作家生活状态怎么样

❶ 三毛临终前的生活状态是怎样的

三毛是广为人知的作家，深受华人圈文艺青年推崇。她与荷西的唯美爱情，为人们所津津乐道。三毛的睿智与才华，总能在人生的漫漫黑夜里给人以启迪。可以毫不夸张的说，三毛影响了一代人的精神世界。令人遗憾的是，三毛与大多数才女一样，命运多舛。三毛人生最后的时光相对来说还是比较落寞的，她最后的生活状态究竟如何？小编结合相关资料，为大家说一说。

最终在1991年1月4日，三毛选择在医院自缢身亡。一个人选择用自杀的方式来结束自己的生命，本身就是需要极大的勇气。可想而知，自杀前的三毛内心究竟承受了什么痛楚？三毛想要冲破已有束缚，从而无拘无束的活着。换言之，她只是想要独立地创造属于自己的生活。但是从她自杀前的生活状态来说，喜欢独处，想要寻找本真，恰恰让她内心的防线处于崩溃状态，从而选择自缢身亡。

❷ 网络小说作者真实的生活状态到底是怎样的

作为一个扑街写手，以多年的经验来告诉你
一般小白作者，都是忙完手头的事情或者玩够了在写，基本都是熬夜
有钱拿的新人作者，下班之后加个班，为了一点全勤熬夜，但基本都有固定休息时间
月入一万左右的作者，有的是全职，有的是兼职或直接就是学生，这种作者一般情况下，完成八千字的更新只需要两三个小时而已，剩下的时间自由分配，生活多姿多彩
至于大神级别的，呵呵，大部分时间都在学习，小部分时间才是写作。

❸ 作家体面挣钱，我们等了几千年

优秀文章部分转自 大树李

从古至今大部分作家生活状况是怎么样的呢？如杜甫“屋漏偏逢连阴雨”，曾经的作家“语不惊人死不休”，曾经的作家“求得一字稳，耐褥三更寒”，曹雪芹批阅十载增删五次才使《红楼梦》达到字字珠玑的文学造诣，数不清有多少有才华的作者为文学贡献一生却潦倒离世，数不清有多少腹有诗书的作者因为时代的不理解，亲戚家人的不支持，文学之路艰难险阻不断。

几千年的才气在中华大地蔓延生长，如今我们终于盼来了一个时代，一个可以“我手写我心”，可以在文学的海洋里天马行空的时代，对文学爱得深沉并且码字勤奋的作家终于可以凭内容换来不菲的收入，这都是时代之幸。

2017年11月8日这天，腾讯旗下阅文集团正式在香港联交所挂牌上市，股价在上市首日就突破一百港币，并一度翻番。资本的嗅觉永远灵敏，与其说资本看重的是阅文集团这家公司，倒不如说是看重的这家公司手中握有的一部部作品，以及这些作品在泛娱乐圈子里的地位。

“有钱的”和“写字的”，这两种长久以来关联不大的人，在这一刻紧密联系在了一起。

简单来讲，我们可以把阅文集团看做一个超大的IP库，其中囊括了640万名作家和960万部作品，月活跃用户接近2亿（数据截止2017年6月30日）。以这些文学作品为依托，很容易就能构筑出对于影视、动漫、音乐、游戏等品类的想象空间。而以码字为生的网络作家们，越来越成为整个泛娱乐文化产业的发动机。作家越来越有钱，到底是不是一件好事呢？

一、作家与清贫挂钩的时代，没什么值得留恋的

在人们的传统意识中，作家都是甘于清贫的。这话分两头说，一方面，自古以来，卖文为生人的确跟大富大贵沾不上边，一提起作家二字，我们脑海中回想起的多半是一个戴眼镜的中年人，点根烟，在书桌前或紧锁眉头，或奋笔疾书的样子。然而另一方面，说作家“甘于”清贫，这就有点埋汰人了，谁没事会甘愿受穷呢？

作家普遍不富裕，这其实这是时代的无奈，哪个作家也不是生来就愿意清贫的。上文我用了“卖文为生”一词，这在历史上的绝大多数时期都是作家的唯一谋生之路：作家写出作品交给杂志社、出版社等，获取稿酬，然后……就没有然后了，接着写下一部作品。

