‘壹’ 淮北的习俗是什么
</b></b></b></b></b></b>形象逼真，大方典雅，被称为“立体的中国画”，适宜于宾
馆、客皮晌饥厅装饰之用。市工艺美术厂制作的煤炭画曾参加过广
交会和全国工艺美术作品展览，
还出口至美国、
日本、
西德、
朝鲜、英国、越南等国家。有八幅大型作品在中国煤炭工业
部外事局和迎宾馆陈列。
【地方戏曲】淮北市是一个新建的矿区城市，因为人员
来自祖国的四面八方，所以各种艺术形式的演出均有他们的
观众。但这一地区拥有广泛群众基础的地方戏曲当推淮北梆
子戏、泗洲戏和花
笵
戏。
淮北梆子戏：淮北绑子戏源于河南豫剧豫东沙河调。由于
豫东与淮北毗邻，长期的艺术交流，使豫东沙河调逐渐吸收
了淮北民歌和民间小调的有益成份而演变成今天的淮北梆
子戏。淮北梆子戏的唱腔具有高昂、粗犷、奔放、感染力强
的特点，有二百多种曲牌。演唱分大本腔与二本腔（二本腔
即假嗓）
，在伴奏乐器上除弦乐和鼓板之外，另加枣木梆相
击作声，借以增强声调之节奏。在艺术表演程式上受京剧的
影响较大，但仍具有地区特色。淮北市梆剧团，淮北市的厂
矿、郊区、农村剧团在演出剧目时绝大多数是演唱淮北梆子
戏。
泗洲戏：泗洲戏原称“拉魂腔”
，源于苏北鲁南地区，
传入淮北，已有二百多年的历史。建国前基本上是由民间小
</b></b>班社在农村演出。这种班社多以家族、家庭成员、师承关系
为核心组成。建国后才逐步进入城市登上舞台。泗洲戏的唱
腔具有加快、爽朗、委婉的特色。在农村中流传有这样的歌
谣：
“拉魂腔，拉魂腔，不怕你不来，就怕我不唱。
”由于它
的唱腔优美动人，因而具有强烈的艺术魅力，深受淮北地区
人民的喜爱。又因为泗洲戏的老一辈艺人多数生长在泗县一
带，所以这一剧种在语言运用上又具有泗县一带语言粗犷、
幽默的特色。
淮北花鼓戏：淮北市郊农村的集镇一直有花鼓戏小班社
演出。这种班社五至十人，多以家族、家庭成员、师承关系
为核心组成。他们农忙种田，农闲演出。一般不搭台子，围
个地摊就可演出。淮北花鼓戏音调委婉，带有拖腔。不用弦
乐，只用鼓板。生角穿件大褂，带上髯口，也简易化妆。旦
角头上扎个彩球，腰间系上彩裙，自我表白角色。唱腔虽然
曲调比较单调，但因吸收了淮北的民间小调，劳动号子、农
谚、歇后语等，具有浓厚的乡土气息，因而深受农民群众的
欢迎。
【民间文艺】淮北市民间文学协会曾经搜集、整理、编纂
了《淮北民间故事集》基本上将淮北地区长期广泛流传的故
事整理了出来。从
1987
年到
1992
年之间，民间文学协会还
搜集了当地民谚民谣二千余条，归纳为政治、气象、气候、
</b></b>农业等二十余项。在楹联的搜集、整理、创作中，魏启鹏受
中国楹联学会委托，与人合作编注
罧
《中国名胜楹联〃安徽
分册》
。
民谚民谣：
1
、属于气象方面的民谚很多，对天气很有一定的参考
价值，如：“长虫过道，大雨就到”，“月亮戴斗笠有风，
月亮烤火有雨。”“雨后西南风，没有三天空”“老头活了
八十八，没见东南雨来发”
“晚霞行千里，早霞雨倾盆”等。
2
、属于气候方面的农谚有：“热在伏中，冷在三九”
“三九四九中心腊，冻死河里连毛鸭”“处暑去暑天谨模不热，
寒露添寒穿棉衣”等。
3
、属于农业的谚语有：“九尽花不开，水果压满街”
“头伏萝卜二伏葱，三伏里边种白菜”“立秋三天遍地红，
寒露两旁看早麦”
“枣树发芽种棉花，
过了谷雨点西瓜”
“六
月六，打棉头，七月十五拾早花”等等。
4
、属于地理环境的有“大风刮倒万丈碑，石碑滚了三
个省”
这是指建国前，
相山属安徽、
江苏、
河南三省交界处。
另外，还有属于政治、文化、风俗、传说等方面燃返的民谣。
</b></b>
【淮北花鼓戏】淮北花鼓戏是在安徽淮北地区民间歌舞
的基础上发展起来的剧种，它因发源于淮北地区，表演时男
角上场背花鼓，乐队伴奏时也以“花鼓”为主乐，因此叫淮
北花鼓戏。流行于安徽北部和皖豫苏鲁交界地区，大致可以
分三路：北路（徐州、曹州、砀山、萧县、开封、邳县），
中路（宿县、灵璧、泗洪、涡阳、蒙城、阜阳）和南路（蚌
端口、淮南、寿县）。
淮北花鼓戏的原始形式是民间的小型歌舞。劳动人民在
农闲季节里籍以自娱，有时在进行这些民间小唱时，伴以舞
姿。这些舞姿都是根据民歌的内容，模仿生产生活上的动作
编成。
后来，
在舞蹈上又吸收一些民间杂技，
如
“四门八叉”
、
“顶人”等，使舞蹈加强了动作性，更加吸引人。同时编唱
了一些有故事情节的小段子，如西厢段三国段等，并渐渐由
唱短段到唱长段，从一人单唱到两人表演（一丑一旦都由男
子扮演）。后来，又经过花古戏人的长期实践，在内容上改
变了唱本故事，开始演唱连台本戏，演员也随之增多，唱腔
及表演艺术逐步提高，到解放后，达到了丰富多采，日益完
美的地步。
淮北花鼓戏的剧目分大戏小戏两种，传统剧目有《王小
赶脚》、《四宝珠》、《花园会》等一百七十多个。内容多
反应当时人民的生活、劳动、习惯、性格，用当地群众的纯
</b></b>朴语言，具有浓厚的乡土气息。
淮北花鼓戏唱腔大体上分两大类，
一类是用于
“八句子”
和单出戏的专用调，如“货郎段”
“西厢段”
“黑驴段”等，
旋律抒情优美，上下句对称整齐，组织较严谨；另一类是用
于正本戏的板调，如“平板”、“寒板”等。叙述性强，变
灵活，富于表现力。
淮北花鼓戏的表演艺术是有独特风格的，无论是身段、
动作、眼神等，都有自己特有的一套，它能生动形象地表现
淮北劳动人民的豪放、热情强悍的性格特，得粗犷、奔放而
又朴实、诙谐。新整理的传统剧目《摸花轿》已拍成电影，
受到观众的好评。
我陶醉了，为淮北的历史，更为淮北的今天
。
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