗合了中国人文化记忆的另一部分内容：好古。所谓现代化观念是西来的，所谓暴力革命是西来的，所谓市场经济是西来的，所谓消费主义是西来的，如今所谓博物馆意识也是西来的。也许它们都暗合了我们的文化记忆，也许它们都改造了我们的文化记忆，或也许它们都被我们的文化记忆改造了，那么我们还有必要讨论我们真确的文化记忆吗？这个问题太大了！
我们的老祖宗对于世界是有他们一套想象的。他们不像我们，只能在当今所谓全球化的背景下想象西方，又在对西方的想象的刺激下想象我们自己。像印度人、拉丁美洲人一样．如今我们也遇到了“身份”问题。这时候．我们似乎失去了想象世界的能力和权利，而失去了想象世界的能力和权利，我们也便开始了在想象西方、想象我们自己的时代文化背景下制造虚假记忆的“伟大”工程。反对什刹海、大理和阳朔的酒吧街没有意义，它们当然是我们努力想象西方，努力满足消费主义需求的结果，我们的文化状况就该产生这样的文化现象。与此同时，只为那些坐以待毙的老房子长吁短叹也没有意义，除非我们能够改变我们今天的文化生态。如果我们打算这样做，那么，我想，超越消费主义可能是我们需要迈出的第一步。然后，让我们也来试着想象一下世界究竟应该是什么样子。

㈥ 如何才能让文物“述说”文化记忆

苏州博物馆老馆有一棵紫藤树，为500年前明代画家文征明亲手所植。经历岁月变迁，这棵树依旧生命力旺盛。苏博工作人员亲手采集、晾晒、筛选、试种，选出合适的种子配以精美雅致的包装，作为文征明大展的配套文创产品，获得了游客们的“点赞”。

博物馆内最珍贵的是文物，而文物最珍贵的则在于凝固其中的历史记忆。当我们走进博物馆，站在展览柜前，我们可以穿越时空阻隔，听到、看到文物的“述说”。当我们离开博物馆，一件好的文创衍生商品能帮助我们留存记忆，把博物馆的展览、文物和其反映的社会思想带回家。

对于南京博物院院长龚良来说，博物馆文创产品的意义不仅仅在于唤醒文化记忆，它还具有引领中国生活风尚的标杆作用。针对现代家庭缺少交流与交往空间的问题，南京博物院策划了“在此”展览，讲述中国古代九种生活方式，分别是“琴、棋、书、画、诗、酒、花、香、茶”。这是九种传统而美好的交往方式，如果能据此开发文创产品，使其出现在人们的生活中，相信人们之间的走动会更频繁、情谊会更深厚、生活会更美好。