曾几何时，作家们自称写作为“爬格子”，这个词形象地说明了他们的工作状态：拿着钢笔在20行x20列的稿纸上写作、修改。直到现在，写成而又尚未发表的作品都被称为“稿子”，就是从稿纸一词中演化而来的。在那个文化和娱乐、文化和产业都不沾边的时代，作家的收入单位是“千字xx元”，这一听就不像能致富的样子。

很多年来，大多数作家的收入只有稿费一项，少数混得好的，能够经常出版作品的作家，才能有一项更高的待遇——版税。只有极少数的作家，才能靠着稿费+版税过上富足的生活。

2009年，作家孔二狗曾以年收入115万元入围了中国作家富豪榜。当时有记者采访他，问他入围富豪榜有什么获奖感言，他直接说了两个字：“丢人”。年收入百万出头，也就是普通公司高管、金融行业中层的水平，中关村一条街就能出不只百八十个，居然腆着脸自称“富豪”？！别丢人现眼了……

这个笑话一样的往事，距今不到十年，作家这个行业的收入水平可见一斑。基本也就是在那一年，富豪作家孔二狗老师一头扎进影视业，把工作重心从当好一个作家，变成了当好一个导演。作家界的富豪，他无心继续当下去了。

连作家中的富豪都这么想，谁又有资格要求作家必须甘于清贫呢？

二、“内容付费”是当下最好的内容提供方式，对你我他都好

自古以来，作家一直与清贫挂钩，细究原因无外乎三点：

1. 作品无法直接变现，需要通过出版机构将文稿制作成书籍、杂志等产品来进行售卖，这种复杂的流程会大大摊薄作家的收益，也会降低读者的购买欲，毕竟买书之前并不知道书籍内容，只能靠猜；

2. 读书是门槛最高的一项学习、消遣、娱乐方式，起码得识文断字，理解力达标，这就使得读书的受众天然会比影视、音乐、游戏、动漫等方式少；

3. 人们在读书消费和其他文化娱乐消费上的预期是不同的。比如说，50块钱看场电影，你觉得能接受；50块钱看场话剧，你觉得真便宜；50块钱看场演唱会，你觉得是中大奖了啊……但如果50块钱买本书呢？“不行，太贵了”，恐怕很多人会是这个态度吧。

在过去千百年中，人们获取知识，获取内容的方式经过了无数演变，从古代的私塾授课，到近代的纸质书、大学堂模式，再到现代的免费互联网方式，都各有优势，也各有弊端：互联网时代以前，解决不了传播面窄，传播力不足的问题；而免费互联网时代则解决不了内容庞杂，阅读低效的问题。

以上这种种问题，在互联网“内容付费”的浪潮下，都得到了缓解，甚至是完全解决。

从传播方面，互联网时代触达每个用户的成本几乎为零，内容复制成本也几乎为零。一个作者把作品卖给10个读者还是10万个读者，他本人付出的工作量是等同的，但收益却大了一万倍。传播面窄，传播力不足的问题，从此不再是问题。

从用户方面，“内容付费”第一次把内容的决定权放给了用户。以往的出版体制中，出版社决定出哪本书，是由社里领导拍板决定的，没有什么用户调研可言。而互联网“内容付费”则是把花钱的权利真正给了用户本身，通过免费试读、试听部分，可以决定买不买；而买了一部分后觉得不好，也可以及时止损，不买之后的部分。而读者的反馈则直接决定各平台的内容推荐，换句话说，读者想读到什么，就能越来越多地读到什么。

从作者方面，则可以通过用户的购买踊跃程度，在付费用户的增加、减少中寻觅规律，反过来指导自己的写作。

这样把作者的写作过程、用户的阅读过程和销售、购买过程统一起来，并通过可靠的平台将这一系列操作整合在一起，这在人类阅读史上是从未有过的。将内容提供者、获取者、运营平台等几方整合，无论花钱的还是收钱的，都可以从中获益。

三、作家涉足泛娱乐领域，不是不务正业，恰恰是“回归”

