综艺文化产业怎么分析

A. 浅析文化类节目走红的原因

近年来，央视播出的文化类节目掀起了一股文化热潮。文化类节目之所以有市场有人气，原因是多方面的。

原因之一，在节目中我们能学习并重温一些文学知识。诗词大会中呈现的一些诗词有不少是人们已经听过学过的，但旧知识长久不用就容易忘。在题目中我们重温儿时一起朗诵过的诗词，在文学大师的解读中我们更加透彻的明白诗词其中的妙处与深意。“学诗可以情飞扬、志高昂、人灵秀”。在学习诗词与了解文学作品中，我们能提高审美能力，树立正确的价值观。文化类节目有助于提升国民的文化素养。

其二，在欣赏节目时我们能了解历史。文学与历史有很大的关联。文学的背后是历史背景，历史创造了许多伟大的文学作品。这些文化类节目中请来的嘉宾，在赏析诗词、名着时，经常会提及背后的历史故事，为观众展开了一幅幅生动的历史画卷。而且学史也有诸多好处，“可以看成败、鉴得失、知橡亮斗兴替”。

其三，一档节目能火，除了要有吸引人的节目内容外，也要有一位受人喜爱的好主持。而董卿正是这样的一位主持人。她行为举止大方得体，在第四季诗词大会的每一场开场白，都富有诗情画意及深刻的内涵，展现出“腹有诗书气自华”。

她在节目中反应迅速，金句不断，措辞考究。在第三季节目中，她向遭受病痛的民警给予力量：“命运无法妨碍我们去欢笑，即便它在胁迫我，我也要笑着面对它。”董卿曾在节目中跪着采访老翻译家许渊冲先生，也曾在主键宽持《朗读者》时跪在舞台上认真听孩子们讲话，表现出她待人的礼貌与尊重，以及自身的良好修养。在观看节目的同时，学习主持等人的闪光点，能让我们提高语言表达能力与个人修养。

其四，文化类节目的影响与魅力不仅体现在节目中，还体现在节目后。在《中国诗词大会》热播之时，我们老师也为我们举办了一场诗词大会。准备比赛时，同学们在午饭后课室一起再次观看诗词大会节目；比赛时，选手们在舞台上自信飞扬，飞花令你一句我一句，接得流畅。文化类节目产生了连锁效应，唤醒了国民的热情，激起人们了解传统文化的兴趣，坚定了不少人学习文学知识的决心。或许有人会认为所谓“文化节目的春天”不过昙花一现，但这类文化节目的价值已经不仅仅停留在火一阵时间上了梁磨。

文化类节目火的原因还有许多，比如新颖的赛制吸引观众，独特的节目内容如一股清流让人盛赞。希望这样的清流能够延续下去，也不仅仅是以电视节目的形式，让中华传统文化在时间长河中永不褪色！

                                          高一一  尹欣捷

B. 综艺节目策划案

综艺节历早目策划案篇一

二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。

节目设定：

一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态：年纪和茄性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。

观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。

评委打分，综合参赛者的表演进行打分，

由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。

八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格：睿智轻松

十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默

十一、节目长度：60分钟每期

十二、单集节目构成：片头;参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段：暂定

十四、播出次数：暂定

十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。

十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。

节目宣传：

网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、网络贴吧和安徽卫视粉丝网进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等

电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。

摄制要求：

一、主持人：马滢、阿进

二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。

五、制播周期：

六、工作人员设置：

综艺节目策划案篇二

沭阳是一个有200万人口的大县，伴随着改革开放和打造中等城市的强劲步伐，文化产业的滞后和经济的快速发展已经严重不协调，担当宣传文化主阵地的广播电视，更是亟待改革的洗礼，急需开辟一个能展示沭阳普通群众才艺的电视舞台，这无疑是一次有意义的探索和创造。为此，我台拟策划创办电视综艺娱乐栏目《快乐星期七》（暂定），向全县的电视观众提供一个能充分展示个人才华和创造力的机会，使他们的人生价值得以体现，业余生活丰富多彩，为我县发现和挖掘演艺新人做好基础工作，为繁荣我县文化事肢棚雀业做出积极的贡献。