㈦ 文化记忆：古代宋朝人怎么过除夕

除夕承载了中国人太多的情感与记忆。中国人过除夕已经有上千年的历史，除夕的内容也发生过很多的变化。除夕在宋代又称作岁除、除夜、除日等，和现今一样，为十二月的最后一天。宋人有所谓“月穷岁尽”之说，故除夕夜的活动极为隆重。
驱傩
驱傩在宋代有大傩仪、小傩仪之分。盛行于宫中的主要为大傩仪。据宋代人解释，大傩，意在“逐尽阴气为阳导也，今人腊岁前一日击鼓驱疫，谓之逐除是也”。孟元老《东京梦华录》记载，除夕这天，“禁中呈大傩仪，并用皇城亲事官。诸班直戴假面，绣画色衣，执金枪龙旗。教坊使孟景初身晶魁伟，贯全副金镀铜甲，装将军；用镇殿将军二人，亦介胄装门神；教坊南河炭丑恶魁肥，装判官；又装钟馗、小妹、土地、灶神之类，共千余人。自禁中驱祟，出南薰门外转龙弯，谓之埋祟而罢。”而对比其他史料记载，南宋时期的临安驱傩仪式也大体如此。
送节物
史料记载，除夕这天宋代皇帝有赐文武大臣钟馗像的风俗。如北宋神宗时期，宋神宗就命画工摹拓钟馗像，然后雕版印刷精装后，将成品赐给中书省和枢密院中的官员。除夕之夜，神宗又派入内供奉官“就东、西府给赐钟馗之像”。而在民间，当时的人们也送门神、钟馗等节物之礼俗，如宋代史料笔记《鸡肋编》记载，除夕日“送节物，必以大竹两竿随之”。
年馎饦
馎饦，是宋代除夕所制作的一种特色小吃，类似于今天羊肉泡馍等汤饼类的食物。宋人就有“冬馄饨，年馎饦”的说法。大诗人陆游《岁首书事》一诗有言：“中夕祭余分馎饦，犁明人起换钟馗”，并自注：“乡俗以夜分毕祭享，长幼共饭其余。又岁日必用汤饼，谓之冬馄饨、年馎饦。”
试年庚
陆游《剑南诗稿》有云：“乡俗，岁夕聚博，谓之试年庚。”即将除夕这一天的赌博输赢视为预测下一年人生命运的游戏。另外陆游《新岁》一诗中，“明烛聚呼卢”之句便专指此游戏。
消夜果
除夕夜阖家团聚，为了打发晚上闲暇时光，宋代时，很多人家都要准备一些消夜食品，也叫消夜果，如《梦粱录》一书有描述宫廷内消夜果的场景，其言：“是日，内司意思局进呈精巧消夜果子合，合内簇诸般细果、时果、蜜煎、糖煎及市食，如十般糖、澄沙团、韵果、蜜姜豉、皂儿糕、蜜酥、小鲍螺酥、市糕、五色萁豆、炒槌栗、银杏等品，及排小巧玩具头儿、牌儿、帖儿。”供宫中皇子、女眷玩耍、食用。而在普通百姓家中，虽不能如宫中丰盛，但也极尽所能，准备消夜果，力保年节顺心。
小儿卖痴呆
按宋代人的风俗，在除夕夜天将亮前，要进行一项所谓小儿卖痴呆的活动。南宋诗人范成大《卖痴呆词》就有描述：“除夕更阑人不睡，厌禳钝滞迎新岁。小儿呼叫走长街，云有痴呆招人买。二物与人谁独无？就中吴依仍有余，巷南巷北卖不得，相逢大笑相揶揄，栎翁块坐重帘下，独要买添令问价。儿云：翁买不须钱，奉赊痴呆千百年！”从这首看似诙谐幽默的词句中我们可以看出，这一风俗饱含着宋代人良好的心愿，即都希望自己的孩子能够聪明伶俐。
打灰堆
宋代人所说的打灰堆，大约就是在天亮前拿着一挂满铜钱的竹竿，用力敲打灰堆或垃圾堆。据说只要打过灰堆之后，这家主人就会逢凶化吉，遇难呈祥，心愿也多可实现，故也称作“击如愿”。
籸盆
烧松盆，主要是一种宋代民间的驱邪祈吉活动。南宋时已开始流行，周密《武林旧事》就记载，“至(除夕)夜，蔶烛籸盆，红映霄汉。”籸盆因为以麻籸(渣滓)为燃料，故有此称。刘昌诗《芦浦笔记》也有记载：“今人祠祭或燕设，多以高架燃薪照庭下，号为生盆。莫晓其义。予因执事合宫，见御路两旁火盆皆叠麻籸，始悟为籸盆，俗呼为生也。”
焚苍术
苍术是一种中药，宋人认为它有消燥湿，健脾胃的功效。因此，在宋代，每当除夕之夜，大部分百姓总是要焚烧苍术等药材，以此希望能辟瘟祛湿，祈求健康。如周密《武林旧事》载：“至(除夕)夜……如饮屠苏、百事吉、胶牙饧，烧术卖懵等事，率多东都(借指北宋)之遗风焉。”可见，这种焚苍术的做法在北宋、南宋均有传承。

㈧ 中原民俗文化包括哪些内容

我国民俗文化源远流长，是中原绚丽多姿的文化记忆。在被誉为中华文明摇篮和礼仪之乡的中原地区，勤劳勇敢的中原人在长期的生产、生活中形成许多风尚和习俗，并代代相沿，积久而成丰富多彩、特色鲜明的中原民俗文化。

中原民俗文化不仅包括衣、食、住、行等方面的生活习俗，日常社会交往方面的通礼习俗，生育、婚丧等的人生礼俗，春节、元宵等岁时节庆习俗，而且包括作息起居、生产劳动、工商贸易、民间节会、民间工艺、民间艺术等各个方面的习俗风尚。

㈨ 属于成都的红色文化记忆有什么

邛崃红军长征纪念馆，浦江县的成都战役纪念馆，锦江区的成都市烈士陵园，天府广场上的一代领导人雕像，这几个地方都属于成都市的，也是国洲文化党性教育活动的基地，成都周边就更多了，广安小平故里，仪陇两德故里，资阳市乐至县陈毅故里，以及大渡河泸定桥，夹金山草地等等~总的来说，四川境内的红色文化遗址不少，就是地儿太大，范围太广，不怎么集中，举行活动的话，长途跋涉的会比甲累

㈩ 语文阅读理解 传统节日与文化记忆

传统节日里包涵了文化记忆，是文化不可割分的部分，没有传统节日，一个民族无法强有力的凝聚起来。
文化记忆是一个民族口耳相传，或行之成文的历史、经济、教育、文学等等的经验，是一个民族不被抹灭的前提。