上文一直提到这个词：“内容付费”。这是近几年来新冒出的词，之前有个类似的词，叫“付费阅读”。不要小看这一词之差，这关系到从内容呈现形式到内容载体的变革。

人们对作家是挺有偏见的，除了觉得作家应该清贫，还有一个传统意识，觉得作家只能以文字作品示人，一旦将作品的影视、戏剧、游戏版权卖掉，或者参与编剧、编写脚本等工作，就是不务正业。这其实是对作家行业的误解。

自古至今，作家都是泛娱乐生产线上的全能选手，我们今天奉为文学经典的一些文字，在古时都是歌词、台词的属性，是整体文艺创作的一部分而已。

例如《诗经》，在很多人看来是高高在上的典籍，但其实最早它只是个“歌词本”。《诗经》在先秦时期称为《诗》，“经”字是西汉时被尊为儒家经典后才加上的。诗经在内容上分为《风》、《雅》、《颂》三个部分，听着高大上，但当时也就是个歌词归类方法而已：《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。

你可以这么想，风、雅、颂代表了三种曲子，跟咱们现在的流行、民族、美声的各区划分方法差不多，没有高下之分。

与此类似，宋词在古代也是歌词，每首词都有曲牌，也就是唱法。王菲唱过一首《但愿人长久》，把苏轼的《水调歌头·明月几时有》唱成了歌，有人觉得不伦不类，但其实这才是古人对宋词的正确打开方式。

试想一下，如果几千年后，现在流行歌曲的曲调都失传了，只有歌词留下来，咱们的后代身着那时最华丽的盛装，捧着一本《杰伦经》，在国家大剧院面对黑压压的观众，郑重其事地朗诵：“快使用双截棍 哼哼哈兮，如果我有轻功 飞檐走壁……”

古人看咱们朗诵诗经、宋词，大概就是这么个体验。

所以，别再说作家去其他文娱领域试水是不务正业了，人家这叫向古人致敬。通过文字的延伸领域把钱挣到，恰恰说明他/她的文字是有魅力，经得起时间检验的。IP这个概念在近年来大热，也是这种泛娱乐整合的必然趋势。

四、文娱产业的兴盛，会让每一个写作者都受益

用小说塑造IP，再用IP反过来带动小说以及整个文娱链条的发展，这样的例子在如今的网络文学界不胜枚举。比如蝴蝶蓝的《全职高手》，被改编成了动画，播放量很好，马上也会改编成真人电影和动画电影。这就是泛娱乐生态赋予网文作品的价值增量——不仅增加了作者的收益，还可以让读者在更多领域去欣赏自己喜爱的IP，顺带也使作品本身的生命力旺盛了很多。

《全职高手》动画第一季海报

过去，一本小说红几个月算时间长的了，而如今，一个IP火十年都不算意外。像《鬼吹灯》就是很好的例子，这个系列的第一本实体书《精绝古城》出版于2006年，八册完整版也于2009年出完。如果只是靠书迷维持热度，恐怕早就过气了。但由于这些年由《鬼吹灯》改编的动漫、有声小说、电影、网剧等接连不断，使得它至今仍是中文世界里最具知名度的网络小说IP之一。2016、2017年，根据其改编的两部网剧《鬼吹灯之精绝古城》和《鬼吹灯之黄皮子坟》，都取得了数十亿次点播的成绩，分别成了当年最热网剧之一。

根据传播学的规律，接触门槛越低的媒体，传播力度也就越大。换句话说，把网络小说进行影视化的改编，不仅是让有名的作品更有名的问题，而往往会颠覆性地改变作品的受众群。一个比较明显的例子就是《琅琊榜》。海宴的同名小说早在2007年初就开始连载，同年底就出版了实体书，那时就已经把网文读者和实体书读者一网打尽，也就是说，所有靠文本能吸引来的受众，那时就已经吸引得差不多了。然而，如果今天你在街头随便找人问，你是怎么知道《琅琊榜》的？恐怕十个得有八个会说：看电视剧啊，胡歌、王凯好帅！

这就是影视对网文受众的一次颠覆。好的影视剧能够给作品带来的新粉，可能比纯网文读者要大上一个数量级，给作者带来的名声和财富上的收益更是几何级数式的增长。每个作者都视自己的作品如孩子，而文娱产业的介入，等于给了孩子一个更有出息的机会，怎么说都不是坏事。