我们的宗旨是：用先进的文化影响大众，用大众的智慧丰富荧屏。达到社会效益和经济效益共赢之目的。

初拟栏目的名称有：《我“行”我秀》、《快乐星期七》、《才艺大比拼》、《花乡新秀》、《演艺新人榜》、《魅力新人榜》等（仅供参考）

二、收视与市场

据粗略统计，沭阳城区人口近40万人，接近一个地级市的标准，市区企业院校众多，超市、广场人气很旺，双休日和节假日更是呈现饱和状态。据统计沭阳仅城区的在校生就达到万人。应该说，从电视收视情况和观众参与的情况来说，青少年是主体，在家庭中有其特殊的地位。他们参与节目和收看节目，都必定会带动家庭其他成员共同关注此类节目，形成一定的收视群体。这对开拓收视市场和栏目经营市场，都是极为有利的。

这是一个荧屏娱乐化、全民娱乐的时代，据摸底了解，不论是哪一个层次的观众对参加和收看娱乐节目较为踊跃，但我县尚未开办此类节目，大家反响热烈，都急切希望有类似节目在本台播出，所以说市场前景是看好的，对将来栏目的经营操作也是十分有利的。

三、形式与结构

形式：

如台里演播厅安装到位，本栏目可实现在演播厅内直播或录播。如条件不成熟，可考虑搭建临时舞台，把栏目办到企业、商场，增加互动的效果。这将加大电视录制和现场调度的难度，对主持人的表现要求也会更高，要求主持人要具备欢快、活泼、机智、有趣，具有一定的亲和力和表现欲。整体节目情绪高昂、节奏明快、内外结合、上下一体，观后饶有趣味。

参加表演的选手需自愿报名，经过选拔和培训，参与外景录像和现场竞赛。由现场观众和嘉宾（明星）评出周冠军、月冠军和季冠军。分别在重大节日或年末举行年度总冠军总决赛，获得较好名次的选手，可获得可观的奖金和实物，可作为演艺新人，推荐参加更高级别的比赛和竞技，或推荐给文艺团体、演艺经纪团体，同时作为我县各类晚会和对外演出活动的储备演员。

结构和内容：

（一）年龄限制：13岁到55岁的所有人，均可报名参加。可以是个人参加，也可以是多人组合参加。每期选出4名（组）选手参加现场录制。

（二）结构程序：待定，可以模仿中央台、省市台的成功经验和做法。

四、包装与宣传

栏目的自我宣传和推广，是一项十分重要的手段，建议每天黄金时间不少于3次自我宣传（比如在新闻中进行预告和渲染）。本栏目要体现个性和特色，就必须在包装上下功夫。诸如片头设计要明快，富有吸引力和时尚化，片花短小精致、有感染力。主持人的包装与节目同步进行，形象个性定位，要有超前意识。各类字幕要当作艺术创作来考虑，为整体节目的包装增加气氛和特色，形成风格。栏目在开办后，要逐步改进、提高和完善结构，要经常更换内容和活动项目，求新求变，不断进步。

对参与的选手，可根据本身的特点，请有关形象设计室一同造型，使节目多姿多彩。

本栏目每周一期，每期45—60分钟，建议每个星期天晚8:00首播，次日中午12:00和次周三晚17:00重播，可设节日系列和寒暑期系列的特别节目。

本栏目还可与电信部门合作，设电话热线和语音信箱，节目进行中增加电视机前观众的参与项目，扩大收视层面，提高收视率。

五、经营与运作

本栏目是一档大型的综艺娱乐节目，其组织工作、编导工作和摄制工作等都是较为繁重的，且生产栏目的基本经费也较大，为能办活办好栏目，鼓励栏目创作，调动大家的工作积极性，同时为能争创经济效益，为本台作贡献。拟选择采用如下模式：

1.制片人负责制。

计算成本，自负盈亏，赋予职权，承担责任。

2.准制片负责制。

计算成本，收支挂钩，赋予职权，经费报批。

3.承包人负责制。

确定目标，收支脱钩，拨款生产、奖罚分明。

4.总导演负责制。

拨款生产，经费报批，奖金取半，奖勤罚懒。

但为了更好地利用经济杠杆，限度地激发潜能，还是适宜采用大包干的形式。根据各地经验，结合我台情况，承包人需向台里申请5—10分钟栏目内广告时段。如果另外开辟频道，栏目的广告经营权应该全部归属栏目组所有。另外，现场装饰广告和奖品、礼品征集也可作为广告资源加以开发，用小的投入换取较大的经济回报（在此不展开叙述）。

基于栏目的实际状况，建议在双休日进行拍摄和直播，周一至周五策划准备、培训人员及后期制作，平时员工休息可以对调，如不休息可考虑发放假日加班补贴。

六、设备和人员

演播厅为主要场地，考虑到栏目直播或录播前要进行必要的培训和排练，需使用其他场地，且制作量也较大，故对设备使用提出如下要求：

1.演播厅（含大屏幕、摄录系统、音响、灯光等），待能使用后再定。

2.会议室或演播厅附属用房作为培训场所，每周用2天。

3.考虑制作的保密性和连续性，需单机版非编一台，合成制作机房一间。

4.非线性字幕特技机一台（栏目包装尤为需要）。

5.摄像机3-4台、广播级拾音话筒二套。

6.舞美制作和景片道具设计制作等另行考虑。

本栏目日常工作人员组成设想如下：

导演（执导拍摄和导播）1人

责任我（现场导演及剪辑宣传片等）2人

培训教师若干人（可临时选聘）

摄像+摄像助理5人（专职2人、3人兼职）

制片1人

剧务2人

主持人2人（一男一女）

营销经理（对外营销）2人

视音频技术和音响、灯光、舞美等人员请有关部门抽调配合，后勤保障、车辆调配，请办公室配合支持（或对外租赁）。

七、潜在危机和应对措施

栏目组在筹备栏目时，要首先考虑到节目源问题，要针对沭阳的实际，降低参赛门槛，简化报名程序，对于参赛对象不限制年龄，不限制性别，限度争取大中专院校学生的参与。但是随着参赛基础群众情绪的慢慢冷却，以及选手受演艺水平限制，很难进入节目的最终录制等现象的发生，节目源将面临短缺危机，节目内容和形式也将面临挑战。经费方面的压力也将是困扰栏目组的一个问题。没有钱就邀请不了明星，没有明星，节目的吸引力就会降低。栏目组要承担创收任务、人员工资、场地费用、奖品及奖金费用，再加上邀请明星出场费用、制作宣传册等费用，资金方面的压力将是栏目发展的最终困扰。

节目的推陈出新，是对制作人员能力智力的挑战，其中制片人和主持人承受的压力，因此全台上下应给予全方位的支持，从而保证栏目的健康运行与不断发展。

当然栏目组也可以通过做专场节目、改善舞美效果、增加互动环节、加大对栏目的包装等，延长节目周期，翻新节目花样。

第八节概算及广告资源开发

待电视栏目改革、栏目重组进入实质性阶段另案提供。此章略写，特此说明。

总之，一个新上的电视文艺栏目，一定会让沭阳的电视文化掀起一股风潮。我们期待这档节目让沭阳的老百姓娱乐起来。

C. 综艺的核心竞争力在于什么

作为综艺节目的重要元素，明星的参与本无可厚非，但有了大热的IP并不能决定一档节目必然成功，一线明星也无法保证收视率的节节攀升。将太多资源精力投注于明星争夺和版权争夺泥潭，行业本身将陷入恶性竞争的怪诞局面。

从去年一直热炒的“内容创业”到今年流行起来的“头部创新”，不差钱也不差人的娱乐产业中，最缺乏的恰恰是对于文化产业中意义生产的思考。

D. 如何看待当下文化综艺越来越多的现象

文化类综艺节目越来越多，但节目模式化、同质化也在消耗着观众的兴趣。文化类综艺要想创新突围，不仅需要在形式上适应大众口味，满足不同文化层次观众的审美需求，更要在节目素材挖掘上下功夫。近两年掀起的文化类节目热潮，改变了现象级节目的驱动形式。以往的现象级节目往往诞生于激烈的市场竞争。为了争夺收视率、获得更多的收视人群进而挖掘更大的广告潜力是曾经以“好声音”、“跑男”为代表的“现象级综艺”得以发扬光大的内在驱动力，可称之为市场驱动。而当下文化类节目则是政策驱动，在“命题作文”的形式下，从传统文化中汲取节目创新的养分，进而改变综艺节目领域过度娱乐化、低俗化的现状。“现象级综艺”不再以单个节目的形式出现，而是共同构成了一个“现象级节目集群”。虽然在这场潮流中也有诸如《朗读者》《国家宝藏》这样的领头羊，但总得来说，没有什么节目能够一枝独秀或是达到家喻户晓的地步，综艺节目领域的文化转向依赖众多文化类节目的密集问世，而非单一节目的力量。