有人可能会说，中国网络文学发展了那么多年，像《鬼吹灯》、《琅琊榜》这样的作品能有几部？大多数作品无法靠文娱产业实现IP增值。这话貌似有道理，实则还是不太理解大平台、大文娱对于身处其中的每个人，有着怎样的加持作用。

数据显示，2016年全年，仅阅文集团就向旗下作家发放了接近10亿的稿酬，平均每天270万。而单年稿酬分成达到100万的作家，就超过100名。这100名百万富翁显然不都是唐家三少、我吃西红柿等网文界的神级人物，很多人的作品也没有影视化、动漫化，出了他们的读者圈也几乎没有知名度。然而，就因为在这艘网文大船上，靠其他大IP吸引来的庞大读者群，已经可以养出一批新的百万富翁了。可以想见，这些年收入100万出头，或大几十万的作家，都能过上相对富足、体面的生活，而如果不是在阅文这样的大平台发文，他们还会有这样的收入吗？即使他们还没有挣到影视、游戏改编的收益，但能说他们的高额稿酬收入，跟大文娱的兴盛没有关系吗？

结语：

如果用《三体》中降维、升维的概念去套用泛娱乐领域，那IP之于作者，等于是将他们的作品进行了升维，将原本一维的文字作品升级到影视、动漫、游戏等多重维度，让作者有尊严地享受自己作品的收益，站着把钱挣了。如果这个时候，你还在规劝作家们要甘于清贫，苦守书斋，远离IP等等，那无异于对他们进行了降维打击，是不是有点太狠了呢？

觉得不错的话，点个赞吧！你一定会有福报的。

❹ 网络小说作家的现状是怎样的

写网络小说的人一大堆，你有好的作品马上就被抄袭，现在看过一点小说的都是会写一点小说的，你根本就没有出头的日子。

❺ 作家的生活是怎么样的

巴尔扎克在巴黎的最初的几年里，就做着炮制畅（chànɡ）销书的营生。为了钱，他辛苦地工作着。同样是为了钱，他异想天开地想经商了。

1824年冬日的一个下午，一场纷纷扬扬的大雪使巴黎变成了银装素裹的世界，巴尔扎克怀揣着刚写完的一本书稿，兴冲冲地向出版商兼书商康耐尔的书店走去——他不知道自己正在迎向命中的灾星。

康耐尔先生是个精明的出版商，是巴尔扎克的老主雇（ɡù）。此时他正在运作一个项目：出版法国着名作家的缩微版全集。但苦于缺少合作伙伴而愁眉不展。见到巴尔扎克闯进来，出版商眼睛一亮，这不是上帝送到眼前的合伙人吗？

康耐尔先生立即换上一副热情的笑容，向巴尔扎克展开攻势，力图使他加入他的项目。康耐尔先生分析得头头是道，并描绘了一幅光辉的前景：现在书市上着名作家的全集并不好卖，原因是它们部头太大，造价太高，不但一般读者消费不起，而且即使买了一套几十本的书放在家中也太占地方。如果将一套全集十几本的内容压缩在一本书中，那一套全集就只有一块砖头那样大小了，书的成本造价自然也就降下来。既买得起，又不用占太大的地方去存放，这种书读者当然愿意买。过年过节，谁都会买上一本赠送亲朋的。那钱币不就会丁丁当当地不断流向投资者的腰包了吗？

康耐尔的话彻底打动了急于发财的巴尔扎克。他仿佛已经看到金币、银币堆积成山的前景了，说不定他会成为一代巨商呢。

巴尔扎克血脉贲（bēn）张，眼睛放光。他当即许诺成为康耐尔先生的四个合伙人之一。不仅如此，他还提出自己将要为这种古典书籍的第一种书《拉封丹全集》作序，以使其增色生辉。

但在合伙过程中，4个人产生了矛盾，最后只剩下巴尔扎克一个人投资。他四处借钱，才筹（chóu）到第一批计划所需的9000法郎资金。

很快，《拉封丹全集》印出来了，巴尔扎克心太大，在还没有卖出一本《拉封丹全集》的时候，已经准备着手第二批计划《莫里哀全集》的出版了。出版这本书的5000法郎投入，是他游说一个好友掏出来的。

印刷工作像快马一样日夜不停地奔跑，巴尔扎克跟在后面挥洒汗珠。他太老实了，只顾盯着工作，而忽略了纸商和印刷商。老奸巨滑老奸巨滑：形容人奸诈狡猾。的印刷商看到有机可乘，便用他们积压多年的旧纸来印巴尔扎克的古典全集，不费力气地将钱赚进了腰包。因此，印出的《拉封丹全集》和《莫里哀全集》字型奇小，纸张发暗，令巴尔扎克大失所望。但他并不以此为意，竟然把每册的定价定到20法郎，吓跑了所有前来看货的书商。巴尔扎克只好将价格一降再降，降到十二三法郎，可还是无人问津他的古典名着。最后，一共只卖出了20本书。这样，两项工程结束时，巴尔扎克欠下了1.5万法郎的债务，当然这还没算他本人应得的工资。

巴尔扎克不肯服输。他想，既然问题出在印刷上，那就自己办一个印刷厂，以后可以写作、出版、印刷一条龙作业。

很快，经过他的四处活动，印刷厂在几个人的投资下办起来了，投资者中包括他的母亲巴尔扎克夫人。那时，印刷业还是一个欣欣向荣的行业。

本来印刷厂是有希望的，但巴尔扎克的又一次天真使印刷厂也很快破产了。新一轮灾难源于前一轮经商的恶果：那2500册未能售出的《拉封丹全集》和《莫里哀全集》。这些书一直安静地躺在巴尔扎克的库房里，突然有一天，它们的主人毫不吝（lìn）惜地以每本9法郎，尚不足原来定价的二分之一的价钱，将其卖给了一位叫包都安的书商。这时巴尔扎克还不知道期票（一种定期给付的支票）交易的秘密。为了贪图多拿5000法郎，他没收对方的2.2万法郎现金，而是收下2.7万法郎的期票，这些期票是两家外地书商签署（shǔ）的。眼看着就要到他巴望的兑现期票的日期了，那两家书商却同时宣布破产。

这条消息像个晴空霹雳霹雳：云和地面之间发生的一种强烈雷电现象。，把巴尔扎克打了个目瞪口呆目瞪口呆：形容受惊而愣住的样子。，2.7万法郎眼睁睁地化作了泡影。根据破产法中的规定，他从两位破产的书商那里获得了一大堆陈年旧书作为赔偿。但有什么用呢？它们可变不成钱，只是一堆废纸而已。

工人们嚷着要工资，投资者要撤回投资，巴尔扎克捉襟见肘捉襟见肘（zhǒu）：比喻困难重重，应付不过来。，印刷厂只好宣布破产了。

经商三年下来，巴尔扎克共欠下近10万法郎的债务。这个烂摊子最后只好由他的母亲巴尔扎克夫人来收拾了。

在商海碰得头破血流以后，巴尔扎克又坐到了他的书桌前。时间已经过去了很多了，而他还一事无成。他决心好好地写一部小说。为了勉励自己，他把一座拿破仑的半身石膏塑像放在自己书房的壁炉架上。

1834年的一天，巴尔扎克像平时一样，销声匿迹销声匿迹：不再公开讲话，不再出头露面。形容隐藏起来不公开出现。了几个月的时间之后，忽然来到了妹妹家中。一进门，他就用他那粗大的杖在地板上有节奏地敲打着，模仿着鼓声，配合着哼着雄壮的军乐曲，情绪好极了！一曲终了，他大声地朝妹妹喊着：“妹妹，祝贺我吧！我马上就要成为大天才了！”

原来，巴尔扎克在写《乡下医生》这一部小说时，萌（ménɡ）发了一个念头：要把自己的全部小说，包括已写的与未写的，全部合成一个总集，这个总集的名称就叫做《人间喜剧》。

按照巴尔扎克的计划，《人间喜剧》要刻画三四千个人物，包括137部作品。这确实是前所未有的创举、一座无与伦比的文学大厦。而巴尔扎克将成为这座大厦的设计者和建造者，应该说，仅这样一项设想，就足以令人激动了，难怪巴尔扎克要大喊大叫了。