E. 怎么简单概述对文娱行业的看法

综合中国文娱产业上市公司、创投领域以及互联网巨头布局趋势，中国文娱产业未来发展整体呈现四大趋势特征：

趋势一：巨头企业对于文娱行业挤压效应显现，产业竞争更加激烈，创业企业融资难度进一步加大，差异化的产品和策略以及持续性的盈利能力将成为竞争关键；

趋势二：文娱产业作为重要的优质IP源头，将与零售、旅游、地产等其他产业加速融合，成为重要推进器和新的增长点，未来产业跨界将尤为显现；

趋势三：伴随文娱产业的逐步发展与完善，围绕产业链两端的细分领域将迎来发展黄金期，IP的产业化、模块化拓展和运营将成为核心；

趋势四：未来中国文娱产业优质内容出海将不断增长，全球化将成为重要趋势，引进来，走出去双向助推中国文娱产业规范化运营发展。

趋势一：巨头企业对于文娱行业挤压效应显现，产业竞争更加激烈，创业企业融资难度进一步加大，差异化的产品和策略以及持续性的盈利能力将成为竞争关键；

趋势二：文娱产业作为重要的优质IP源头，将与零售、旅游、地产等其他产业加速融合，成为重要推进器和新的增长点，未来产业跨界将尤为显现；

趋势三：伴随文娱产业的逐步发展与完善，围绕产业链两端的细分领域将迎来发展黄金期，IP的产业化、模块化拓展和运营将成为核心；

趋势四：未来中国文娱产业优质内容出海将不断增长，全球化将成为重要趋势，引进来，走出去双向助推中国文娱产业规范化运营发展。

F. 就当前娱乐环境而言，综艺节目该如何发展

综艺娱乐节目从综艺晚会阶段到娱乐游戏阶段到益智博彩阶段再到“真人秀”阶段，电视娱乐节目不仅在形式上，娱乐模式有了很大变化，在内涵上也有了根本性的变化。

3、全力打造健康娱乐和绿色娱乐。打造绿色娱乐，抛开低俗、粗俗、媚俗的节目态度，以全卖液毕新的面貌出现在观众面前，以引导人们思想的健康发展为宗旨，而不再是为了追求收视率而娱乐。
4、节目产业链经营
在宣传方面，不仅是电视宣传，更要联合报纸、杂志和网络等媒介，整合相关媒体资源，只有继续发挥娱乐节目的“娱乐”精神，并把人文知识与娱乐活动恰如其分地整合在一起，不断开拓，不断创新，中国电视娱乐节目才会有新的发展。我们期待它的改变，期待，它带给我们更多有内容、有涵养的“快乐”。

G. 你认为现在综艺真人秀节目火爆的原因分析一下。在文案策划上需要注意哪些方

现在综艺真人秀节目火爆的原因主要有以下几点：

1. 真实性：综艺真人秀节目拍摄的是真实的生活，节目中的参与者也是真实的人物，观众可以看到他们的真实生活，这种真实慎凳缺性吸引了观众的兴趣。

2. 吸引力：综艺真人秀节目中的参与者有着各种各样的背景，他们的故事也吸引了观众的关注，让观众更加关注节目的内容。

3. 娱乐性：综艺真人秀节目中有着各种各样的游宽辩戏，比赛，让观众可以在节目中获得更多的粗纳娱乐，让观众更加享受节目的内容。

在文案策划上，需要注意以下几点：
1. 抓住观众的眼球：文案策划要能够抓住观众的眼球，让观众对节目产生兴趣，从而吸引更多的观众。
2. 创造趣味性：文案策划要能够创造出趣味性，让观众在节目中能够获得更多的娱乐，从而让观众更加喜欢节目。
3. 注重参与者：文案策划要注重参与者，让参与者的故事能够吸引观众的关注，从而让观众更加关注节目的内容。

H. 文化类综艺的创新及火爆原因是什么

这个论题要从两个方面来论：
从根本上讲，娱乐的火爆只是有利于文化传播，但这种传播并不一定意味着发展。甚至有可能是文化倒退、坍塌的主要原因。这种娱乐文化是不经过沉淀的、没有主体价值的，就像是一堆炫彩斑斓的泡沫一样，看着光彩夺目，实则乏漏可陈。 这一点重要在一个“理”字，娱乐文化缺少社会主体文化中的这个“理”。
从现象上讲，娱乐节目的现状糜烂不堪，各种低级趣味与浮躁、迷乱掺杂在一起，虽然容易让受众产生共鸣的状态，但同样也容易让受众变得充满低级趣味和浮躁。 这一点主要就是一个“人”字，“人”才是文化的基石。