最终，巴尔扎克未能完成他的计划，《人间喜剧》仅汇集了他所写的91部小说，而不是137部。即使如此，《人间喜剧》仍然被人们誉为“19世纪法国的社会网络全书”，也就是说，它包容了19世纪法国社会生活的各个方面的各种人物。从这些小说里面，人们可以了解到当时法国社会生活的各种情况，一句话，可以了解到资本主义社会的面貌和本质。《人间喜剧》赢得了这样的评价：“有史以来，没有任何一个作家，描绘过如此众多的人物。有史以来，没有任何一位作家，出产过如此众多的作品……无论从哪一方面来说，它都是文学史上的第一次，它是一座当之无愧（kuì）的文学巨厦。”

据说，巴尔扎克一生喝下了5万杯浓咖啡，这黑色的浓咖啡，是他这一部“想象力丰富的劳动机器”的“黑色机油”，饭可以不吃，觉可以不睡，然而，这黑色的浓咖啡却绝对不能少，除了纸和笔，浓咖啡是第三位重要的用品。在他的书桌上，他不需要书本，不需要论文，不需要资料，一切都不要，因为所有的这一切，他都烂熟于胸。惟有这黑咖啡，不能少！没有咖啡，他就无法工作。这浓黑的液体是他创作的兴奋剂，他不断地求助于这种“毒药”，不断地提高它的浓度，不断地吞下它的数量。传记作家说，这“成了河的浓咖啡”，虽然促进了《人间喜剧》这部巨着的完成，但也摧（cuī）毁了巴尔扎克那卓越而强壮的心脏。这位多产的大作家终于过早地与世长辞了，享年只有51岁。要不然，《人间喜剧》将是137部，而不是现在的91部。

在巴尔扎克的一生中，每完成一部作品，他的身上就要掉下十几斤肉。就像一个多产的妇人，不断地把自己的血肉铸（zhù）入一个又一个的新生儿身上。

巴尔扎克自从经商失败之后，便负债累累，债台高筑。后来尽管他拼命地写稿，以挣（zhènɡ）得稿费，但依然不足以偿还他的债务。何况他写稿又十分认真，凡是他认为不满意的地方，在没有修改好之前，他就决不交出去。每部小说在出版之前，他都要反复修改多次，最多的达十五六次，使得排版的工人个个叫苦不迭（dié），望而生畏望而生畏：看见了就害……样，巴尔扎克就必须自己来付重排费，这就使得他在经济上又大受损失了。

债主们三天两头地上门，甚至向法院提出控告。巴尔扎克为了逃避债主们的纠缠，只好一次次地搬家。据说，他选择的新居，必须有一个条件，那就是住宅要有前后两道门，以便万一债主从前门进来，巴尔扎克可以马上从后门溜走。为了得到安宁，巴尔扎克动了不少脑筋，想出许多另辟财路的办法，甚至一心想找一位有钱的寡（ɡuǎ）妇做妻子，以便解脱经济上的困境。然而，他那艺术家的脑瓜却总是缺乏算计，以致一次次失败。直至他与世长辞，他所欠下的债务，还得由他那位新婚的俄国夫人来代他偿还。

有一天，巴尔扎克的一位朋友去看望他，还没有进屋，就听到巴尔扎克在与人吵架，声音响极了，一直还在骂人：“坏蛋，你不知羞耻，我要你好看！”

朋友一惊：巴尔扎克从未这样激动过啊！跟谁呢？得进去看着。推门进去，却发现屋里只有巴尔扎克一个人，对着他的稿纸大喊大叫。原来，他正为他作品中一个“坏人”而大发雷霆（tínɡ），对他的卑鄙（bǐ）无耻的行径感到愤恨。

巴尔扎克就是这样，常常为他作品中的人物而激动，有时竟至于泪流满面。

有一次，巴尔扎克跑到一位朋友家中，狼吞虎咽狼吞虎烟：形容吃东西又猛又急。地饱餐了一顿之后，实在累极了，便对朋友说，他想睡一觉，但千万要在1小时后叫醒他。l小时过去了，巴尔扎克睡得正香，朋友见他疲劳以极，不忍心叫醒他。待巴尔扎克睁开眼睛，已是暮（mù）色苍茫，将近黄昏，巴尔扎克从沙发上跳起来，勃（bó）然大怒，对朋友大发脾气：“你这个骗子！强盗！你浪费了我整整几个小时的时间，我的一篇小说泡汤了！你、你简直是谋财害命！”

说完，飞奔而去。

一天，巴尔扎克写得太累了，决定出去散散步。因为怕客人来访，便在门上写下一条留言：“我不在家，下午来吧！”

巴尔扎克虽然在散步，脑子却不闲，构思中的人物依然在他的脑中过着各自的生活，各自的喜怒哀乐依然冲击着作家的脑海。走着走着，巴尔扎克有些饿了，想回家吃点东西。可是，当他走到自家门口，正要推门进去的时候，发现了门上的留言，不由得缩回了手：“主人不在家，下午再来！”看完，便转身走了。

❻ 谁知道作家的生活是怎么样的，是不是每天都埋头在家写作呢，我很羡慕跟文字打交道的工作者。想了解下。

写手有职业的，作家没有职业的。
你看意见领袖韩寒，赛车手；童话作家新秀王雨然，学金融的。
作家不是天天埋头写作，而是接近生活，感受生活，然后再去写作。作家的作品数量相对于写手是很少的。他们只会在自己最有灵感的时候创作，作品是深思熟虑过的，每一个字都有深刻的含义。可以看看比如王雨然的童话，一流的水平，文字清丽高贵绝不拖沓，技巧也很高超，想象非常富有张力。

❼ 写意养心，作家们的晚年生活都是如何度过的

相信大家对于作家这个职业都不会陌生，文章融入了我们日常琐碎的生活。我们每次去图书馆观看作品都会发现有很多新出的作品。这就说明作家这个职业还在不断的增加，其实对于作家这个职业来说想要达到功成名就的目的是很难的，因为作家这个职业需要不断的生活积累和生活阅历，所以说想要成为一个知名的作家估计已经要到晚年了吧。

第二种的作家，就是那些名气随着年龄的增加而增加的作家，他们的晚年可以说是丰富多彩。就像开头所说的一样作家想要成为一个知名的作家需要时间的磨练以及经历来沉淀自己的文采。而随着年龄的增加他们的经历越来越多，能够写出来的事情也越来越丰富和精彩，所以说等他们到了晚年以后生活往往比年轻的时候更加的烦恼但也更加的有意义。

❽ 当一个作家是一种怎么样的生活和体验

对写作者来说，写出的作品，不论好坏都凝注了自己的心血，把它看作是自己的孩子并不为过。人家出这么一点钱，你就贱卖掉自己的娃，不管是谁，都下不了这个狠心。后来，建议我写长篇，并暗示我给小说中巧妙注水，把短句子给多加些修饰和其它修辞手法，不就把短句写长了，最终，会让字数增加不少。经过一段时间挣扎，我还是离开了网络小说的写作。网络小说主要以娱乐为主，跟严肃文学比起来，艺术价值太少了，对读者起不到多大的精神和知识上的帮助。因此，我还是回归到了传统的写作模式，我写我心。作为写作者，不忘写作初心才是最根本的。

❾ 作家的日常生活是什么样的

首先要大量的阅读、思考，对人生存在的探究。然后才是辛苦的创作。

很多时候，作家的生活是寂寞，寂寥的。

因为他们更像一个旁观者，在打量，审视着我们的生活。

但是，作家的生活又是充实的，那是一种精神层面上的充实。

❿ 女作家的生活是怎样的

我认识一个靠写作为生的女作家。

她不只是一位作家还是一位母亲。

听说在她生小孩那天，生产了第一篇爆文，就连在产房那天她都还在坚持写作。

如今带着孩子，基本上每天等孩子睡了她才有时间写作，凌晨两三点都还能看到她发的动态，不是在带小孩就是在奋笔疾书，生活可以说单一的令人崩溃。

因为她基本上不是在看书就是在写作，还有就是在给孩子喂奶，如今小孩大了一些可以稍微轻松一点，生活一点一线，每天就是在家里写写、看看。